王溫漫的紅木家具博物館\鋸材市場(chǎng)：奧古曼交易平淡，非洲金絲柚行情倒掛
毗鄰深圳觀瀾版畫(huà)村的深圳紅木家具博物館，是一座現(xiàn)代感極強(qiáng)的藍(lán)灰色建筑，整棟的落地窗和墻面相間，透出簡(jiǎn)約時(shí)尚的氣息;建筑前的大廣場(chǎng)，又使得它寬博大氣，這是廣東省唯一官方認(rèn)可的以紅木為主題的特色博物館。
這里有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的紅木精品，人們不僅可以看到從古至今的家具流變、現(xiàn)代家具的經(jīng)典樣式、詳盡的紅木家具部件解析、精湛的紅木家具制作工藝，還可以看到國(guó)內(nèi)絕無(wú)僅有的紅木家具珍品、最大的緬甸花梨原材以及書(shū)畫(huà)、禪學(xué)等與生活息息相關(guān)的東方文化。
博物館的籌辦者王溫漫是一位紅木行業(yè)經(jīng)理人，現(xiàn)為中國(guó)紅木領(lǐng)軍企業(yè)——祥利集團(tuán)的副總裁。在長(zhǎng)期的紅木經(jīng)營(yíng)過(guò)程中，王溫漫發(fā)現(xiàn)，大眾對(duì)紅木家具并不那么了解。“中國(guó)的很多民眾，都是被紅木熱吸引過(guò)來(lái)的，大家對(duì)紅木家具的印象就是貴。但是，紅木家具作為中國(guó)家具的集大成者，是最能代表中國(guó)的家具，也達(dá)到了世界家具的巔峰，它蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵非常豐富，它的工藝為世界其他家具所不能及。世界上很多國(guó)家級(jí)博物館都收藏中國(guó)的紅木家具，作為一種文化來(lái)瞻仰。如果我們只把它當(dāng)作一件非常貴的家具，我覺(jué)得非常遺憾，這完全忽視了它所具有的文化價(jià)值。”王溫漫說(shuō)。
2007年，她向祥利集團(tuán)提出了建博物館的意見(jiàn)，并說(shuō)服最高決策者，獲得了董事長(zhǎng)戴家林的支持。于是，從選址到建館，到完善藏品，王溫漫奮斗了漫長(zhǎng)的八年。2014年5月8日，深圳紅木家具博物館開(kāi)館，并且作為深圳文博會(huì)分會(huì)場(chǎng)與公眾見(jiàn)面。在建館的8年中，王溫漫遭遇的最大困難是如何策劃、收集、布置博物館的展品。為此她跑遍全國(guó)，廣泛征尋紅木家具專家們的意見(jiàn)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的探討和斟酌，博物館內(nèi)景初具雛形。一樓主要展示歷朝歷代家具，讓人們一進(jìn)來(lái)就能直觀地了解中國(guó)從古至今的家具形態(tài)變遷。二樓和三樓則展示紅木精品，用實(shí)景樣板的形式，讓市民既能感受到家具的家居效果，也能直接觸摸、試用家具，體驗(yàn)紅木家居空間的舒適。這種辦館模式被國(guó)內(nèi)的專家們一致看好。四五樓為紅木家具研發(fā)中心，設(shè)計(jì)師俱樂(lè)部以及廣東省傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)培訓(xùn)中心，目前正在規(guī)劃中。
博物館精品無(wú)數(shù)，但每一件都有故事。比如博物館三寶之一的鎮(zhèn)館神木——一根5層樓高的緬甸花梨(大果紫檀)原材，是迄今為止亞洲發(fā)現(xiàn)的最大的緬甸花梨原材。其實(shí)，它的整棵樹(shù)比現(xiàn)在看到的還要高很多，但因運(yùn)輸問(wèn)題不得已違心截?cái)?，現(xiàn)在的鎮(zhèn)館神木是其中主要的一段。這棵緬甸花梨據(jù)說(shuō)非常有靈性，在被運(yùn)至深圳時(shí)，方圓幾里雞犬狂叫，而當(dāng)神木落地之后，霎時(shí)一切變得安靜祥和，讓人嘖嘖稱奇。
王世襄紀(jì)念堂最有來(lái)歷，這或許是全國(guó)唯一擁有王世襄明式家具十六品“真品”家具的紀(jì)念堂。王世襄是中國(guó)古典紅木家具界的泰斗，因其寫(xiě)作出版的《明式家具十六品》，明式家具被世界認(rèn)知，并形成了明式家具這一文化理念。王世襄本人曾多次來(lái)祥利集團(tuán)，與祥利集團(tuán)有著深厚的友誼和交往。為紀(jì)念王世襄先生，博物館特別開(kāi)設(shè)了一個(gè)兩百多平方米的紀(jì)念堂，展示了王世襄先生生平傾力推薦的“明式家具十六品”，用真紅木按原尺寸制作出了與其一模一樣的家具和環(huán)境。
有趣的故事，連角落也有。在一樓歷朝歷代家具展區(qū)末端，是中國(guó)古代家具的部件紋飾展，根據(jù)腿、足、束腰等分門(mén)別類，擺成了十多米的長(zhǎng)廊。這條長(zhǎng)廊是從文博會(huì)上搶回來(lái)的。當(dāng)時(shí)，北京的一家文化公司展出了這些展品，王溫漫看到后心動(dòng)不已，因?yàn)檫@或許是最全面的家具部件了，況且每一件都還是從老家具上拆卸下來(lái)的!她當(dāng)即決定不惜代價(jià)全部買(mǎi)回來(lái)，擺放在博物館中。但那家公司并不樂(lè)意轉(zhuǎn)讓，因?yàn)樗麄円矁H有一套。經(jīng)過(guò)多次奔波勸說(shuō)，王溫漫還是把這個(gè)“家具部件館”給搬了回來(lái)。
鋸材市場(chǎng)：緬甸木材市場(chǎng)疲軟震蕩；奧古曼交易平淡，非洲金絲柚行情倒掛；北美木材市場(chǎng)波瀾不驚；東北材市場(chǎng)谷底徘徊。
1、東南亞鋸材市場(chǎng)：東南亞緬甸木材市場(chǎng)整體疲軟。據(jù)商家反映，雖然目前市場(chǎng)上緬甸材仍然還有一定的存量，但是價(jià)格奇高，缺乏市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，更重要的是，上游市場(chǎng)貨源供應(yīng)十分緊缺，供貨不穩(wěn)定，進(jìn)貨成本也相當(dāng)高，這嚴(yán)重地打壓了國(guó)內(nèi)經(jīng)銷商入貨的積極性，緬甸材也因此跌入谷底震蕩不安。在緬甸材各種類材種當(dāng)中，金絲柚、拐棗等市場(chǎng)需求十分低迷，價(jià)格也持續(xù)居高不下；卡絲拉的市場(chǎng)需求量則相對(duì)要好一些，但已經(jīng)難顯當(dāng)年的風(fēng)采，市場(chǎng)維持弱勢(shì)整理。目前廣東市場(chǎng)金絲柚長(zhǎng)2.2—2.6m、厚5cm、A級(jí)報(bào)價(jià)7000—7500元/立方米、卡絲拉長(zhǎng)2.2—2.6m、厚5cm、A級(jí)報(bào)價(jià)4500—4800元/立方米、拐棗長(zhǎng)2.2—2.6m、厚5cm、A級(jí)報(bào)價(jià)6500—6800元/立方米。
2、非洲鋸材市場(chǎng)：近期，非洲鋸材市場(chǎng)整體依然較為平淡，行情無(wú)明顯的起色。有商家反映，雖然旺季近在眼前，但是受制于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)環(huán)保整頓的影響，下游市場(chǎng)需求難有明顯的改善，非洲材的市場(chǎng)行情也因此持續(xù)弱勢(shì)整理。
奧古曼交易平淡。據(jù)商家反映，奧古曼的顏色多偏向粉紅，比較容易上色，加上其較為便宜的價(jià)格，因此受到下游廠家的青睞，尤其是在山東地區(qū)，奧古曼十分受歡迎，當(dāng)?shù)厣碳乙詩(shī)W古曼做旋切的多。只不過(guò)，受到環(huán)保停限令的打擊，奧古曼的市場(chǎng)交易量較為平淡，山東地區(qū)的情況更為嚴(yán)重。目前廣東市場(chǎng)奧古曼長(zhǎng)2—4m、厚5cm、A級(jí)報(bào)價(jià)3800—4200元/立方米。
非洲金絲柚行情倒掛。有市場(chǎng)人士表示，受到下游市場(chǎng)需求冷清的影響，目前終端市場(chǎng)非洲金絲柚的價(jià)格處于低位平穩(wěn)的狀態(tài)，然而在張家港等上游市場(chǎng)，在其原木價(jià)格不斷攀升等因素的帶動(dòng)下，非洲金絲柚板材的價(jià)格已經(jīng)高過(guò)終端市場(chǎng)的價(jià)格，呈現(xiàn)出倒掛行情。“近一兩個(gè)月以來(lái)有不少?gòu)埣腋鄣纳碳襾?lái)廣東市場(chǎng)收購(gòu)金絲柚回去賣(mài)。”市場(chǎng)人士如是說(shuō)。目前廣東市場(chǎng)非洲金絲柚長(zhǎng)2—4m、厚5cm、A級(jí)報(bào)價(jià)5500—5800元/立方米。
3、歐美鋸材市場(chǎng)：近段時(shí)間，北美木材市場(chǎng)波瀾不驚，各種類材種交易量與之前相比并無(wú)明顯的改善。不過(guò)商家表示，在接下來(lái)9—11月份的旺季時(shí)期，紅橡、白栓等北美材的需求量將會(huì)明顯上升，市場(chǎng)也將火熱起來(lái)，但在價(jià)格方面，考慮到國(guó)內(nèi)宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)較為低迷，加之北美材的總體庫(kù)存量較多，因此北美材的整體價(jià)格或?qū)㈦y以有效上漲。軟木方面，有相關(guān)的消息指出，美國(guó)決定暫時(shí)停止向加拿大軟木木材生產(chǎn)商們征收19.88%的反補(bǔ)貼稅，原本因?yàn)殛P(guān)稅而上升的加拿大木材價(jià)格開(kāi)始逐漸回落。業(yè)內(nèi)人士分析指出，美國(guó)和加拿大的交易沖突使得加拿大木材在美國(guó)市場(chǎng)的份額由兩年前的32%下降至23%。目前廣東市場(chǎng)紅橡長(zhǎng)2.15—3.05m、厚2寸、FAS級(jí)報(bào)價(jià)8000—8500元/立方米；白栓長(zhǎng)2.15—3.05m、厚2寸、FAS級(jí)報(bào)價(jià)6800—7500元/立方米、美國(guó)花旗松長(zhǎng)2—4m、A級(jí)加工統(tǒng)材報(bào)價(jià)1590元/立方米。
4、東北鋸材市場(chǎng)：盡管目前東北材每年仍有一定的產(chǎn)量，下游市場(chǎng)仍然有少量的需求，但東北材的沒(méi)落卻早已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。有市場(chǎng)人士反映，東北材的質(zhì)量普遍不行，不管是闊葉材還是針葉材，與進(jìn)口材相比完全沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，行情也持續(xù)低迷震蕩。目前廣東市場(chǎng)水曲柳長(zhǎng)2—4m、厚5cm、統(tǒng)材報(bào)價(jià)4000—4500元/立方米、白松長(zhǎng)2—4m、厚2.5—9cm、統(tǒng)材報(bào)價(jià)1900—2100元/立方米。
采訪嘉賓：東陽(yáng)木雕集團(tuán)總經(jīng)理、浙江工藝美術(shù)大師王向東
采訪媒體：炎黃木雕網(wǎng)記者
炎黃木雕網(wǎng)有人說(shuō)木雕文化將會(huì)逐漸被同化，各自的地域特色也將被模糊，您怎么看？
王向東當(dāng)今社會(huì)科技發(fā)展迅速、機(jī)械化程度高、信息傳播量大、媒體發(fā)達(dá)，外來(lái)文化滲透融合，導(dǎo)致可以學(xué)習(xí)和借鑒的方面增多。比方說(shuō)國(guó)畫(huà)油畫(huà)的抽象、黃楊木雕的精細(xì)、潮州木雕的剔透……這些非本地的特色文化，偶爾調(diào)劑借鑒一下，適應(yīng)發(fā)展需要是可以的，但是全盤(pán)肯定、強(qiáng)硬模仿，只能脫離本質(zhì)，被外來(lái)文化所同化。在大同的過(guò)程中，你以為你的文化在大同別人的，可能沒(méi)有意識(shí)到，其實(shí)是別人的文化在入侵你。等到我們東陽(yáng)木雕自己的特色沒(méi)有了，那東陽(yáng)木雕的文化就很難傳承下去。所以，我們要記住自己的根、自己的特色，絕對(duì)不能夠遺忘。只有你的文化特性才是你的根，這個(gè)行業(yè)才能永久的存在。
炎黃木雕網(wǎng)有人這樣形容過(guò)，傳統(tǒng)雕刻追求極致的精細(xì)，師傅一般要求你雕刻到無(wú)法再刻為止，而現(xiàn)代雕刻藝術(shù)則是該停手就停手，不能破壞整體意境。是這樣的嗎？
王向東其實(shí)這兩種都是東陽(yáng)木雕一直存在的誤區(qū)存，前一個(gè)是追求技藝，技藝就是功夫真。這種精神是要發(fā)揚(yáng)的，但不是發(fā)揚(yáng)它全盤(pán)開(kāi)荒，那么好的技藝，在局部反應(yīng)是對(duì)的，而不是整體表現(xiàn)。只看不能碰，碰了之后這樣要碎，那樣要碎，這樣肯定是不行的，毫無(wú)文化可以傳播。后一種就是寫(xiě)意，點(diǎn)到為止，就想國(guó)畫(huà)和油畫(huà)一樣，追求印象派，沒(méi)有把我們自認(rèn)為好的東西去表現(xiàn)出來(lái)，而是在不自不覺(jué)中被別人的文化滲透同化。這兩種誤區(qū)都是不可取的。
炎黃木雕網(wǎng)先前您提到了地域特色，那東陽(yáng)木雕的特色有哪些，您能給我們介紹介紹嗎？
王向東東陽(yáng)木雕最大的特色就是平面浮雕。浮雕浮雕，顧名思義就是要有浮起來(lái)的視覺(jué)效果，跟現(xiàn)代雕塑不一樣。最好的例子就是盧宅肅雍堂，所有的平面浮雕被保留的非常好，即有北方的大氣布局，又有南方的精雕細(xì)刻。圖案以寫(xiě)意為主、節(jié)選很多歷史情節(jié)，線條流暢、多層透雕、布局層層遞進(jìn)、形象美觀。
雕的細(xì)不是東陽(yáng)木雕的特色，神似形不似才是。所以東陽(yáng)木雕對(duì)裝飾性圖案的特征，提煉的非常到位。東陽(yáng)木雕非?？粗貙?shí)用性，裝飾美非常強(qiáng)。比如牛腿，不僅外觀精美，流傳性強(qiáng)，而且關(guān)鍵是能起到結(jié)構(gòu)鞏固的作用。
實(shí)用性也是東陽(yáng)木雕的一大特色。隨著科技越來(lái)越發(fā)展，機(jī)雕普及后，大家都認(rèn)為純手工的東西，應(yīng)該雕的多少細(xì)致多少精細(xì)，結(jié)果功夫也花下去，來(lái)了場(chǎng)大地震，就沒(méi)了。為什么我們傳承下來(lái)的工藝美術(shù)品，他有自己的特點(diǎn)，就是實(shí)用性強(qiáng)。為什么不叫藝術(shù)，不叫美術(shù)品，叫工藝品？工藝美術(shù)品，它不能離開(kāi)實(shí)用性。純藝術(shù)性的東西，純美術(shù)性的東西，不存在實(shí)用性。工藝美術(shù)品，是大眾性的東西，都必須強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，如果脫離了實(shí)用性，那是根本無(wú)法傳承的。
東陽(yáng)木雕最漂亮的是植物，太細(xì)致了。東陽(yáng)木雕的植物基本沒(méi)有具象過(guò)，都是利用特征形成的印象，每種植物的特征都是收納總結(jié)過(guò)的。圖案只是沒(méi)根據(jù)西方的美學(xué)來(lái)布局，而是根據(jù)中國(guó)人的隨意思維排列的，散點(diǎn)透視，無(wú)序的排列，感覺(jué)無(wú)序又要有序。
曹荻明老師簽名售書(shū)
文化發(fā)展出版社收藏藝術(shù)中心于2015年6月6日在北京圖書(shū)大廈舉辦了“黃花梨沉香鑒真”講座。主講人為著名木器雜項(xiàng)鑒定專家、中華民間藏品鑒定委員會(huì)委員曹荻明老師。
曹荻明老師以“品精品辨真?zhèn)巍睘榱⒁?，為到?chǎng)的讀者朋友講授了黃花梨的紋理辨識(shí)、黃花梨的海越區(qū)分、常見(jiàn)的黃花梨仿冒品以及沉香的類別、沉水率、鑒別方法等收藏鑒賞知識(shí)。當(dāng)下收藏日漸升溫，但收藏市場(chǎng)卻魚(yú)龍混雜。曹荻明老師現(xiàn)場(chǎng)講授的實(shí)用方法受到了收藏愛(ài)好者的一致歡迎。講座結(jié)束后，很多收藏愛(ài)好者還向曹荻明老師提了很多自己收藏中的困惑和問(wèn)題。曹老師都一一給與了愛(ài)好者們滿意的回答。更有收藏愛(ài)好者拿出自己收藏的黃花梨手串請(qǐng)曹老師現(xiàn)場(chǎng)鑒定，曹老師拿著實(shí)物走到讀者中間，為大家一邊展示，一邊講授其中的辨識(shí)方法和市場(chǎng)行情。曹老師還邀請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾參與進(jìn)來(lái)，估測(cè)手串的種類和價(jià)值等，現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈。鑒定后曹老師還為愛(ài)好者分享了日后挑選藏品的小竅門(mén)，令人受益匪淺。
互動(dòng)環(huán)節(jié)結(jié)束后，很多意猶未盡的讀者現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)買(mǎi)了曹荻明老師的新書(shū)《品真：三大貢木:黃花梨、紫檀、金絲楠》和《品真：木中之香:沉香、檀香、崖柏》，并邀請(qǐng)作者簽名，有些讀者還邀請(qǐng)作者合影，場(chǎng)面火爆。
《品真：三大貢木:黃花梨、紫檀、金絲楠》和《品真：木中之香:沉香、檀香、崖柏》是曹荻明老師的系列叢書(shū)“小文玩
大文化”中的前兩本，書(shū)中詳細(xì)介紹了黃花梨、紫檀、金絲楠、沉香、檀香、崖柏的材質(zhì)、紋理、產(chǎn)地、鑒別方法等知識(shí)，著眼“品”精品，讓讀者朋友們學(xué)到辨“真”偽的能力。眾多珍寶級(jí)藏品，500余張高清圖、局部細(xì)節(jié)圖在書(shū)中完美呈現(xiàn)，配以專業(yè)點(diǎn)評(píng)，讓讀者從宏觀及微觀上充分了解藏品及該木器類別的鑒賞要點(diǎn)和鑒別方法。書(shū)中的每一節(jié)包含精品展示、藏品細(xì)部、知識(shí)點(diǎn)析、答疑解惑四部分，讓讀者從不同角度、不同層面入門(mén)木器收藏并從藏友晉級(jí)為資深藏家。收藏，多見(jiàn)乃能多知，細(xì)品方可生慧。這套書(shū)就是讓您品精品，闊眼界；辨真?zhèn)?，長(zhǎng)眼力。目前該書(shū)已首發(fā)，并即將在全國(guó)范圍內(nèi)的書(shū)店上架。
向星空致敬
王世襄與“儷松居”長(zhǎng)物
文/王中杰編輯/程香
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王世襄，一代文博名家，一棵文化大樹(shù)，一位中國(guó)乃至世界上明式家具研究領(lǐng)域中最負(fù)盛名的學(xué)人。他的治學(xué)精神、專業(yè)成果和無(wú)與倫比的影響力，以及豐富別樣的人生，給現(xiàn)代中國(guó)傳統(tǒng)家具研究史留下了一個(gè)里程碑式的傳奇。
2009年11月28日9時(shí)25分，王世襄先生溘然長(zhǎng)逝，走完了他95年豐富多彩的人生。
王世襄在明式家具研究上的創(chuàng)見(jiàn)與成就，盛名海內(nèi)外，自不待說(shuō)。他在收藏上的獨(dú)到眼光和卓越品位，也享譽(yù)文博界與收藏界。
王世襄是現(xiàn)代為數(shù)不多的傳統(tǒng)收藏家之一。他有很好的家族文化熏陶和博學(xué)多聞的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)涉及的文物是真愛(ài)、真賞、真研、真懂，真的清心雅玩，并能玩出學(xué)問(wèn)、玩出境界來(lái)。而且想得開(kāi)，明白人生有限，文物長(zhǎng)存，收藏只不過(guò)是保存一段屬于自己的喜好時(shí)光。所以，雖愛(ài)之癡，玩之迷，然而知道有緣得之，亦應(yīng)適時(shí)遣之，讓文物在歷史的長(zhǎng)河中自然傳承，閃耀不滅的光芒。所謂無(wú)用之用，無(wú)為而為，概若如此。今下有些富豪金主，視收藏如玩股市、做期貨，倒騰炒作，自不可同日而言。
眾所周知，1998年，上海博物館為王世襄畢生收藏的79件明式家具辟專室陳列。本文僅介紹王老曾經(jīng)收藏過(guò)的幾件文房珍品，一窺其別樣的收藏人生，當(dāng)作是對(duì)王世襄先生的景仰和紀(jì)念吧。
由我得之由我遣之
2003年11月，“儷松居長(zhǎng)物一一王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品”專場(chǎng)氣勢(shì)如虹，是一次文房雅玩收藏的里程碑式拍賣(mài)，143件拍品悉數(shù)成交，總額達(dá)6301.35萬(wàn)元。拍品囊括古琴、銅爐、木器、雕刻、漆器、竹刻、石雕、匏器、銅雕九類，一些精品迭創(chuàng)同類拍品紀(jì)錄。
“長(zhǎng)物”的含義，是指身外可有可無(wú)，似乎多余的東西。傳統(tǒng)文人則把身邊“玩好”之物謙稱為長(zhǎng)物，有敝帚自珍的蘊(yùn)義。王世襄將自己珍藏的文物稱為長(zhǎng)物，是認(rèn)為它們終歸是身外之物。天年有壽，人生不永，誰(shuí)也不可能長(zhǎng)久地?fù)碛?。故王世襄將其所藏文物著錄題名《自珍集》，副標(biāo)題為“儷松居長(zhǎng)物志”?！皟删印笔峭跏老搴驮蹰嘭鴥凝S名。在此書(shū)“自序”中，王老說(shuō)到，收藏文物，除把玩清娛外，“但頓悟人生價(jià)值，不在據(jù)有此物，而在觀察賞析，有所發(fā)現(xiàn)，有所會(huì)心，使上升成為知識(shí)，有助文化研究與發(fā)展。此豈不正是多年來(lái)堅(jiān)守自珍，孜孜以求者。”王老將自己對(duì)收藏的心境說(shuō)得誠(chéng)懇、明白。
文物傳承的路徑通常有兩種，或襄助捐贈(zèng)給大眾文博館所，王世襄珍藏的明式家具是這樣做了?；蚴峭ㄟ^(guò)拍賣(mài)，讓有眼光、有能力的藏家接手傳承，這是王世襄對(duì)所藏文房珍玩的安排考慮。拍賣(mài)會(huì)作為藝術(shù)品交易的最重要平臺(tái)，具有無(wú)可比擬的影響力，可以讓私人藏品進(jìn)入公眾社會(huì)、收藏界與文博機(jī)構(gòu)視野，為文物的庋藏、保護(hù)、展示和傳承，創(chuàng)造知名度和身份保障。誠(chéng)如王世襄所言：文物“由我得之，由我遣之”?！皟删印钡恼洳貞?yīng)有個(gè)更適合的安排，使之能多一點(diǎn)社會(huì)文化效益。這也許就是王世襄后來(lái)籌辦藏品專場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)的思想動(dòng)因。
2003年10月29日，與王世襄相濡以沫幾近60年的夫人袁荃猷因病辭世，悲痛之余，也讓他感到時(shí)光流逝的緊迫。于是，便有了這一年11月26日，由中國(guó)嘉德開(kāi)槌的這一場(chǎng)轟動(dòng)當(dāng)時(shí)、影響深遠(yuǎn)的“儷松居長(zhǎng)物”藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)。
如今，王世襄、袁荃猷伉儷傾數(shù)十載心血收藏的143件文房雅玩藝術(shù)品，已被海內(nèi)外藏家和文博單位收藏，一些精品被再次送到各大拍賣(mài)會(huì)的聚光燈下，續(xù)寫(xiě)著新的傳奇。
億元古琴唐斫鴻寶
2011年中國(guó)嘉德春拍，唐代“大圣遺音”伏羲式琴，以1.15億元成交。此琴被譽(yù)為中國(guó)私人收藏第一名琴，也是民間收藏中惟一一張無(wú)爭(zhēng)議的唐琴。琴長(zhǎng)120.5厘米、額寬與肩寬同為20.5厘米、尾寬15厘米，桐木胎，鹿角沙漆灰，色紫如栗殼，金徽玉軫，遍體蛇腹斷，圓形龍池，扁圓形鳳沼，龍池上下與四隅分刻琴名及詩(shī)詞、閑章，池內(nèi)刻年款，為唐肅宗至德元年(公元756年)宮中所造，為中唐初期內(nèi)府樂(lè)器，至今已有1250多年歷史，原為北京著名琴家錫寶臣先生所珍藏。1948年王世襄、袁荃猷夫婦經(jīng)友人介紹，以飾物3件及日本版《唐宋元明名畫(huà)大觀》換得黃金約5兩，再加翡翠戒指3枚，從錫寶臣先生后人手中易得此琴。這就是王世襄所謂“鬻書(shū)典釵，易此枯桐”說(shuō)法的由來(lái)。
琴在古代備受文人士大夫推崇，居“琴、棋、書(shū)、畫(huà)”四藝之首。古琴的歷史淵源最為久遠(yuǎn)，有伏羲氏“削桐為琴，繩絲為弦”，舜帝“作五弦之琴，以歌南風(fēng)”的傳說(shuō)。從西周始，可考證的歷史也有三千年之久。晉代陶淵明在《閑情賦》中就寫(xiě)到：“愿在木以為桐，作膝上之嗚琴”。撫琴并非是一種單純的音樂(lè)技藝，實(shí)際上它體現(xiàn)了音樂(lè)、藝術(shù)、文學(xué)等中國(guó)傳統(tǒng)文化的悠久積淀。
王世襄伉儷對(duì)古琴情有獨(dú)鐘，《自珍集》開(kāi)卷之首即為“大圣遺音”古琴，圖錄中還收入所藏宋、元、明各代八張古琴。袁荃猷1957年秋到中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所，長(zhǎng)期從事古代音樂(lè)研究工作，著述頗豐。她14歲即師從汪孟舒先生學(xué)琴，后又得古琴大師管平湖先生親授，于琴藝上極有造詣。王世襄對(duì)中國(guó)古典音樂(lè)亦有研究，曾寫(xiě)出《古琴曲廣陵散說(shuō)明》專著。易得此琴后55年間，夫妻珍若拱璧，袁荃猷撫琴，王世襄是為知音在側(cè)相伴，悅而自稱“琴奴”。足見(jiàn)他們?cè)诠诺湟魳?lè)和琴藝上的靈犀相通和夫妻間的深情。2003年秋袁荃猷離世，王世襄悲痛欲絕，遂將此琴付拍。
2003年11月26日，唐“大圣遺音”伏羲式琴第一次出現(xiàn)在拍場(chǎng)上，即以891萬(wàn)元成交價(jià)創(chuàng)下當(dāng)時(shí)古琴拍賣(mài)世界紀(jì)錄。當(dāng)2011年中國(guó)嘉德春拍再次推出此琴時(shí)，最終以1.15億元的天價(jià)成交。八年間，此琴增值幅度幾達(dá)13倍。2010年北京匡時(shí)曾推出王世襄舊藏宋代朱晦翁藏仲尼式琴，以1120萬(wàn)元成交，此琴2003年初拍時(shí)成交價(jià)為220萬(wàn)元。
史上最貴之木雕筆筒
2003年中國(guó)嘉德秋拍，“儷松居長(zhǎng)物一一王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品”專場(chǎng)，推出的十幾件竹木雕作品全部成交。“明朱小松款歸去來(lái)辭圖竹刻筆筒”被上海博物館以110萬(wàn)元定向購(gòu)買(mǎi)。當(dāng)時(shí)以209萬(wàn)元成交的明魚(yú)龍海獸紫檀筆筒，至2012年5月13日，中國(guó)嘉德春拍“翦淞閣文房寶玩”專場(chǎng)，以5520萬(wàn)元易手，為世界上至今拍價(jià)最貴的木筆筒。9年間，該筆筒增值幅度超過(guò)26倍，創(chuàng)造了令人印象深刻的增值紀(jì)錄。
該筆筒外徑14.6厘米、內(nèi)徑11.7厘來(lái)、通高16.5厘米，紫檀黝黑如墨，高浮雕二龍豐顱長(zhǎng)喙，鬃髭奮張，氣勢(shì)雄偉，其它所雕魚(yú)、獅、虎、馬、象、犀、螺各一，貌亦奇古，間以海水洶涌激蕩，盤(pán)渦深旋，愈助魚(yú)龍矯騰之勢(shì)，雕制年月當(dāng)在明永宣年間，不出15世紀(jì)，為紫檀筆筒中年代較早的精品。
王世襄自述，此筆筒購(gòu)自上世紀(jì)50年代榮寶齋，經(jīng)三次詢價(jià)方如愿購(gòu)回?！拔母铩焙筮€被抄文物，“不見(jiàn)蹤影者何止百數(shù)十件”，“銘心之物”中，此件木筆筒為其一。1983年，王世襄被故宮博物院邀至北五所庫(kù)房鑒定竹刻并為定級(jí)，“啟一柜，魚(yú)龍海獸筆筒竟赫然在屜板上。取視，內(nèi)貼紙條書(shū)一‘毛’字。詢其故，始知為‘毛家灣林彪住宅送來(lái)’之標(biāo)記。”王世襄遂上書(shū)求還，經(jīng)國(guó)家文物局與北京市文管處查核，“發(fā)現(xiàn)此筆筒確實(shí)抄自我家”，在動(dòng)亂歲月中被“四人幫”分子從文管處取走，終落林彪宅中。1987年，王世襄參加《中國(guó)美術(shù)全集》編撰工作，“得將筆筒收入《竹木牙角》卷，為明代木雕增添重要實(shí)例。其藝術(shù)價(jià)值實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)上海博物館所藏明墓出土之紫檀螭紋扁壺?！蓖趵弦詡€(gè)人收藏亦能為國(guó)家出版物做貢獻(xiàn)而欣慰。
筆筒是為納筆所用的必備用具，因體量較大，選材豐富，為施藝制作提供了很好的條件，是書(shū)房案頭最具藝術(shù)觀賞性的文具。筆筒出現(xiàn)的時(shí)代較晚，唐宋時(shí)只有詩(shī)筒的記載，如白居易《醉封寄微之詩(shī)》中有：“為向兩川郵便道，莫辭來(lái)去寄詩(shī)筒”之句。古人是將詩(shī)書(shū)裝封竹筒中寄與親友的，稱為“詩(shī)筒”。也許因由詩(shī)筒啟發(fā)，后來(lái)遂有截竹插筆用法。明屠隆說(shuō)“筆筒湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅。”可知當(dāng)時(shí)已有了筆筒，用材主要是竹木。筆筒造型為圓形、方形、橢圓形及八角形等。雕刻多為通景構(gòu)圖，題材內(nèi)容或山林風(fēng)景、人物故事，或花卉草蟲(chóng)、飛禽走獸，也有詩(shī)文題刻。雕刻工藝上幾乎包括了所有的傳統(tǒng)技藝手法，運(yùn)用發(fā)展了淺刻、浮雕、圓雕、透雕等技法，雕鏤手法精妙，極具藝術(shù)表現(xiàn)力。近年來(lái)各大拍賣(mài)會(huì)上，燕閑雅賞的文房用品深受青睞，凡有精品出現(xiàn)，都備受追捧，迭創(chuàng)拍價(jià)新高。
創(chuàng)拍場(chǎng)紀(jì)錄的明代銅爐
2010年北京匡時(shí)秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)，王世襄舊藏的明“崇禎壬午冬月青來(lái)監(jiān)造”沖天耳金片三足爐以1512萬(wàn)元成交，坐上了世界最貴銅爐的寶座。同場(chǎng)，王世襄舊藏清“大清順治辛丑鄴中比丘超格虔造供佛”沖天耳三足爐拍價(jià)為1176萬(wàn)元，清“大清康熙年制燕臺(tái)施氏精造”馬槽爐以1456萬(wàn)元高價(jià)易手。
王世襄舊藏，明崇禎“崇禎壬午冬月青來(lái)監(jiān)造”王世襄舊藏，清順治“大清順治年辛丑鄴中比丘超格虔造供佛”沖天耳三足爐，成交價(jià)1176萬(wàn)元。(圖片提供：北京匡時(shí))明崇禎沖天耳金片三足爐，通耳高10.3厘來(lái)、口高8厘米、口徑12厘米，重1951克。器型古樸端莊，渾圓腹，爐身厚重，通體散布金片，“金片甚厚，指捫可覺(jué)”，包漿古拙潤(rùn)澤。爐底款識(shí)“壬午”年制，為明崇禎十五年，公元1642年。此爐原為清末古玩家趙汝珍舊藏。王世襄說(shuō)到：“趙汝珍先生寄居積水潭東側(cè)余家祠，傍湖筑鴿舍，招予觀賞所畜品種，談笑甚歡。瀕行，以此爐相贈(zèng)。次日以短嘴斑點(diǎn)拃灰一雙為報(bào)，時(shí)為1951年3月31日?！?/p>
此爐來(lái)源清晰，傳承有序，王世襄收藏、研究長(zhǎng)達(dá)53年，收入《自珍集》、《錦灰堆》等著作。2003年中國(guó)嘉德秋拍推出“錦灰吉金一一王世襄藏爐”專場(chǎng)，成交率100%。明崇禎沖天耳金片三足爐首次露面拍賣(mài)會(huì)，便以當(dāng)時(shí)創(chuàng)紀(jì)錄的166萬(wàn)元人民幣成交。時(shí)隔7年，2010年北京匡時(shí)秋拍推出了2003年曾拍出的20件王世襄舊藏銅爐，場(chǎng)面火爆。著名收藏家劉益謙如是說(shuō)：“我也‘搶’了兩個(gè)。”可見(jiàn)拍場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之激烈。是次明崇禎沖天耳金片三足爐拍價(jià)達(dá)創(chuàng)紀(jì)錄的1512萬(wàn)元，較之7年前首拍價(jià)，增值幅度超過(guò)8倍。
收藏界坦言，王世襄所藏銅爐，雖算不上是特別珍罕的藝術(shù)極品，但毫無(wú)疑義，卻是真真實(shí)實(shí)的具有歷史文物、藝術(shù)、工藝價(jià)值的精品，呈現(xiàn)出文物藝術(shù)品的獨(dú)有魅力。這些銅爐，多被收藏界視為銅爐收藏的標(biāo)準(zhǔn)器。
明清銅爐，尤其明代宣德?tīng)t，是商周后中國(guó)青銅器的又一次輝煌。明代第五位皇帝明宣宗朱瞻基在位(1426～1435年)年號(hào)為宣德，明史學(xué)者將宣德一朝比作西漢“文景之治”的太平盛世。宣德三年，宣宗下旨，敕令工部、禮部將暹羅國(guó)進(jìn)貢的數(shù)萬(wàn)斤“風(fēng)磨銅”，督以十二煉(每斤僅剩四兩)精銅鑄造鼎彝祭器，其中有銅爐約五千余件。但是宣德?tīng)t遭受到歷史上太多的災(zāi)厄，至今真跡難覓。不過(guò)宣德?tīng)t后世仿摹眾多，已然成為中國(guó)銅質(zhì)香爐的不二典范，其古樸端正的造型，堅(jiān)韌凝重的胎體，珠光寶色的皮殼，純凈典雅的氣韻，構(gòu)成“正、堅(jiān)、妙、雅”的“銅爐四德”，是后人夢(mèng)寐以求的最高審美境界。明文震亨《長(zhǎng)物志》卷七·器具篇開(kāi)首“香爐”言到：“惟宣銅彝爐稍大者，最為適用。”可知宣式銅爐在文房雅賞、案頭清供中，是備受青睞的珍玩。
雅量氣度可比君子
王世襄認(rèn)為，“近現(xiàn)代允稱收藏家者，如朱翼庵先生之于碑帖，朱桂辛先生之于絲繡，張伯駒先生之于書(shū)畫(huà)，周叔弢先生之于古籍”，皆為學(xué)識(shí)、資財(cái)具備，自感弗如。所以，每遇人或稱其為收藏家，王世襄必起立正襟而對(duì)曰：“實(shí)不敢當(dāng)！實(shí)不敢當(dāng)！”聯(lián)想到啟功先生，當(dāng)聽(tīng)說(shuō)有人摹仿其書(shū)法時(shí)，總是笑言：“比我寫(xiě)的好！比我寫(xiě)的好！”前輩學(xué)人有如此襟懷雅量，于今實(shí)難多見(jiàn)了。
還有一件事讓人難忘。2004年中國(guó)嘉德舉辦迎春書(shū)畫(huà)專場(chǎng)，因?yàn)樯夏昵铩皟删娱L(zhǎng)物”拍賣(mài)盛況空前，圖錄中遂將王世襄書(shū)畫(huà)藏品標(biāo)以儷松居藏品。王老不悅而斷然將參拍藏品全部撤拍。他認(rèn)為這些書(shū)畫(huà)只是家藏之物，不符合儷松居的收藏品位，斷不可混淆。如此清正耿介，可比君子。
詩(shī)人車(chē)前子曾言：“21世紀(jì)，可能還會(huì)出個(gè)錢(qián)鐘書(shū)，王世襄是出不了了?！彪m為謚美之辭，卻也道出王世襄難以比擬的碩然成就和別樣人生。
也許不必去牽強(qiáng)比擬，因?yàn)闅v史在前進(jìn)，社會(huì)在進(jìn)步。但是，王世襄先生的治學(xué)精神和人生態(tài)度，是值得我們敬仰和學(xué)習(xí)的。
馬來(lái)西亞第一產(chǎn)業(yè)部長(zhǎng)TeresaKok報(bào)告稱，2019年前5個(gè)月的木材出口同比增長(zhǎng)2.3%。馬來(lái)西亞是全球十大家具出口國(guó)之一，2019年前5個(gè)月，家具行業(yè)對(duì)馬來(lái)西亞木材相關(guān)出口總額的貢獻(xiàn)為36%，同比增長(zhǎng)近13%。她指出，馬來(lái)西亞制造商需要保持警惕，因?yàn)榉悄静漠a(chǎn)品在一些傳統(tǒng)木材產(chǎn)品市場(chǎng)是一個(gè)威脅。
（記者ｍａｎｄｙ）
