蘇式家具的古韻今風(fēng)\互聯(lián)網(wǎng)+紅木家具雙11告捷，單品牌一分鐘突破30萬
“蘇式”家具的主要特征
“蘇式”家具，是指明代中葉以來以蘇州為中心的江南地區(qū)的能工巧匠們主要以硬質(zhì)木材制成的家具，并以紫檀木、酸枝木、杞梓木（雞翅木）等紅木家具為代表。目前在蘇州園林內(nèi)和民間還保存有明代以來的家具遺物，如紅木玫瑰椅、杞梓木半桌、紫檀木方凳、紅木條案、紅木古凳等。
“蘇式”家具集中了“明式家具”最具代表性的所有特征，其完美性、合理性、實(shí)用性、裝飾性在我們后人看來均無法望其項(xiàng)背。在“蘇式”家具中，不論是椅子、茶幾還是條桌、書架，其清秀的造型、勻稱的比例、明晰的線條，充分表現(xiàn)了明式家具的文化內(nèi)涵和藝術(shù)氣質(zhì)。而這種內(nèi)涵和氣質(zhì)，乃是明式家具的精粹和靈魂；而其造型簡潔、質(zhì)樸，不僅富有流暢、雋永的線條美,還給人以含蓄、高雅的享受；它以結(jié)構(gòu)部件為裝飾部件，不事雕琢，不加虛飾，充分反映了天然材質(zhì)的自然特性。
“造型雋秀、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢，工藝精良，漆澤柔和”是“蘇式”家具的主要審美特征，所謂造型雋秀，是指其形體趨向簡潔，用料著眼清瘦，猶如書法的“秀勁體”，飄逸瀟灑、剛健有力；所謂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，是指家具的構(gòu)成均采用卯榫工藝，在充分考慮家具的外形美及其使用功能的前提下，注重結(jié)構(gòu)的整體性及力的平衡，從而達(dá)到使用的牢度；所謂線條流暢，是指每一件家具外觀上主要以裝飾線條為主，很少雕飾，以勻稱的比例，秀美的線條，顯示出韻律的美；所謂工藝精良，是指家具的制作從選料、配料、木工、打磨，漆工等每道工序均細(xì)致周到，無懈可擊；所謂漆澤柔和，是指家具上漆均采用生漆傳統(tǒng)工藝，往往通過幾十道工序的精工細(xì)作使家具外觀盡善盡美，達(dá)到似漆非漆的效果。
“蘇式”家具的形成和發(fā)展
宋元以后，社會經(jīng)濟(jì)迅速走上了全面發(fā)展的道路。至明代中葉，舉國上下出現(xiàn)了空前的繁榮，最主要的是城市經(jīng)濟(jì)活躍，手工業(yè)飛速發(fā)展。太平盛世促進(jìn)了文化藝術(shù)事業(yè)的復(fù)興和昌盛。家具，作為明代多種飛速發(fā)展的文化藝術(shù)種類之一，也得到了超常的發(fā)展。明式家具之所以產(chǎn)生于以蘇州為中心的江南地區(qū)，是由于其得天獨(dú)厚“魚米之鄉(xiāng)”的天時(shí)地理?xiàng)l件，以及手工藝的發(fā)展，造就了一方的富裕。明萬歷年間已建立了許多專業(yè)作坊，能工巧匠更是人材輩出。如“板方則是袁友竹，回旋（園件）則是鄔四，皆一時(shí)之良工”，“明朝一代的妙技”。
蘇州私家園林的建設(shè)和文人的參與為“蘇式”家具的日臻完美發(fā)揮了不可或缺的作用。自南宋建都臨安以后，不少官宦人家及文人墨客聚居蘇州并紛紛興建私家花園。由于是私家花園，大多業(yè)主都親自參與了規(guī)劃和設(shè)計(jì)，也因此滲透了他們個(gè)人的文化修養(yǎng)和藝術(shù)追求。這類園林建筑物內(nèi)所使用的家具也同樣受到封建士大夫和文人的重視，從室內(nèi)的陳設(shè)到家具的設(shè)計(jì)及用材無不浸透了文人的審美情趣和愛好。明代的“吳門畫派”對“蘇式”家具的審美特點(diǎn)的形成也發(fā)揮了十分重要的作用。他們寄情于山水、田野，優(yōu)哉游哉，他們的畫風(fēng)追求寧靜、高遠(yuǎn)的意境。這種文人的意識和修養(yǎng)，對當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐膱@林家具乃至民間家具都起到了潛移默化的指導(dǎo)作用，極大地促進(jìn)了“蘇式”家具在選料、款式、功能、造型諸方面的改進(jìn)，使這個(gè)時(shí)期的家具業(yè)有了質(zhì)的飛躍。明末吳人文震亨所編的《長物志》一書，其中有幾卷專門對當(dāng)時(shí)制作的家具作了精到的述評。在用料上，他將“花梨木、香楠木、鐵梨木”等定為“文木”，認(rèn)為用“文木”制成的家具可論為佳品。在樣式上，他主張書桌要“中心取闊大，四廂邊闊半寸許，足稍短而細(xì)”者才算古趣。在陳設(shè)布置上，他又認(rèn)為小室之中，“幾榻不宜多置，但取古制狹長邊書幾一，置于中，……別設(shè)石小幾一”即可。現(xiàn)收藏于南京博物院的明萬歷年間制作的一張書桌上還刻有“材美而堅(jiān)，工樸而妍，假（借）爾為馮（憑），逸我百年”的四言詩，這也充分顯示了文人參與的佐證。
繼明式家具后，在中國家具史上別開生面的是清式家具。同樣以硬木制作的清式家具以其絢麗、豪華、繁縟的富貴氣派和造型厚重、體形龐大、色彩艷麗的藝術(shù)手法,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。清式家具以宮廷家具為代表，俗稱為“京式”。在清朝統(tǒng)治的長達(dá)近三百年間，清式風(fēng)格也風(fēng)靡了大江南北，但蘇南地區(qū)一直在延續(xù)明式家具的主要做法，雖然講究精細(xì)的雕刻，形體的氣派大度，但是在家具上雕飾的紋樣大都采用了比較清秀、簡潔的圖案，如靈芝、香草、回紋等，無不滲透著江南的氣息，在用材上比起“京式”家具還是瘦身不少。
“蘇式”家具的審美特點(diǎn)
在當(dāng)代的應(yīng)用
建國以后，在黨和政府的重視下，建立了紅木家具生產(chǎn)合作社，即后來的蘇州紅木雕刻廠。上世紀(jì)六、七十年代，除國內(nèi)高檔賓館外，基本上都通過外貿(mào)出口，得到了國外客戶的普遍歡迎，特別是華人華僑更是鐘愛有加。為了滿足國外客戶的需求，蘇州生產(chǎn)的紅木家具以“蘇式”家具為骨架，并吸收清式家具的雕飾，在種類上增加了沙發(fā)椅、餐臺椅等更適合現(xiàn)代人生活的款式。1980年代，在北京釣魚臺國賓館十二號樓、十八號樓的改造中，蘇州紅木雕刻廠曾經(jīng)為總統(tǒng)套房制作了龍床和家具陳設(shè)，之后常熟的一些紅木家具廠也制作了部分紅木家具，凸顯出“蘇式”家具的獨(dú)特風(fēng)格和制作技藝的藝術(shù)魅力，得到了國內(nèi)著名專家和外國元首的高度評價(jià)。
在當(dāng)代蘇州的民間家具制作中也充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)“蘇式”家具的典型特征。以明式衣架為例，它堅(jiān)固而輕盈、細(xì)膩又秀雅，形式美與裝飾美結(jié)合得精妙無比。掛衣架骨架以圓桿直榫配合而成，雖形體呈長方形，但它頂部橫桿兩端伸展的龍頭、豎桿頂部下方的曲線打破了其造型的呆板又不失形體的大度，中部和下部的鏤空裝飾則顯示出手藝的玲瓏和精巧，其下方的插角以委婉的線條裝飾，既增強(qiáng)了結(jié)構(gòu)的牢度又體現(xiàn)出流動(dòng)的曲線美。又如以圓桿線條為主要骨架的紅酸枝木禪椅，以規(guī)矩四方的造型，橫豎挺拔的圓桿線條來體現(xiàn)其整體美感，以結(jié)構(gòu)的合理和嚴(yán)謹(jǐn)來體現(xiàn)其使用的牢度。為了打破過于工整的形體，椅子的四條腿足均微微向外傾斜；杏黃色的穿藤椅面與紫紅色的實(shí)木漆色在此形成了強(qiáng)烈的色彩對比，給人以巨大的視覺沖擊力。禪椅的端莊、簡潔、大方，襯托出其一片寧靜與高遠(yuǎn)，與佛門清凈的環(huán)境氛圍恰相一致。
當(dāng)代的“蘇式”家具融合了傳統(tǒng)的審美特征和當(dāng)代人對使用功能的需求，使之更適合當(dāng)代人的生活起居。以明式筆桿餐臺椅為例，其款式雖有了很大變化，但其制作工藝仍沿用“蘇式”家具的卯榫結(jié)構(gòu)，餐臺面采用的是框架鑲平面方式，椅面采用框架落堂面工藝，只是為了防止面板收縮變化而增加了“水溝槽”，使之更科學(xué)合理。在使用功能上，臺面中心面板可抽拼成方臺，以便靈活使用。既解決了大面板的短缺，又避免了因面板過寬而造成的綹裂。在外觀審美上是清秀的線條組合，顯示出其簡潔、大方、精美的審美特征。又如杞梓木沙發(fā)椅，座椅，茶幾均以酣暢的弧形曲線勾勒，幾面、椅面分別為圓形和橢圓形，其下部的牙板微微向外拋出，同樣呈弧形，體現(xiàn)出線條流動(dòng)的美、現(xiàn)代裝飾的整體美。即使其造型與以往的傳統(tǒng)“蘇式”風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，但在其制作工藝上，還是沿用了傳統(tǒng)的卯榫結(jié)構(gòu)，幾面、椅面均采用了傳統(tǒng)框架鑲平面的形式，其雕花、鏤空及呈圓桿形的全部架構(gòu)線條為裝飾的整體風(fēng)格仍然折射出“蘇式”家具的清雅、明快的審美取向。
用于客廳、書房等陳設(shè)點(diǎn)綴的琴桌，是人們常用的室內(nèi)裝飾方法，在上面略置水石盆景、插花花瓶，或古玩、工藝品，往往可以別樣的風(fēng)情烘托環(huán)境氣氛，透視出主人的文化品位和涵養(yǎng)。如回紋圓頭琴桌，從其清秀、精美的外形就先聲奪人，臺面光潔潤滑，圓頭轉(zhuǎn)折自然，腿足清癯秀長，鏤空的回紋牙板既彰顯出其制作工藝的精湛，又不顯繁瑣。為了尋求變化，琴桌中部的牙板與左右牙板分別取不同的圖案，兩邊的圓形鏤空回紋不但精細(xì)、雋秀，且與外形的圓弧線條相吻合；腿部粗細(xì)線條的變換，與整體的回紋裝飾相協(xié)調(diào)，體現(xiàn)出其變化的韻律。卯榫結(jié)構(gòu)的組合與柔美的大漆髹飾將其塑造的更是美輪美奐。
當(dāng)今的傳統(tǒng)家具林林總總，更講究家具的功能和人體的舒適度，但充分體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的民間性、通俗性、高雅性結(jié)合的“蘇式”家具的審美取向始終貫穿其中，其“精、氣、神”是制作者和使用者都孜孜以求的。
2016年11月11日萬眾矚目的雙十一終于來臨，雙十一零點(diǎn)后一分鐘不到，檀明宮紅木家具的淘寶交易額就已突破30萬，當(dāng)天總交易額為87.4萬!這是自檀明宮品牌成立以來，線上交易的首次大捷。這一刻注定要載入品牌史冊。這既是‘品牌+互聯(lián)網(wǎng)+紅木家具’這種模式成功的第一步，也是對于紅木家具消費(fèi)者能獲得品質(zhì)便捷服務(wù)的良好開端。
檀明宮紅木家具展廳
據(jù)悉，檀明宮是中山市檀明宮紅木家具有限公司的旗下品牌，于2016年2月成立。該品牌基于“互聯(lián)網(wǎng)+紅木家具”的營銷模式，順應(yīng)電子商務(wù)的潮流趨勢，目前已與淘寶網(wǎng)合作。而線上店從初建到運(yùn)營，在這短短半年時(shí)間內(nèi)，能取得如此成績可謂是始料未及。當(dāng)問到今后的發(fā)展計(jì)劃時(shí)，檀明宮紅木家具總經(jīng)理余向軍表示：“就目前市場環(huán)境而言，檀明宮仍需穩(wěn)扎穩(wěn)打，做大之前先做好，等以后時(shí)機(jī)成熟，再尋求多平臺多渠道的發(fā)展?！?/p>
檀明宮紅木沙發(fā)（沙發(fā)裝修效果圖）
以明清古典（古典裝修效果圖）家具風(fēng)格為基調(diào)，巧妙的融合現(xiàn)代（現(xiàn)代裝修效果圖）時(shí)尚元素，選用100%花梨木材質(zhì)，加以傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)工藝而打造的新中式（中式裝修效果圖）紅木家具，是檀明宮品牌的一大特點(diǎn)。
基于古典文化和藝術(shù)，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維相結(jié)合，這或許便是檀明宮紅木家具能夠在此次雙十一首戰(zhàn)告捷的真正原因。（來源：網(wǎng)易新聞）
文/濮安國(中國紅木家具文化研究院院長)編輯/程香
人物名片>>>
濮安國，1942年出生，江蘇無錫人。我國著名的明清家具專家和工藝美術(shù)學(xué)者，被譽(yù)為“中國紅木家具研究和蘇式家具研究第一人”，早年在業(yè)內(nèi)有“南濮(安國)北王(世襄)”之稱?，F(xiàn)任中國紅木家具文化研究院院長、中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會高級顧問。
核心提示>>>
文人的情懷意境，是詩，是畫，也是一木，一石，是文化，是人智識悟在物質(zhì)形態(tài)中的結(jié)晶和歷程。
近年來，人們已形成一個(gè)共識：明代中期至清初的蘇式家具之所以成為明式家具的典型，主要是因?yàn)樘K式家具的風(fēng)格特色反映了我們民族文化的一種本質(zhì)。這種本質(zhì)體現(xiàn)的文化精神或?qū)徝狼椴伲N(yùn)涵著一種高度智慧的文人意匠和品位高尚的文人氣質(zhì)。
《士與中國文化》一書的作者指出：“文化和思想的傳承與創(chuàng)新自始至終是士的中心任務(wù)?！保?］余氏的這部著作，更多的是從精神文化方面向我們闡述中國文人與中國文化的這種關(guān)系。然而，歷史還極其生動(dòng)地告訴我們，文化與思想常常包含著對物質(zhì)生活的種種追求?；蛘哒f，人們對物質(zhì)產(chǎn)品的興趣和愛好，同樣反映著人的意識和感情。中國的文人從來都沒有放棄過這一方面的“傳承”和“創(chuàng)新”，他們在物質(zhì)與精神的“人文”橋梁中，發(fā)揮著承上啟下的作用，在物質(zhì)文化的創(chuàng)造中進(jìn)行著不懈的努力。明清時(shí)期的蘇式家具，就是這種文化的載體，它們?nèi)〉玫木薮蟪删停翘N(yùn)涵在物質(zhì)中的文化精神，這正是蘇式家具給我們留下的最珍貴的遺產(chǎn)和財(cái)富。
好古風(fēng)雅是蘇式家具造型之美的豐富底蘊(yùn)
作為物質(zhì)產(chǎn)品所體現(xiàn)的精神文化內(nèi)涵，蘇式家具首先是從物體造型中傳達(dá)出一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)、思想和審美觀念。長期以來，中國古代遵循“丹漆不文，白玉不雕，寶珠不飾，何也？質(zhì)有余者不受飾也，至質(zhì)至美”的藝術(shù)傳統(tǒng)，產(chǎn)生了宋代的白瓷和青瓷、元代的青花瓷，它們成為民族物質(zhì)文化中“芙蓉出水”、“妙造自然”之美的典型。明代和清代前期的蘇式家具繼承和發(fā)揚(yáng)了這一藝術(shù)傳統(tǒng)，其造型的純樸清雅、氣韻生動(dòng)，不重雕飾、強(qiáng)調(diào)天然材質(zhì)的審美格調(diào)，同樣表現(xiàn)出了異曲同工的旨趣。這種旨趣或?qū)徝酪忭崳墙衔娜碎L期津津樂道的“以醇古風(fēng)流”為根本目的的追求。
從許多文獻(xiàn)資料中我們都能看到，吳地文人的尚古風(fēng)氣常常集中地表現(xiàn)在“燕衍之暇，以之展經(jīng)史，閱書畫，陳鼎彝，羅肴核，施枕簟”［2］的日常生活中。他們的生活情趣往往是“云林清秘，高梧古石中，僅一幾一榻，令人想見其風(fēng)致，真令神骨俱冷。故韻士所居，入門便有一種高雅絕俗之趣”。在江南文人的眼里，生活的格調(diào)和方式，包括陳設(shè)布置、家具器物，一切皆是主人愛好、品性和審美意識的體現(xiàn)。因此，對陪伴自己日常起居生活的家具，必求簡約、古樸，表現(xiàn)出種種脫俗超然之氣，甚至一幾一榻都要盡量合乎他們生活的最高理想。
尤其經(jīng)過晚明幾代文人的格外講究，蘇式家具在傳統(tǒng)文化的浸潤中獲得了這種人格心靈的物化。從明人高濂的《遵生八箋》到文震亨的《長物志》，再有清人李漁的《閑情偶寄》、沈復(fù)的《浮生六記》，我們可以看到，他們都著意傳統(tǒng)化的江南人生觀，尋求現(xiàn)實(shí)生活物質(zhì)文化的精神開拓。文氏惟恐“吳人心手日變”，“小小閑事長物，將來有濫觴而不可知者，聊以是編堤防之”，寫下了一部《長物志》，使今人也觸摸到了時(shí)人的那份真情實(shí)感，使我們了解到他們在物質(zhì)生活中最刻意要求的文化情懷。
今天，從幾百年流傳下來的一幾一榻之中，我們看到了這種“古人制幾榻”的形制和規(guī)矩，即蘇式家具崇尚簡樸無華、言簡意賅，精雅而富有意趣的造型美和濃郁深沉的文人氣息。蘇式家具中的圈椅、文椅、玫瑰椅、書桌、畫桌、書櫥、畫柜、花幾、香幾等等，都已成了蘇式風(fēng)格最具典型的造型形象，它們是中華民族傳統(tǒng)文化不可多得的藝術(shù)瑰寶。
“明四家”之一文征明的弟子周公瑕，在他使用的一把紫檀木扶手椅的靠背上，刻下了一首五言絕句：“無事此靜坐，一日如兩日。若活七十年，便是百四十?！睙o獨(dú)有偶，南京博物院收藏的一件萬歷年間蘇州制作的書桌，在腿部也刻有一首“材美而堅(jiān)，工樸而妍，假爾為馮(憑)，逸我百年”的四言詩。這一桌一椅使我們真實(shí)地體驗(yàn)到了吳地文人在日常實(shí)用家具中傾注的精神期待。閑情逸致的文人生活，使他們深居養(yǎng)靜，不浮躁，無火氣。因此，蘇式家具的風(fēng)格必然符合他們的情理和怡性，造型的“方正古樸”、“古雅精麗”便成了一種獨(dú)特形式。蘇式家具不僅通過精致、勻稱、大方、舒展的實(shí)物形體展現(xiàn)出造型藝術(shù)的魅力，而且還在傳達(dá)一種合乎自然的合度和諧中，給人們一種超然沁心、古樸雅致的審美享受。由此，我們領(lǐng)悟到蘇式家具的這種“古”和“雅”的風(fēng)格與特色，是在文人倡導(dǎo)的所謂“古制”和“清雅”的文化精神中孕育產(chǎn)生的；從美學(xué)的意義上講，是他們對歷史傳統(tǒng)審美的總結(jié)，是對民族優(yōu)秀文化精神的弘揚(yáng)、光大。
精到周詳?shù)脑O(shè)計(jì)意匠體現(xiàn)了文人造物的美學(xué)尺度
當(dāng)時(shí)，吳地眾多的文學(xué)家、詩人、書法家、畫家、戲曲家、收藏家、鑒賞家、思想家，他們在不同的精神文化領(lǐng)域里各有所建樹，但都同時(shí)以一種文人特有的靈性，關(guān)注著與自己日常生活息息相關(guān)的“于身為長物”的家具制造。他們的有關(guān)著述或言論，有的雖是片言只語，但在許多方面都說得非常細(xì)致，對照傳世實(shí)物，幾百年前文人的生活情感、思維方法和美學(xué)尺度，讓今人可感可悟，深受啟迪。
如明人在頌揚(yáng)優(yōu)質(zhì)木材的同時(shí)，注重的仍是家具的造型和實(shí)用功能的審勢合度，即使是“烏木鑲大理石”、“最稱貴重”的椅子，在“照古式為之”時(shí)，也“宜矮不宜高，宜闊不宜狹”，認(rèn)為這樣才能脫俗而雅；若制榻，即使是“花楠、紫檀、烏木、花梨”等高級用材，皆不能全“照舊式制成”，若仿元制而“上無屏者”，雖“其制亦古”，但“卻不適用”［3］。由此可知，江南文人的造物匠心是極其精深而科學(xué)的，在美好的自然物質(zhì)材料面前，首先堅(jiān)持服從于功能的準(zhǔn)則，這恰恰是人類對于自然物質(zhì)最重要的態(tài)度。
明士人賞玩圖明代中晚期以后，江南文人對傳統(tǒng)漆飾家具出現(xiàn)了新的取舍，尤其是對許多描飾和彩繪開始嫌棄。大文學(xué)家袁宏道說，凡“邊攔漆桌、描金螺鈿床及彩花瓶架類，皆置不用。室中天然幾一，藤床一，幾宜闊厚，宜細(xì)滑”。這說明蘇式家具在大量采用優(yōu)質(zhì)木材的過程中既朝著一種新穎和時(shí)興的趨向發(fā)展，同時(shí)，始終沒有離開家具功能去尋求最合理的使用要求。今天，當(dāng)我們細(xì)細(xì)地品味古時(shí)文人對日用家具的苛求，諸如“凳亦用狹邊鑲者為雅”，“藏書櫥須可容萬卷，惟深僅可容一冊”，“即闊至丈余，門必用二扇，不可用四及六。小櫥以有座者為雅”，“書桌中心取闊大，四周鑲邊，闊僅半寸許，足稍矮而細(xì)”，“天然幾以文木如花梨、鐵梨、香楠等木為之，第以闊大為貴”，“飛角處不可太尖，須平圓”等等的記述時(shí)，不由得贊嘆他們的謹(jǐn)嚴(yán)勤篤精神。凡此種種，有用材，有工藝，有形制，有款式，從一分至半寸的用料尺度，由一門到一足的部件式樣或構(gòu)造，他們無不以精到周詳?shù)拿缹W(xué)標(biāo)準(zhǔn)去衡量。
清代盛行廣式家具，蘇式家具也已不再是古樸、典雅而富有理性精神的家具形象，人們從反對“雕繪文飾”的“明式”氣象中更多地從文飾傳統(tǒng)中尋求寓意和補(bǔ)償。于是，在清代蘇式家具的裝飾上，我們又看到了一種新的時(shí)代風(fēng)貌。一方面，家具更多地增加實(shí)用功能，認(rèn)為“造櫥立柜，無他智巧，總以多容善納為貴”［4］；另一方面，更加提倡設(shè)計(jì)精進(jìn)，紋飾美觀，所謂“如甕可為牖也，取甕之碎裂者聯(lián)之，使大小相錯(cuò)，則同一甕也，而有哥窯冰裂之紋矣；柴可為扉也，取柴之入畫者為之，使疏密中窾，則同一扉也，而有農(nóng)戶儒門之別矣”［5］。藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合表現(xiàn)出種種新的審美形式，這正是文人們在新的歷史環(huán)境下賦予家具的一種新的審美理念。
書畫詩文的情懷意境使蘇式家具獲得了精神升華
經(jīng)過江南文人的悉心經(jīng)營，蘇式家具的品位和格調(diào)表現(xiàn)出種種特殊的情懷和意境。這種情與境的結(jié)合，首先突出地表現(xiàn)為石文化情結(jié)。蘇式家具運(yùn)用的優(yōu)質(zhì)硬木和花紋麗石，時(shí)人皆冠之一個(gè)“文”字，即稱之為“文木”、“文石”，使它們各自不同的天然紋理和各具特色的材質(zhì)，都在這文人的意匠中獲得一種時(shí)代的氣息。大概自宋代出現(xiàn)石屏，到了明代，以云南大理點(diǎn)蒼山為代表的云石鑲嵌家具成了蘇式家具別具一格的特色。云石石質(zhì)細(xì)膩，色澤柔麗，紋理變幻的自然景象似花草禽獸，更似自然山水，在“似與不似”之間，在若隱若顯中，賦予人們無限豐富的藝術(shù)聯(lián)想。尤其在江南文人畫興盛的年代里，它已成為文人學(xué)士理想中的一種藝術(shù)。
蘇式家具的云石鑲嵌很快地在文人創(chuàng)意中成為舒展胸懷的物象。寧波天一閣藏有鑲明代云石條桌一對。據(jù)記載，云石原為吳地顧大典虞山紅豆山莊故物，后入徐氏積古齋，以后又轉(zhuǎn)吳中潘祖隱家收藏，而后藏于范氏天一閣。此石石質(zhì)古樸，紋理彌漫，氣韻生動(dòng)，是一件非常少見的精品。云石面上刻有題記款識等七八處，細(xì)審之下，竟大都是當(dāng)時(shí)吳松兩地的高才名流留下的。他們詠詩揮毫，抒情暢懷。唐寅雅友、吳郡書畫家張夢晉云：“坐對晴窗憶壯游，參差煙樹五湖秋。白云流水知多少，不見鴻夷一葉舟?！彼山瓡嬅髂驱堫}曰：“群山出沒白云中，煙樹參差淡又濃。真意無窮看不厭，天邊似有兩三峰?！倍嗖哦嗨嚨膹堷P翼也感嘆不已，題詩曰：“云過郊原曙色分，亂山元?dú)獗屉硽?。白云滿案從舒卷，誰道不堪持寄君。”顧大典更情不自禁題識云：“數(shù)筆元暉水墨痕，眼前歷歷五洲村。云山煙樹模糊里，魂夢徑行左石門?！比绱颂兆碛谧匀幻乐?，明代旅行家徐霞客道出了真諦：“造物之愈出愈奇，從此丹青一家皆為俗筆，而畫苑可廢矣！”可見由天然景象導(dǎo)入的詩情畫意，更能生發(fā)出無限的思緒。文人富想像，重哲理，面對自然造物，時(shí)時(shí)步入詩情畫意之中，使自然物質(zhì)得到了精神的升華。
掛屏云石與題款這種文人的情懷意境，是詩，是畫，也是一木，一石，是文化，是人智識悟在物質(zhì)形態(tài)中的結(jié)晶和歷程。今天，我們無論從明清的繪畫作品還是家具遺物中，都能觀察到蘇式家具自明至清的這一特色。一些較晚的家具產(chǎn)品，也由于運(yùn)用這一裝飾意匠而獲得了令人感嘆的效果。這一特色更是表現(xiàn)在江南私家園林中，蘇式家具與江南古典園林共同建構(gòu)了中國文人士大夫的人間天堂。
另外，從銀杏金漆家具中另辟蹊徑，以細(xì)木工藝為特征的蘇式家具，在采用“文木”、“文石”表達(dá)情懷和意境的同時(shí)，還以一種獨(dú)特的色彩觀念，抒發(fā)著文人和諧的審美情懷。江南建筑、室內(nèi)裝修“多用淡褐色或木紋本色，襯以白墻與水磨磚所制灰色門框窗框”，組成比較素凈的色彩。蘇式家具的天然木質(zhì)和云石色彩，不僅豐富了家具明暗的層次變化，與建筑環(huán)境也十分協(xié)調(diào)一致。與云石一樣，蘇式家具運(yùn)用不同木材的紋理色澤，通過相互襯托、補(bǔ)充，獲得了另一種特殊的色彩效果。像“以川柏為心，以烏木鑲之”［6］的凳子，傳世實(shí)物中采用花梨木作邊材和腿料，用鐵力木做心板的書桌，或采用更深的褐色癭木為桌面等，都在木材自身的色彩對比中給今人以恬靜、素樸的藝術(shù)感染力。一直到清代中晚期，蘇式家具大量地應(yīng)用癭木作板材，使家具的色調(diào)在統(tǒng)一中發(fā)生變化，取得了令人贊嘆的效果。
吳中最負(fù)盛名的才子“六如居士”唐寅，曾記載有關(guān)于“柘木椅用粉檀子土黃煙墨合”［7］的色彩標(biāo)準(zhǔn)。柘木，是一種桑屬的樹木，“木材密致堅(jiān)韌”，近似栗殼色，沉著而不艷麗，明澤而不灰暗，說明畫家對家具色相的變化十分細(xì)微考究。就是這一位書畫大家，在臨摹五代《韓熙載夜宴圖》中，改畫家具十多處，為我們今天增添了一份研究明代蘇式家具珍貴的形象資料。
以上，我們通過蘇式家具所透露出的文人氣息和蘇式家具之所以為“蘇式”的形象特征和風(fēng)格的了解，可以清楚地認(rèn)識到，特定歷史時(shí)期、特定區(qū)域出現(xiàn)的文化現(xiàn)象，無論是精神領(lǐng)域還是物質(zhì)領(lǐng)域，它們在民族傳統(tǒng)文化中都有著獨(dú)特的意義和特殊的地位，它們都以自己獨(dú)特的方式，推動(dòng)著我們民族文化的進(jìn)步和發(fā)展。明清以來所出現(xiàn)的不同家具文化現(xiàn)象，如京式家具和廣式家具，不僅是時(shí)代的差異，而且是區(qū)域文化的差別，這種差異和差別，為我們展現(xiàn)了文化范疇內(nèi)多姿多彩的景象，更為我們提供了傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)容，我們從中可以吸收取之不盡的營養(yǎng)，進(jìn)一步打造當(dāng)今時(shí)代中國家具的新局面。
注釋：
〔1〕余英時(shí)《士與中國文化》上海人民出版社，1987年出版
〔2〕〔3〕明文震亨《長物志》
〔4〕〔5〕清李漁《笠翁秘書》
〔6〕同〔2〕
〔7〕黃賓虹、鄧實(shí)《美術(shù)叢書》江蘇古藉出版社，1986年出版
俄羅斯樟子松鋸材19mm×75-200mm×3000-6300mm家具級1775.00元/立方米江西魚珠木材市場2016-09-14俄羅斯樟子松鋸材22mm×75-200mm×3000-6300mm家具級1825.00元/立方米江西魚珠木材市場2016-09-14俄羅斯樟子松鋸材24mm×75-200mm×3000-6300mm家具級1800.00元/立方米江西魚珠木材市場2016-09-14俄羅斯樟子松鋸材32mm×75-200mm×3000-6300mm家具級1800.00元/立方米江西魚珠木材市場2016-09-14俄羅斯樟子松鋸材38mm×75-200mm×3000-6300mm家具級1775.00元/立方米江西魚珠木材市場2016-09-14鋸材45mm×75-200mm×3000-6300mm家具級1825.00元/立方米江西魚珠木材市場2016-09-14俄羅斯樟子松鋸材50mm×75-200mm×3000-6300mm家具級1980.00元/立方米江西魚珠木材市場2016-09-14俄羅斯樟子松鋸材55mm×75-200mm×3000-6300mm家具級1780.00元/立方米江西魚珠木材市場2016-09-14
紅木家具早已突破了“只有老年人才喜歡”的范疇，青睞者不乏時(shí)尚年輕群體，在享受快節(jié)奏生活的同時(shí)，也需要經(jīng)歷一分優(yōu)雅，品味一種氣質(zhì)。
走訪家居賣場發(fā)現(xiàn)，受時(shí)尚年輕群體青睞的紅木家具以工藝細(xì)膩、頗具生活氣息的蘇式家具為主。在選擇風(fēng)格、造型的同時(shí)，材質(zhì)也是消費(fèi)者關(guān)注的重點(diǎn)?！?0%以上的消費(fèi)者在選購紅木家具時(shí)有收藏、保值的考慮。”家居市場商會專家介紹，紅木家具的材質(zhì)直接決定了市場價(jià)位和收藏價(jià)值，如果誤買“偽紅木”則很難達(dá)到保值的目的。專家建議，選購時(shí)一定要向銷售人員索要說明書等文件，在合同中注明產(chǎn)地、樹種等。
“氣溫升高、日照時(shí)長、濕度變化大，這些都是影響紅木家具使用壽命和保值效果的因素?！睂＜姨崾?，春夏季節(jié)應(yīng)將紅木家具搬離空調(diào)風(fēng)口，以避免巨大的溫差使家具損壞或過早老化。同時(shí)，可對紅木家具的擺放位置進(jìn)行調(diào)整，避開直射的陽光，必要時(shí)用窗簾遮擋。“紅木家具適宜的環(huán)境條件是溫度15℃至25℃，濕度在25%至35%之間?！?/p>
2016年伊始，一艘長175.53米，寬29.4米的紅色木材船帶著來自新年的問候，順利抵達(dá)位于唐山港曹妃甸港區(qū)三號港池B港池北側(cè)的文豐木材碼頭。這艘取名“海洋和諧”號的進(jìn)口貨輪始自太平洋彼岸的加拿大，載貨26000立方米，它紅色的船身與萬象更新的曹妃甸文豐木材碼頭交相輝映。
隨后，文豐木材碼頭又接卸了一艘同樣來自加拿大的“伊帕內(nèi)瑪”號原木船。
兩艘原木船總載貨量達(dá)44000多立方米，它們的到來為文豐木材碼頭贏得開門紅。
文豐木材碼頭由唐山曹妃甸木業(yè)股份有限公司和唐山曹妃甸港口股份有限公司共同投資建設(shè)，總投資11.7億元。碼頭擁有岸線1600米，建有4個(gè)5萬噸級和2個(gè)3萬噸級木材專用泊位，年進(jìn)口木材可達(dá)300萬立方米，年吞吐能力可達(dá)800萬噸，是我國北方最大的木材專業(yè)碼頭。
八大板塊通力協(xié)作打造北方最大木材交易平臺
自東北林區(qū)禁伐及2017年全國將禁止采伐的政策出臺后，中國逐步陷入木材短缺的困境，內(nèi)取不足的現(xiàn)狀迫使木材產(chǎn)業(yè)只能通過外運(yùn)來滿足龐大的國內(nèi)市場。
曹妃甸文豐木材碼頭依托天然深水大港，充分發(fā)揮環(huán)渤海的區(qū)位優(yōu)勢，立足京津冀，輻射華北、西北等地，聯(lián)合國內(nèi)外木材采伐、加工、貿(mào)易企業(yè)，致力于建成集交易、展覽、信息、加工、倉儲、運(yùn)輸、金融七大平臺于一體的亞太地區(qū)最大的國際木材產(chǎn)品交易中心。
2014年1月20日，時(shí)值深冬。曹妃甸港區(qū)文豐木材碼頭在寒風(fēng)凜冽、初陽微暖的上午10點(diǎn)迎來了它的第一艘貨輪。這艘滿載3萬方木材，從大洋洲的新西蘭遠(yuǎn)道而來的外籍貨輪名叫“維納斯”，它的到來是這個(gè)新生木材專業(yè)碼頭正式面向全世界開港通航的標(biāo)志。
光陰荏苒。從2014年至今，不到三年的時(shí)間里，文豐木材碼頭已陸續(xù)接卸來自美國、加拿大、新西蘭、俄羅斯等國家的優(yōu)質(zhì)木材，進(jìn)口渠道的多元化保證了任務(wù)量的足額超額完成，也有力地促進(jìn)木材產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。僅從今年1月到8月，文豐木材碼頭已完成40萬立方米的進(jìn)口量。
文豐木材碼頭規(guī)劃建設(shè)有碼頭接卸堆存區(qū)、原木倉儲物流區(qū)、板材倉儲物流區(qū)、原木加工貿(mào)易區(qū)、集中烘干區(qū)、木廢綜合利用區(qū)、木材全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展示范區(qū)和綜合服務(wù)區(qū)八大板塊。
八大板塊協(xié)同運(yùn)作，從物流運(yùn)輸、加工成品到木廢利用，形成全鏈條生產(chǎn)。同時(shí)在木材產(chǎn)業(yè)之外，文豐木材碼頭又通過多種方式招商引資，促使地板、家具、膠合板等相關(guān)產(chǎn)業(yè)集聚。這種“全產(chǎn)業(yè)鏈布局、組團(tuán)式開發(fā)”運(yùn)行模式，使文豐木材碼頭日益顯示出溝通內(nèi)外、服務(wù)大半個(gè)中國的產(chǎn)業(yè)強(qiáng)勢。
2016年，曹妃甸區(qū)委、區(qū)政府進(jìn)一步加大了對木材產(chǎn)業(yè)的支持力度，成立專門工作機(jī)構(gòu)，在廠房建設(shè)、完善配套設(shè)施等方面出臺了一系列支持政策措施。政企打好“組合拳”，共同獻(xiàn)智獻(xiàn)力，加大頂層設(shè)計(jì)的科學(xué)性，統(tǒng)籌規(guī)劃建設(shè)中國北方最大木材交易平臺。這將重組中國木材交易市場格局，帶動(dòng)整個(gè)中國木材加工行業(yè)產(chǎn)業(yè)升級；同時(shí)它將在中日韓等東亞市場與美國、加拿大、澳大利亞、新西蘭等林業(yè)資源大國之間成功搭建起市場橋梁。
高技術(shù)攜特色項(xiàng)目走出高端發(fā)展路線
先進(jìn)技術(shù)、新型燃料、特色項(xiàng)目是文豐木材碼頭的醒目標(biāo)簽，也是碼頭整個(gè)木材產(chǎn)業(yè)向高端發(fā)展、縱深發(fā)展的必要條件。
進(jìn)口木材檢疫除害處理區(qū)是華北地區(qū)唯一一個(gè)進(jìn)口木材檢疫區(qū)，該項(xiàng)目也是碼頭頗具規(guī)模和特色的項(xiàng)目。單就這一個(gè)項(xiàng)目身上，便寫著好幾個(gè)“首創(chuàng)”“首次”的字眼。
據(jù)介紹，該項(xiàng)目占地352畝，采用全國首創(chuàng)的密閉倉式熏蒸模式和碳纖維回收再利用等技術(shù)，具有國內(nèi)領(lǐng)先和國際先進(jìn)水平。處理區(qū)周邊建有進(jìn)口木材檢驗(yàn)檢疫實(shí)驗(yàn)室，實(shí)驗(yàn)室中設(shè)置有昆蟲鑒定室、線蟲鑒定室、雜草鑒定室、植物病理室、試劑天平室、分子室等，充分發(fā)揮了植物檢疫技術(shù)在木材檢疫中的關(guān)鍵作用。同時(shí)還配備了“熏蒸處理自動(dòng)化控制與檢測系統(tǒng)”，實(shí)現(xiàn)了溴甲烷投藥循環(huán)自動(dòng)控制、濃度實(shí)時(shí)檢測上傳、溴甲烷循環(huán)再利用、視頻數(shù)據(jù)電子監(jiān)管；在全國首次與“中國動(dòng)植物檢疫處理平臺”對接，實(shí)現(xiàn)了檢疫處理數(shù)據(jù)的實(shí)時(shí)傳輸和遠(yuǎn)程監(jiān)控。整個(gè)項(xiàng)目專業(yè)化、自動(dòng)化、先進(jìn)性并具，年熏蒸處理進(jìn)口原木量可達(dá)300萬立方米。
據(jù)文豐碼頭有限公司副總經(jīng)理湯志欽介紹，木材集中烘干項(xiàng)目規(guī)劃建設(shè)木材烘干設(shè)施300套，年烘干木材100萬立方米以上。這一項(xiàng)目從環(huán)保、節(jié)能、可持續(xù)發(fā)展的觀念著眼，利用文豐鋼廠余熱和木廢等新型燃料，最大限度節(jié)約能耗，努力實(shí)現(xiàn)零排放、零污染，達(dá)到經(jīng)濟(jì)效益和環(huán)境效益雙收。
目前，整個(gè)木材產(chǎn)業(yè)已形成“木材進(jìn)口:檢疫除害:初加工:深加工:木廢綜合利用”基礎(chǔ)框架。全產(chǎn)業(yè)鏈、精細(xì)化發(fā)展的工業(yè)體系使文豐木材產(chǎn)品頗受青睞，既占據(jù)著龐大的國內(nèi)市場，又遠(yuǎn)銷美國、歐洲等國，開拓出越來越廣的國際市場，推動(dòng)文豐木材產(chǎn)業(yè)向高端、縱深方向發(fā)展。
借勢曹妃甸乘東風(fēng)起航
目前，曹妃甸正在打造世界新港，一大批臨港產(chǎn)業(yè)在此聚集，全國7個(gè)40萬噸級泊位中，這一天然深水大港就占2個(gè)。今年2月23日，巨輪“中華”輪順利靠泊曹妃甸港。它是繼2015年11月巴西的散貨船“宏遠(yuǎn)輪”之后的第二艘成功靠泊曹妃甸港的40萬噸級貨船，這標(biāo)志著曹妃甸港將逐步實(shí)現(xiàn)40萬噸級船舶靠泊常態(tài)化，為港口由二代向三四代轉(zhuǎn)變打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
船舶大型化、泊位深水化，提升了港口運(yùn)量運(yùn)能，而且也進(jìn)一步顯現(xiàn)大船舶、大港口的組合效應(yīng)，降低了綜合物流成本，也可提高曹妃甸港的國內(nèi)國際地位。
木材進(jìn)口是文豐全產(chǎn)業(yè)鏈中的第一環(huán)也是關(guān)鍵一環(huán)，大宗木材運(yùn)輸所產(chǎn)生的物流成本占據(jù)所有成本的大部分。利用曹妃甸港的海運(yùn)優(yōu)勢，文豐碼頭可大大減少木材運(yùn)輸?shù)奈锪鞒杀?，為全產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)桨l(fā)展首先贏取利潤優(yōu)勢。
作為京津冀協(xié)同發(fā)展示范區(qū)、“一帶一路”東部重要的橋頭堡，曹妃甸區(qū)域物流節(jié)點(diǎn)和資源配置中心的優(yōu)勢地位不斷提升，并將加快從集疏運(yùn)大港向綜合貿(mào)易大港的轉(zhuǎn)變。
文豐木材碼頭以曹妃甸港為依托，其輻射范圍大為延展，未來將接卸亞、歐、非、澳等更多國家的大宗貨物。同時(shí)，借“京津冀一體化”春風(fēng)，積極拓展以唐山為主的華北近腹地市場，外拓蒙、晉、寧、新等遠(yuǎn)腹地市場，重點(diǎn)促進(jìn)京津冀地區(qū)資源、企業(yè)的整合。目前，全國木材產(chǎn)業(yè)為主的12家大型國企中的2/3已入駐文豐碼頭，如北新建材、江蘇匯鴻、江蘇蘇美達(dá)、浙江物產(chǎn)集團(tuán)公司等，它們的到來再次為文豐碼頭造勢添力。
曹妃甸文豐木材碼頭借勢發(fā)力，加快邁向產(chǎn)業(yè)“領(lǐng)頭羊”的腳步。
在2016年1月12日舉行的曹妃甸木業(yè)·文豐木材碼頭客戶答謝會上，文豐集團(tuán)董事長劉文豐介紹了公司今年的發(fā)展計(jì)劃。2016年文豐集團(tuán)將在原有1000米岸線、4個(gè)5萬噸雜貨泊位的基礎(chǔ)上，新建600米岸線，在去年8月進(jìn)口木材檢疫處理區(qū)項(xiàng)目獲得國際質(zhì)檢總局批復(fù)的基礎(chǔ)上，加大木材深加工項(xiàng)目的投入；此外，公司也將整體打包上市，主動(dòng)出擊，迎接更多挑戰(zhàn)與機(jī)遇。
精細(xì)化的生產(chǎn)模式、環(huán)保節(jié)能的生產(chǎn)理念使文豐碼頭順應(yīng)市場和時(shí)代的大潮，精準(zhǔn)發(fā)力，挺進(jìn)未來。下一步文豐碼頭將借鑒國外成熟的木材應(yīng)用方式，通過引進(jìn)先進(jìn)的木材加工技術(shù)使中國木結(jié)構(gòu)建筑更具生命力，并在開創(chuàng)有中國特色的木結(jié)構(gòu)建筑體系上作出積極探索。
