本報(bào)訊(記者黃征通訊員陶火應(yīng))昨日，新洲區(qū)文物所專家在一居民家中為兩個(gè)紅木“百子柜”作鑒定時(shí)發(fā)現(xiàn)，這套清代晚期的柜子重達(dá)數(shù)百公斤。

“百子柜”的主人王先生今年50歲，在新洲區(qū)道觀河風(fēng)景區(qū)經(jīng)營(yíng)一家酒店。王先生熱愛收藏，今年2月，他得知江西一居民家有一套紅木“百子柜”，經(jīng)朋友牽線，花費(fèi)數(shù)萬元買回家。為判斷“百子柜”的年代和材質(zhì)，昨日他將新洲區(qū)文物所所長(zhǎng)謝新明請(qǐng)到家中。經(jīng)初步鑒定，“百子柜”是清代晚期的家具，其材質(zhì)為紅木。

謝新明告訴記者，“百子柜”顏色暗紅，分為上下兩節(jié)，高度分別是60厘米、167厘米，寬度和厚度均為115厘米、60厘米，門扣為純銅材質(zhì)。從用途來看，上節(jié)是放被褥等物品的儲(chǔ)藏柜，下節(jié)是衣柜和鞋柜。

此外，兩個(gè)柜子的門上都刻有“福如東海”、“招財(cái)進(jìn)寶”字樣，還有小孩拍球、手提燈籠、敲鑼打鼓、吹喇叭、練劍等圖案，場(chǎng)面十分熱鬧。謝新明分析，它們可能是當(dāng)時(shí)某個(gè)富豪家里的家具。

王先生介紹，這兩個(gè)柜子非常重，當(dāng)初運(yùn)回家時(shí)，4個(gè)壯小伙兒搬起來特別費(fèi)勁。

謝新明介紹：“紅木家具本身就非常珍貴，這套‘百子柜’距今約160年，具有較高的收藏價(jià)值?！?/p>

來源：長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)

作者：潘才岳[微博]

羅漢床，是目前古舊家具收藏界非常熱門的一個(gè)鑒藏門類。

此前我在新浪網(wǎng)專欄發(fā)表的羅漢床鑒藏系列文章中已提及到，羅漢床是一種床鋪為獨(dú)板，左右、后面裝有圍欄，但不戴床架的一種榻。

這種床可以分為五圍屏帶踏板羅漢床、五同屏羅漢床和三圍屏羅漢床。其具體的發(fā)展演變，我在《羅漢床鑒藏之風(fēng)格特征》一文中已有詳細(xì)分析，此處不再贅述。

而關(guān)于羅漢床的市場(chǎng)行情分析，我覺得很有必要去研究一下珠三角民間藏家們對(duì)羅漢床的看法。一般地，珠三角的古玩家具行家們，都是很青睞羅漢床家具。羅漢床，在古舊家具鑒藏家的眼中似乎就等同于官窯在瓷器的地位一樣。羅漢床，因?yàn)樵诠糯臅r(shí)候本身就是貴價(jià)的家具。在古時(shí)使用羅漢床的家族，基本都是很舍得花錢的達(dá)官貴人才會(huì)購(gòu)買的。一方面除了他們面積寬大的家中需要此類體型碩大的家具點(diǎn)綴之外，更是他們平時(shí)閑聊的一個(gè)話題。古人平時(shí)在外面喝茶的時(shí)候，如果提及到家具方面的話題，都會(huì)以家中購(gòu)有羅漢床為榮譽(yù)。幾年以前，曾有一位九旬的老頭子在跟準(zhǔn)備收購(gòu)他家中的祖?zhèn)髁_漢床。因?yàn)樵撔屑医o的價(jià)位很低，所以老人很不高興。老人在提價(jià)過程中，不斷地提及到他對(duì)這件羅漢床的一些觀點(diǎn)。老人表示，在他兒時(shí)父輩們都經(jīng)常會(huì)說到羅漢床這種家具。那時(shí)候是清末民初之際，全國(guó)各地都很盛行吸鴉片。而吸鴉片除了有體內(nèi)精神“享受”外，更是他們的內(nèi)在虛榮心在作怪。要么是覺得吸鴉片的人是有地位的人才能吸的，要么就是認(rèn)為吸鴉片的形象很酷。而吸鴉片，大多數(shù)都是躺在鴉片床上的。而當(dāng)時(shí)他家中的鴉片床，正是那張羅漢床。羅漢床是他們心目中，意味著宅子大，有品味，更意味著是有錢人。而這是屬于當(dāng)時(shí)有錢人的東西，在當(dāng)今應(yīng)屬貴價(jià)古董。這便是當(dāng)老人不肯低價(jià)賣羅漢床給古玩行家的理由。

藏品鑒賞

名稱酸枝雕竹子紋花鳥葡提理石羅漢床

尺寸180*115*122CM

年代清末民初

參考價(jià)20萬元人民幣以上

潘才岳評(píng)這是一件清末民初時(shí)期的酸枝木羅漢床，為廣東2011年秋拍的一場(chǎng)古舊家具專場(chǎng)拍品。筆者曾多次到預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)觀摩此件羅漢床拍品，及親臨拍賣當(dāng)天的現(xiàn)場(chǎng)。這件羅漢床通體以酸枝紅木制成，下牙板雕有花鳥葡萄提子紋。其面上為三級(jí)靠背，類似牡丹花“西番蓮紋”的五屏風(fēng)式床圍，內(nèi)嵌圓形大理石。面下有束腰，為竹子紋三彎腿。其雕刻花紋非常飽滿，預(yù)展當(dāng)時(shí)筆者曾用手把玩撫摸之。其磨工精細(xì)，花紋表面瑩滑如玉。絲毫不露刀刻痕跡，讓人一看便有一目了然之感。我當(dāng)時(shí)曾用強(qiáng)光古玩手電筒在這件羅漢床所有的鑲嵌接口都照著仔細(xì)研究了一遍，均為未發(fā)現(xiàn)有漆。盡管當(dāng)時(shí)的拍賣圖錄對(duì)這件拍品沒有詳細(xì)的文字注解，亦可根據(jù)鑒藏經(jīng)驗(yàn)作出判斷。因其鑲嵌不見漆的特點(diǎn)，與古時(shí)廣作家具的特征相吻合。再加上其裝飾花紋風(fēng)格與雕刻深峻等特點(diǎn)，筆者可以十分肯定其為典型的廣式古舊家具。(此類紋飾廣式古舊家具，在我們珠三角的鑒藏界被稱之為“竹雞”。)

2013年3月4日凌晨

于岳寶軒

來源：新浪收藏博客博主潘才岳

博文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_70886e4d0101jior.html?tj=1

林暉

2012年8月7日，在中央電視臺(tái)中文國(guó)際頻道的《國(guó)寶檔案》欄目里介紹了廣州博物館收藏的清代黑漆描金縫紉臺(tái)，這是一件19世紀(jì)專門用于外銷的廣作家具。自1757年，乾隆二十二年以來，廣州以“一口通商”的獨(dú)特地位，成為東西方商品交流的重要門戶，大量的外銷商品由海上絲綢之路流入歐洲，在西方各國(guó)掀起一股“中國(guó)風(fēng)”。這件金碧輝煌、造型獨(dú)特的廣作家具就是廣州手工藝人應(yīng)歐美市場(chǎng)需要，創(chuàng)作生產(chǎn)出來的濃縮了東西方藝術(shù)及工藝精華的外銷藝術(shù)品，它生動(dòng)地述說著19世紀(jì)廣州口岸的貿(mào)易歷史。

這件黑漆描金縫紉臺(tái)為木胎漆器制，長(zhǎng)76.5厘米，寬36厘米，高72.5厘米?？p紉臺(tái)由臺(tái)面、瓶形腿和位于臺(tái)面兩側(cè)的儲(chǔ)物空間三部分構(gòu)成，通體髹黑漆，用金彩描繪人物、花草等圖案，并配以精致的雕刻，顯得金碧輝煌十分華貴?？p紉臺(tái)臺(tái)面以及四周共描繪有17幅人物圖，臺(tái)面中間的圖案略有磨損，但仍能辨認(rèn)出遠(yuǎn)處的亭臺(tái)樓閣，近處的花草樹木。而四周的圖案仍十分清晰，描繪的是庭院中休閑閑談的人們，他們中有的圍坐在石桌旁喝茶休息，有的站在邊上，輕搖折扇聊天，還有的站在外面張望院子里的人，孩子則在大人的哄逗下追逐嬉戲。圖與圖之間用金彩描繪了許多蝴蝶、龍鳳和花草等吉祥圖案?？p紉臺(tái)兩側(cè)是類似簍的橢圓形儲(chǔ)物空間。瓶形腿部描繪有花草圖案，臺(tái)腳雕刻成相背二龍首造型，龍口以紅色彩漆填充，這是外銷家具中常見的臺(tái)腳裝飾，有尊貴和吉祥的寓意。橫檔刻太陽(yáng)花及祥云圖案連接，美觀大方，掀開桌面迎面是一幅精美的圖案，庭院中一名婦女正坐在石桌旁，看著孩子們嬉戲玩耍，遠(yuǎn)處是郁郁蔥蔥的樹木與河流，展現(xiàn)出一派閑適恬淡的庭院景象。圖的下方是一塊紅色的擱手板，打開兩側(cè)的蓋子，里面的空間被隔成20個(gè)大小不一的格子，有的格子上還有蓋有鑲嵌著象牙鈕的蓋子，蓋子上同樣繪有精美的花草樹木圖案，畫工十分精細(xì)，每個(gè)格子的用途都各不相同。這件黑漆描金縫紉臺(tái)現(xiàn)展示于廣州博物館美術(shù)館展區(qū)的“海貿(mào)遺珍:18—20世紀(jì)初廣州外銷藝術(shù)品展”。

清代廣州作為對(duì)外通商口岸，在原料來源及與西方文化交流中具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，熾烈的嶺南文化與奔放的西方藝術(shù)風(fēng)格相互融合，形成了獨(dú)樹一幟的廣式家具風(fēng)格。盡管造價(jià)高昂，依舊不可阻擋廣式家具風(fēng)靡本國(guó)甚至遠(yuǎn)銷海外。遠(yuǎn)在大洋彼岸的美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館的中國(guó)館里收藏有一件19世紀(jì)中期中國(guó)外銷的縫紉臺(tái)，長(zhǎng)71.1厘米，寬62.2厘米，高34.1厘米，同樣也是黑漆描金質(zhì)地，外觀與廣州博物館藏的黑漆描金縫紉臺(tái)類似，只不過大小有些不同?？p紉臺(tái)臺(tái)面外圍五個(gè)面均描繪了中國(guó)庭院風(fēng)景及人物生活場(chǎng)面，畫面的周邊則以卷草及花朵裝飾。打開臺(tái)面可以看到臺(tái)面內(nèi)側(cè)是一幅完整的中國(guó)庭院畫面。臺(tái)柱是葫蘆瓶的造型，臺(tái)柱內(nèi)外兩側(cè)都裝飾有大小不一的中國(guó)田園山水及人物圖案。采用工字型的橫撐連接四條腿，通過回字紋與卷草紋結(jié)合來裝飾腿型，動(dòng)物爪型腳。整件家具都透露出濃濃的中國(guó)情調(diào)。這件縫紉臺(tái)是1968年約翰·弗蘭西斯·劉易斯三世(JohnF.LewisIII)、霍華得·H·劉易斯(HowardH.Lewis)以及保羅·E·史道特夫人(Mrs.PaulE.Stoudt)捐贈(zèng)，以紀(jì)念約翰·弗蘭西斯·劉易斯(JohnF.Lewis)先生及其夫人。約翰·弗蘭西斯·劉易斯是19世紀(jì)美國(guó)弗吉尼亞州的一名農(nóng)場(chǎng)主，同時(shí)也是一名政治家。他曾經(jīng)兩度出任美國(guó)弗吉尼亞州的副州長(zhǎng)。南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后的重建時(shí)期，他以弗吉尼亞州共和黨代表的身份列席美國(guó)參議院。1861年，他被選派為代表出席弗吉尼亞州聯(lián)邦大會(huì)，會(huì)上他堅(jiān)決拒絕簽署《脫離聯(lián)邦法令》，以實(shí)際行動(dòng)反對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的分裂浪潮，維護(hù)美國(guó)的統(tǒng)一。

該博物館的中國(guó)藏品里面還有這樣一件外銷的書櫥。這件家具最初的主人范巴瀾身份尊貴。范巴瀾(AndreasEverardusvanBraamHouckgeest)是一位荷蘭裔的美國(guó)人，他生前最顯赫的事跡是作為荷蘭使節(jié)來中國(guó)朝見乾隆皇帝的經(jīng)歷。1758年，時(shí)年19歲的他從荷蘭海軍退役后任職于荷蘭東印度公司，并在廣州和澳門從事貿(mào)易長(zhǎng)達(dá)8年之久。1795年，范巴瀾作為荷蘭使節(jié)團(tuán)副使率團(tuán)到達(dá)北京，受到了乾隆皇帝的盛情款待，并在那里度過了中國(guó)傳統(tǒng)的元宵節(jié)。而美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏的這件中式書櫥就是于1795年生產(chǎn)。在中國(guó)的不平凡經(jīng)歷讓范巴瀾深深地喜歡上中國(guó)文化，1796年，范巴瀾買下賓夕法尼亞州附近的一家農(nóng)場(chǎng)，在那里他修建了一座中式寓所，里面15間房間全部以中國(guó)元素來裝飾。因此可以推測(cè)范巴瀾應(yīng)該購(gòu)買了為數(shù)不少的中國(guó)家具，而且當(dāng)時(shí)荷蘭東印度公司在華貿(mào)易的主要港口城市是廣州，那么這件定制書櫥極有可能就來自廣州。書櫥的材質(zhì)為紅木，櫥面巧妙地融入窗欞格的中式裝飾手法，上面設(shè)置了三處橢圓形的鏤空，中間的鏤空處以黑底金漆的形式開光，上面有代表范巴瀾姓氏的首字母縮寫。三處橢圓形周圍分別以樹葉、瓜果及木樁等造型襯托。這種裝飾手法與18世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的廣州外銷瓷“紋章瓷”有異曲同工之妙。此類高級(jí)定制的廣式家具與廣彩“紋章瓷”都是在物件的顯眼處繪制代表家族或者公司的字母紋飾或者家族徽章，用于體現(xiàn)物件主人尊貴與顯赫身份的奢侈品。說它是奢侈品是因?yàn)椋诋?dāng)時(shí)交通運(yùn)輸、資訊通信還不十分發(fā)達(dá)的年代，有條件來中國(guó)定制物品，并且?guī)Щ氐阶约杭亦l(xiāng)的人，必定是非富即貴的人物，如上面提到的美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館中中國(guó)藏品的兩位原主人。此外據(jù)《廣州年鑒》記載：“西式家私，生意極暢旺，惟木料工價(jià)均昂”。足見當(dāng)時(shí)廣式家具市場(chǎng)之興盛，且價(jià)格不菲。

另外，值得一提的是這些外銷的物件至今都有一兩百年的歷史，但是不僅外表嶄新如初，而且?guī)缀鯖]有被使用過的痕跡。由此可見，這些外銷的物件更多被當(dāng)作家居的陳設(shè)品，而非成為真正的日常用具。這又是為何呢？或許從美國(guó)人喬治·N·蓋茨(GeorgeN.Kates)的話中可以得到解釋。喬治·N·蓋茨是一名美籍學(xué)者，先后在牛津和哈佛大學(xué)深造，取得博士學(xué)位。他曾于1933年至1940年這7年間在中國(guó)居住。這位癡迷中國(guó)文化的“中國(guó)通”，尤其對(duì)中國(guó)工匠的高超技藝大加贊賞。由他本人收藏的中式家具于1946年在美國(guó)布魯克林博物館“喬治·蓋茨藏中國(guó)家具展”中展出，喬治·蓋茨在談及個(gè)人收藏經(jīng)歷的時(shí)候提到“……這些家具的最初買家對(duì)于家具藝術(shù)品味方面并沒有多大的興趣，他們要的將這些‘與眾不同’的物品帶回自己的國(guó)度，以體現(xiàn)他們所到達(dá)的地方的‘異域風(fēng)情’。這使得如今美國(guó)人家里仍然有很多源自航海時(shí)代的物件，像廣彩、金漆縫紉臺(tái)等作為珍寶收藏。它們都是通過海船運(yùn)輸帶回自己的國(guó)家?！笔聦?shí)證明，不只美國(guó)人視中國(guó)外銷物件為收藏品，來自歐洲大陸的瑞典人同樣如此。在200多年前中國(guó)青花瓷風(fēng)靡歐洲的時(shí)代，瑞典人心目中最時(shí)尚的廚房就是采用一整套帶有異國(guó)風(fēng)情的中國(guó)青花瓷裝點(diǎn)。從這些瓷器上，瑞典人領(lǐng)略了神秘的東方風(fēng)情，心中充滿了對(duì)這個(gè)遙遠(yuǎn)國(guó)度的好奇和向往。然而大部分人都不清楚中國(guó)人的廚房是什么樣子的，他們憑自己的想象布置了一個(gè)中國(guó)廚房，墻壁和餐桌都是用瓷器裝飾的，稱之為“瓷器廚房”。因此，當(dāng)時(shí)擁有“中國(guó)造”的陶瓷、家具等是歐美貴族生活的時(shí)尚及財(cái)富的象征，這些物件本身已經(jīng)超越了它原有的實(shí)用價(jià)值，而且代表了古老東方國(guó)度文化的符號(hào)，更多被賦予收藏的價(jià)值。

一說到小葉紫檀，很多朋友都會(huì)說帶金星的好。金星是小葉紫檀中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，但是你知道金星是怎么形成的嗎？除了金星之外，小葉紫檀還有哪些其他的術(shù)語(yǔ)呢？

金星

金星是沉積在樹木管孔中的礦物質(zhì)，紫檀若是生長(zhǎng)地方的地下水富含礦物質(zhì)，那么它在生長(zhǎng)的過程中將水中的礦物質(zhì)沉積在體內(nèi)，就有了絲絲金星。

牛毛紋

小葉紫檀由于生長(zhǎng)極為緩慢，所以密度相當(dāng)高，在木紋中形成了一絲一絲如同牛毛一般的紋路，后將這種特有的紋路稱為牛毛紋。

棕眼

樹從土壤里吸收礦物質(zhì)和水分，都是通過樹干的導(dǎo)管傳送到樹枝和樹葉，就跟人的毛細(xì)血管一樣。從木頭的橫截面看，一個(gè)個(gè)的小孔，就是棕眼。不少人錯(cuò)把棕眼當(dāng)做金星。

棕線

樹木傳輸水分和營(yíng)養(yǎng)的傳輸通道，從木頭上的縱截面看，上面有一條條狹窄的小溝，像線條一樣，將其稱之為棕線。

生長(zhǎng)紋

紫檀木生長(zhǎng)過程中所產(chǎn)生的紋理，生長(zhǎng)紋明顯有規(guī)律的越新，模糊不規(guī)律的則越老。

黑筋、黑線

出現(xiàn)黑筋、黑線的小葉紫檀是由于其在生長(zhǎng)過程中受外力影響而產(chǎn)生的開裂，一些雜質(zhì)從中滲入造成變質(zhì)。

水波紋

有的玩友非常喜歡小葉紫檀水波的紋理，究其形成的原因，有一種說法是樹木的根部承受樹干的重量比較沉，隨后木質(zhì)纖維被擠壓，在常年的生長(zhǎng)中形成了水波紋。

魚鱗紋

魚鱗紋的紋理排列緊密，形成如魚鱗狀細(xì)密褶皺，棕眼和牛毛紋極其細(xì)小和稀少，幾乎不見。撫摸光潔如玉，質(zhì)地細(xì)膩油性極大。

白皮

白皮是指樹木的外層樹皮，白皮除了顏色不同外，比重和紋路都和小葉紫檀的芯材沒有差別。

瘤疤

樹根或樹干部位結(jié)瘤的瘤癭、根癭，以及樹木在艱苦環(huán)境中生長(zhǎng)擠壓，或者受傷自動(dòng)愈合結(jié)痂而形成的水波癭等。就是平時(shí)所說的樹瘤。

了解了小葉紫檀的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，在挑選的時(shí)候主要是通過金星、密度、重量和紋路四個(gè)要點(diǎn)評(píng)判小葉紫檀的價(jià)值。

金星：不是所有的小葉紫檀都帶金星，只有在特殊土壤環(huán)境下才能形成。所以價(jià)格相對(duì)會(huì)高些。

密度：在一定程度上決定了小葉紫檀的品質(zhì)，密度比重重的，油性也大，光澤度也更好。

重量：有的玩友在購(gòu)買小葉紫檀的時(shí)候會(huì)根據(jù)它的重量來決定選購(gòu)哪一條，一般重量高的油性足。

紋路：好的小葉紫檀一般都是順紋的紋路，看起來比較整齊一致。如果出現(xiàn)凌亂的雜紋，就很有可能是珠子車得有問題或是選擇了邊角料。（趙雅）