2015年3月份上?？诎赌静倪M(jìn)口總量66.09萬m³，恢復(fù)到1月份的進(jìn)口總量，同比2月份增長(zhǎng)23.76%。其中原木進(jìn)口量減少，枋料進(jìn)口量較多。
3月份進(jìn)口散裝材5.7萬m³，鋸材進(jìn)口量16.47萬m³，和2月份旗鼓相當(dāng)。北美材和俄羅斯材進(jìn)口量有所增加，俄羅斯材占最大比重，俄羅斯盧布大跌對(duì)進(jìn)口有較大的促進(jìn)作用；東南亞材、南美材、非洲材繼續(xù)回落，緬甸地區(qū)的戰(zhàn)亂對(duì)木材進(jìn)口也有明顯的影響，南美雖木材資源豐富，但市場(chǎng)使用普及還不夠，銷路受阻，所以商家進(jìn)貨比較謹(jǐn)慎，非洲材市場(chǎng)庫(kù)存充足，進(jìn)貨減少。
原木進(jìn)口量各大地區(qū)均明顯下降，北美材雖降幅不小但還是數(shù)量第一，俄羅斯材第二略少于北美。
3月份的總量比2月有不少增長(zhǎng)，這是對(duì)傳統(tǒng)2月低谷后的正?；謴?fù)，總體處于平淡狀態(tài)。

文、圖/張輝編輯/湯石香

人物名片

張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國(guó)藩之謎》，主編《中國(guó)通史》、《古董收藏價(jià)格書系》等書。2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為雅昌藝術(shù)網(wǎng)等三家專業(yè)媒體專欄作家。

如有人問，在不可盡數(shù)的黃花梨家具中，有沒有一件可以指為經(jīng)典中的經(jīng)典，代表最高成就者之一？那么我們會(huì)回答，北京故宮博物院收藏的這件清早期黃花梨架子床（月洞門罩式）可堪大任。如你想走個(gè)捷徑，僅僅通過一件家具一窺全豹，了解明式家具的工藝、雕飾、價(jià)值表達(dá)、美學(xué)成就，那么這個(gè)架子床是個(gè)很好的選擇。如你提問如何評(píng)價(jià)一件明式家具的優(yōu)劣高低，筆者也借此床條列說明。

華貴秾麗，經(jīng)典中的經(jīng)典

圖1清早期黃花梨架子床（北京故宮博物院藏）

清早期黃花梨架子床（月洞門罩式），長(zhǎng)247.5cm，寬187.5cm，高227cm（圖1）。床四柱，前臉成月洞門罩式，門罩為三扇組合，上部為橫扇，左右側(cè)各一豎扇，形成月洞門樣式，連同后圍子、側(cè)面圍子和掛檐，整個(gè)床體上部均以攢斗四簇云紋裝飾，計(jì)有數(shù)百余，又以十字紋連接，縱橫繽紛，似不可盡數(shù)，工筆重彩，令人目眩神迷。顯然此為明式家具晚期的變化式，變化得更加華貴和秾麗。工藝是一種手藝，它在千百次的重復(fù)錘煉中，打造出美輪美奐的作品。

我們驚奇這些錦繡般的攢接奇葩之余，定睛觀察床下部雕刻圖案群，會(huì)更為震撼。圖圖有心，處處存意，其觀念寓意之強(qiáng)烈，浮雕技藝之奇絕，堪稱明式家具之觀止。

圖2架子床正圍子中段

后背正圍子中段（圖2），其下部攢框裝心板，開光中似浮雕繁茂的草蔓，但細(xì)觀之，右側(cè)為大小螭龍紋相望，左側(cè)則大小螭鳳互動(dòng)，意均為“子母螭”，寓意“教子”。一龍一鳳，左右同時(shí)又構(gòu)成龍鳳和鳴之態(tài)。

一方面龍鳳比肩，另一方面是父（母）教子受，構(gòu)思縝密而對(duì)仗，這在明式家具中，無出其右者。圖案似借鑒玉器圖案，已經(jīng)呈現(xiàn)“紫檀工”特點(diǎn)。

圖3右前門圍子

右前門圍子下部裝心板上（圖3），亦為“多草葉組合式”螭鳳紋，螭頭面前為卷草形對(duì)稱的“雙螭尾紋”。大螭鳳身上，有正反一對(duì)小螭鳳紋。在相對(duì)的左門圍裝板上，則是浮雕螭龍紋，一大二小螭龍，仍為“子母螭”主題。右前門圍子上為一大二小螭鳳紋，左門圍上為一大二小螭龍。又一次龍鳳相對(duì)，又一次子母同在。這對(duì)我們理解子母螭龍紋很有意義。龍鳳呈祥之際，表達(dá)著教子成龍的期盼。

圖4架子床牙板

床牙板呈壸門式（圖4），分心花為獸面紋，上方為相對(duì)更大的獸面紋，獸面紋成雙成對(duì)，是特意的設(shè)計(jì)。這類獸面紋圖案表明此床年份接近清中期。

從紋飾看，此為婚嫁之器

牙板中心兩側(cè)分別為精致繁密的大小螭龍紋樣的“子母螭”，這也具有經(jīng)典意義。明式家具牙板上左右呈現(xiàn)兩組完整的“子母螭”紋樣的實(shí)例較少，左右螭龍間加“雙螭尾紋”（卷草紋）的形態(tài)則很多見?？少F處正在此處，前者明確的繁復(fù)形態(tài)對(duì)理解簡(jiǎn)潔的后者含義具有啟發(fā)意義。我們認(rèn)為，在明式家具“紋飾簡(jiǎn)化”機(jī)制下，那些只有成對(duì)螭龍加螭尾紋的圖案范式就是左右兩組子母螭龍紋飾的簡(jiǎn)化形式，這是一種權(quán)變的替代。

圖像觀察中，以可考之考究者的含義去理解簡(jiǎn)略者的含義應(yīng)該是一個(gè)基本方法。當(dāng)器物貴重、家具構(gòu)件面積較大，又刻意求工時(shí)，有的器物牙板上大小螭龍形象會(huì)一同完整出現(xiàn)。而在許多一般性（比較而言）家具的牙板上，或構(gòu)件面積偏扁長(zhǎng)或狹小時(shí)，往往呈左右相對(duì)的螭龍紋中間為卷草形對(duì)稱的“雙螭尾紋”，共同構(gòu)成左右“子母螭”。

圖5架子床腿部

腿肩為象面紋（圖5），順三彎腿下垂至足底成“象鼻卷珠”紋。腿之正側(cè)，有一條少見的“正面雙目”式螭龍紋?！罢骐p目式”大螭龍紋前為一條回首小螭龍，一大一小，其旁又飾一個(gè)螭鳳頭，組合意味深長(zhǎng)。

這里出現(xiàn)了“正面雙目式”螭龍紋，此前我們稱之為“萬歷螭龍”，它的式樣似乎不同于側(cè)身、單目、張嘴之“康熙螭龍”。但在此它因與清早期其它圖案共存，年代已與明晚期的“正面雙目式”螭龍紋無關(guān)。對(duì)于這種與晚期符號(hào)同在的早期式樣的符號(hào)，年份匡定自然以晚期符號(hào)為準(zhǔn)，這是斷代的基本方法。歷史舊式往往被傳承或被復(fù)古，這是圖案發(fā)展中常見的現(xiàn)象。

圖6束腰上的五幅組圖

束腰拔高，以竹節(jié)矮老隔出了五個(gè)空間，展示連環(huán)畫式的組圖（圖6）。從右向左看：1。喜鵲石榴圖；2。喜鵲登梅圖；3。鸞鳳如意圖；4。鴛鴦蓮葉；5。喜鵲壽桃（多喜多壽之意）。意為慶賀新婚之喜、祝福新婚夫婦和美、期盼多子。

這些婚慶時(shí)常用圖案與多處子母螭龍紋共存一器之上，確鑿無疑地坐實(shí)了子母螭龍紋使用的時(shí)機(jī)亦在婚慶之時(shí)，它們像證據(jù)鏈之中的多個(gè)證據(jù)形成互證。

龍鳳呈祥、子母螭龍（蒼龍教子）、榴開百子、喜鵲登枝、鴛鴦蓮葉、鸞鳳呈祥等圖案，是婚嫁時(shí)表達(dá)喜慶、望子成才、新婚夫婦恩愛的傳統(tǒng)圖案語匯，它們咸集一堂，明確無誤地表明這個(gè)架子床購(gòu)置或打造的用途。

年代判定上，牙板中間的獸面紋表面其年代偏晚，大小螭龍呈站立式年代也偏晚，床圍上玉雕工式、“乾隆工”式的圖案也表明了年份。仿竹矮老、高束腰、獸面紋、分心花、拐子紋化螭龍紋、大量寫實(shí)性的花鳥紋，均表明其年代晚至清早期的后段。

在制作工藝、視覺效果、紋飾豐富廣泛、觀念含義明確等諸方面，此床堪稱明式家具的個(gè)中魁首，具有經(jīng)典意義。

明式家具綜合價(jià)值的判定標(biāo)準(zhǔn)

如何評(píng)價(jià)一件明式家具的綜合價(jià)值呢？千端萬緒，我們?cè)囍接懸幌?，大致歸納有以下幾項(xiàng)：材質(zhì)的物理價(jià)值、造型和工藝的獨(dú)特性與視覺美感、工藝難度、觀念表達(dá)、時(shí)代意義的典型性、歷史文獻(xiàn)價(jià)值、稀少程度、傳承和出處。

這里不妨以此件黃花梨架子床（月洞門罩式）為例，研討明式家具個(gè)例的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

一、作為珍貴材質(zhì)，此床用料頗多，體量高大，其物理價(jià)值不讓他人。美材是尊為人類通則，古今中外概莫能外。而美材的“量值”即體積和重量是可度量的，有操作性的。同等品質(zhì)者，自然“量值”大者勝。雖然我們反對(duì)唯材質(zhì)論，但卻必須重視材質(zhì)，不但重視材質(zhì)，而且重視材質(zhì)的量值，這就是奢侈品的特點(diǎn)，借一個(gè)類比，鉆石離開量化其價(jià)值高低誰能說清呢？其價(jià)值評(píng)估的重要值數(shù)是多少多少克拉。明式家具的量值的概念未曾被人明確提出，然而時(shí)時(shí)刻刻潛伏在我們打量一件黃花梨家具的眼光中。

二、藝術(shù)品的核心價(jià)值是其獨(dú)特的藝術(shù)性。正如所有藝術(shù)品的評(píng)價(jià)中，越具原創(chuàng)新意、視覺越豐富、表達(dá)方式越獨(dú)特、藝術(shù)語言越生動(dòng)獨(dú)特的作品，其藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值就越高。作為工藝品也應(yīng)通用此標(biāo)準(zhǔn)，若簡(jiǎn)單地從技術(shù)上講，形象越準(zhǔn)確，條線越精細(xì)，多而不亂，筆觸密度極大且和諧，工藝技巧難度越大，審美含量就越高，品質(zhì)也就越高。為了化繁為簡(jiǎn)，我們不妨啟用“必要?jiǎng)趧?dòng)量”的概念。工藝品加工價(jià)值評(píng)價(jià)中，必要?jiǎng)趧?dòng)力使用越多其價(jià)值就越高。在同一個(gè)工藝品領(lǐng)域中，其價(jià)值量與其加工中（社會(huì)必要）勞動(dòng)時(shí)間消耗成正比。

相對(duì)常見的是四柱、六柱架子床，而本例月洞門的造型是別開生面的一款，正看面方中有圓，無疑借鑒了江南庭院中的同名門式，在表達(dá)對(duì)曲圓審美的追求同時(shí)，三扇門罩成為呈現(xiàn)燈籠綿攢接工藝之美的舞臺(tái)。這在架子床上是獨(dú)創(chuàng)而獨(dú)特的。如果說方的美感是剛性，那么圓的美感則是柔性，具有女性氣質(zhì)美感。方的平直嚴(yán)正適合表達(dá)人工的秩序和理性感，圓之優(yōu)美弧線，給人以自然、優(yōu)美、陰柔、豐滿、感性的感覺。

它在圖像設(shè)計(jì)和雕刻上，也是圖案最豐沛飽滿的范例。牙板、束腰、腿足、四面圍子的底側(cè)，雕飾密不透風(fēng)，這無疑是必要?jiǎng)趧?dòng)量極大花費(fèi)的結(jié)果。有雕飾的器物如此，光素的明式家具杰作亦然，其科學(xué)比例和合理尺度，多變的榫卯結(jié)構(gòu)、精細(xì)的打磨等都體現(xiàn)著必要?jiǎng)趧?dòng)力的消耗。

那么有人說齊白石睡覺前的逸筆草草為何勝過別人終年之作，答曰：繪畫是另一領(lǐng)域。但即使是繪畫，齊白石畫作價(jià)值高從某一點(diǎn)看也是此前其數(shù)十年花費(fèi)了極大的必要?jiǎng)趧?dòng)量。此外天賦等參數(shù)則是另外的標(biāo)準(zhǔn)，不必展開討論。

此床整體設(shè)計(jì)之獨(dú)創(chuàng)、構(gòu)件布局之合理、雕刻圖案之豐富、線條密度和線條間的和諧度之高都堪稱出類拔萃。螭龍?bào)P或大螭小螭等形象無不生動(dòng)，雕工技藝高度成熟，制作難度大。這巨大的社會(huì)必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間的花費(fèi)遠(yuǎn)勝過諸多黃花梨羅漢床。

三、年代和歷史價(jià)值是文物價(jià)值的判斷另一維度。有一些早期明式家具并無雕刻圖案，但其杰出者的時(shí)代特征仍是人們極為看重的。而此床制作代表著明式家具晚期的鮮明特征，代表著這一時(shí)代的巔峰制作。

四、古物的文獻(xiàn)價(jià)值是另一種文化價(jià)值。本床充分展現(xiàn)了黃花梨家具制作、發(fā)展的文化背景，詮釋了這種高貴家具當(dāng)時(shí)的具體制作用意，信息量全面而典型，創(chuàng)造者創(chuàng)作過程對(duì)家庭主題的理解和表達(dá)極為獨(dú)到。它對(duì)明式家具“五大類圖案”的表現(xiàn)沒有重復(fù)過去和照搬它人，信息量之大，圖案之典型，指向的社會(huì)觀念之明確，可以稱為具有珍貴的“文獻(xiàn)價(jià)值”。

五、稀少。此床僅見一件，無同類產(chǎn)品。

六、古物的出處和傳承。此床為上世紀(jì)五十年代收購(gòu)，雖遜于舊藏，但現(xiàn)在為北京故宮博物院收藏品。

總之，一件明式家具具有以上諸項(xiàng)內(nèi)容越多越富有價(jià)值，雖然多數(shù)明式家具僅占其中一二。這也是我們稱此架子床為經(jīng)典中的經(jīng)典的原因。

來源：《古典工藝家具》雜志

2014年11月份，上?？诎哆M(jìn)口板材共計(jì)294600m³，相比上月有一定幅度的下降。臨近年底，木材商家?guī)齑娉渥?，所以進(jìn)貨量有所減少。
木材進(jìn)口地區(qū)來看，南美材和東南亞材進(jìn)口量較小，7-11月一直維持平穩(wěn)態(tài)勢(shì)，沒有明顯變化。俄羅斯、非洲、北美依次位居進(jìn)口量三強(qiáng)，俄羅斯是上海口岸板材進(jìn)口最大地區(qū)，同時(shí)也是上月下滑最明顯的地區(qū)，非洲和北美數(shù)量其次。
2016“觀瀾杯”全國(guó)紅木設(shè)計(jì)雕刻大賽及第四屆中國(guó)（深圳）國(guó)際紅木藝術(shù)展暨中式生活博覽會(huì)將在深圳會(huì)展中心同時(shí)拉開帷幕。在23日開幕當(dāng)天，第二屆中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展高峰論壇也將在會(huì)展中心舉行，形成“一賽一展一論壇”的強(qiáng)大陣容。
此次“觀瀾杯”全國(guó)紅木設(shè)計(jì)雕刻大賽主題為“大國(guó)工匠，傳承創(chuàng)新”，在呼應(yīng)國(guó)家戰(zhàn)略的同時(shí)，旨在傳承和弘揚(yáng)中國(guó)紅木文化雕刻藝術(shù)、推動(dòng)紅木文化產(chǎn)業(yè)科學(xué)發(fā)展，將“精雕細(xì)琢，一絲不茍，精益求精，追求完美”的工匠精神傳承下去。本屆大賽不僅是為傳承和弘揚(yáng)中國(guó)紅木文化雕刻藝術(shù)，也是為了發(fā)現(xiàn)、選拔和培養(yǎng)行業(yè)技能人才，是龍華新區(qū)推進(jìn)人才建設(shè)的一項(xiàng)戰(zhàn)略謀劃。新區(qū)希望通過這一全國(guó)性的競(jìng)賽平臺(tái)，打造新區(qū)技能人才培養(yǎng)品牌，吸引全國(guó)各地的技能人才到新區(qū)發(fā)展。
與往屆相比，本屆大賽報(bào)名人數(shù)再創(chuàng)新高。來自北京、上海、江蘇、浙江、福建等10余省市，超80家知名品牌紅木企業(yè)的120余位雕刻師報(bào)名此次大賽，是目前國(guó)內(nèi)紅木雕刻大師同臺(tái)競(jìng)技人數(shù)最多的賽事之一，部分雕刻師甚至有30多年的雕刻資歷。
最終大賽將評(píng)出一等獎(jiǎng)1名、二等獎(jiǎng)2名、三等獎(jiǎng)3名、優(yōu)秀獎(jiǎng)19名以及優(yōu)秀組織獎(jiǎng)若干名。其中，一等獎(jiǎng)獎(jiǎng)金額高達(dá)10萬元，二等獎(jiǎng)獎(jiǎng)金為6萬元，三等獎(jiǎng)獎(jiǎng)金為3萬元。
與本次大賽同時(shí)拉開帷幕的中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展高峰論壇將主題定為“互聯(lián)網(wǎng)年代的紅木家具營(yíng)銷贏思維”，該主題是在近年來紅木行業(yè)經(jīng)營(yíng)出現(xiàn)產(chǎn)品滯銷、資金周轉(zhuǎn)困難、庫(kù)存加大、渠道變窄等問題后，為了在互聯(lián)網(wǎng)、微信等新媒體領(lǐng)域?yàn)榧t木企業(yè)找到一條新的銷售渠道，而提出的一個(gè)急需探討的話題。
地處中國(guó)東南沿海地區(qū)，有著巨大市場(chǎng)影響力的深圳不僅有全國(guó)最大的紅木原材料集散地，也有著中、高檔紅木家具的生產(chǎn)基地和巨大的消費(fèi)市場(chǎng)。如今，深圳是中國(guó)改革開放的橋頭堡，成為引領(lǐng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新思想、新觀念的高地。而此次中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展高峰論壇的舉辦，正是要借這塊新思想、新觀念的高地，聚社會(huì)各界人士及行業(yè)精英進(jìn)行對(duì)話，碰撞出思想的火花，為紅木家具行業(yè)發(fā)展指明方向。