隨著國內(nèi)拍賣季的臨近，各大拍行紛紛亮出自家王牌，北京保利拍賣古董珍玩宮廷夜場推出的清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜無疑將成為2013春季拍場最大看點之一，備受矚目。該對氣勢恢宏的清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜為標準頂箱立柜式大方角四件柜，精選紫檀大料制成，柜頂和后柜板批灰。造型四平八穩(wěn)，比例勻稱，柜子和頂箱用料相當，框架用格肩榫卯相接。正面平整，側(cè)山落膛起鼓做，設(shè)閂桿和柜膛。門板和側(cè)山板均開槽裝橫帶，防止開裂變形。立柜中部裝架籠，設(shè)抽屜二只。足間裝牙板，足端穿銅靴。此柜的銅面頁和吊牌相當講究，造型典雅，鏨刻圖案精美，既富裝飾效果，又與紫檀柜體色澤反差強烈，能沖淡大型家具給人的沉悶感。此柜最奪目之處是八扇柜門和柜膛立板的鏟地高浮雕，雕刻工藝神清功精，布局繁簡有序有理，整體上給人以氣度威嚴的震撼力?！扮P地”高浮雕是清代“大內(nèi)紫檀作工”的特有工藝，即將圖案之外的底子全部鏟平，使圖案突現(xiàn)，立體感強烈。與一般硬木家具的“起地”浮雕法相比，同樣的圖案，“鏟地”浮雕需要多倍工時。宮廷紫檀家具的浮雕地子平整如鏡，令普通工匠可望而不可及。八扇門板與兩面柜膛立墻均鏟地高浮雕五爪云龍，或俯首或下窺，龍身輾轉(zhuǎn)，氣宇軒昂，龍爪張弩，矯健有力，足間牙板雕海水江崖，磅礴欲出。但見龍頭飽滿、雙角上揚，鬚髮飛揚、身軀婉轉(zhuǎn)、鱗片服帖及龍爪張弩，皆用心刻畫。每幅云龍圖案獨立成章，又相互呼應(yīng)，每隻柜門雙龍龍頭略高出門框，既與柜體保持一致又成顧盼之勢，共計九龍，明喻九五之尊，威儀四方。成對陳設(shè)整體觀之，下部柜膛山墻兩云龍亦左右相向，騰挪呼應(yīng)。另外，九龍之外，又以歐洲經(jīng)典的“西番蓮”紋為主要雕飾紋樣，隨龍形蜿蜒纏枝而上，靈動自然，和圓明園內(nèi)的西洋建筑風格一脈。西番蓮紋飾在乾隆一朝十分盛行，乾隆帝曾在1775年夏御題《西番蓮賦》以詠此花此紋，足見其喜愛之情。此柜紋飾既以中國皇權(quán)象征之龍紋為主題，又輔以西方紋樣的華麗多姿，是中西文明合璧的代表作。按清代起居環(huán)境和宮廷陳設(shè)要求，這種大四件柜應(yīng)擺放在正廳，分列左右，或收存衣冠，或貯藏珍玩，為清代宮廷起居之必備，是宮殿正廳的核心陳設(shè)，占有最顯著的地位。這對清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜屬于規(guī)格極高的家具，乾隆時期的藝術(shù)風格和社會環(huán)境等因素都在這件家具上打下明顯的烙印，雕飾圖案在同時期的燒造的官窯瓷器和皇家建筑石刻上都能找到相關(guān)例證，其藝術(shù)和史料價值不容置疑。目前就該對柜藏家關(guān)心的一些問題，本刊特邀周默和李移舟先生為大家深入解答，相信他們能夠帶給讀者一些新的收獲和啟發(fā)。

周默中國文物學會文物修復(fù)專業(yè)委員會常務(wù)理事中國明清家具材質(zhì)研究專家

李移舟北京保利國際拍賣有限公司古董珍玩部總經(jīng)理

藝術(shù)新聞：李先生，我們知道隨著收藏人群的專業(yè)化，人們對拍品的來源越來越關(guān)注，拍品的流傳收藏脈絡(luò)、相關(guān)著錄、展覽記錄都越來越被看重。能否先就這對大柜的來源做一個介紹：

李移舟：此柜是丹麥馬易爾家族的舊藏。馬易爾家族與中國的關(guān)系十分深厚，清光緒二十八年即1902年馬易爾。威廉就來到中國上海，1905年創(chuàng)立慎昌洋行，慎昌洋行就是通用電氣公司和國營上海鍋爐廠前身。1909年還被任命為丹麥駐滬副領(lǐng)事。馬氏夫婦居住上海和北京多年，對中國文化十分熱愛，收藏廣泛，對京劇有濃厚興趣，與京劇大師梅蘭芳結(jié)為好友。將近一個世紀后，他的外孫白慕申1991年再次來到中國，訪尋外祖父昔日在華生活點滴后出版《馬易爾—一個丹麥實業(yè)家在中國》一書，并由于上一代的淵源，于梅蘭芳先生之子梅葆玖也成為好友。白慕申1994年奉派為丹麥駐滬總領(lǐng)事館總領(lǐng)事，1995年赴北京履任丹麥駐華大使，2010年任上海世博會丹麥總干事長。

藝術(shù)新聞：你剛才提到馬易爾夫婦十分熱愛中國文化，也鐘情收藏中國古玩。那么這對大柜您認為是從什么時間，什么地點成為他們的收藏呢？

李移舟：他的外孫白慕申在書中就記述到了馬易爾夫婦當時的家里和辦公室里都擺放著各式各樣的中國古董，到北京居住后興趣更濃。他們購買古董的來源有兩個渠道，一個是從古董商人處購買，另一個就是參加英法聯(lián)軍洗劫圓明園后的內(nèi)部性的拍賣。馬易爾當時在北京的居所位于現(xiàn)在王府井一帶，即原東華門醫(yī)院。他的重要職位和商業(yè)的巨大成功使他有更多機會可以優(yōu)先收藏到流落民間的宮廷家具。當時在華的不少歐洲人都或多或少的收藏中國藝術(shù)品，挪威人蒙特將軍是馬易爾的好朋友，在他過世后，他收藏的上千件中國藝術(shù)品都捐贈給了西挪威裝飾藝術(shù)博物館。1935年馬易爾在上海逝世，他的子女將他的遺產(chǎn)中的收藏品整理后運回丹麥，自1936年開始在丹麥哥本哈根國立博物館公開陳列展出，包括陶俑、銅塑、佛器、家具及瓷器等，這對大柜就在其中。

藝術(shù)新聞：據(jù)我們了解，這對大柜是目前紫禁城外世界最大尺寸的品相全美的紫檀頂箱柜?？煞裾f得更具體一些？

李移舟：目前存世可供比對并見諸公私著錄的紫檀四件柜數(shù)量極為稀少，超過三米高的紫檀大四件柜更是鳳毛麟角。我們查閱了清《造辦處活計檔》，發(fā)現(xiàn)在當時與桌、椅、寶座相比，柜的制作量本身就極少。同時又由于體積碩大，搬運困難，非一般房舍能容納，因而在社會動蕩變遷中往往被拆散或改作它用，成對完整傳世極為難得，在全世界博物館和私人收藏中，做工精良的紫檀大四件柜非常罕見，雕刻龍紋的更是屈指可數(shù)。目前存世實例中，僅北京紫禁城中太和殿中陳設(shè)的一對通高4.4米的紫檀云龍連山大四件柜和西夾室門旁的一對通高3.7米的的紫檀云龍紋大四件柜，這都是國內(nèi)外公認的重器。上海博物館也藏有與此對大四件柜制作年代、紋飾、尺寸相似的紫檀大四件柜，但展出時沒有見到兩個頂箱。2007年我們曾在秋拍推出一對高度為2.48米的清乾隆紫檀方角大四件柜，創(chuàng)了當時清代御用家具拍賣記錄。此對柜子的高度達到3.25米，為目前紫禁城外現(xiàn)存最大尺寸，并且品相完好，確實絕無僅有。

藝術(shù)新聞：周默老師，你在中國明清家具研究領(lǐng)域頗有建樹，你的專著《木鑒》、《紫檀》成為研究中國古典家具用材的必備用書。您多次參與故宮倦勤齋的維修方案及北京恭王府紫檀家具、內(nèi)檐裝飾的復(fù)制、修復(fù)方案的制定，對清宮家具非常了解。那對于這對大柜您有怎樣的看法？

周默：這是一件非常令人振奮的藏品。在看到這件藏品之后，我和幾位研究家具的朋友一起仔細查看了大柜的細部和測量了各部件尺寸，第二天我們又聚在一起探討，覺得這對大柜從以下三個方面是非常具有清中期時代特色的。

一、比例極為合理：把握整體氣質(zhì)是家具判定的關(guān)鍵。無論是整體結(jié)構(gòu)比例還是頂箱和立柜的個體比例都是十分協(xié)調(diào)的，這在頂箱柜中尤其是尺寸大的柜類中實現(xiàn)難度是較大的。由于材料珍貴，紫檀家具在制作中通常是就料而不就比例的，但我們看到的這對頂箱柜用料和比例都是恰如其分的。

二、用料極為奢華從柜門用材所看，所有的大料都是放在正中間，兩側(cè)用小材拼接的，這種設(shè)計和做工在柜類里面極為難得。比較同類紫檀大柜，它頂箱的門心有一塊用料達到寬度達到罕見的346厘米，這是其它柜子絕無僅有的。選料精到，除去背板和內(nèi)部擱板等小部件外，其余全部選用上等紫檀，幾乎所有紋理、色澤一致。通過放大鏡觀察是金絲金星紫檀，絕大部分是金黃色且非常明顯，這種紫檀料在目前極難看到。

三、紋飾獨特，雕刻極精。紫檀家具的做工與一般木材的做工不一樣，有“紫檀做工”之說，即根據(jù)紫檀木的特性，按照獨特的工藝進行加工的一種方法。具體分兩種形式。一種不加雕飾、光素結(jié)合，紫檀木本身高貴的質(zhì)地、色澤、紋理及成器后給人渾圓、厚重、靜穆的感受。另外一種，特別是進人清朝乾隆、嘉慶以后，為了盡顯大清帝國的富裕奢華，利用紫檀木堅重細密、油性重、色澤一致的可塑天性精雕細刻，當時皇家造辦處集中全國手藝高超的廣州、蘇州等地工匠，制作了一批藝術(shù)水準極高的紫檀雕飾家具?，F(xiàn)在所看到的這對頂箱大柜顯著的特點是典型的鏟地高浮雕，是乾隆時期家具巔峰工藝的代表。作為鏟地高浮雕，基礎(chǔ)是鏟地，這在紫檀活里面來說具有極大挑戰(zhàn)性，鏟地時用心和用力必須一致，才能達到打磨后平如鏡面的效果。這對大柜的高浮雕技藝非常高明，龍紋和纏枝西番蓮的雕飾都非常圓潤，層次豐富，立體感極強，從側(cè)面看甚至有圓雕的效果。

藝術(shù)新聞：您將明清家具材質(zhì)作為主攻方向，對國內(nèi)外重點林區(qū)進行過多次實地考察，對樹木的生態(tài)環(huán)境、木材特征均有仔細的觀察與記錄，并多次參與明清家具、古建所用木材的鑒定。針對您的研究領(lǐng)域，可否對這對大柜的材質(zhì)多一些介紹？

周默：北京老魯班館的工匠把紫檀木分為以下三種：金星紫檀因紫檀木的導(dǎo)管充滿桔紅色樹膠及紫檀素而產(chǎn)生肉眼可見的金星絞絲，油質(zhì)感極強，此為上品。花梨紋紫檀又稱牛毛紋紫檀，其導(dǎo)管線呈灰白色，形似卷曲的牛毛紋，故稱“牛毛紋紫檀”，此為中品。雞血紫檀表面少或沒有紋理及金星、金絲為下品。這組大柜的紫檀木料選材上好的金星小葉紫檀大料，級別非常高，大面積非常細小的水波紋交叉產(chǎn)生豆瓣紋理，非常稀有。

藝術(shù)新聞：就這對大柜的設(shè)計風格和制作工藝來看，您認為是由哪些人員參與了這對大柜的設(shè)計和制作呢？

周默：清代帝王盡管日理萬機，但還是會直接或間接參與到家具設(shè)計中。尤其是雍正、乾隆帝除了審查每年度造辦工程奏銷等事外，幾乎每隔數(shù)日就有關(guān)于室內(nèi)造作的諭旨，這無疑對造作間“內(nèi)廷恭造”樣式、形制的形成起了決定性作用。有一些內(nèi)務(wù)府大臣也起到了重要作用，如謚號“勤恪”的海望在雍正、乾隆年間就屢屢負責宮廷不同規(guī)模的營造事務(wù)。當時皇家宮廷所使用的家具制作主要有兩個途徑，一個是由造辦處完成，一個是由皇家發(fā)出圖樣，在各地定制加工，根據(jù)《造辦處活計檔》記載，“兩淮鹽政”、“江寧、蘇州、杭州三織造”、“粵海關(guān)監(jiān)督”等機構(gòu)都曾負責這樣的差使。這組大柜是標準的宮廷做法，康熙年間養(yǎng)心殿造辦處創(chuàng)立“油木作”，主要制作皇家御用家具。造辦處的工匠主要來自廣東和江南，他們不同的制作技藝和風格逐漸融合成京作。京作家具以紫檀為主，在風格、造型上首先給人典雅華麗、莊重威嚴的感覺。因為追求體態(tài)，在用料上要求都很高。從比例、用料和細部的榫卯結(jié)構(gòu)來看，這么大體量的四件柜是一個團隊完成的，里面應(yīng)該包括了來自廣東、蘇州等南方地區(qū)和山東、河北等北方地區(qū)的工匠。他們按照造辦處統(tǒng)一工藝、統(tǒng)一流程、統(tǒng)一造型來做，集各地工藝之大成，代表了清代家具鼎盛期的最高制作水平。

藝術(shù)新聞：家具一般沒有銘款，所以準確判定年代較為困難。能否談一下您對這對大柜的制作年代、使用者等級的看法？

周默：這對柜與目前北京故宮博物院太和殿內(nèi)陳設(shè)的通高4.4米的紫檀云龍連山大四件對柜紋飾、用料非常相似，頂柜、底柜門都滿雕龍紋樣，邊框和立墻部位不施雕工，設(shè)計簡繁對比十分巧妙。都是黃銅面葉、吊牌、合葉、套足。在工藝上除了都采用多層次浮雕外，為了便于把如此大的柜體嚴絲合縫的組裝成功，榫頭和大邊出都刻有木工記號，這對大柜分別標記為“天”柜和縮寫成“士”的“地”柜，故宮這對標記為“大”柜和“和”柜。

目前存世所見尺寸過3米的的大四件柜都是以五爪龍紋為主題，除了皇家是不可能有人可以使用五爪龍紋和有實力可以擁有這么大量紫檀用材。根據(jù)測算，這對大柜如果重新復(fù)制，單只用料需要千萬以上，但是目前紫檀新料數(shù)量有限，能選出如此大料很難，而且選出同一材質(zhì)、同一色澤、同一比重的木料更是不可能實現(xiàn)的。紫檀是乾隆時期宮廷家具的首選美材，乾隆帝深知此材難以再得因而采取了特殊的保護政策，規(guī)定非內(nèi)廷批準不得擅動木料，并設(shè)有專門的官員負責在全國對紫檀木料進行掠奪性收集，使紫檀木料幾乎都為宮廷所有，保證了造辦處紫檀家具制作可以不惜功料，工藝精良達到無以復(fù)加的程度。到了乾隆晚期，宮廷家具紅木制品開始出現(xiàn)，隨后越來越多，可以推斷此時宮中紫檀木的庫存基本用盡了。

藝術(shù)新聞：那您認為它們當時是擺放在宮中什么位置，有什么樣的用途呢？

周默：在清代的室內(nèi)環(huán)境營造中，往往將家具和陳設(shè)作為室內(nèi)環(huán)境營造的一個組成部分，與室內(nèi)裝修一同考慮。根據(jù)建筑物的進深、開間和使用要求，確定家具的種類、式樣、尺度等，進行成套的設(shè)計和配置。這組紫檀大柜應(yīng)該也是與紫禁城中某一個宮殿配套設(shè)計和定制的，一般分列在大殿的兩側(cè)，柜前應(yīng)該有五爪龍紋屏風和寶座。從清宮史料記載來看，此類紫檀大柜數(shù)量稀少，在清式家具及宮廷家具類中占據(jù)十分重要地位，用于儲藏、陳列禮儀所用儀仗、龍袍等。故宮陳設(shè)的大柜一共有十余套，都陳設(shè)在各處宮殿。如現(xiàn)陳設(shè)在太和殿4.4米的這對柜子由于尺寸過大，曾將頂柜和底柜分開放置在重華宮廚房，后來拆開散放在慈寧花園庫房里。故宮世紀大修后找遍故宮各處宮殿能放下這對大柜的地方僅太和殿、保和殿、皇極殿三處。經(jīng)過準確測量，才最終確定擺放在太和殿是最合適的。

藝術(shù)新聞：紫檀和紫檀家具的歷史地位和現(xiàn)在的收藏價值是怎樣的呢？

周默：紫檀木生長于印度南部、西南部山區(qū)，比較集中的產(chǎn)地為邁索爾邦，土壤貧瘠，,山坡陡峭不利于水份的保存，致使紫檀的生長十分緩慢，成材周期一般在500年以上。人們常有“十檀九空”之說，就是說紫檀空心者居多，出材率極低，一般只有10一20%左右。這些因素均是導(dǎo)致紫檀奇缺稀少、價格高昂的主要原因。

唐朝詩人王建的名句：“黃金捍撥紫檀槽，弦索初張調(diào)更高?！苯o紫檀的定位已是十分準確和崇高的了。紫檀因其質(zhì)地如緞似玉、色澤耀眼逼人、沉穆典雅而一直深受皇家的賞識?，F(xiàn)在紫檀家具在我國、美國等海內(nèi)外各大博物館的家具收藏中一直居于首位，其中蘊含的歷史和政治意義是其它材質(zhì)的家具不可替代的。清代推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細的貴重硬木，其中以紫檀為首選，當時許多黃花梨家具都被染成深色，以圖古色古香。同時上層對厚重富麗藝術(shù)風格偏好的實現(xiàn)，客觀上要依賴紫檀極好的加工性能。因而清代康雍乾三朝宮廷家具中，紫檀制品占有極大比重，特別是到了清中期，選材非常講究，往往要求清一色，無癤無疤，無標皮，色澤均勻，有的家具甚至要求為同一根木料制成。如此用料，還有更深刻的體現(xiàn)皇家正統(tǒng)意識和地位的政治原因。

藝術(shù)新聞：對于這么重量級的拍品，除了保利春拍預(yù)展以外，我們可以在什么時間先睹為快嗎？

李移舟：5月我們將在新保利大廈舉行的保利春拍精品展上安排這組對柜的陳列展出，以方便藏家和機構(gòu)現(xiàn)場體驗精鑒。

楚天金報訊

紅木鑒賞

欄目主持：湖北省傳統(tǒng)家具委員會執(zhí)行會長張金德

本期推薦作品：明式家具之圈椅(由御品紅紅木家具提供)材質(zhì)：交趾黃檀

中華民族在幾千年的歷史長河中，由席地而坐到以居榻為中心，又到垂足而坐，中國古代的家具在不斷的演進中呈現(xiàn)出了各種不同的歷史面貌，到明清兩代發(fā)展到了歷史高峰。明清家具被公認是蜚聲中外的藝術(shù)瑰寶，折射出了舉世無雙的藝術(shù)光輝和獨特的文化魅力。

中國明清家具以東方的框架式結(jié)構(gòu)為主要特征，表現(xiàn)了自己的民族性和不同淵源的文化性?？茖W合理、堅實耐用、技藝精湛、美輪美奐的中國明清家具，在古代世界家具史上以杰出的成就獲得了顯赫的地位，給人類文明帶來了永恒而巨大的財富和資源。特別是明式家具，讓人們永遠感受到一種先進文化的感召力，其卓越的造物理念和合理科學的設(shè)計原則，也被錄入世界文明偉大的經(jīng)典之列。

但是挑選明式紅木家具有講究。精品紅木家具講究“形、材、藝、韻”，只有四者的完美結(jié)合才是一件好的紅木家具，才是有收藏價值的家具。紅木家具的工藝，主要看兩方面，一是家具的結(jié)構(gòu)和造型，二是家具表面的裝飾工藝，例如雕刻、鑲嵌、打磨等。再貴重的材質(zhì)，如果工藝不好，收藏價值也大打折扣。市場上同一件家具價格有的相差幾倍甚至數(shù)十倍，就是因為在選料、制作工藝上存在太大的差異。所以紅木愛好者一定要選購有收藏價值的紅木家具。