木雕師用駝鹿骨代替象牙雕出鬼工球\加拿大兩家木材發(fā)貨商拜訪太倉(cāng)局港辦
“鬼工球”：學(xué)名叫做牙雕套球，又名“同心球”、“鬼功球”，是廣州最有代表性的鏤空牙雕技藝，也是中國(guó)的國(guó)粹。早在宋代，廣州工匠已能制作出內(nèi)有3層，且層層可轉(zhuǎn)動(dòng)的象牙球，到清代末期，已發(fā)展到20多層，現(xiàn)在可達(dá)60層。
奉化大堰的木雕師董孟飛，在一年之前迷上了微雕之后，一發(fā)不可收拾，自學(xué)雕刻出國(guó)粹“鬼工球”，曾在寧波市第五屆工藝美術(shù)精品展的3000件參賽作品中脫穎而出，還彌補(bǔ)了我省此類(lèi)雕刻作品的空白。
木雕師迷上了微雕
董孟飛今年44歲，是奉化大堰鎮(zhèn)后畈村的一名普通村民，有著20多年木工雕刻經(jīng)驗(yàn)。平時(shí)，董孟飛做的多為大型的木雕活。
去年，一位朋友告訴董孟飛，有人能用小小的橄欖核雕出各種造型，有動(dòng)物、人物，也有風(fēng)景，看上去栩栩如生。
“我也能！”董孟飛馬上買(mǎi)來(lái)雕刻用的橄欖核，并自制了一套雕刻工具，花幾天時(shí)間雕了一件作品。當(dāng)他把這個(gè)作品給朋友看時(shí)，朋友連連稱(chēng)絕，“你的手藝太棒了！”
“橄欖核大約成人大拇指這么大，我第一件作品取名《望子成龍》，是雕了一條龍圍在一個(gè)嬰兒身邊，龍鱗、龍須、龍爪都很清楚?！?/p>
因?yàn)橛卸嗄甑哪镜窠?jīng)驗(yàn)，董師傅并未覺(jué)得微雕有什么特別困難的地方。
出于好奇挑戰(zhàn)“鬼工球”
“真沒(méi)想到，你第一次接觸微雕，就能雕出這么好的作品?！迸笥迅嬖V董孟飛，微雕里還有個(gè)絕活叫“鬼工球”，目前沒(méi)聽(tīng)說(shuō)我省有人能雕刻得出。“廣東那里還有十幾位掌握此門(mén)手藝的，但也不超過(guò)20人?！迸笥训倪@番話，激發(fā)了他的濃厚興趣。
第一次聽(tīng)說(shuō)“鬼工球”的董孟飛，出于好奇，他下了一番功夫找資料。原來(lái)，制作一個(gè)象牙套球要經(jīng)多重工序，首先要選牙料，經(jīng)過(guò)磨圓、鉆孔，再以鉤刀分層，最后每層套球均要雕鏤出精美多樣的紋飾。當(dāng)球?qū)由贂r(shí)，球?qū)拥目臻g較大，雕刻起來(lái)還比較容易，隨著球?qū)拥脑龆?，雕鏤內(nèi)層許多球體時(shí)，因空間的限制，就越來(lái)越難。
看了網(wǎng)上介紹后，董孟飛決定挑戰(zhàn)這一工藝。
創(chuàng)作的“鬼工球”獲了獎(jiǎng)
工欲善其事必先利其器。董孟飛手邊現(xiàn)有的工具都不合適，他決定再自制一套微雕工具?！肮砉で颉弊畋〉牡胤竭€不到1毫米，因此刀具的厚度也不能超過(guò)這一數(shù)字，他選擇了薄而且韌性好的鋼片，大大小小制作了數(shù)件。
做“鬼工球”最合適的材料是象牙，但沒(méi)有。經(jīng)過(guò)反復(fù)思索，他最終選擇用駝鹿骨代替象牙。
從網(wǎng)上買(mǎi)好材料后，他將自己關(guān)進(jìn)小屋開(kāi)始了創(chuàng)作。
“‘鬼工球’是球里套著球，不僅下刀要謹(jǐn)慎，球的弧度、角度都要事先計(jì)算好，下刀才能有數(shù)?！睘榇?，只有初中學(xué)歷的董孟飛，硬是憑著一股勁，計(jì)算出了每層球之間的比例，光草稿就打了一本。
3個(gè)月之后，“鬼工球”完工了。這件作品直徑為4.5厘米，內(nèi)外共7層，皆被打磨成球狀，球內(nèi)又套球，每層都鏤空。最外面的一只球表面刻有5條龍，其余幾層厚薄均勻，都刻有精細(xì)圖案，最里面一只球則為實(shí)心。用牙簽依次撥動(dòng)，則里面的六球均能靈活轉(zhuǎn)動(dòng)。為了更完美，董孟飛還用牛角雕刻出精美的底座襯托，整件作品可謂精巧絕倫。
去年，董孟飛憑借這件“鬼工球”作品參加了寧波市第五屆工藝美術(shù)精品展，并在3000件參賽作品中脫穎而出榮獲銀獎(jiǎng)，該作品也開(kāi)創(chuàng)了浙江省此類(lèi)作品的先河。
爭(zhēng)取雕出更精細(xì)的作品
自獲獎(jiǎng)后，董孟飛對(duì)微雕工藝更加癡迷，一有空就會(huì)找東西練手，平時(shí)工作中割剩下的邊角料，經(jīng)過(guò)他的手，也都會(huì)變成一件獨(dú)特的微雕作品。
董孟飛說(shuō)，微雕這門(mén)手藝屬于功夫活兒，心浮氣躁是做不出來(lái)的，因材料小又硬，雕刻時(shí)，手指難免會(huì)被刀具弄傷，這就更需要有堅(jiān)韌的毅力，否則只能半途而廢。
“我了解到的信息是，目前最好的‘鬼工球’作品，每層球的厚度只有0.6毫米?！倍巷w說(shuō)，接下來(lái)，可能會(huì)試著做10層的“鬼工球”，“這是個(gè)細(xì)致活，還得先練練，等完全準(zhǔn)備好了再動(dòng)手?！辈贿^(guò)，董孟飛戲稱(chēng)這個(gè)時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)，“過(guò)幾年，眼睛就吃不消了?！?/p>
□記者胡菲通訊員張巍毛節(jié)常文／攝
10月27日，加拿大TRANS-PAC和ALCON公司派2名代表來(lái)到港辦匯報(bào)了今年以來(lái)發(fā)往太倉(cāng)港情況及下步發(fā)貨計(jì)劃，咨詢(xún)今年以來(lái)貨物短少情況。木材復(fù)查組統(tǒng)計(jì)出今年以來(lái)太倉(cāng)港共計(jì)進(jìn)口上述2家公司原木28萬(wàn)立方米，經(jīng)檢驗(yàn)發(fā)現(xiàn)材積短少6000立方米、短少率2.1%，索賠金額93萬(wàn)美元。而2014年共進(jìn)口55萬(wàn)立方米、短少材積2.53萬(wàn)立方米、短少率4.6%，索賠金額363萬(wàn)美元。我局監(jiān)管人員首先肯定了上述2家公司在控制木材材積短少上所作出的努力和取得的成效，材積短少率由4.6%下降到2.1%；同時(shí)也指出尚需繼續(xù)改進(jìn)的地方，唯有將材積短少降低到最低數(shù)值，才能占有更大的中方市場(chǎng)。2位代表十分贊同、并表示由衷的感謝和繼續(xù)努力、不斷改進(jìn)工作。
N實(shí)習(xí)生張炳瓊海都記者李帥關(guān)銘榮文/圖
海都訊跟前擺著一溜刻刀，各種型號(hào)，大大小小，共有30多把……木工師傅林珍勇盯著小木塊，有條不紊地?fù)]刀使力，不一會(huì)兒，小木塊漸現(xiàn)一朵好看的荷花雛形。日前，在福州臺(tái)江的龍嶺頂一棟老宅的修繕工地，林師傅正通過(guò)自己的手藝，讓這棟老宅恢復(fù)舊日的光彩。
龍嶺頂曾是百年前福州的“高檔社區(qū)”。有句話說(shuō)“田要買(mǎi)在鼓山下，房要買(mǎi)在龍嶺頂”，當(dāng)?shù)睾芏嗬戏孔佣加芯傻哪镜?。今?0歲的林珍勇是專(zhuān)門(mén)請(qǐng)來(lái)修復(fù)木雕的木工師傅之一。記者在走訪中得知，老福
州很多木屋以杉木為主，為了更好地保存這些古建筑，請(qǐng)木雕師修修補(bǔ)補(bǔ)是常有的事。
感謝李先生提供線索，獎(jiǎng)20元
來(lái)源：海峽都市報(bào)
近日，央視《焦點(diǎn)訪談》點(diǎn)贊南潯水性漆替代油性漆，有效治理排污工作。
南潯由于木業(yè)、電機(jī)、電梯等行業(yè)使用油性漆較多，VOCs治理任務(wù)較重。為此，這幾年，南潯逐步改變過(guò)去主要靠末端污染治理設(shè)施提升的老路子，在這些行業(yè)推廣水性漆替代油性漆。在南潯一個(gè)汽車(chē)服務(wù)公司的鈑噴車(chē)間里，工作人員正在操作間內(nèi)進(jìn)行噴漆作業(yè)，同時(shí)環(huán)境部門(mén)的人員對(duì)車(chē)間里的VOCs含量進(jìn)行了檢測(cè)。
木業(yè)行業(yè)是南潯的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)，不過(guò)卻長(zhǎng)期受到“低、小、散、亂、污”的困擾，因此南潯下大力氣進(jìn)行全行業(yè)整治，對(duì)淋漆、噴涂、熱壓等環(huán)節(jié)產(chǎn)生的揮發(fā)性有機(jī)物（VOCs）進(jìn)行治理。
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今年61歲的民間木雕師傅梁安經(jīng)家住老縣衙，其作品以海南民間佛像雕刻為主，也刻畫(huà)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，在他從事雕刻藝術(shù)的36個(gè)年頭里，已經(jīng)為來(lái)自定安、海口、屯昌、文昌、澄邁、瓊海等全省多個(gè)市縣以及廣東、湖南的客人雕刻了近400件作品。他師承其父，傳授其子，對(duì)周邊熱愛(ài)雕刻的人也無(wú)條件傾囊相授，讓海南民間佛像雕刻藝術(shù)在他身上不斷傳承開(kāi)來(lái)。
“我沒(méi)專(zhuān)門(mén)學(xué)過(guò)雕刻藝術(shù)，進(jìn)入這一行，完全靠興趣。小時(shí)候，村里面哪里有木工的師傅，我都會(huì)跑過(guò)去圍觀，還經(jīng)常對(duì)著報(bào)紙上的插圖，在紙上進(jìn)行臨摹，說(shuō)來(lái)也奇怪，對(duì)于雕刻、扎紙人等民間手藝，只要前輩稍微點(diǎn)撥，就能理解。”梁安經(jīng)告訴記者，他父親當(dāng)年就是村里的木工，在父親的影響下，他自小就對(duì)木工、美術(shù)充滿了濃厚的興趣，并因此入行。
“從客人說(shuō)要哪樣子的佛像，到一尊的佛像出爐，要經(jīng)過(guò)挑選木頭、畫(huà)線、雕刻、上色等好幾個(gè)步驟，整個(gè)過(guò)程需要兩個(gè)星期左右，也不是一件容易的事啊?！绷喊步?jīng)說(shuō)，海南文化底蘊(yùn)深厚，有著大王老爺、騎馬將軍、冼太夫人、平天圣旨皇娘娘等各式各樣的公祖、佛祖，造型有騎馬、站立、正坐等。
30余年的積累，讓梁安經(jīng)對(duì)這些已經(jīng)了然于胸，只需客人簡(jiǎn)單描述，他就可以雕刻出來(lái)，即使是比較小眾的，只需給他一張照片，他都能雕刻得惟妙惟肖，名聲也逐漸響亮起來(lái)，不少有雕刻佛像需求的客人都慕名而來(lái)。
12月15日，記者見(jiàn)到梁安經(jīng)時(shí)，他正蹲坐在老縣衙的門(mén)口，拿著一把三厘米寬的雕刻刀，潛心雕刻著三門(mén)坡客人訂制的“大王老爺”佛祖像，刻完這尊佛像，還有三尊佛像需要在春節(jié)前交貨。
在所有的作品里，最讓梁安經(jīng)滿意的是那兩幅長(zhǎng)90厘米、寬55厘米和長(zhǎng)2.4米、寬1.2米的大小兩幅《雀鳥(niǎo)催梅》圖，并以16萬(wàn)元的價(jià)格銷(xiāo)售給一位廣州的客人，只是那位客人的房子未裝修好，尚未提貨，記者也得以一睹“芳”容。
“我小時(shí)候就聽(tīng)父親說(shuō)過(guò)‘百鳥(niǎo)催梅’的故事，就從2012年6月份開(kāi)始，自己設(shè)計(jì)并付諸實(shí)踐，花了3個(gè)月時(shí)間把它在巴西花梨木上雕刻了出來(lái)，圖上有一百只大小不一，形象各異的雀鳥(niǎo)，且動(dòng)作全都不一樣，鳥(niǎo)頭均指向太陽(yáng)升起方向，象征著事物都爭(zhēng)取向好的地方發(fā)展?！苯榻B起這幅得意作品的時(shí)候，梁安經(jīng)心里的興奮之情溢于言表。
一副好的作品，值得讓一名雕刻師傅迫不及待地與別人分享，而一手好的技藝，也應(yīng)該不斷地傳承下去，梁安經(jīng)就是這么做的。
梁安經(jīng)有兩個(gè)兒子，他從小就培養(yǎng)他們往美術(shù)的方向發(fā)展，現(xiàn)在大兒子在家逐漸進(jìn)行雕刻創(chuàng)作，小兒子中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后正在北京的大出版社從事美術(shù)設(shè)計(jì)工作，都跟美術(shù)雕刻息息相關(guān)。
對(duì)外人，他也是傾囊相授。在采訪過(guò)程中，記者注意到，老縣衙院子里的一位小男孩很喜歡梁師傅的雕刻，經(jīng)常在旁邊仔細(xì)觀看，還幫著梁安經(jīng)打些下手。梁安經(jīng)告訴記者，他也是住在老縣衙里的鄰居，從小就特別喜歡雕刻，我也教了他許多雕刻技巧，因?yàn)樗F(xiàn)在才上初三，我就讓先他好好讀書(shū)，只能用課余或者空閑時(shí)間過(guò)來(lái)學(xué)習(xí)。
“我一直就覺(jué)得，我們家跟畫(huà)畫(huà)、雕刻是分不開(kāi)的，從我爺爺那輩開(kāi)始到我兒子這輩，跟民間藝術(shù)都特別有淵源?！绷喊步?jīng)指著身旁的木盒子說(shuō)，就像這木盒子里那近百把大小不一、各式各樣的雕刻小刀一樣，我父親將它們傳給了我，我也要將它們繼續(xù)傳承下去。(葉松)
來(lái)源：定安縣人民政府網(wǎng)
香港蘇富比將于8月14日至9月4日呈獻(xiàn)“攻玉山房藏明式家具”展覽，展示“攻玉山房”藏精品38件套。屆時(shí)“香港蘇富比藝術(shù)空間”將化身蘇州庭園宅院，在擬古的現(xiàn)代空間呼喚家具明代蘇州根源，體現(xiàn)簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的明式家具與現(xiàn)代生活空間相融之妙。
“攻玉山房”主人葉承耀醫(yī)生，著名香港收藏家團(tuán)體“敏求精舍”成員，其頂級(jí)明式家具珍藏更是蜚聲國(guó)際。“攻玉山房”的黃花梨及明式家具藏于1980和1990的黃金年代，高質(zhì)且精罕，系列齊全，更得明式家具之父王世襄先生親臨香港鑒定及認(rèn)可，并賦贈(zèng)四絕句詩(shī)表?yè)P(yáng);更難得的是每件精品都泛現(xiàn)著一種文人精神氣質(zhì)，反映收藏家追求完美的執(zhí)著。葉醫(yī)生的明式家具，幾乎全數(shù)購(gòu)自“嘉木堂”。“嘉木堂”主人伍嘉恩女士是全球知名的明式家具專(zhuān)家，有“黃花梨皇后”的美譽(yù)，其深厚的専業(yè)素養(yǎng)和審美觀，得到海內(nèi)外藏家，學(xué)者以及博物館專(zhuān)家的一致好評(píng)，亦為“攻玉山房”的藏品提供了質(zhì)量的保證。
明式家具原產(chǎn)地是江南的蘇州、東山一帶。蘇州庭園宅院，以步移景異，曲徑通幽，借景，框景的表現(xiàn)手法見(jiàn)稱(chēng)。這次展覽以此為空間規(guī)劃元素，建造長(zhǎng)廊曲徑，在擬古的現(xiàn)代空間呼喚家具的明代蘇州根源。展場(chǎng)將設(shè)置客廳、書(shū)房、茶室三個(gè)家具組合生活空間，表達(dá)明式家具的跨時(shí)空設(shè)計(jì)，使其能精彩地融入現(xiàn)代生活。
