蘇作紅木家具造型文雅端秀，用材無多，惜料如金，精雕細作，在家具上多裝飾有竹紋、梅花、幾何紋、古玉紋圖案，具有典型的江南文人的特征。

蘇作家具的歷史淵源

蘇作紅木家具的歷史淵源實在是久遠，上溯到明清兩代，一般認為宋元以前其發(fā)展歷程是民族大融合的產(chǎn)物。在明代時，尚無流派可言，隨著時間的推移，江蘇省的蘇州家具制作名望越來越高，這時候不論是皇宮里用的家具，還是官邸私宅用的家具，都從這里源源不斷地流向四面八方，人們冠以“蘇式”的稱謂。換句話說，名揚中外的明式家具，即以蘇式家具為主。形成了以蘇州為中心的明式家具產(chǎn)區(qū)，主要是指以蘇州、無錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江南地區(qū)和制作的紅木家具。

蘇州地區(qū)由于依傍運河，又受太湖流域發(fā)達的鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟和家庭手工業(yè)的影響，成為清代東南經(jīng)濟重鎮(zhèn)。康熙年間，蘇州城內(nèi)有布商76家，金鎮(zhèn)和金珠鋪近80家，而木商達到了130多家，可見蘇州紅木家具行業(yè)的興旺。

蘇作家具形成較早，舉世聞名的明式家具，即以蘇作家具為主。蘇作家具從十五世紀中葉開始產(chǎn)生，一直發(fā)展到十九世紀。從明代起，江蘇省蘇州、揚州和松江一帶就以制作硬木家具著稱，在清代時家具制作工藝大體保持明式家具特點，清代稱為“蘇作”，或“蘇式”。在用料方面，蘇作家具用料合理節(jié)儉，重在鑿磨，工于用榫，善于將小料拼成大的部件。大件家具有硬木攢框，以白木髹漆為面心，裝飾紋樣以傳統(tǒng)為主。

明清時期的蘇州等地，專門從事小件制作的作坊很多，藝人輩出，《吳縣志》記載：這些藝人的手藝是“明朝一代的絕妙技”。做“小件”需要相當高的技藝，在做蘇式家具的過程中，一些工匠便發(fā)揮了這方面的優(yōu)勢。他們巧妙地利用各種小料，精確計算，最后使之成型。在蘇式家具中常見這種工藝手法制作有架格的欄桿和各種圍子、椅背等。用這種方法制作的家具不僅科學(xué)美觀，而且也是最經(jīng)濟的。

蘇作家具歷史悠久，名揚中外的明式家具即以蘇作家具為主。蘇式家具在用料方面以俊秀著稱。由于硬質(zhì)木材來之不易，在制作每一件家具前，要對每一塊木料進行反復(fù)觀察、衡量、精打細算，盡可能把木質(zhì)紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經(jīng)過深思熟慮，絕不輕易動手。從古至今，無論是達官貴人，還是文人雅士，都毫不吝惜對蘇作家具的喜愛。

蘇作特點：惜木如金的“摳門”式精致提及蘇作紅木，紅木行業(yè)的人都善意地笑其“摳門”，而正是這種惜木如金的摳門，造就了蘇作紅木獨特而精巧的制作工藝。歷史上，無論是黃花梨、紫檀還是紅酸枝，無論是漂洋過海，還是從內(nèi)陸跋涉而來，蘇州都并非其第一歸宿。這些珍貴的材料或進貢朝廷，或在廣州被大量消耗，最后達到蘇州的只是很小一部分。通常所見蘇作椅子，除主要承重構(gòu)件外，多用碎料攢成。一些椅面下的牙條也較窄較薄，座面邊框也不寬，中間不用板心而用席，節(jié)省不少木料。椅子的靠背扶手，多采用拐子紋裝飾。這種紋飾用不著大料，甚至連拇指大小的木塊都可以派到用場，足見用料之節(jié)儉。由于受到木材資源的限制，蘇作家具制作歷來惜木如金，注重精打細算，這也促進了蘇作家具工藝的不斷精進。中國古代繪畫書法中有“惜墨如金”之說，蘇作家具也可以說做到了“惜木如金”的境界。如大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼優(yōu)質(zhì)硬木薄板；小件器具更是精心琢磨，小塊碎料拼接的構(gòu)件常見，雖然技術(shù)要求較高，且費工費時，但都能保持美觀，天衣無縫，其近乎鬼斧神工的工藝技巧，令人嘆為觀止。

蘇作的藝術(shù)魅力：清雅大方蘇作家具格調(diào)清雅大方、簡練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。其造型和做工之所以成為眾多家具中的佼佼者，無不取決于當年能工巧匠的精心設(shè)計，他們會非常耐心的選取出各種小料，然后使用榫卯連接，無須用膠并可以制造出各種線條優(yōu)美，結(jié)構(gòu)堅固的家具來。好的家具樣式通常會流傳幾十年甚至上百年，蘇作家具幾乎處處滲透著明式家具的光芒，哪怕就是在解放初的民間傳世品當中也會出現(xiàn)明式風格，這就是蘇式古典家具的最大魅力所在。

接下來將從造型、裝飾、工藝諸方面，來解讀蘇作家具與眾不同的獨到之處。

造型清新秀雅

蘇作家具的造型輕巧，是與京作和廣作相對而言。

因為蘇州的木材來源，不如北京的宮廷富有，不如廣州地處港口，進口木材充裕。所以蘇作匠師對于木材的使用，極為用心。可以說是精打細算。對每一塊硬木材料，必經(jīng)反覆琢磨和精心設(shè)計之后，才能破料動工。這是資源方面的因素。

另一方面，江南的小橋流水等人文風光，造成了文化藝術(shù)上的清雅、委婉之風，也必然反映在家具審美和家具風格上。因此，蘇作的家具，由于木材資源比較缺乏的因素，和歷史文化的因素，形成了家具造型上的輕巧、俊秀的特征。比如，同是太師椅，廣作則體大、雄偉、滿身雕飾；而蘇作則輕簡、素雅。

清代蘇作家具的特點為造型多樣、雕刻圖案文化氣息較濃、制作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要經(jīng)典代表品種有博古架、太師椅、茶幾，還有造型較秀美的香幾、花架，古樸大氣的羅漢床、小巧玲瓏的盤景架、雕刻奢華的架子床等等。

蘇作家具，在造型上的輕與小，造成了清新、秀雅的風韻，這是蘇作的最大特點。

裝飾多彩多樣

1、椅子腳式樣多

蘇作家具的椅子腳，式樣非常多，有搭葉、虎豆、靈珠、如意一根藤、線葉、擒線、活線卷珠等等幾十種。椅腳上的線刻，也十分的細膩。

2、線腳多樣

蘇作家具工藝精良，在椅子、桌子、案和床等家具邊框的邊緣上，都有不同的線腳。在蘇作家具中，線腳的形式非常多，有捏角線、陽線、活線、凹線、文武線、皮條線、芝麻梗線、竹板溫線等等。

3、裝飾題材

蘇作家具的裝飾設(shè)計是蘇作家具的亮點之一。合理的裝飾，成為蘇作家具中獨特的點睛之筆，精工制作更是蘇作家具中不可缺少的。且裝飾題材非常廣泛，動物方面喜用草龍，植物方面有靈芝、纏枝蓮、竹節(jié)梗、芝麻梗等，其他紋樣也有與眾不同的方漢紋、博古紋等，也有通用的繩紋、拱壁、如意、魚草、什錦等。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮紋和廣式的西番蓮紋，是區(qū)別蘇式和廣式的一個特征。

4、裝飾手法

蘇作家具的線條流暢，比例適度，穩(wěn)妥大方，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協(xié)調(diào)，裝飾部分體現(xiàn)了簡樸無華的特點，往往點到為止，有大寫意風格，就像文人學(xué)子寒素中暗藏著一股孤傲之氣。

蘇作家具雕刻重神似，刀法圓潤，細膩生動。雕刻口訣是：“雕刻要氣韻，層次要分明，光滑要和順，棱角要出清”，這“四要”，充分說明了蘇作家具的雕刻不僅要求圓潤流暢，棱角分明，達到形似，而且還要神似，講求氣韻生動。

主要裝飾手法有雕刻、鑲嵌、髹漆裝飾等。不作大面積雕鏤，常用小面積的浮雕、線刻、嵌石、嵌木等手法。

工藝獨具特色

1、生漆工藝：蘇作家具的工藝中許多因受到當?shù)刈匀画h(huán)境的影響而獨具特色。例如生漆工藝，因為氣候原因，這種工藝基本只有在南方才能得見。生漆工藝需要一定的適度，空氣濕度足夠，漆擦上去才能干得快；相反，如果空氣干燥，漆就很難干透。因此，在北京基本無法做生漆工藝，除非將家具放在濕度很高的環(huán)境中，這樣做出來的生漆家具放到正常環(huán)境時，木材容易收縮，所以北方家具多采用打蠟工藝。

2、榫卯工藝：另一個備受推崇的是蘇作工藝的榫卯結(jié)構(gòu)。同樣的榫頭，一雄一雌，榫頭的做法也變化多端，其中一些做法是其他流派和地區(qū)所沒有的。例如屏風上的冰紋，北方叫冰裂紋，采用榫卯結(jié)構(gòu)制作，每一個冰紋的形狀極有規(guī)律。這種紋飾江南地區(qū)做得十分精妙，依據(jù)形狀的變化，每個榫頭角度也有所不同；海棠形的圖案則會用十字榫頭連接起來。這些都是蘇作獨特的榫卯工藝。

3、包鑲工藝：蘇作家具用材精打細算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構(gòu)件很常見。這種技術(shù)費工費時，但都能做到天衣無縫，保持美觀。在木材不足的情況下，匠師們開動腦筋，創(chuàng)造出許多工藝手段。如包鑲工藝，就是以雜木為骨架，在上面粘貼硬木薄板，粘貼技術(shù)非常高超，邊緣棱角不露破綻。

4、“掉五門”：“掉五門”是蘇作匠師們對家具制作精細的贊美行話。比如椅子或凳，在作完之后，將同樣的幾只，于地面上順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的間距，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情形，就叫“掉五門”。這在非機械化生產(chǎn)的情況下，確實難能可貴。

蘇作家具的傳承特點

蘇作家具傳承的方法以師承為主，即拜師學(xué)藝和父傳子、子傳孫。

在蘇州地區(qū)將制作紅木家具的場所稱為“作場”。由于從事此行業(yè)的手藝人文化水平普遍較低，所以制作技藝傳授的方法是“言傳身教”，有專門的行業(yè)口訣。

師傅要求學(xué)徒制作紅木家具木工技術(shù)全面至今還流傳著：“方圓六角一把抓，手弓帶拉拉”(各種形狀的家具都要會做，手弓是雕刻師傅作拉空雕刻的一種工具)；在雕刻技藝上要求：“膽大心細，紋樣接氣，層次分明，棱角要出清，底子要剔平；”在制作工藝的要求上：“方中兼圓，圓中兼棱，四角瞑縫，線條挺刮，結(jié)構(gòu)堅固，上下協(xié)調(diào)，呵成一體”。在髹漆工藝上要求：“色澤美觀，磨漆光亮，平滑細膩，木紋清晰。”

到了現(xiàn)代，蘇作家具的制作在很多工序上開始采用新工具和機器運作，例如生漆工藝后的打磨，現(xiàn)在都采用砂紙進行打磨，而在明清兩代甚至更久以前，匠人都是采用植物或者樹葉打磨。這種方式打磨出來的效果比砂紙還要細膩，但現(xiàn)代已經(jīng)基本見不到這種傳統(tǒng)的打磨方式和器具了。

在做工上，過去蘇州的工匠擔心家具收縮，會在家具底面做瓦灰，這樣的工藝現(xiàn)在也基本消失了，因此，所以很多人收藏家具會看家具底面，進而判斷它是不是古代的蘇作家具。(新華家居蘇州綜合)

據(jù)記者了解，在家裝旺季的帶動下，定制家具市場繼續(xù)保持迅猛的增長勢頭。作為定制家具的主打用材刨花板，借著這個春風，銷量也是節(jié)節(jié)攀升。優(yōu)質(zhì)刨花板生產(chǎn)廠家更是常常處于缺貨狀態(tài)，為了改變這一狀況，大部分刨花板生產(chǎn)廠家都在開足馬力生產(chǎn)迎戰(zhàn)家裝旺季。廠家的日產(chǎn)量也在不斷攀升?，F(xiàn)階段廣西市場2440×1220×9mm商家報價33-37元/張；廣東市場2440×1220×15mm商家報價50-63元/張。

（記者陸兵）

三套蘇作紅木家具亮相洛杉磯藝博會引起觀眾極大興趣，紛紛拍照留影。

14日至18日，第二十屆洛杉磯藝術(shù)博覽會在美國洛杉磯會議中心舉行。由蘇州三家紅木家具公司選送的三套蘇作紅木家具：三件套六方形南官帽椅、新蘇式側(cè)柜和五件套明式方臺，總計31件，成功入選、亮相洛杉磯藝術(shù)博覽會中國國家展區(qū)，為洛杉磯藝博會增添了一道亮麗的蘇州風景。

據(jù)悉，本年度美國洛杉磯藝術(shù)博覽會上首次推出了“中國國家展區(qū)”，分“水墨之光”和“非遺之粹”兩個主題展，展廳面積近500平方米，來自我國近百件具有代表性的當代水墨藝術(shù)作品和傳統(tǒng)藝術(shù)作品集中亮相，為世界收藏家和藝術(shù)愛好者展示中國當代藝術(shù)的華美風貌。

參展的紅木家具“落戶”在博覽會中國國家展區(qū)“非遺之粹”主題區(qū)，這里匯聚了中國國內(nèi)紅木家具領(lǐng)域較具代表性的蘇作和京作家具。其中，蘇作家具由中國紅木家具文化研究院暨常熟市蘇作紅木家具文化研究院率領(lǐng)來自江蘇的3家紅木家具企業(yè)參展，展品分別是常熟市金蝙蝠工藝家具有限公司的三件套六方形南官帽椅、常熟市明藝紅木家具有限公司的新蘇式側(cè)柜和蘇州市迎晨閣紅木家具有限公司的五件套明式方臺。這些家具融匯了中國古典審美、高雅文人意境與當代人體工學(xué)。

記者了解到，洛杉磯藝術(shù)博覽會創(chuàng)辦于1995年，是美國西部規(guī)模最大、質(zhì)量最高的藝術(shù)博覽會，集古典、現(xiàn)代以及當代藝術(shù)精品為一體。2014年，參展畫廊超過140家，約四分之一參展商為國際展商，觀眾超過5.5萬人次。自2011年以來，洛杉磯藝術(shù)博覽會特邀中國展商參與，歷經(jīng)4年的發(fā)展，中國藝術(shù)品無論是業(yè)界影響還是成交記錄，都有傲人的表現(xiàn)。

現(xiàn)在市場上，怎很多人把小葉紫檀具有牛毛金星的特征當成是區(qū)別紫檀好壞的標準，那么是否牛毛金星紫檀才是最好的紫檀呢?

牛毛紋。是紫檀生長中水分供給的導(dǎo)孔，由于多為扭曲狀(呈S紋)跟其他木材有所不同，就被作為紫檀的一個特征，歷來是鑒定、描述紫檀木器最常用的名詞。但不能說有這樣特征的紫檀就好，這個“好”字是很浮躁的，因為在紫檀木中存在牛毛紋這種特征是非常普遍的。起初一些商家是想強調(diào)其出售的紫檀是真實的，當你對其紫檀商品取材是否真實保持懷疑的時候，商家會提到“牛毛紋”這一特征做一個解釋。但最近我在去看一些紫檀的東西時也發(fā)現(xiàn)賣家喜歡會對我說：“我這個是牛毛紋紫檀”。我很奇怪，這種對“牛毛紋紫檀”的強調(diào)是想說明什么。我便問：“牛毛紋是什么意思”。對方答：“牛毛紋紫檀好啊”。我又問：“哪好”?對方含糊許久，說：“就是好唄”。

小葉紫檀金星牛毛紋

其實呢，這是商家對消費者的一個心理引導(dǎo)，讓你感覺到其商品的優(yōu)勢。對紫檀材質(zhì)本身的好壞沒有意義。實際上牛毛紋這種特征過于明顯反而是棕眼大，成才早的表現(xiàn)。牛毛紋只是初級玩家對紫檀的一個鑒別上的輔助特征，真正對紫檀有經(jīng)驗、有感知的人，不會去把牛毛紋作為鑒賞重點。

金星紫檀。紫檀有金星紫檀和金絲紫檀之稱，二者并沒有區(qū)別，金絲和金星由裁切木材時切面與木材髓管相交之角度而定。當切面與木材髓管平行時呈現(xiàn)為“絲”，當切面與垂直時呈現(xiàn)為“星”。所謂金絲、金星，是紫檀木導(dǎo)管里的樹膠和紫檀素長期堆積氧化所致。樹膠的多少視紫檀生長的年齡與生長的土壤環(huán)境而定。

一般說來，紫檀生長的年齡長，生長在陽光充分、土質(zhì)貧瘠而礦物質(zhì)豐富等條件下，樹膠含量會高一些，這種紫檀的材質(zhì)更致密，油性更重?！敖鹦恰边@種特征是在紫檀表面經(jīng)過打磨后出現(xiàn)的金黃色的小點。再經(jīng)過紫檀表面經(jīng)氧化顏色變深，與這種特征形成了鮮明的視覺對比，讓人聯(lián)想到天上的星星。于是，金星紫檀“橫空出世”。有了這樣的特征，再有了好聽的名字，就有更大的利潤了。但客觀的講，雖然“金星”在紫檀中的表現(xiàn)并不少見，但當這樣的特征非常明顯的時候，確實令人賞心悅目，而且“金星”密集的“金星紫檀”并不多見，其價值高于沒有這種特征的紫檀也是合情合理，畢竟是物以稀為貴，何況是對于紫檀這種稀缺資源。

以上兩個名詞，是紫檀中的兩個特征，不是分類，也不能代表紫檀的好壞。對于從事職業(yè)中醫(yī)的領(lǐng)域來講，這兩種特征對紫檀的藥用成分沒有影響，金星與牛毛紋，只是紫檀中可能存在或可能同時存在的一種特征，不能以此類推，上好的紫檀從特征來斷定就是好紫檀。我認定的好紫檀是可以不存在以上兩種特征的。此外，大葉紫檀不是紫檀，為黑酸枝類學(xué)名盧氏黑黃檀，還有一種近些年新在國內(nèi)出現(xiàn)的“印度大葉紫檀”也不是紫檀，木質(zhì)相似，但表皮不同，不屬紅木。