木工膠廠家告訴您—木材干燥后需陳放的原因\宋代土豪們的金棱七寶裝家具
干燥出窯后的木材一般的處理方式，是需要在干料養(yǎng)生倉庫內(nèi)靜置一定的時間，主要是由于木材在干燥過程中，木材內(nèi)的水分由于揮發(fā)產(chǎn)生變化，易引起木材的尺寸與體積發(fā)生的變化，使木材內(nèi)部產(chǎn)生內(nèi)應(yīng)力。
所以，在使用木工膠拼板前，必須將木材進行陳放養(yǎng)生一定的時間，根據(jù)我們過往的經(jīng)驗，木材的陳放時間建議至少在1個月以上（具體時間根據(jù)環(huán)境濕度、環(huán)境溫度、板材材質(zhì)等原因決定），可以起到降低木材內(nèi)應(yīng)力的作用。
當然，使用木工膠拼板的木材必須嚴格控制其最終的含水率，一般建議含水率在8-15%之間，同時必須確保整窯的木材含水率偏差控制到最小的范圍之內(nèi)，這樣拼出來的板材才不會開裂。
邵曉峰
宋代家具研究
宋代土豪們的“金棱七寶裝”家具
文/邵曉峰
編輯/陳桂湖
人物名片
邵曉峰，江蘇省委宣傳部授予的“首屆江蘇青年社科英才”、江蘇省政府“333高層次人才培養(yǎng)工程”第二層次學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才。南京市青年美術(shù)家協(xié)會主席、江蘇省青聯(lián)常委、江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會副主席、江蘇省徐悲鴻研究會副會長兼秘書長、江蘇省社科聯(lián)理事、江蘇省中國畫學(xué)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會會員。南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員，南京林業(yè)大學(xué)教授、博導(dǎo)，藝術(shù)學(xué)院美術(shù)與設(shè)計研究中心主任。
導(dǎo)語
在今天的古典家具市場上，雖然明式家具名聲顯赫，在國際上的設(shè)計地位崇高，但是更好賣的依然是裝飾復(fù)雜的清式家具，這與當下國人的欣賞水平密不可分。實際上，華麗富貴與清新雅致的兩種審美在每個時代均是存在的，即使是在人文藝術(shù)高度發(fā)達的宋代也不例外。
核心提示
雖然宋代家具在總體上趨于方正簡潔，但是并不排除少數(shù)土豪在家具裝飾上的窮工極妍，奢華無度。據(jù)《宋會要輯稿》中記載，開寶六年（公元973年），兩浙節(jié)度使錢惟濬進貢“金棱七寶裝烏木椅子、踏床子”等物。從“金棱七寶裝”的措辭來看，說明這些烏木家具使用了復(fù)雜的加工工藝以及珍貴的材料，視覺效果想必是極為富麗的，這和當時太祖提倡的節(jié)儉國策是背道而馳的。
裝飾簡素的宋代家具
對于多數(shù)的宋代家具而言，其中純粹作為裝飾的部分是不多的，這一點特別表現(xiàn)在宋代文人家具以及民間家具上。當然，這時家具的一些結(jié)構(gòu)部件在具備結(jié)構(gòu)與造型意義的同時，實際上也體現(xiàn)了一種更高層次的裝飾性所在。以桌子為例，雖然它的一些結(jié)構(gòu)部件（如足、棖、矮老、牙頭、牙條等）的組合主要是為了使桌子堅固耐用，有時它們本身十分樸素，無任何裝飾，但它們的有機組合卻往往能產(chǎn)生獨特的節(jié)奏美與韻律美，這些美自然也是家具裝飾美的種類之一，而且這種裝飾美也影響了后來的明式家具。在承具、坐具的裝飾上，宋代家具與明式家具在功能與形式的統(tǒng)一上所達到的層次是那么的“親密無間”，因此，自然樸素的觀念不僅左右著宋人，也同樣影響著明人，正是這兩個時代的文人對這種獨特的裝飾美的態(tài)度造就了宋代家具與明式家具的成功。
不可否認，宋代家具裝飾中當然也有為了裝飾而裝飾的，這樣一來，裝飾的象征、顯示、炫耀功能成為了主體，這主要表現(xiàn)在當時的皇室家具、貴族家具與少數(shù)宗教家具上。
宋代的家具裝飾和材料有一定關(guān)聯(lián)，以普通材料制作的家具一般以實用為主，裝飾少。而以高檔材料制作的家具在立足于功能基礎(chǔ)上，點綴以恰當裝飾，雖然少數(shù)也有繁瑣裝飾，但在總體上宋代家具是偏于精簡的。這一方面源于文人士大夫的審美觀念（如前所述），另一方面也和當時政府的倡導(dǎo)有關(guān)，比如宋太祖就不事侈糜，崇尚純樸，并注意表率作用?！端纬聦嶎愒贰份d：“太祖服用儉素，退朝常絁衣褲麻鞋，寢殿門懸青布緣簾，殿中設(shè)青布縵”，“乘輿服用，皆尚質(zhì)素?！边@對于以后的宋代統(tǒng)治者不無深遠影響。
圖1《宋代帝后像?真宗后像》中的寶座典型特征：腿足為重要裝飾處
和唐代相比，宋代家具的裝飾要素有了新的變化，這為日后明式家具裝飾上的豐富變化奠定了基礎(chǔ)。宋代家具裝飾的典型特征是與牙頭、牙條、劵口、矮老、卡子花、棖子和托泥等結(jié)構(gòu)件密切相連，而使家具既堅固耐久，又裝飾恰當。腿足是宋代家具最重要的裝飾處，我們熟悉的明清家具中常出現(xiàn)的三彎腿、花腿、云板腿、蜻蜓腿、波紋腿、琴腿和馬蹄足等均有宋代的實物或圖像流傳下來。
在牙頭與牙條的裝飾中，云紋、水波紋、如意紋、幾何紋和壸門裝飾各顯特色，而這些則是后來明式家具中的主要裝飾紋樣。此外，明式家具中常出現(xiàn)的卡子花在這一時期則以浮雕或透雕手法做出瓶形、四瓣花紋（如見北京房山岳各莊遼塔供桌）等變化形式出現(xiàn)。
作為明式家具重要裝飾手段的線腳，是許多裝飾線條與凹凸面的總稱，多用于家具腿部與面板外緣。早在北宋早期，家具上已出現(xiàn)裝飾線腳，比如河北巨鹿出土的北宋木桌的邊抹與角牙都起有凹線，說明在那時運用線角已成為家具裝飾的重要形式。當時家具的線腳乍看較簡單，不外乎平面、凸面、凹面，線不外乎陰線和陽線，但是悉心觀察可發(fā)現(xiàn)其中是有具體變化的，而劍脊棱（寧波南宋石椅）、冰盤沿（拜寺口雙塔西夏木桌）、三棱線（金湯寨北宋墓石桌）等線腳的發(fā)展更為后來家具中線腳的豐富性做了探索。因此，在以后發(fā)展起來的明式家具中的線腳上，令人更可品味到自然舒暢的流動樂章，如線香線、捏角洼線等線腳，單純、清晰、飽滿，給家具增添了爽利的線性感。另外，有的宋代桌椅四足的斷面除了方形、圓形外，還出現(xiàn)了馬蹄形足面。
鑲嵌也是宋代家具裝飾的一種手法，如《十八學(xué)士圖》中填嵌大理石的畫案、內(nèi)蒙古寶山遼墓壁畫上以藍色石材填嵌的條桌也反映了這種裝飾，而明式家具中這種手法被運用得更為成熟。
金棱七寶裝:少數(shù)土豪的奢華無度
雖然宋代家具在總體上趨于方正簡潔，但是并不排除少數(shù)土豪在家具裝飾上的窮工極妍，奢華無度（這種情形其實歷代均有，明代也不例外）。據(jù)《宋會要輯稿》中記載，開寶六年（公元973年），兩浙節(jié)度使錢惟濬進貢“金棱七寶裝烏木椅子、踏床子”等物。從“金棱七寶裝”的措辭來看，說明這些烏木家具使用了復(fù)雜的加工工藝以及珍貴的材料，視覺效果想必是極為富麗的，這和當時太祖提倡的節(jié)儉國策是背道而馳的。另外，一些貴族富戶也有以“滴粉銷金”、“金漆”來裝飾家具的。據(jù)宋江少虞《宋朝事實類苑》卷六十《杭人好飾門窗什器》記載：“杭人素輕夸，好美潔，家有百千，必以太半飾門窗，具什器?；那讣壬酰髦嗖荒苁?，多斧之為薪，列賣于市，往往是金漆薪。”有的貴族家具還要精雕細刻，如北宋《丁晉公談錄》記載：“竇儀曾雕起花椅子兩把，以便右丞及太夫人同坐?！?/p>圖2南宋蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》中的鼓墩圖3寧夏賀蘭縣拜寺口西塔出土西夏供桌
在現(xiàn)存宋代家具圖像中，南薰殿所藏《宋代帝后像》中的數(shù)件皇后坐椅（見圖1）就被裝飾得繁復(fù)華麗，而《六尊者像》、《張勝溫畫梵像》、《羅漢像》等宋畫中的一些佛教家具也有講究復(fù)雜裝飾的。南宋蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》中的鼓墩（圖2）則是漆器家具工藝精美絕倫、巧奪天工的代表者。就現(xiàn)存實物而言，寧夏賀蘭縣拜寺口西塔出土西夏供桌（圖3）以及1986年出土于福州市茶園山南宋墓的剔犀菱花形奩（圖4，徑寬l5厘米，高l7厘米，福州市博物館藏）也稱得上工藝精湛、雕繢滿眼的宋代家具的范例。
圖4南宋剔犀菱花形奩（1986年于福州市茶園山南宋墓出土，福州市博物館藏，徑寬l5厘米，高l7厘米）雖然這些“金棱七寶裝”一類的家具的審美傾向和宋代家具主流不一致，然而它們在這些復(fù)雜工藝上的錘煉與熟練技術(shù)上的積累無疑為日后明式家具的發(fā)展奠定了堅實的工巧基礎(chǔ)。
來源：《古典工藝家具》雜志
看見家具店里那些標價上千、甚至上萬的高端家具，不知道內(nèi)情的消費者或許會認為這樣的定價都是經(jīng)銷商根據(jù)本地的市場情況自行定的。但是，事實上卻不是這樣的，每款家具的價格確定都是有依據(jù)的，都是通過一定的流程和核算確定的，特別是全國銷售的一線家具品牌更是這樣。
一款家具在一個城市的定價除了首先要考慮廠家指導(dǎo)價之外，其次就要考慮到周邊城市同品牌的價格。為了不使同款產(chǎn)品在相鄰城市的價格差距過大，在價格的制定上，每個經(jīng)銷商肯定是會參照相鄰城市同品牌的價格，考慮到交通運輸成本、倉庫儲存成本、售后服務(wù)成本等，這樣制定出的價格才合理，才能避免無序的競爭。在拉薩也一樣，西藏其它城市的家具經(jīng)銷商都是參照拉薩的價格，而拉薩的家具經(jīng)銷商基本上都是參照成都的價格，因為成都離拉薩比其他城市相對較近，并且兩地的聯(lián)系也比較多。拉薩的經(jīng)銷商介紹，拉薩家具的價格整體上要比成都高一點，但是就個別產(chǎn)品來說，就不一定是拉薩比成都高，如果該產(chǎn)品在拉薩做活動，可能會比成都價格低。
談到家具企業(yè)商家做銷售活動，位于拉薩城關(guān)區(qū)的君凱家居負責人呂先表示，現(xiàn)在很多商家在“十一、五一”等節(jié)點都會做活動，打折促銷等更是不在話下，但是除了這兩個節(jié)點，其它什么時候商家會做活動，消費者就不得而知了。一般而言，一線家具品牌基本上都是全國統(tǒng)一做促銷活動，由廠家給出總體的活動方案，經(jīng)銷商結(jié)合本地情況具體執(zhí)行。每年大約有4次，基本上都是在“3·15”、“5·1”、“10·1”、元旦這4個時間段。這個時候廠家基本上都會拿出部分低價產(chǎn)品供各地經(jīng)銷商選擇，各地經(jīng)銷商再根據(jù)本地產(chǎn)品的具體銷售情況在廠家給出的產(chǎn)品范圍內(nèi)選擇產(chǎn)品做活動。
（來源：天天家具網(wǎng)）
即使同樣材質(zhì)的紅木家具，工藝不同價格也不一樣。比如，施工過程中的選配料是真功夫的體現(xiàn)，拼板就是考驗這一工藝的關(guān)鍵，比如在面板拼接上如何讓花紋搭配美觀、顏色協(xié)調(diào)，就是一門很細的工藝，其工藝成本自然與草草了事隨意拼接的不在一個層面，顯然精工細活更能體現(xiàn)其價值。所謂一木一器，講的就是一棵樹木完全用于制作一件家具，一木連做，家具更講究、耐用、結(jié)實，工藝也更好。再比如，做一個柜子，因為板面的厚度不一樣，所需的材料也有多寡之別，越費料的東西價格肯定也越貴，它的價格自然不同。
修飾工藝中首當其沖的是雕刻?，F(xiàn)代科技的發(fā)展助推了雕刻機的問世，機器的使用也讓雕刻的速度大幅度提升，然而機雕產(chǎn)品千篇一律，無靈氣與創(chuàng)新，缺少個性化，速度上去了質(zhì)量卻下降了。人工雕刻的作品雖比機雕作品相對活潑有生氣，但因工匠水平的差異，其價值雖高于機雕品但也需區(qū)別對待。
除此之外，還可以從以下三點判斷紅木家具的價格，榫卯結(jié)構(gòu)是否規(guī)范;打磨次數(shù)是否足夠;是否存在偷工減料的現(xiàn)象。所以紅木家具價格不能以統(tǒng)一標準看待，需多方面綜合衡量鑒別其價值，更不能以片面的跌漲之說評判，這是不科學(xué)的。
近幾年紅木家具市場在方興未艾之際，卻有少數(shù)古典家具廠家急功近利，不從產(chǎn)品工藝品質(zhì)上下功夫，刻意在炒作市場上做文章，誤導(dǎo)消費者和剛?cè)腴T的收藏者。
一直有一種聲音存在，誤導(dǎo)紅木收藏市場，紅木家具“按斤賣”。對于這種對紅木材料“明碼標價”論斤賣的銷售模式是一種唯材質(zhì)論的做法，規(guī)避了在器形和工藝上的欠缺。
這就相當于很多東西都可以論斤賣，就拿汽車來說，勞斯萊斯3000元一公斤，奧拓60元一公斤，奧迪促銷買一斤送一兩。如果您進入車市聽到看到這一樣的廣告，一定大跌眼鏡，覺著廠家一定是瘋了，汽車的好壞有他們的性能和工藝決定，材質(zhì)只是其中很小的一部分，但現(xiàn)在這一切正在紅木家具市場發(fā)生著。
如果按斤論價的話，市面上勞斯萊斯780萬人民幣，重2610kg，平均每千克約為3000元人民幣。奧拓為5萬人民幣，重量為880kg，平均每千克約60元人民幣。就算鋼材4元一公斤，勞斯萊斯也不過10000多元人民幣，奧拓也不過3000元人民幣。
這種觀點，否定了家具的藝術(shù)性，它最終將會因為傷害到消費者的收藏價值，阻礙紅木家具行業(yè)的發(fā)展。而讓這樣的價值觀暢行，會傷害到用心做品質(zhì)的企業(yè)，他們下功夫做品質(zhì)，做藝術(shù)，工期長，功夫深，卻被這樣的雜音擾亂，不利于藝術(shù)的創(chuàng)新。中國制造和中國創(chuàng)造，兩種不同的理念卻是兩種不同結(jié)果，靠賣資源求利，到頭來無論創(chuàng)造的價值還是獲得的利潤都是最低級的。
當年，列支敦士登君主漢斯？亞當二世公爵豪擲3600萬美元，在倫敦拍下一個古董櫥柜。目前，這個櫥柜仍保持著世界上最昂貴的家具紀錄。這個天價櫥柜被譽為“最偉大的藝術(shù)品”，雕刻有精美絕倫的花鳥動物圖案，從器形到紋飾都極具美感，拍出高價是理所當然眾望所歸。
但是，為什么歐洲家具能拍出這樣的天價，而文化源遠流長歷史積淀厚重的中國古典家具，卻罕有高價拍出的先例呢？最近幾年，中國成為世界奢侈品消費大國，在我們自己家門口自己老祖宗的藝術(shù)為什么沒有得到市場的認可呢？這還得回歸到家具產(chǎn)品本身的藝術(shù)價值上來看。
對于漢斯？亞當二世公爵在倫敦拍下價值三千萬美元的櫥柜，按照持唯材質(zhì)論調(diào)是某些廠商說法，按斤論處，這個櫥柜不說三千萬美金，估計連三萬人民幣都達不到吧。同樣，按照他們這種謬論，勞斯萊斯、蘭博基尼這樣的豪車材料也是鋼鐵，豈不是也要按五毛錢一斤來計算它的價值？!
這件拍品拍出這樣的一個天價，是一件好事，至少它發(fā)出了一種訊號，告訴了市場，藝術(shù)性才是決定它能拍出天價的決定因素。一幅字畫之所以名貴，不只看紙張的質(zhì)量好壞，而是看它有多高的藝術(shù)性和審美價值。對于紅木家具行業(yè)同樣如是，固然紅木珍貴，但起決定作用的應(yīng)該是它作為載體所承載的精美造型、雕刻技法、藝術(shù)品位等元素。投資項目家具還是不錯的選擇的。
宣明典居董事長傅軍民說，如果紅木家具按斤論處，就會助長廠家不注重工藝，一切求大尺寸、大重量，產(chǎn)品粗制濫造。他舉例說，宣明典居創(chuàng)作的郎世寧《嵩獻英芝圖插屏》和《花鳥頂箱柜》都是一刀一刀精雕細琢出來的，整整花費了3年時間。而如果不求工藝，只看材料的話，根本不必付出這么多的精力。宣明典居之所以與其他廠家不同，就是因為更看重作品的藝術(shù)性。紅木家具的價值體現(xiàn)在“形、材、藝”三方面，材占三分之一，廠家應(yīng)該珍惜貴重木材，精工細作，將紅木的價值發(fā)揮到極致，這樣對得起大自然的給予，為消費者和收藏者創(chuàng)造最大化利益，讓當代中國中式的紅木家具在世界占據(jù)應(yīng)有的位置。
