包天偉

天下萬(wàn)物，以人為尊，一切發(fā)明與創(chuàng)造都為了人類的文明和進(jìn)步服務(wù)。因?yàn)槿藗兊纳钚枰l(fā)明了家具，因?yàn)槲幕倪M(jìn)步改造著家具。

從家具的起源與發(fā)展，可以規(guī)劃出人類從蠻荒走向文明的一個(gè)輪廓，從席地而坐到垂足坐，走過(guò)了漫長(zhǎng)的人類發(fā)展過(guò)程。

到宋朝時(shí)，垂足坐的生活習(xí)慣才基本形成，宋后期開(kāi)始流行一種非常簡(jiǎn)單的，以線條為主的家具。在明朝，由于大批文人和仕大夫的參與，逐漸形成了簡(jiǎn)約實(shí)用和文人氣十足的明式家具。

明式家具特點(diǎn)：

線條流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，簡(jiǎn)約且文人氣十足，雕刻相對(duì)比較少，注重功能性。

到了清朝，由于滿文化的強(qiáng)勢(shì)推行和統(tǒng)治階級(jí)對(duì)家具文化的理解，出現(xiàn)了雍容華貴的清式家具。

清式家具特點(diǎn)：

雍容華貴，注重裝修飾實(shí)用功能相對(duì)比較弱

不斷交流和中國(guó)家具本身的風(fēng)格所在，從而讓明清家具成了一種中國(guó)符號(hào)，融入了世界家具文化的大家庭。

到了近代，受西方家具文化的影響，中西文化的交融，在上海、廣州等沿海開(kāi)放城市，開(kāi)始流行中西合并的家具風(fēng)格，也就是人們所說(shuō)的民國(guó)時(shí)期的家具。

有百工之鄉(xiāng)之稱的浙江東陽(yáng)，大批的技工南下廣州、深圳打工，從那時(shí)起，東陽(yáng)人才開(kāi)始大規(guī)模的接觸和制作紅木家具。

隨著中國(guó)改革開(kāi)放和百姓生活的不斷提高，以紅木為代表的中式家具在大江南北廣泛流行，并遠(yuǎn)銷世界各地。紅木家具才有了前所未有的發(fā)展機(jī)遇和廣闊市場(chǎng)。

近年來(lái)，有了本地政府的大力扶持和以中國(guó)木雕城等市場(chǎng)為依托的東陽(yáng)紅木家具市場(chǎng)，已成為木雕和紅木家具的原產(chǎn)地和集散地。東陽(yáng)紅木家具迎來(lái)了前所未有的大時(shí)代，以東陽(yáng)木雕為載體的木雕家具自然而然的成為了東陽(yáng)紅木的主流。

為貫徹落實(shí)好國(guó)家、省、州加強(qiáng)安全有關(guān)文件及會(huì)議精神，按照“黨政同責(zé)、一崗雙責(zé)”和“管行業(yè)必須管安全、管業(yè)務(wù)必須管安全、管生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)必須管安全”的要求。8月18日，西雙版納州林業(yè)局局長(zhǎng)張淳帶領(lǐng)州林政稽查大隊(duì)、州森林公安局治安大隊(duì)深入景洪市、勐?？h重點(diǎn)木材加工廠，對(duì)消防安全生產(chǎn)進(jìn)行了督促檢查。
檢查組采取不發(fā)通知、不打招呼、不聽(tīng)匯報(bào)、不用陪同和接待，直奔基層、直奔現(xiàn)場(chǎng)的方式，先后突擊檢查了8家木材加工重點(diǎn)企業(yè)。著重檢查了各木材加工廠消防布局、防火間距、消防車(chē)通道、消防水源。原料、成品、半成品是否超儲(chǔ)，建筑耐火等級(jí)是否符合要求，滅火設(shè)施是否完好有效，消防安全管理制度是否建立健全和落實(shí)，火源、電源管理是否到位，職工消防安全教育制度是否落實(shí)、是否制定了單位應(yīng)急疏散滅火預(yù)案，是否建立了防火巡查制度，是否落實(shí)了火災(zāi)隱患自查自改措施等。在檢查過(guò)程中，檢查人員發(fā)現(xiàn)部分企業(yè)員工缺乏消防安全意識(shí)，消防栓配備不足，未制定應(yīng)急疏散預(yù)案，對(duì)安全用電、用火知識(shí)培訓(xùn)不夠，對(duì)消防器材的維修保養(yǎng)不及時(shí)等問(wèn)題。
針對(duì)存在的問(wèn)題，檢查組要求企業(yè)始終繃緊消防安全生產(chǎn)這根弦，做到警鐘長(zhǎng)鳴，毫不松懈，落實(shí)責(zé)任，嚴(yán)防各類安全事故的發(fā)生。同時(shí)責(zé)令存在隱患的加工廠立即整改，建立健全制度，保證消防設(shè)施完整好用，此次檢查中發(fā)現(xiàn)各類火災(zāi)隱患3處，當(dāng)場(chǎng)整改3處，有效清除了一些火災(zāi)隱患，防止火災(zāi)事故的發(fā)生。

木雕藝術(shù)作品。張彤?dāng)z

本報(bào)美編郭金龍制圖

在收藏界，有人喜歡金玉良緣，有人喜歡木石前盟。而說(shuō)到“木”的收藏，就不能不提木雕這項(xiàng)技藝了。木雕是民間傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式，主要有工藝木雕和藝術(shù)木雕。

劉曉

歷史最早可追溯

中國(guó)的木雕藝術(shù)流傳已久，在戰(zhàn)國(guó)和漢代即有大量木雕俑和動(dòng)物雕刻，唐宋時(shí)有人物、鳥(niǎo)獸等木雕。明清時(shí)小型木雕擺件、建筑木雕裝飾和木雕日用器物迅速發(fā)展，并形成地方特色，如東陽(yáng)木雕、廣東金漆木雕、福建龍眼木雕等。

云南的木雕深邃悠遠(yuǎn)，始終伴隨著歷史的步伐，默默地存在于天地之間。大到殿堂樓閣、圖騰造像，小至案幾陳設(shè)、小品物件，都有木雕藝術(shù)深沉的痕跡。

大理劍川木雕始于公元10世紀(jì)，已有上千年歷史，具有濃郁的地方特色，風(fēng)格兼具南北之長(zhǎng)，是中國(guó)木雕重要流派之一。據(jù)史料記載，在唐代，劍川木匠就承擔(dān)了最恢宏的建筑“南詔五華樓”的木雕雕刻；宋代，劍川木雕藝人到京都獻(xiàn)藝，轟動(dòng)京華……時(shí)至今日，劍川、瑞麗、開(kāi)遠(yuǎn)的木雕工藝都得到了業(yè)界廣泛認(rèn)同，其技巧更臻完美，精雕細(xì)刻，造型生動(dòng)，線條流暢，意到刀隨，精湛絕倫。無(wú)論是桌椅床柜，還是雕像把玩，木工藝大師們的領(lǐng)悟如同一花一世界，一葉一菩提的禪意，由物質(zhì)而文化，自質(zhì)樸的木材中提取出精致的意味和藝術(shù)的底蘊(yùn)，讓它們?cè)谠O(shè)計(jì)草圖里復(fù)活，讓深厚的歷史積淀鐫刻在每一細(xì)微之處。

劍川木雕技藝種類繁多，自成體系，主要分為線雕、浮雕、圓雕、多層鏤空雕等技藝。目前已發(fā)展成為嵌石木雕家具、工藝掛屏和座屏系列、格子門(mén)系列、古建筑及室內(nèi)裝飾裝修、旅游工藝品小件及現(xiàn)代家具等六個(gè)類別，260多個(gè)花色種類。

現(xiàn)狀云南木雕種類涵蓋所有門(mén)類

木雕一直以來(lái)都在云南有著非常重要的地位，目前云南木雕產(chǎn)業(yè)形成以劍川木雕為代表的建筑裝飾木雕和平面雕，以德宏、西雙版納、昆明等地區(qū)為主要版塊的紅木家具，以紅河、文山、滇中地區(qū)為主體的云南根雕根藝，以滇南滇西南地區(qū)為資源主體的竹騰工藝，以各大旅游景點(diǎn)為市場(chǎng)平臺(tái)的木質(zhì)旅游工藝品，以及散落在各地的民族木雕等，種類幾乎涵蓋了我國(guó)木雕的所有門(mén)類。

近幾年，云南木雕特別是劍川木雕已形成以集團(tuán)企業(yè)為首的向外輻射帶動(dòng)走向更大的市場(chǎng)。截至2015年，劍川縣從事木器木雕產(chǎn)業(yè)人員12000余人，有1500多家個(gè)體經(jīng)營(yíng)戶，15家專業(yè)生產(chǎn)廠家，木雕產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)值2億多元，涉業(yè)相關(guān)從業(yè)人員人均增收2000元，產(chǎn)業(yè)化程度持續(xù)提高。1996年，劍川被文化部命名為“中國(guó)木雕藝術(shù)之鄉(xiāng)”，其木雕家具，建筑雕飾，花鳥(niǎo)人物、山水、佛像、壁畫(huà)等數(shù)百種工藝品蜚聲海外，遠(yuǎn)銷120多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，北京、西安皇家園林建筑，昆明、大理、麗江、建水著名古建筑，皆出自劍川木雕藝人之手。

市場(chǎng)木雕的升值空間正在逐漸增大

與石雕、牙雕、銅雕等其他雕刻藝術(shù)一樣，木雕是伴隨人類的產(chǎn)生而生，在人類有了審美價(jià)值觀以后，才真正成為一門(mén)藝術(shù)。在當(dāng)代文玩市場(chǎng)上，木雕工藝品是深受大眾歡迎的收藏品之一。

云南80%以上的原材料，只有通過(guò)雕刻才能提高附加值。市場(chǎng)上流通的木雕作品，大體上可分為工藝木雕和藝術(shù)木雕兩大類。工藝木雕兼具觀賞性和實(shí)用性，既可以利用立體圓雕的工藝技術(shù)雕刻成飛禽走獸、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、海洋生物、十二生肖等，陳列、擺設(shè)在桌臺(tái)、幾、案、架上供人觀賞，也可利用木雕工藝制作成宮燈、鏡框、筆架、筆筒、首飾盒、儲(chǔ)蓄罐以及家具雕刻等，成為有實(shí)用價(jià)值的器物。而藝術(shù)木雕通常是指構(gòu)思巧妙、內(nèi)涵深刻、能反映作者審美觀和藝術(shù)技巧的作品，充分體現(xiàn)出木雕藝術(shù)的趣味和環(huán)保的材質(zhì)美，是雕刻家心靈手巧的產(chǎn)物，而且也是裝飾、裝潢、美化環(huán)境、陶冶情操的藝術(shù)品，具有較高的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

近代的木雕從古典家具獨(dú)立演變而出，隨著古典家具收藏?zé)岷湍静男星榈纳蠞q，木雕引起了收藏者的追捧，其價(jià)格也進(jìn)入上升通道。據(jù)了解，有些木雕收藏家僅停留在家具上，藝術(shù)裝飾件往往被忽視，木雕市場(chǎng)的空間還能得到更大拓展，而且舊木雕流傳甚少，收藏難度大，而現(xiàn)代大師的精品有可能成為未來(lái)的文物。

鑒賞材質(zhì)和工藝都是關(guān)鍵

木雕首先要選材質(zhì)。小葉紫檀、檀香、黃花梨、沉香、黃楊木等都是木雕制品中最上乘的原材料。由于硬木木質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮，雕刻出來(lái)的作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜、造型細(xì)密，非常受看。另外，硬木木雕在保存時(shí)不易斷裂受損。

其次要看雕刻工藝。雕刻工藝是決定木雕價(jià)格的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。一件好的木雕藝術(shù)品往往構(gòu)思巧妙、內(nèi)涵深刻，能反映作者的審美觀和藝術(shù)技藝，能充分體現(xiàn)出木雕藝術(shù)的趣味和環(huán)保的材質(zhì)美。是雕刻家心靈手巧的產(chǎn)物，也是裝飾、陶冶情操的藝術(shù)品，故這類木雕收藏價(jià)值高。

第三是看年代。一般來(lái)講，同等材質(zhì)和工藝的木雕，年代越久遠(yuǎn)收藏價(jià)值越高。由于目前市場(chǎng)上的古董木雕收藏難度大，且價(jià)格也高得驚人，因此并不適合普通收藏投資者。

第四是看品相。任何一件收藏品，品相在很大程度上會(huì)影響作品的價(jià)值。木雕很容易造成磨損、脫落甚至爆裂，保存比較困難，而且對(duì)保存環(huán)境溫度、濕度和通風(fēng)情況都有很高的要求。

最后要看名頭。名家名作不僅工藝精湛，而且把玩起來(lái)賞心悅目，作為收藏投資來(lái)說(shuō)，也更利于保值增值。

不過(guò)，需要提醒的是，木雕收藏并不適合所有人。首先目前根雕價(jià)格昂貴，產(chǎn)品流通渠道有限，所以短期投資有風(fēng)險(xiǎn)。其次，價(jià)格上漲帶來(lái)一些假冒偽劣的根雕工藝品充斥市場(chǎng)，普通消費(fèi)者辨別有難度，容易造成財(cái)產(chǎn)損失。收藏根雕藝術(shù)品最好是理性投資，多了解相關(guān)知識(shí)和市場(chǎng)信息。

來(lái)源：云南日?qǐng)?bào)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

日本著名家具設(shè)計(jì)師巖倉(cāng)榮利在京首次個(gè)人經(jīng)典作品展《巖倉(cāng)·設(shè)計(jì)·收藏》開(kāi)幕式將于2018年4月28日在北京1+1藝術(shù)中心舉行。

巖倉(cāng)榮利致辭

巖倉(cāng)榮利，日本著名家具設(shè)計(jì)師，現(xiàn)為巖倉(cāng)榮利造型開(kāi)發(fā)研究院院長(zhǎng)、京都美術(shù)工藝大學(xué)客座教授、環(huán)境造型學(xué)院ICS藝術(shù)系主任、日本室內(nèi)建筑師/設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

中國(guó)紫檀研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)周默先生（左二）與巖倉(cāng)榮利先生（左三）對(duì)話

每當(dāng)我們提及日本設(shè)計(jì)時(shí)，首先感受到的就是它的精細(xì)。精益求精是一種素質(zhì)，日本人對(duì)生活是排斥粗糙的，他們追求著全方位的細(xì)致，對(duì)細(xì)節(jié)的重視成了他們的習(xí)慣。崇尚自然，不將產(chǎn)品作為識(shí)別身份的象征，只用簡(jiǎn)潔的方式展現(xiàn)出美，把生活由內(nèi)而外活成一種人生藝術(shù)。因?yàn)檫@樣的素養(yǎng)，使得每每提及日本設(shè)計(jì)，都要說(shuō)到一個(gè)詞:匠心。日本著名家具設(shè)計(jì)師巖倉(cāng)榮利（IWAKURAEIRI）這位擁有著匠心精神的設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)就是代代相傳，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，飽含著文化涵蘊(yùn)及藝術(shù)靈魂。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

他堅(jiān)持設(shè)計(jì)40余年，曾多次獲得國(guó)際大獎(jiǎng)：

1973年榮獲日本家具內(nèi)閣總理大臣獎(jiǎng)

1975年第2回神奈川縣室內(nèi)用品大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

1984年年鑒日本室內(nèi)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

1987年家庭雜志“年度設(shè)計(jì)”

1995年榮獲優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)‘NEWKABUTOPP327，PP328’

1998年榮獲優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)‘TAKAYAMAWOODWORKSW512?W514?W523?W560’

2003年作品‘樂(lè)風(fēng)庵餐桌椅’榮獲東京國(guó)際家具（IFFT）大獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、作品‘樂(lè)風(fēng)庵’榮獲最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

2005年年度設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；菲律賓宿霧市國(guó)際家居展家具設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

2006年年度設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；日本商工會(huì)議所會(huì)頭獎(jiǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

憑借著卓越的藝術(shù)品味和對(duì)設(shè)計(jì)從不妥協(xié)的創(chuàng)作激情，巖倉(cāng)大師以其獨(dú)到的設(shè)計(jì)，尤其是座椅設(shè)計(jì)，獲得了海內(nèi)外的廣泛關(guān)注和高度評(píng)價(jià)，并創(chuàng)立了ROCKSTONE、TAKAYAMAWOODWORKS、RAFUAN、KAMOTraditionalWOODJapan、Tobi、TOTSUKAWALIVING、City、Green、Mother等系列品牌。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

在本次見(jiàn)面會(huì)上，巖倉(cāng)先生將與來(lái)賓分享他的設(shè)計(jì)理念，最為難得的是，巖倉(cāng)榮利先生從業(yè)40年來(lái)的經(jīng)典作品，在此次活動(dòng)中均可為中國(guó)的觀眾提供定制服務(wù)，作品將全部在日本生產(chǎn)，以最為優(yōu)惠的價(jià)格、高品質(zhì)的家具為您帶來(lái)同樣簡(jiǎn)美詩(shī)意的生活！

巖倉(cāng)榮利作品：