王世襄與儷松居長物：向星空致敬\家具出口是馬來西亞出口收入的主要來源
向星空致敬
王世襄與“儷松居”長物
文/王中杰編輯/程香
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王世襄，一代文博名家，一棵文化大樹，一位中國乃至世界上明式家具研究領(lǐng)域中最負盛名的學(xué)人。他的治學(xué)精神、專業(yè)成果和無與倫比的影響力，以及豐富別樣的人生，給現(xiàn)代中國傳統(tǒng)家具研究史留下了一個里程碑式的傳奇。
2009年11月28日9時25分，王世襄先生溘然長逝，走完了他95年豐富多彩的人生。
王世襄在明式家具研究上的創(chuàng)見與成就，盛名海內(nèi)外，自不待說。他在收藏上的獨到眼光和卓越品位，也享譽文博界與收藏界。
王世襄是現(xiàn)代為數(shù)不多的傳統(tǒng)收藏家之一。他有很好的家族文化熏陶和博學(xué)多聞的藝術(shù)修養(yǎng)，對涉及的文物是真愛、真賞、真研、真懂，真的清心雅玩，并能玩出學(xué)問、玩出境界來。而且想得開，明白人生有限，文物長存，收藏只不過是保存一段屬于自己的喜好時光。所以，雖愛之癡，玩之迷，然而知道有緣得之，亦應(yīng)適時遣之，讓文物在歷史的長河中自然傳承，閃耀不滅的光芒。所謂無用之用，無為而為，概若如此。今下有些富豪金主，視收藏如玩股市、做期貨，倒騰炒作，自不可同日而言。
眾所周知，1998年，上海博物館為王世襄畢生收藏的79件明式家具辟專室陳列。本文僅介紹王老曾經(jīng)收藏過的幾件文房珍品，一窺其別樣的收藏人生，當(dāng)作是對王世襄先生的景仰和紀(jì)念吧。
由我得之由我遣之
2003年11月，“儷松居長物一一王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品”專場氣勢如虹，是一次文房雅玩收藏的里程碑式拍賣，143件拍品悉數(shù)成交，總額達6301.35萬元。拍品囊括古琴、銅爐、木器、雕刻、漆器、竹刻、石雕、匏器、銅雕九類，一些精品迭創(chuàng)同類拍品紀(jì)錄。
“長物”的含義，是指身外可有可無，似乎多余的東西。傳統(tǒng)文人則把身邊“玩好”之物謙稱為長物，有敝帚自珍的蘊義。王世襄將自己珍藏的文物稱為長物，是認為它們終歸是身外之物。天年有壽，人生不永，誰也不可能長久地擁有。故王世襄將其所藏文物著錄題名《自珍集》，副標(biāo)題為“儷松居長物志”?！皟删印笔峭跏老搴驮蹰嘭鴥凝S名。在此書“自序”中，王老說到，收藏文物，除把玩清娛外，“但頓悟人生價值，不在據(jù)有此物，而在觀察賞析，有所發(fā)現(xiàn)，有所會心，使上升成為知識，有助文化研究與發(fā)展。此豈不正是多年來堅守自珍，孜孜以求者?！蓖趵蠈⒆约簩κ詹氐男木痴f得誠懇、明白。
文物傳承的路徑通常有兩種，或襄助捐贈給大眾文博館所，王世襄珍藏的明式家具是這樣做了?；蚴峭ㄟ^拍賣，讓有眼光、有能力的藏家接手傳承，這是王世襄對所藏文房珍玩的安排考慮。拍賣會作為藝術(shù)品交易的最重要平臺，具有無可比擬的影響力，可以讓私人藏品進入公眾社會、收藏界與文博機構(gòu)視野，為文物的庋藏、保護、展示和傳承，創(chuàng)造知名度和身份保障。誠如王世襄所言：文物“由我得之，由我遣之”?！皟删印钡恼洳貞?yīng)有個更適合的安排，使之能多一點社會文化效益。這也許就是王世襄后來籌辦藏品專場拍賣會的思想動因。
2003年10月29日，與王世襄相濡以沫幾近60年的夫人袁荃猷因病辭世，悲痛之余，也讓他感到時光流逝的緊迫。于是，便有了這一年11月26日，由中國嘉德開槌的這一場轟動當(dāng)時、影響深遠的“儷松居長物”藝術(shù)品拍賣會。
如今，王世襄、袁荃猷伉儷傾數(shù)十載心血收藏的143件文房雅玩藝術(shù)品，已被海內(nèi)外藏家和文博單位收藏，一些精品被再次送到各大拍賣會的聚光燈下，續(xù)寫著新的傳奇。
億元古琴唐斫鴻寶
2011年中國嘉德春拍，唐代“大圣遺音”伏羲式琴，以1.15億元成交。此琴被譽為中國私人收藏第一名琴，也是民間收藏中惟一一張無爭議的唐琴。琴長120.5厘米、額寬與肩寬同為20.5厘米、尾寬15厘米，桐木胎，鹿角沙漆灰，色紫如栗殼，金徽玉軫，遍體蛇腹斷，圓形龍池，扁圓形鳳沼，龍池上下與四隅分刻琴名及詩詞、閑章，池內(nèi)刻年款，為唐肅宗至德元年(公元756年)宮中所造，為中唐初期內(nèi)府樂器，至今已有1250多年歷史，原為北京著名琴家錫寶臣先生所珍藏。1948年王世襄、袁荃猷夫婦經(jīng)友人介紹，以飾物3件及日本版《唐宋元明名畫大觀》換得黃金約5兩，再加翡翠戒指3枚，從錫寶臣先生后人手中易得此琴。這就是王世襄所謂“鬻書典釵，易此枯桐”說法的由來。
琴在古代備受文人士大夫推崇，居“琴、棋、書、畫”四藝之首。古琴的歷史淵源最為久遠，有伏羲氏“削桐為琴，繩絲為弦”，舜帝“作五弦之琴，以歌南風(fēng)”的傳說。從西周始，可考證的歷史也有三千年之久。晉代陶淵明在《閑情賦》中就寫到：“愿在木以為桐，作膝上之嗚琴”。撫琴并非是一種單純的音樂技藝，實際上它體現(xiàn)了音樂、藝術(shù)、文學(xué)等中國傳統(tǒng)文化的悠久積淀。
王世襄伉儷對古琴情有獨鐘，《自珍集》開卷之首即為“大圣遺音”古琴，圖錄中還收入所藏宋、元、明各代八張古琴。袁荃猷1957年秋到中國藝術(shù)研究院音樂研究所，長期從事古代音樂研究工作，著述頗豐。她14歲即師從汪孟舒先生學(xué)琴，后又得古琴大師管平湖先生親授，于琴藝上極有造詣。王世襄對中國古典音樂亦有研究，曾寫出《古琴曲廣陵散說明》專著。易得此琴后55年間，夫妻珍若拱璧，袁荃猷撫琴，王世襄是為知音在側(cè)相伴，悅而自稱“琴奴”。足見他們在古典音樂和琴藝上的靈犀相通和夫妻間的深情。2003年秋袁荃猷離世，王世襄悲痛欲絕，遂將此琴付拍。
2003年11月26日，唐“大圣遺音”伏羲式琴第一次出現(xiàn)在拍場上，即以891萬元成交價創(chuàng)下當(dāng)時古琴拍賣世界紀(jì)錄。當(dāng)2011年中國嘉德春拍再次推出此琴時，最終以1.15億元的天價成交。八年間，此琴增值幅度幾達13倍。2010年北京匡時曾推出王世襄舊藏宋代朱晦翁藏仲尼式琴，以1120萬元成交，此琴2003年初拍時成交價為220萬元。
史上最貴之木雕筆筒
2003年中國嘉德秋拍，“儷松居長物一一王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品”專場，推出的十幾件竹木雕作品全部成交?！懊髦煨∷煽顨w去來辭圖竹刻筆筒”被上海博物館以110萬元定向購買。當(dāng)時以209萬元成交的明魚龍海獸紫檀筆筒，至2012年5月13日，中國嘉德春拍“翦淞閣文房寶玩”專場，以5520萬元易手，為世界上至今拍價最貴的木筆筒。9年間，該筆筒增值幅度超過26倍，創(chuàng)造了令人印象深刻的增值紀(jì)錄。
該筆筒外徑14.6厘米、內(nèi)徑11.7厘來、通高16.5厘米，紫檀黝黑如墨，高浮雕二龍豐顱長喙，鬃髭奮張，氣勢雄偉，其它所雕魚、獅、虎、馬、象、犀、螺各一，貌亦奇古，間以海水洶涌激蕩，盤渦深旋，愈助魚龍矯騰之勢，雕制年月當(dāng)在明永宣年間，不出15世紀(jì)，為紫檀筆筒中年代較早的精品。
王世襄自述，此筆筒購自上世紀(jì)50年代榮寶齋，經(jīng)三次詢價方如愿購回?！拔母铩焙筮€被抄文物，“不見蹤影者何止百數(shù)十件”，“銘心之物”中，此件木筆筒為其一。1983年，王世襄被故宮博物院邀至北五所庫房鑒定竹刻并為定級，“啟一柜，魚龍海獸筆筒竟赫然在屜板上。取視，內(nèi)貼紙條書一‘毛’字。詢其故，始知為‘毛家灣林彪住宅送來’之標(biāo)記?！蓖跏老逅焐蠒筮€，經(jīng)國家文物局與北京市文管處查核，“發(fā)現(xiàn)此筆筒確實抄自我家”，在動亂歲月中被“四人幫”分子從文管處取走，終落林彪宅中。1987年，王世襄參加《中國美術(shù)全集》編撰工作，“得將筆筒收入《竹木牙角》卷，為明代木雕增添重要實例。其藝術(shù)價值實遠遠超過上海博物館所藏明墓出土之紫檀螭紋扁壺?！蓖趵弦詡€人收藏亦能為國家出版物做貢獻而欣慰。
筆筒是為納筆所用的必備用具，因體量較大，選材豐富，為施藝制作提供了很好的條件，是書房案頭最具藝術(shù)觀賞性的文具。筆筒出現(xiàn)的時代較晚，唐宋時只有詩筒的記載，如白居易《醉封寄微之詩》中有：“為向兩川郵便道，莫辭來去寄詩筒”之句。古人是將詩書裝封竹筒中寄與親友的，稱為“詩筒”。也許因由詩筒啟發(fā)，后來遂有截竹插筆用法。明屠隆說“筆筒湘竹為之，以紫檀烏木棱口鑲座為雅?！笨芍?dāng)時已有了筆筒，用材主要是竹木。筆筒造型為圓形、方形、橢圓形及八角形等。雕刻多為通景構(gòu)圖，題材內(nèi)容或山林風(fēng)景、人物故事，或花卉草蟲、飛禽走獸，也有詩文題刻。雕刻工藝上幾乎包括了所有的傳統(tǒng)技藝手法，運用發(fā)展了淺刻、浮雕、圓雕、透雕等技法，雕鏤手法精妙，極具藝術(shù)表現(xiàn)力。近年來各大拍賣會上，燕閑雅賞的文房用品深受青睞，凡有精品出現(xiàn)，都備受追捧，迭創(chuàng)拍價新高。
創(chuàng)拍場紀(jì)錄的明代銅爐
2010年北京匡時秋季藝術(shù)品拍賣會，王世襄舊藏的明“崇禎壬午冬月青來監(jiān)造”沖天耳金片三足爐以1512萬元成交，坐上了世界最貴銅爐的寶座。同場，王世襄舊藏清“大清順治辛丑鄴中比丘超格虔造供佛”沖天耳三足爐拍價為1176萬元，清“大清康熙年制燕臺施氏精造”馬槽爐以1456萬元高價易手。
王世襄舊藏，明崇禎“崇禎壬午冬月青來監(jiān)造”王世襄舊藏，清順治“大清順治年辛丑鄴中比丘超格虔造供佛”沖天耳三足爐，成交價1176萬元。(圖片提供：北京匡時)明崇禎沖天耳金片三足爐，通耳高10.3厘來、口高8厘米、口徑12厘米，重1951克。器型古樸端莊，渾圓腹，爐身厚重，通體散布金片，“金片甚厚，指捫可覺”，包漿古拙潤澤。爐底款識“壬午”年制，為明崇禎十五年，公元1642年。此爐原為清末古玩家趙汝珍舊藏。王世襄說到：“趙汝珍先生寄居積水潭東側(cè)余家祠，傍湖筑鴿舍，招予觀賞所畜品種，談笑甚歡。瀕行，以此爐相贈。次日以短嘴斑點拃灰一雙為報，時為1951年3月31日?！?/p>
此爐來源清晰，傳承有序，王世襄收藏、研究長達53年，收入《自珍集》、《錦灰堆》等著作。2003年中國嘉德秋拍推出“錦灰吉金一一王世襄藏爐”專場，成交率100%。明崇禎沖天耳金片三足爐首次露面拍賣會，便以當(dāng)時創(chuàng)紀(jì)錄的166萬元人民幣成交。時隔7年，2010年北京匡時秋拍推出了2003年曾拍出的20件王世襄舊藏銅爐，場面火爆。著名收藏家劉益謙如是說：“我也‘搶’了兩個?！笨梢娕膱龈偁幹ち?。是次明崇禎沖天耳金片三足爐拍價達創(chuàng)紀(jì)錄的1512萬元，較之7年前首拍價，增值幅度超過8倍。
收藏界坦言，王世襄所藏銅爐，雖算不上是特別珍罕的藝術(shù)極品，但毫無疑義，卻是真真實實的具有歷史文物、藝術(shù)、工藝價值的精品，呈現(xiàn)出文物藝術(shù)品的獨有魅力。這些銅爐，多被收藏界視為銅爐收藏的標(biāo)準(zhǔn)器。
明清銅爐，尤其明代宣德爐，是商周后中國青銅器的又一次輝煌。明代第五位皇帝明宣宗朱瞻基在位(1426～1435年)年號為宣德，明史學(xué)者將宣德一朝比作西漢“文景之治”的太平盛世。宣德三年，宣宗下旨，敕令工部、禮部將暹羅國進貢的數(shù)萬斤“風(fēng)磨銅”，督以十二煉(每斤僅剩四兩)精銅鑄造鼎彝祭器，其中有銅爐約五千余件。但是宣德爐遭受到歷史上太多的災(zāi)厄，至今真跡難覓。不過宣德爐后世仿摹眾多，已然成為中國銅質(zhì)香爐的不二典范，其古樸端正的造型，堅韌凝重的胎體，珠光寶色的皮殼，純凈典雅的氣韻，構(gòu)成“正、堅、妙、雅”的“銅爐四德”，是后人夢寐以求的最高審美境界。明文震亨《長物志》卷七·器具篇開首“香爐”言到：“惟宣銅彝爐稍大者，最為適用?！笨芍姐~爐在文房雅賞、案頭清供中，是備受青睞的珍玩。
雅量氣度可比君子
王世襄認為，“近現(xiàn)代允稱收藏家者，如朱翼庵先生之于碑帖，朱桂辛先生之于絲繡，張伯駒先生之于書畫，周叔弢先生之于古籍”，皆為學(xué)識、資財具備，自感弗如。所以，每遇人或稱其為收藏家，王世襄必起立正襟而對曰：“實不敢當(dāng)！實不敢當(dāng)！”聯(lián)想到啟功先生，當(dāng)聽說有人摹仿其書法時，總是笑言：“比我寫的好！比我寫的好！”前輩學(xué)人有如此襟懷雅量，于今實難多見了。
還有一件事讓人難忘。2004年中國嘉德舉辦迎春書畫專場，因為上年秋“儷松居長物”拍賣盛況空前，圖錄中遂將王世襄書畫藏品標(biāo)以儷松居藏品。王老不悅而斷然將參拍藏品全部撤拍。他認為這些書畫只是家藏之物，不符合儷松居的收藏品位，斷不可混淆。如此清正耿介，可比君子。
詩人車前子曾言：“21世紀(jì)，可能還會出個錢鐘書，王世襄是出不了了。”雖為謚美之辭，卻也道出王世襄難以比擬的碩然成就和別樣人生。
也許不必去牽強比擬，因為歷史在前進，社會在進步。但是，王世襄先生的治學(xué)精神和人生態(tài)度，是值得我們敬仰和學(xué)習(xí)的。
馬來西亞第一產(chǎn)業(yè)部長TeresaKok報告稱，2019年前5個月的木材出口同比增長2.3%。馬來西亞是全球十大家具出口國之一，2019年前5個月，家具行業(yè)對馬來西亞木材相關(guān)出口總額的貢獻為36%，同比增長近13%。她指出，馬來西亞制造商需要保持警惕，因為非木材產(chǎn)品在一些傳統(tǒng)木材產(chǎn)品市場是一個威脅。
（記者ｍａｎｄｙ）
向星空致敬
:七十年風(fēng)雨人生云淡風(fēng)清
文/特約撰稿王中杰編輯/程香
人物名片：王世襄，一代文博名家，一棵文化大樹，一位中國乃至世界上明式家具研究領(lǐng)域中最負盛名的學(xué)人。他的治學(xué)精神、專業(yè)成果和無與倫比的影響力，以及豐富別樣的人生，給現(xiàn)代中國傳統(tǒng)家具研究史留下了一個里程碑式的傳奇。
核心提示：王世襄從中國古家具處于落魄、鮮為人知的上世紀(jì)40年代開始，用40年時間完成了明式家具的兩部力作，之后又以近30年時間促進中國家具文化的傳播拓展，在世界范圍產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。
王世襄曾坦言，自己在燕京大學(xué)讀書時，“是一個玩得天昏地黑、業(yè)荒于嬉的頑皮學(xué)生”。從27歲(1941年)獲文學(xué)碩士學(xué)位后，到四川任中國營造學(xué)社助理研究員，自此投身工藝與文博研究工作，至95歲辭世(2009年11月28日)，王世襄近70年的人生跌宕起伏，樂天而堅韌。一路走來，風(fēng)雨兼程，也精彩不斷。他始終笑對人生，耕耘不輟，自修圓滿，不僅成為研究明式家具的一位大家，還把一些冷門“玩好”做成“絕學(xué)”。
大半個世紀(jì)中，王世襄把諸般喜好做得風(fēng)生水起，蜚聲海內(nèi)外，卻不為功利得失所羈絆，將人生看得云淡天清。
風(fēng)雨人生路，一笑付東風(fēng)
王世襄，號暢安，祖籍福州，1914年5月25日在北京出生。當(dāng)時其父王繼曾在外交部條約司供職，母親金章高貴嫻雅，是知名的魚藻畫家。王世襄生于書香門弟，長在官宦之家，其祖上三代有狀元、進士出身，出過重臣、循吏和外交使節(jié)。王世襄幼年時家里就專門為他請最好的私塾老師講授古文、經(jīng)、史與詩詞。從小學(xué)三年級到高中畢業(yè)，王世襄都在北京干面胡同美國人辦的學(xué)校里讀書，學(xué)得一口流利的英語。
優(yōu)越的家庭條件和好奇活潑的性格，讓年少的王世襄嶄露“燕市少年”風(fēng)貌，他曾自嘲是“秋斗蟋蟀，冬懷鳴蟲，挈狗捉獾，架鷹逐兔，皆樂之不疲?！别B(yǎng)鴿飛放更是“常年癖好”。成年后對漆器、火繪、竹刻以及古典音樂的研究都造詣頗深。王世襄還是京城圈內(nèi)知名美食家和“烹飪圣手”，并曾受邀擔(dān)任全國烹飪名師技術(shù)表演鑒定會特邀顧問。
王世襄在廣泛結(jié)交社會各階層玩友中，完全摒棄了世家子弟的矜貴習(xí)氣，陶冶了豁達樂觀的性格。更為可貴的是，他終生都能虛心求教，博洽多聞，窮究玩物底里，從大俗中玩出大雅，每每有精湛述作問世。例如《談匏器》、《說葫蘆》、《蟋蟀譜集成》、《秋蟲六憶》、《北京鴿哨》、《大鷹篇》、《獾狗篇》等，皆為研述幾被遺忘的傳統(tǒng)文化與工藝的妙文。啟功先生說他是“研物立志”，黃苗子先生則稱他“玩物成家”。而王世襄窮其一生潛心研究的，乃是明式家具。
《明式家具珍賞》與《明式家具研究》問世后被譯成多種外文版本，在全世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了不小的影響。2003年，在遙遠的阿姆斯特丹皇宮，荷蘭女王將“克勞斯親王最高榮譽獎”頒給了王世襄，以對這位時年89歲的中國老人表達敬意，表彰其對中國文物藝術(shù)的專業(yè)性與創(chuàng)新性的研究。王世襄是獲得“最高榮譽獎”殊榮的第一位中國人?？藙谒褂H王文化與發(fā)展基金會會長安克·尼荷芙女士說：“王世襄先生長于對中國家具設(shè)計、技術(shù)和歷史的研究，創(chuàng)造了獨一無二的收藏，他的收藏使世界各地的博物館、手工藝者和學(xué)者得都到鼓舞?！蓖跏老鍖⑺锚劷?0萬歐元捐助給了福建武夷山市中荷友好小學(xué)，建立圖書館、電腦室、音樂舞蹈室、實驗室、美術(shù)室等齊全設(shè)施，體現(xiàn)了王老關(guān)心、襄助教育的慈善之心。
王世襄一生歷經(jīng)冷暖、閱盡滄桑，反倒鑄就了恬淡堅忍的性情。大學(xué)畢業(yè)后不久，王世襄即進入故宮[微博]博物院工作，抗戰(zhàn)勝利后成立文物清理損失委員會，經(jīng)馬衡、梁思成先生推薦，“清損會”主任委員杭立武委任他以平津地區(qū)辦公室助理代表職務(wù)。王世襄奔走調(diào)查，參與收回被劫奪重要文物、善本圖書兩三千件，其中包括宋代馬和之《赤壁賦圖卷》等一批國之珍寶，現(xiàn)都藏在北京故宮博物院。1948年王世襄擔(dān)任故宮博物院古物科長，旋即被派往美國、加拿大考察博物館，一年后于新中國成立前夕返回，擔(dān)任故宮博物院陳列部主任。然而，之后的20年里，王世襄被卷入了命運的漩渦中。
1953年，王世襄莫名其妙地被以盜藏文物罪名遭文物局解雇；1957年又被打成“右派”；1966年“文革”開始，王世襄先是被迫“自我革命”，主動請求文物局造反派來抄家，1969年被下放湖北咸寧“五七”干?！皠趧痈脑臁?，還曾被軍代表當(dāng)作“特嫌”看待。1973年夏，王世襄終于回到了北京，此后他抓緊補充修訂《髹漆錄解說》和《明式家具珍賞》、《明式家具研究》的編寫，并于1983年后陸續(xù)正式出版。
王世襄能如此堅守初衷，無怨無悔，與摯友陳夢家之死不無關(guān)系。陳夢家在考古學(xué)、金石學(xué)、文字學(xué)方面極有造詣，其卓越貢獻載入《中國大百科全書·考古學(xué)》卷。他比王世襄年長3歲，1934年兩人相識于燕京大學(xué)，都喜歡明式家具。1966年9月3日，陳夢家因不堪凌辱自縊身亡。王世襄深感悲痛惋惜，并選擇“與荃猷相濡以沫，共同決定堅守自珍?！绷⒅痉灿趪诿裼幸嬷?，“尚能勝任者，全力以赴，不辭十倍之艱苦、辛勞，達到妥善完成之目的。自信行之十年、二十年、三十年，當(dāng)可得到世人公正、正確之理解與承認?！蓖跏老遄龅搅耍谌松目部乐锌喔惠z，并曾為第六屆、七屆全國政協(xié)委員，晚年任中央文史館研究館員。
王世襄從中國古家具處于落泊、鮮為人知的上世紀(jì)40年代開始，用40年時間完成了明式家具的兩部力作，之后又以近30年時間促進中國家具文化的傳播拓展，在世界范圍產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。王老以70年的歲月見證了明清家具的復(fù)興與輝煌，在中國古家具發(fā)展的歷史天空中，留下了一抹閃亮的光輝。
王世襄與友人回首往事時，只是淡淡地說：“每個做研究的人都要有雅量，讓不同的聲音與意見來批評我們的論著。因為永遠有新的證據(jù)在發(fā)現(xiàn)。”如此的襟懷與氣度，正是做學(xué)問、做事業(yè)最為可貴的傳統(tǒng)。
上海博物館家具館一角(攝影：程香)王世襄舊藏“明黃花梨獨板面心夾頭榫大平頭案”，案長350厘米、寬62.7厘米?，F(xiàn)陳列于上海博物館中廳堂展室屏門前正中。(攝影：程香)結(jié)緣美國加州中國古典家具博物館
1990年，由王世襄親題匾額、揭幕的美國加州古典家具博物館正式開館。這家常年展示中國明式家具的博物館，頓時成了中國家具迷的“麥加圣地”，不少人遠涉千萬里而來，贊嘆竟有如此優(yōu)雅美妙的工藝藝術(shù)器具。
源起于上世紀(jì)80年代，美國一個收藏歐洲名畫的基督教團體主持人羅勃·波頓，游歷巴黎時看到一對紫檀木明式官帽椅，驚喜莫名，立即買下運回加州總部。不久，他又購入一張雞翅木翹頭案，椅案搭配，產(chǎn)生絕妙的魅力。與明式家具的邂逅，讓波頓先生猶如“撞見一潭清新的活泉”，義無反顧地踏進中國古典家具這個“新天地”的大門。當(dāng)時世界上相關(guān)著述寥寥，1985年英文版《明式家具珍賞》與1989中文版《明式家具研究》，成為茫然中的指路明燈，并產(chǎn)生了“中國古典家具等于王世襄”這樣簡單明確的觀念。此后，波頓和他的團隊，從到中國“登門拜師”開始，建立了從加州至北京的“特快專遞”，幾乎每一、二周就會派人將家具照片、資料送請王世襄鑒定、考評。王世襄則對照片中的每一件家具寫下看法。波頓曾說：“當(dāng)時我們真是和時間賽跑，因為這個收藏中國家具的黃金時刻稍縱即逝?！睘榇?，他們拍賣了收藏的歐洲繪畫，以西方人的激情和效率，傾注到明式家具的尋訪搜求中，從巴黎、倫敦到香港及北京、上海、深圳等地，僅旅費就花了130萬美元。至1990年初，收藏到70余件明式家具，開館前邀請王世襄伉儷首訪并對展品逐一鑒定。王世襄曾言及當(dāng)時的感覺：“真是痛快！地方寬又有人負責(zé)搬運，工作效率非常高。我費了數(shù)十年才能做的事，他們短短幾年時間內(nèi)都可以做得到。這趟可辦了不少事?！备鶕?jù)王世襄的鑒定意見，他們當(dāng)即退掉一個貨柜的家具，以維護展品“真、精、稀”的品質(zhì)。
王世襄深知，古典家具陳置在相應(yīng)的建筑環(huán)境中，方能充分彰顯其文化藝術(shù)風(fēng)采。他的心愿與波頓不謀而合，即建一座中國庭院式的明式家具博物館。為選址，王世襄在波頓團體總部所在地、距離舊金山3小時車程的“文藝復(fù)興”小鎮(zhèn)群丘之間，踏訪數(shù)千英畝地的每一角落，最終選定在一個風(fēng)景秀麗的人工湖畔建館，此湖亦經(jīng)他提議命名為“魯班湖”。該館由中國科學(xué)院建筑研究所負責(zé)整體建筑的規(guī)劃設(shè)計，實地勘測、效果描繪也由中國工程師負責(zé)。中國古典家具博物館的建立，使這個偏僻小鎮(zhèn)遠近聞名，成為世界了解中國的一個窗口。
王世襄后來評價，該館創(chuàng)造了三個“惟一”：當(dāng)時世界上惟一一家專門收藏明式家具的博物館；該館《中國古典家具學(xué)會季刊》是當(dāng)時惟一的專門研究中國古家具的刊物；有一批專職人員做古家具訪求、修復(fù)、研究工作，并建立豐富的資料庫，在當(dāng)時也是絕無僅有的。
1992年，王世襄又兩次赴加州，仔細考察館中展品?！睹魇郊揖咻驼洹肪褪菍⒃擆^所藏100件明式家具及小型器物收入圖錄的。
傾盡所藏助上海博物館開辟古典家具陳列
1998年，上海博物館為古典家具開辟專室陳列展出，是當(dāng)時全國惟一的明清家具館，也是現(xiàn)今海內(nèi)外最重要的明式家具展館之一。
陳列室中，王世襄平生所藏79件明式家具和小件器盡列其間，成為展館中最華彩的風(fēng)景。這些家具全部列入《明式家具珍賞》圖版中，不少藏品被視為鑒賞明式家具的標(biāo)準(zhǔn)器。
譬如宋牧仲舊藏明紫檀插肩榫大畫案，制作古樸莊重，自晚清以來，一向被推為民間存世品中第一紫檀畫案。此案一塊牙條上鐫刻有光緒丁未年清宗室溥侗的題識，證為清康熙朝重臣宋西陂世家舊藏。上博將此案陳列于展廳正當(dāng)中地臺上，案后置明黃花梨四出頭官帽椅，椅前地上擺明黃花梨滾凳，相配成堂，案面陳列若干文房清供，盡顯明式家具簡約之美和清雅氣韻，也再現(xiàn)了多年里王世襄書房主要陳設(shè)之舊貌。
王世襄稱為傳世重器的還有：“明紫檀黑髹面裹腿羅鍋棖畫桌”，結(jié)構(gòu)簡練，造型淳樸，純明式風(fēng)格。此桌明制，黑漆面心板品相完好，色澤奇古，精光內(nèi)含，與黝黑紫檀相得益彰，彌足珍貴。此件畫桌擺放在館中書齋展室迎面中間?！懊鼽S花梨獨板面心夾頭榫大平頭案”，案長350厘米、寬62.7厘米，雖為攢邊作，面心用獨幅整板裝成，瑩潔如玉，同類傳世品中僅此一件，故在京城久為人知。此案在館中廳堂展室屏門前正中陳置?！扒迩捌诮{環(huán)板圍子紫檀羅漢床”，形象秀麗，做工用料極精，造型承古又變化靈動，極具特色?！懊髯咸茨档ぜy扇面南官帽椅”四具成堂，尺寸碩大，造型舒展而凝重，選材整潔，工藝精湛，是紫檀家具精品中極少數(shù)可定為明前期制作的實例?！懊鼽S花梨圓后背交椅成對”，用材豐碩，三截攢靠背，分段透雕，為明中晚期精工制品。“明黃花梨透雕麒麟紋圈椅成對”，造型圓勁有力，線條婉轉(zhuǎn)流暢，雕飾簡約精致，尤其靠背板開光透雕麒麟紋，古拙而靈動，其藝術(shù)價值，在所見明代圈椅中堪稱為第一。此椅圖版用作《明式家具珍賞》封面。
此外，其它柜、架、幾、杌、鏡臺等亦不乏精品。其品種之豐，品質(zhì)之精，傳世之珍，深具文物價值。
王世襄于1998年初回顧寫到：建國后社會變革，其舊宅日益狹隘，“文革”后淪為大雜院，且面臨拆遷，無力保存家具。更“深感所藏家具亦不可能長為己有。數(shù)十年心力所萃，只有由國家博物館[微博]保管陳列，始不致流離分散，且可供人觀賞研究，物盡其用。此實為最理想之歸宿。時上海博物館新廈在修建中，機緣巧合，吾友莊貴侖先生正籌劃用捐獻文物、開辟展館之方式報效國家，并藉以紀(jì)念其先人志宸、志剛兩先生昔年在滬創(chuàng)辦民族工業(yè)之業(yè)績。”兩相心愿契合。“於襄則但祈可以所得易市巷一廛，垂暮之年，堪以終老，此外實無他求。故不計所藏之值，欣然將七十九件全部割愛。一九九三年二月上海博物館飭員來京，點收運滬。以上為蒐集收藏，前后幾達半個世紀(jì)，由我得之，由我遣之，化私為公，深慶得所之，簡略經(jīng)過。”關(guān)于“莊氏家族捐贈”之由來，已說得明白。
王世襄曾經(jīng)談及他的估計：中國古代家具能傳世至今的至多千分之一，而傳世的作品中可稱得上“明式家具”杰作的，大概就只有數(shù)百件。
現(xiàn)在，王世襄舊藏的明式家具靜靜地陳列在上海博物館中，向世人述說著中國古典家具悠久燦爛的歷史文化，將中華民族制作木器的璀璨藝術(shù)，穿越時空，融匯到人類文明菁華的永恒之中。
未完待續(xù)
□□本報記者李婧
1993年，楊波懷揣著5000元走上了創(chuàng)業(yè)路，20多年后的今天，他被譽為“中國紅木家具第一人”，成就了元亨利這一古典紅木家具的知名品牌。20年間，他開過出租車、做過餐飲、賣過電器，但最終選擇了紅木家具這一行業(yè)。楊波坦言，有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。正是精準(zhǔn)把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場潛力，成就了楊波在紅木家具界的“教父”之名；也是因為從起步就定位于高端市場，才使得元亨利最終成為紅木家具行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)品牌。
為何楊波總能先人一步搶占市場先機，成為行業(yè)領(lǐng)軍者而非追隨者？在紅木家具行業(yè)浸潤10余年，楊波又如何看待行業(yè)的未來？2013年6月，新的《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》(以下簡稱“CITES公約”)將7種紅木樹種列入管制名單后，紅木原材價格飛漲，一向?qū)t木原材市場感覺敏銳的楊波，在下一波行情中，又看好哪種原材？在北京通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)小堡村的元亨利文化藝術(shù)示范館，記者專訪楊波，傾聽這位“教父”的傳奇故事。
黃花梨“教父”如何得名？
楊波出生于中國古典家具之鄉(xiāng)河北淶水，當(dāng)?shù)睾芏嗉彝プ孀孑呡呉灾谱骷t木家具的手藝為生。楊波說，他之所以最終回歸紅木家具行業(yè)，也與家鄉(xiāng)息息相關(guān)。
1998年，楊波與幾個家鄉(xiāng)朋友合資建廠，開始了在紅木家具行業(yè)的創(chuàng)業(yè)之路。當(dāng)時國內(nèi)的家具行業(yè)剛起步，既沒有行業(yè)規(guī)范，也沒有知名品牌，一切都得摸著石頭過河。楊波與朋友嘗試從越南購進半成品的紅木家具，運到國內(nèi)后再進行組裝和加工。當(dāng)時的越南紅木家具非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買到了一對紅酸枝的組柜。
盡管當(dāng)時的紅木家具行業(yè)門檻并不高，進入并不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進入品牌家具賣場居然之家，成為居然之家入駐的第一個傳統(tǒng)家具品牌。作為小眾產(chǎn)品，紅木家具如何支付大賣場不菲的場租費？楊波坦言，當(dāng)時壓力很大，起初3個月的銷售額加起來還不夠一個月的場租費。而且，由于銷售難度大，想招聘優(yōu)秀的銷售員都很難?！爱?dāng)時紅木家具的市場前景不明朗，行業(yè)內(nèi)沒什么知名品牌，也沒有成功模式可借鑒?！睏畈ɑ貞洠拔沂强空\意打動了一位特別棒的銷售員，他為我們賣出了第一筆大單30萬元，才算解了燃眉之急。”
在居然之家遇到的挫折，讓楊波認識到，紅木家具除了要有環(huán)保珍貴的材質(zhì)、精湛的工藝外，還應(yīng)憑借獨特的中國文化贏得市場。隨后幾年，他在狠抓工藝與材質(zhì)的同時，潛心研究中國明清家具文化，由此也與古典家具行業(yè)的許多老前輩結(jié)緣。一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認可，一直流傳有序，非常珍貴。但當(dāng)時我們以為黃花梨基本沒有了，沒想到經(jīng)過前輩指點，在海南又找到了。”
2000年，楊波開始南下“淘寶”，從農(nóng)民家里的門檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木锨、屋頂?shù)姆苛?，楊波不放過任何線索，想方設(shè)法地尋找、購買黃花梨。海南本地的花梨木商人無人不知楊波，?？谑姓挤宕逦瘯敝魅瓮鮿俑邔λ囊粯丁盎ɡ嫱隆苯蚪驑返?。當(dāng)時楊波全家到占符村旅游，看到某處園里有一棵野生黃花梨，遂花23萬元買走了這棵樹。當(dāng)時黃花梨價格還未急升，一棵直徑不過30多厘米的花梨樹價值23萬元，讓當(dāng)?shù)厝舜蟪砸惑@。不少占符村的村民受到啟發(fā)，“花梨木要漲價了”這個信號讓不少占符人后來獲益頗豐。
“10多年來，我?guī)缀趺磕甓家苋ズＤ?0多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認可，這是紅木家具行業(yè)較好的發(fā)展模式。后來我的行動又推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮，看到紅木家具的復(fù)興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認可還要大?！睏畈ㄕf。
他對黃花梨的癡迷，在于對這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛，同時也源于對黃花梨稀缺性的敏銳預(yù)測，當(dāng)時他預(yù)言：海南黃花梨在未來3年到200年間肯定是斷檔時期。
“當(dāng)時之所以看好黃花梨，主要依據(jù)兩點：一是黃花梨家具乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；二是黃花梨材質(zhì)美，又有很好的穩(wěn)定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點再加上稀缺性，是我做選擇時依據(jù)的主要因素。對于企業(yè)來說，盡量選擇那些存世量少的稀缺材質(zhì)，這樣附加值和收藏價值都會更高。”楊波說。
這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，當(dāng)時的黃花梨價格只有每斤36元，到2003年時，楊波北京的倉庫中已儲藏了幾十噸黃花梨原材。如今，黃花梨的價格已漲到了每斤近2萬元，10年間漲了500倍，而且有價無市。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量制作黃花梨家具的企業(yè)也幾乎沒有了。“現(xiàn)在黃花梨只是在收藏之間轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。就是我們，近兩年也沒再新制，銷售的都是原有庫存，也有過去客戶低價買下，然后通過我們的平臺再次交易?！?/p>
白酸枝是又一匹“黑馬”？
楊波對原材的敏銳判斷力不僅局限于黃花梨，在黃花梨之后，他又看準(zhǔn)了紅酸枝的市場潛力。
2005年，楊波在接受采訪時曾預(yù)測，通過多年制作實踐，他發(fā)現(xiàn)紅酸枝的穩(wěn)定性很好，性價比較高，其10年后的市場行情會步黃花梨后塵。2011年至2012年，楊波又呼吁業(yè)內(nèi)重視并珍惜紅酸枝，并認為再不下手以后就很難有機會了。“2013年初，我們獲悉CITES公約即將公布的消息，當(dāng)時我再呼吁業(yè)內(nèi)不購買紅酸枝已經(jīng)來不及了。到6月公約公布后，越南紅酸枝被限制出口，大家都慌了。”楊波說。
CITES公約公布后，紅酸枝應(yīng)聲上漲，也引發(fā)了行業(yè)內(nèi)對替代材種的無限猜想。在各種聲音中，有一股聲音尤為強烈，那就是以楊波為首的支持白酸枝的聲音。
“我個人看好白酸枝這種木材。估計用不上兩年，市場上就會出現(xiàn)很多白酸枝家具。為什么要在現(xiàn)在釋放出這個信號？一來是給企業(yè)提供參考，讓企業(yè)在選材上有所把握，人們常說機遇有時比努力重要，選材對了，將來的回報才會高。二來是讓消費者了解家具的升值趨勢，也許現(xiàn)在白酸枝的價格和一些材料相差不多，但未來的價值卻不可同日而語。”楊波說。
在紅木資源稀缺性不可逆轉(zhuǎn)的前提下，發(fā)掘具有更大潛力的紅木材質(zhì)，是紅木家具行業(yè)不得不面對的難題。楊波解釋，他之所以在下一波行情中看好白酸枝，主要基于3點判斷：首先，白酸枝的存世量可能不及大紅酸枝的1/50。“有些木材雖然現(xiàn)在價格相差無幾，但存世量的差別，將導(dǎo)致未來的升值空間出現(xiàn)巨大差異。例如，現(xiàn)在草花梨和白酸枝的價格都是每噸3萬元左右，但草花梨的存世量非常大，我預(yù)計再過一兩年，白酸枝的價格會超越黃花梨1倍到2倍。此外，微凹黃檀現(xiàn)在每噸七八萬元，預(yù)計兩年內(nèi)，白酸枝不僅會追上它的價格，甚至?xí)^?！睏畈ㄕf。
其次，白酸枝木材穩(wěn)定性高，材質(zhì)細膩，這對于制作家具和收藏家具來說都是非常關(guān)鍵的。楊波認為，黃花梨之所以能高出紫檀多倍的價格，且受到市場認可，穩(wěn)定性好是其中不可忽視的因素。所有的硬木家具里，黃花梨的穩(wěn)定性是較好的，也是不烘干處理就可以直接制作成家具的木材。
最后，白酸枝有出處，是我國的傳統(tǒng)家具用材。楊波一直強調(diào)，現(xiàn)在從明清家具傳統(tǒng)用材里能夠挑選出來的，且存量還較大的用材，白酸枝是唯一的，微凹黃檀、花枝木等都不是傳統(tǒng)用材。“用白酸枝制作明式家具，是未來替代黃花梨家具最好的一種選擇。這2個月以來，白酸枝價格已經(jīng)漲了70%，并且還在繼續(xù)上漲。預(yù)計3年后，白酸枝家具的回報率可能會超過300%。”楊波告訴記者。
古典家具應(yīng)定位于文化行業(yè)
選擇和定位的精準(zhǔn)是楊波一直以來的致勝法寶，他坦言，如果當(dāng)初他不是瞄準(zhǔn)黃花梨，而是草花梨的話，也不會有今天的元亨利。
除了對原材的精準(zhǔn)把握外，楊波也是紅木家具行業(yè)中很早就開始重視傳統(tǒng)家居文化傳承的企業(yè)家。
在制作新家具的過程中，楊波開始研究和收藏明清老家具，其收藏的家具，尤其是黃花梨家具，擁有極高的美學(xué)和歷史價值?！耙驗橹谱餍录揖叩木壒?，結(jié)識了一些收藏界的老前輩，在他們的引導(dǎo)下我才步入了家具收藏領(lǐng)域。”
而隨著接觸到的老家具越多，楊波開始思考，如何通過新制家具釋放出更多傳統(tǒng)家具文化和工藝的能量，讓這些古代家具精品被更多人看到甚至擁有。“就收藏而言，我與其他藏家是不同的，因為很多人收藏只歸于收藏，而我卻會將這些家具通過1:1的復(fù)制推向市場，為消費者帶去凝練了歷史與文化的精品。”
楊波坦言，現(xiàn)在市場上粗制濫造的紅木家具很多，許多企業(yè)只是依照傳統(tǒng)家具的圖片進行制作，這樣做出來的家具往往只是形似，它的曲線、弧度、比例等細節(jié)都無法達到原作的水平?！耙龊酶叻录揖撸荒苤豢孔聊?，必須要有優(yōu)秀的原件供參考，反復(fù)研究、打樣之后，才能制作出真正高仿到位的家具，而只有味道出來了，才能談今后的收藏價值?！?/p>
2005年，當(dāng)時的楊波收藏家具時日尚短，通過老前輩的介紹，他收藏到一件黃花梨圓開光四出頭官帽椅，這件老家具的收藏過程頗費周折?！拔覀儽緛硎侨タ磩e的物件，偶然在房間里看到了這件四出頭官帽椅，它別致的造型、圓潤的包漿、精湛的工藝，一下就把我吸引住了。”這件家具收藏回來后，許多人想加價從楊波手里買走，但都被他婉拒了。出于對這件家具的喜愛，楊波萌生將它1:1復(fù)制出來的想法。經(jīng)過反復(fù)對比與推敲，用紅酸枝制作的同款型四出頭官帽椅誕生，并成為元亨利的“明星產(chǎn)品”。
對于紅木家具的創(chuàng)新，楊波表示并不反對，但他建議盡量用低端材質(zhì)進行創(chuàng)新實驗，而如果要用黃花梨、紫檀等高端材質(zhì)做創(chuàng)新家具，一定要慎重?！凹t木家具從明代到當(dāng)下，發(fā)展了幾百年，卻一直都沒有超越明式家具的巔峰。現(xiàn)在，我們能不能設(shè)計出一件可以世代流傳的優(yōu)秀作品，或者說，哪款設(shè)計可以經(jīng)受住時間的考驗，這很難說。創(chuàng)新的紅木家具，能否達到一定的文化和藝術(shù)高度，將直接影響未來的收藏價值。”
在紅木家具行業(yè)浸潤10余年，楊波一直在思考如何將這一行業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)相融合，突出文化內(nèi)涵。楊波不認同將古典家具定位為奢侈品，他認為將其定位為藝術(shù)品更為貼切。
“古典家具幾百年來傳承有序，文化底蘊深厚，藝術(shù)含量豐富，我建議業(yè)界多朝這個方向努力，讓古典家具真正成為中國文化的一張牌?！睏畈ㄕf，“下一個10年，會與上個10年截然不同。過去十年，古典家具企業(yè)都在想怎樣擴大自己的規(guī)模、銷量、覆蓋面，而下一個10年，發(fā)展文化才是企業(yè)的核心競爭力，要讓文化滲透進產(chǎn)品，體現(xiàn)于品牌，這方面誰能領(lǐng)先一步，誰就會獨占鰲頭。企業(yè)應(yīng)在文化上進行提升，還要引導(dǎo)消費者把目光聚焦于文化內(nèi)涵?！?/p>
10余年間，紅木家具行業(yè)出現(xiàn)了數(shù)以萬計的企業(yè)，消費群也在逐年擴大，但這一行業(yè)給人的感覺總是靠珍稀原材在支撐，黃花梨像是一日耗盡的奇葩，紫檀、紅酸枝也隨后被透支。楊波也在反思這一問題，他說這就好像古人寫詩“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，有多少“花”可以重來？“這些材質(zhì)存量都很有限，不能說我們這代人玩盡了，以后一提起中式家具，只能酸楚一笑。因此，我們所做的每件產(chǎn)品，都要對得起資源，要值得收藏、傳世。做出有價值的產(chǎn)品，是紅木家具產(chǎn)業(yè)最緊迫的要求，也是這一產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展的客觀要求。”
文/劉玲芳
展覽名片>>>
展覽名稱：7間房:嘉木堂明式家具現(xiàn)代生活空間暨王世襄先生紀(jì)念室展
展覽時間：2014年9月18日~10月7日
展覽地點：北京798藝術(shù)區(qū)陶瓷三街藝術(shù)工廠
主辦單位：中國嘉德國際拍賣有限公司
協(xié)辦單位：北京市頤和園管理處
在各式展覽扎堆的九月，要想出奇制勝似乎不是件容易的事情，但“7間房:嘉木堂明式家具現(xiàn)代生活空間暨王世襄先生紀(jì)念室展”輕而易舉地做到了。即使不說這是今年中國嘉德攜手香港嘉木堂奉獻的第二場明式家具大展，也不提王世襄先生的大名，單單是這些氣質(zhì)不凡、品味卓雅的空間設(shè)計與陳設(shè)理念，就足以奪人眼球了。也難怪中國嘉德如此自信地表示：“7間房”堪稱明式家具展覽的“第一把交椅”。
5.白墻之上掛有王世襄先生的題字(圖片提供：嘉木堂)6.“7間房”展廳分布圖(圖片提供：中國嘉德)誰說傳統(tǒng)不現(xiàn)代？
何為“7間房”，這應(yīng)該是不少人的首要疑惑。玄關(guān)、客廳、收藏房、書房、餐廳、炕房與王世襄先生紀(jì)念室，這是中國嘉德在本次展覽中，根據(jù)“現(xiàn)代家居”概念區(qū)分出來的7個不同的使用空間。若在現(xiàn)場布置階段前往看上一眼，極簡的空間風(fēng)格只能用現(xiàn)代或時尚來形容，壓根不會想到這里會被用來展示傳統(tǒng)味兒十足的明式家具。
炕房，舒適至上的簡潔布置(圖片提供：嘉木堂)七個房間之中，共陳設(shè)有嘉木堂收藏的28件明式家具珍品和數(shù)件王世襄先生舊藏文玩，包括明式家具的各種類別，如椅凳、桌案、床榻和柜架，還有小件案頭陳設(shè)類家具及文玩。構(gòu)思之巧、涵蓋之廣，不可謂不精彩。
客廳(圖片提供：嘉木堂)客廳，燈光與色調(diào)給人以溫暖之感(圖片提供：嘉木堂)王世襄先生曾說過：“明及清前期家具陳置在我國傳統(tǒng)的建筑中最為適宜，自不待言。不過出乎意料的是見到幾處非?，F(xiàn)代化的歐美住宅，陳置著明式家具，竟也十分協(xié)調(diào)……思考一下似乎也不難理解，正是由于西方現(xiàn)代生活所追求的簡潔明快的格調(diào)在本質(zhì)上和明式家具有相同之處的緣故。”而這也正是策劃者的用意所在，在現(xiàn)代而時尚的家居環(huán)境里，明式家具才能充分體現(xiàn)其跨越時空的永恒之美。有人覺得明式家具高高在上、不可觸碰，其實不然，它們能夠自然地融入現(xiàn)代生活，不刻意，別有一番“混搭”的魅力。
中國嘉德工藝品部負責(zé)人喬皓則表示，明式家具作為藝術(shù)品，它的美不是單一的，而是多方位、立體的。在這次的展覽策劃中也做了不少的嘗試與創(chuàng)新，對每一個房間的營造及細節(jié)設(shè)計都斟酌再三，包括道具的選擇、展品的擺放、投射的燈光等等。他希望來到現(xiàn)場參觀的人，不僅能看到明式家具的美，也能感受到其與現(xiàn)代家居環(huán)境的和諧相融。
懷念故人，以這樣的方式
“作為中國古典家具的研究先驅(qū)，王世襄先生改變了中國乃至世界對明式家具的認識，使之成為了一門學(xué)問。今年是王世襄先生誕辰百年紀(jì)念，今天的這個展覽，是對他的再次紀(jì)念，希望能給各界朋友帶來美的享受?！边@是中國嘉德副董事長王雁南在9月17日的展覽開幕式上說的一段話，簡單中透著真摯。
今年三月，中國嘉德兩場開年大展之一至美生活系列展之“選中之選器美神完:嘉木堂呈獻明式家具精品紀(jì)念王世襄先生誕辰百年”展覽甫一亮相，便贏得滿堂彩。而該展覽重點呈現(xiàn)的是明式家具在不同的燈光、不同視角下的造型與細節(jié)之美。
書房，主調(diào)藍色，清新中帶點冷靜(圖片提供：嘉木堂)玄關(guān)，氣息簡潔明了(圖片提供：嘉木堂)緊接著的五月份，中國嘉德2014年春拍“器美神完:嘉木堂藏明式家具精品”專場預(yù)展登場，突出的是中國元素的美。純白的背景、中國園林風(fēng)格的花窗和月洞門，觀者在這樣一種氛圍之中游覽，稱得上享受，最終的拍賣成績也不負眾望。
之后，中國嘉德還舉辦了一系列的紀(jì)念活動，如研討會、音樂會、王世襄先生的書法遺跡展等等，而此次“7間房:嘉木堂明式家具現(xiàn)代生活空間暨王世襄先生紀(jì)念室展”則經(jīng)過了半年之久的精心籌備，再度攜手嘉木堂，繼續(xù)為愛好者呈現(xiàn)明式家具的低調(diào)之美。
嘉木堂的感恩書
王世襄先生在世時，一直致力于中國傳統(tǒng)家具的研究與收藏。嘉木堂將對他的敬仰之情，傾注于這樣一場前所未見的展覽中，也算是另一種傳承。
這同時也是嘉木堂主人伍嘉恩認為的最合適的紀(jì)念方式:除了懷念，還肩負責(zé)任。在王世襄先生的注視、幫助及鼓勵之下，嘉木堂一步步從只有英文名的“GraceWuBruce”成長為業(yè)內(nèi)頂級機構(gòu)，伍嘉恩也在與先生近三十年的交往中不斷成熟、蛻變。
在和不擅中文的伍嘉恩通信時，王老先生常常不厭其煩地翻譯成英文以便她閱讀，后還要求她多嘗試用中文通信；1994年嘉木堂遷新址，舉辦明式家具展覽，先生不僅親臨香港主理開幕儀式，還建議伍嘉恩給展覽撰寫圖錄，后寄來四言銘文“選中之選，器美神完，香江小別，刮目相看”……種種，可以說，正是先生待人處事的大家風(fēng)范及精益求精，才成就了“大家風(fēng)范”的伍嘉恩與對家具品質(zhì)要求“精益求精”的嘉木堂。
王世襄先生逝世之后，故宮博物院《紫禁城》雜志的編輯想出版一本專集以寄托心意，計劃向伍嘉恩約稿，她推辭了。在回復(fù)郵件里，她這么寫道：“我與王先生交往30年，那么多年，那么多事，不知從何說起……待收拾心情后會為王先生意愿中的‘教育廣大人民對優(yōu)美精湛、卓越無儔，在世界工藝史上占有崇高地位之我國家具藝術(shù)有更多認識’繼續(xù)努力。”而“選中之選器美神完”及“7間房”展覽正是在此動力驅(qū)使下的一部分成果。
不可多得的珍品加上令人贊嘆的展覽設(shè)計，不可否認的是“7間房”展覽的創(chuàng)新之舉與藝術(shù)效果已成為業(yè)內(nèi)熱議的焦點。只希望這樣的展覽多些、再多些，唯有如此，才不會浪費明式家具的好，不會辜負王世襄先生的一片丹心與策劃者及愛好者的滿腔熱情。
來源：《古典工藝家具》雜志
8月11日記者從云巖區(qū)生態(tài)文明建設(shè)局獲悉，今年上半年，云巖區(qū)加大森林保護“六個嚴(yán)禁”專項執(zhí)法行動力度，共查處各類林業(yè)案件115起，有效地保護了轄區(qū)森林資源，“六個嚴(yán)禁”專項執(zhí)法行動取得顯著成效。
據(jù)了解，為切實保護好全區(qū)森林資源，云巖區(qū)森林公安派出所針對面廣情況復(fù)雜的實際，深入開展森林保護“六個嚴(yán)禁”專項執(zhí)法行動，認真梳理了破壞森林資源違法行為并嚴(yán)厲查處：一是違法占林違建和非法開墾林地；二是亂征亂占林地濕地、亂砍濫伐林木、亂采濫挖古大珍稀植物、亂捕濫獵野生動物；三是違法運輸經(jīng)營加工銷售木材和野生植物及其制品等各類破壞森林資源等違法行為。
（來源:《貴州都市報》）
