18日記者從中山市質(zhì)監(jiān)局獲悉，近日，廣東省質(zhì)監(jiān)局印發(fā)《廣東省質(zhì)監(jiān)局關(guān)于開展2014年廣東省標(biāo)準(zhǔn)聯(lián)盟試點(diǎn)工作的通知》，中山市紅木家具工程技術(shù)研究開發(fā)中心承擔(dān)的紅木家具產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)聯(lián)盟試點(diǎn)正式獲批立項(xiàng)。

據(jù)了解，紅木家具產(chǎn)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)聯(lián)盟試點(diǎn)將以構(gòu)建紅木家具先進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)體系為抓手，以促進(jìn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級、提高自主創(chuàng)新能力為目標(biāo)，建立健全科學(xué)、高效、適用的標(biāo)準(zhǔn)聯(lián)盟運(yùn)行體系，制定聯(lián)盟標(biāo)準(zhǔn)，推進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)有效實(shí)施，形成以聯(lián)盟成員為主體的標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)新要素活躍，標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)新能力突出，標(biāo)準(zhǔn)化與技術(shù)創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)同步發(fā)展的良好態(tài)勢。

中山市質(zhì)監(jiān)局介紹，近年來，中山市通過大力推動產(chǎn)業(yè)集群實(shí)施聯(lián)盟標(biāo)準(zhǔn)，助推了產(chǎn)業(yè)集群集聚發(fā)展、促進(jìn)了產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級和自主創(chuàng)新、提升了區(qū)域品牌知名度，收到了顯著的成效。尤其是推動紅木家具產(chǎn)業(yè)集群實(shí)施聯(lián)盟標(biāo)準(zhǔn)，并逐步把大涌鎮(zhèn)紅木家具聯(lián)盟標(biāo)準(zhǔn)升級為行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和國家強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)，搶占了紅木家具行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)制修訂的話語權(quán)，有效地確立了大涌鎮(zhèn)紅木家具在我國同行業(yè)中的龍頭地位。

該局表示，下一步將根據(jù)試點(diǎn)實(shí)施方案和工作進(jìn)度，分階段、有重點(diǎn)地進(jìn)行督促檢查，推動試點(diǎn)承擔(dān)單位積極開展標(biāo)準(zhǔn)聯(lián)盟試點(diǎn)建設(shè)工作，確保工作取得實(shí)效。(記者/高薇)

3月14日，由中國林產(chǎn)工業(yè)協(xié)會主辦，中國(大涌)紅木文化博覽城、保利拍賣、弘木傳媒強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手承辦的“2016中國紅木家具精品評選”活動圓滿落幕。中山清藝居紅木古典家具廠(以下簡稱清藝居紅木)選送的3D浮雕技術(shù)新品《鶴舞千祥沙發(fā)》因“圓潤的線條加上3D立體的雕刻，溫婉而不失厚重，樸實(shí)而不失靈動”而脫穎而出，榮獲2016中國紅木家具精品評選金瑞獎。

精選優(yōu)質(zhì)木材大料，傾力設(shè)計(jì)制作。本次獲獎的產(chǎn)品是清藝居紅木的新品，取名“鶴舞千祥”，為“鶴舞千年樹，祥云聚集起”的吉祥蘊(yùn)意。該款沙發(fā)，體型碩大，用料粗大充裕;線條剛勁有力、挺拔英氣;結(jié)構(gòu)靈秀疏朗、恢弘平和。設(shè)計(jì)師將閑云野鶴、淡泊自然、意境東方的“禪意”神韻融入到作品中，每個(gè)細(xì)節(jié)都釋放著無可取代的靈性與詩情，滿足我們內(nèi)心存在已久的審美需求。最引人注目的莫過于3D的雕刻，或恢宏、或平和、或高聳、或延伸，在布局上處理得跌宕起伏、游刃有余，讓人驚嘆不已。

其實(shí)，這次清藝居紅木《鶴舞千祥沙發(fā)》獲得“金瑞獎”可謂實(shí)至名歸。因?yàn)檫@款沙發(fā)是用清藝居新創(chuàng)的3D浮雕技術(shù)打造的匠心之作，3D浮雕技術(shù)，業(yè)界早已耳聞能詳，因?yàn)檫@項(xiàng)技術(shù)，清藝居紅木先是登北京釣魚臺榮獲全聯(lián)藝術(shù)紅木家具專委會委員單位，爾后，又受邀參加在海南博鰲亞洲論壇國際會議中心舉辦的第六屆中國紅木家具品牌大會，在各種國際地標(biāo)綻放著屬于自己企業(yè)的光芒。

清藝居紅木作為一家專業(yè)生產(chǎn)紅木家具的企業(yè)，其對紅木家具生產(chǎn)技術(shù)的鉆研一直走在行業(yè)前沿。清藝居紅木除了保持紅木家具的傳統(tǒng)技藝與文化，也在不斷地研發(fā)現(xiàn)代紅木家具生產(chǎn)技術(shù)，使生產(chǎn)出的家具滿足現(xiàn)代人多樣化的需求，也符合當(dāng)代精神。今年，清藝居更是投入大量的人力物力在新品的開發(fā)和應(yīng)用上，于年初推出多個(gè)系列新品，而鶴舞千祥沙發(fā)就是其中一力作。最可賀的是清藝居紅木在中國(大涌)紅木文化博覽城(以下簡稱紅博城)的店面在3月份將全面開放，而清藝居的多個(gè)系列的新品也會全面面世，閃耀3月15日在紅博城舉辦的2016中國(中山)紅木家具文化博覽會暨中式家居生活文化節(jié)。

本次精品評選活動中，代表兩個(gè)不同研究方向的行業(yè)專家都對鶴舞千祥沙發(fā)贊譽(yù)有加。原故宮博物院文保科技部主任曹靜樓稱其“選材非常到位，雕花、打磨等工藝一絲不茍，保留紅木家具的傳統(tǒng)工藝和文化精髓，又有新創(chuàng)”。華南林業(yè)大學(xué)博士生導(dǎo)師李凱夫現(xiàn)場點(diǎn)評“該沙發(fā)融合了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念，保留紅木家具精髓的同時(shí)進(jìn)行了改進(jìn)，無論從舒適度還是造型上都更符合當(dāng)代家居精神”。

此次清藝居榮獲2016中國紅木家具精品評選“金瑞獎”，代表清藝居的產(chǎn)品又進(jìn)入一個(gè)新高度。作為中國紅木家具新銳品牌，相信清藝居紅木也會不斷發(fā)揮自身優(yōu)勢，制作出更多具有當(dāng)代設(shè)計(jì)精神的紅木家具。

時(shí)至今日，中山依然是中國紅木家具行業(yè)公認(rèn)的“老大哥”，但盛名之下，很多東西也并沒有看上去那樣美好。

經(jīng)濟(jì)形勢復(fù)雜、下行壓力加大、環(huán)保督察趨嚴(yán)等宏觀環(huán)境因素?zé)o法忽視，中山紅木產(chǎn)區(qū)內(nèi)悄然亮起了“關(guān)店潮”的紅燈，不少企業(yè)經(jīng)營不善，面臨倒閉。此外，東陽、仙游、江門等產(chǎn)區(qū)近年來快速發(fā)展，成績亮眼，實(shí)力不容小覷，僅浙江東陽就占領(lǐng)了全國40%的紅木家具市場，相比之下，顯得中山紅木產(chǎn)區(qū)的優(yōu)勢被減弱了。

多年的經(jīng)驗(yàn)積累讓海巖總結(jié)出自己對黃花梨明式家具的定義：“追求簡潔的造型設(shè)計(jì)、娟秀的線角美學(xué)、科學(xué)的結(jié)構(gòu)比例、硬木的天然紋理、精密的榫卯結(jié)構(gòu)，發(fā)源于蘇州的江南文人家具?！?/p>

孫行之

北京昆侖飯店的巖酒廊是海巖的設(shè)計(jì)作品之一，走過蜿蜒曲折的走廊，迥然相異的景象撞入視線，一邊為明清風(fēng)格的中式庭院，另一邊則是極具當(dāng)代性的金屬雕塑，大廳中的陳設(shè)也總是以一種獨(dú)特的方式將各種風(fēng)格的擺設(shè)結(jié)合到一起。眼前，只有點(diǎn)綴在庭院的果樹和悠然漫步的貓咪才能少許拉近這中西之間的張力。

設(shè)計(jì)是思想的表達(dá)，而如果要將眼前這些視為對海巖人生脈絡(luò)的呈現(xiàn)恐怕也不為過。他的人生就是在看似差距懸殊的生活場域中度過：錦江集團(tuán)副董事長、昆侖飯店董事長、小說家、編劇、設(shè)計(jì)師和黃花梨木收藏家。他收藏黃花梨家具20年，家卻是西方極簡主義設(shè)計(jì)，沒有一件老家具；同時(shí)，他在北京郊區(qū)又擁有一座黃花梨藝術(shù)博物館，將逾千件收藏?cái)[放于中式園林。

今年嘉德秋拍將舉辦嘉木堂藏明式家具的專場拍賣。因?yàn)椤昂图蔚碌娜撕苁欤c嘉木堂主人伍嘉恩也熟”，海巖便應(yīng)邀成為嘉德拍賣為秋拍組織的一系列講座中的第一位主講人?！按蠹叶荚谶@個(gè)圈里玩兒，總希望有更多的愛好者能夠進(jìn)來。”在接受《第一財(cái)經(jīng)日報(bào)》專訪時(shí)，海巖說。

那天，前來聽講的人不少，明式家具的魅力是人氣的引擎，而海巖企業(yè)家的口才加之小說家的故事建構(gòu)能力也是吸引人的一個(gè)方面。只是，自始至終，他都甚少談起自己的收藏，而是以“黃花梨的歷史傳承、審美與價(jià)格波動”為主談了自己對黃花梨家具的看法?！艾F(xiàn)在很多人覺得收藏家就是不接地氣的，人家還吃不飽呢，你卻花那么多錢去收藏。也有很多人拿自己的收藏不斷炒作。所以我不太愿意談自己的藏品。”他說。他堅(jiān)持自己的講座是講給外行人聽的，就如他那本《姚黃魏紫俱零凋:紅木家具今古談》，從自己的感悟出發(fā)，將紅木家具的內(nèi)涵和市場情形娓娓道來。

現(xiàn)在擁有1000多件硬木藝術(shù)品，其中包括七八百件黃花梨，海巖常說自己只是一名“玩家”：“收藏家的收藏是成體系的，哪兒缺了就要補(bǔ)，還要補(bǔ)齊。但我不是，我喜歡的哪怕我有了，還是會買。我的收藏完全出于審美，興之所至?！?/p>

講座結(jié)束后的一天，巖酒廊一個(gè)灑滿陽光的房間，海巖面前不再是熙熙攘攘的人，僅余一壺清茶，采訪就從他的收藏說開去。只要一涉及“黃花梨的歷史”，他就興味盎然起來，但依然不愿多談自己所擁有的藏品。

收藏全憑經(jīng)驗(yàn)

那還是在1990年代，海巖還在做室內(nèi)設(shè)計(jì)，對家具陳設(shè)也有了格外的關(guān)注。單位分了房子，他和同事們相約去河北香河買中式家具。有一天，他們開車去河北大成，路過燕莎元亨利家具店，那里經(jīng)營的全是昂貴的黃花梨和紫檀。那一次，他咬牙花大價(jià)錢買了兩件。

對于黃花梨家具，海巖新老照收?！坝行┬碌谋壤系囊F，因?yàn)樾碌牧峡赡芨啵S花梨家具價(jià)格還是由材料決定的?！彼蔡岬?，年份、傳承、存世量、修配程度都是重要的判斷標(biāo)準(zhǔn)。在海巖的收藏中，大件的黃花梨家具以新的為多。

“剛開始買古典家具時(shí)并不知道黃花梨，也不特別明白清代和明代家具的區(qū)別，只是一個(gè)大概的感覺?！彼恢溃菚r(shí)黃花梨明式家具的價(jià)格在國際藝術(shù)品市場上已是天價(jià)。“黃花梨明式家具的價(jià)格規(guī)則其實(shí)是西方人制定的。上世紀(jì)前半葉，歐洲人就開始研究明式家具。上世紀(jì)初，以包豪斯設(shè)計(jì)為先導(dǎo)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和明式家具簡潔的風(fēng)格相互吻合，西方的設(shè)計(jì)界都認(rèn)為明式家具對西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)具有啟發(fā)意義。”海巖說。

即便價(jià)格對海巖來說已經(jīng)很高，但他堅(jiān)持了下來。在他看來，黃花梨家具的獨(dú)特價(jià)值還在于：“其他文化背景的人了解中國文化最初都不是依靠文人畫和書法，而是通過器物，其中瓷器和家具認(rèn)同度是最高的。玉石在中國有7000年的歷史傳承，但外國人卻不一定看得懂。”

海巖曾在馬未都的陪伴下買過一個(gè)明代黃花梨條案，條案長1.8米，為獨(dú)板構(gòu)成，十分難得。當(dāng)時(shí)店主開價(jià)60萬，在馬未都的協(xié)調(diào)之下，海巖以38萬元拿下了他的第一件老黃花梨家具。

即便有人領(lǐng)路，他對黃花梨家具的大部分認(rèn)識也還是來自收藏經(jīng)驗(yàn)?！斑@個(gè)可沒有學(xué)校。網(wǎng)上電視上講的，很多都是錯(cuò)的，是過時(shí)的。專門研究古典家具的、生產(chǎn)家具的和專門修補(bǔ)家具的，他們之間的觀點(diǎn)都不一致。南方人和北方人的觀點(diǎn)也不一致。你得跟各方面的人談，兼收并蓄，還得有清楚的歷史文化知識來判斷，然后才能得出自己的觀點(diǎn)。”同時(shí)，多年的經(jīng)驗(yàn)積累讓海巖總結(jié)出自己對黃花梨明式家具的定義：“追求簡潔的造型設(shè)計(jì)、娟秀的線角美學(xué)、科學(xué)的結(jié)構(gòu)比例、硬木的天然紋理、精密的榫卯結(jié)構(gòu)，發(fā)源于蘇州的江南文人家具?！?/p>

回顧收藏黃花梨家具后走過的每一步，海巖說，自己當(dāng)年為了收藏幾乎跑遍了所有古典家具集散地和黃花梨產(chǎn)地。十多年前，古典家具拍賣便已經(jīng)有了，但當(dāng)時(shí)的他尚未具備這樣的財(cái)力，所以無法涉足拍賣行?，F(xiàn)在，隨著國內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格的火爆，海巖購藏的足跡也就延伸到了海外，他的家具有直接從紐約、倫敦、舊金山、香港買的，也有境外回流到境內(nèi)的?！艾F(xiàn)在國內(nèi)價(jià)格太貴了，我基本上已經(jīng)不在店里買了?！钡怯衅焚|(zhì)的拍賣行他還是會去，他有自己的盤算：即便國內(nèi)價(jià)格有時(shí)候會比國外高，但算上關(guān)稅其實(shí)也就持平了。

“我的收藏，后代無權(quán)索取”

坐擁上千家具與擺件，海巖無法確切說出自己最偏愛哪一件?！熬拖裎覍懙男≌f一樣，我無法說我最喜歡哪一部，每一部都是心血?！彼f。只是，他的小說如《便衣警察》、《一場風(fēng)花雪月的事》、《永不瞑目》等都被搬上銀幕，大紅大紫。但他絕大部分的收藏卻被深鎖于北京郊區(qū)順義的“櫚園”，也稱黃花梨藝術(shù)館。藝術(shù)館的建造費(fèi)盡周折，直到現(xiàn)在都未開放。

這個(gè)藝術(shù)館原來是一個(gè)院子，他與他的同事共五人各自蓋了院子。海巖將他的黃花梨家具全部搬到了這里之后，漸漸萌生了在這里辦藝術(shù)館的想法。“這得自王世襄先生的愿望，他曾發(fā)愿將自己的收藏置于古人使用的場景中?！笨上В先俗詈笪茨艿脙斔?，在他把家具收藏捐給上海博物館時(shí)，陳列設(shè)計(jì)者以文人家居生活的場景設(shè)計(jì)了展館，才算是稍稍彌補(bǔ)了這一缺憾。

藝術(shù)館的設(shè)計(jì)全部由海巖擔(dān)當(dāng)，亭臺樓閣、山水花鳥都被置入其中。家具則按照古制擺放，最大限度地還原明式黃花梨家具原有的使用場景，還要有體驗(yàn)功能，要可居，可游，可賞?！斑@樣不但能讓人感受到家具之美，還進(jìn)入古人的生活畫卷，體驗(yàn)他們的審美意趣?！?/p>

一般來說，家具收藏家會試圖收齊椅凳類、桌案類、床榻類、櫥柜類以及雜項(xiàng)。但海巖并不拘泥于此，他的藝術(shù)館中還有海南本土的黃花梨農(nóng)具、農(nóng)家的鍋蓋、土灶、田間地頭的桌椅?！耙?，黃花梨開始吃香的時(shí)候，海南的一些黃花梨產(chǎn)地還未通公路，根本運(yùn)不出來。農(nóng)民們就將黃花梨作為自己生活用具的?！彼J(rèn)為，這些東西也是黃花梨家具的一部分，陳列這些同樣是對這個(gè)文化脈絡(luò)的交代。

海巖將自己的收藏全部捐給了這座藝術(shù)館。有合約規(guī)定，這些藏品必須永久無償在館內(nèi)存放。據(jù)他所說，這些家具當(dāng)然也可以賣，但必須是為了替換藝術(shù)館的館藏?！拔业淖訉O后代是無權(quán)索取的，也沒有傳承關(guān)系，我就希望這個(gè)藝術(shù)館在未來可以長久存在，為文化做一些貢獻(xiàn)?！焙r說。

這個(gè)文化館的籌建可謂一波三折，工程預(yù)算不斷追加，還要應(yīng)對頗多人事紛爭。因?yàn)橘Y金問題，至今尚未對外開放。