4月11日，四川省宜賓市中級(jí)人民法院依法對(duì)一起非法采伐國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)植物附帶民事公益訴訟案，進(jìn)行了一審公開開庭審理。這是全省首例檢察機(jī)關(guān)提起的涉非法采伐林木附帶民事公益訴訟案件。部分省、市人大代表、政協(xié)委員，部分省人民監(jiān)督員，市、縣檢察院及市森林公安相關(guān)同志等共80余人到場(chǎng)旁聽。

宜賓市人民檢察院訴稱，2014年8月至2017年2月期間，被告彭某某、劉某某等11人違反國(guó)家規(guī)定，在宜賓市珙縣、高縣、筠連縣等地盜伐國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)植物楨楠40株，濫伐59株，共計(jì)99株。11名被告的行為對(duì)生態(tài)環(huán)境和公共利益造成了極大的損害，根據(jù)《中華人民共和國(guó)侵權(quán)責(zé)任法》《中華人民共和國(guó)森林法》《中華人民共和國(guó)森林法實(shí)施條例》相關(guān)規(guī)定，11名被告應(yīng)補(bǔ)造楨楠共695株或承擔(dān)相應(yīng)代為補(bǔ)種費(fèi)用。

據(jù)了解，2017年下半年公益訴訟工作開展以來，宜賓中院多次與檢察院、法制辦、森林公安等部門進(jìn)行座談，就公益訴訟案件的管轄、證據(jù)規(guī)則、庭審程序、出庭規(guī)范等實(shí)務(wù)問題充分交換意見并達(dá)成共識(shí)，建立了檢察公益訴訟聯(lián)席會(huì)議機(jī)制，推動(dòng)了公益訴訟審判程序的順利進(jìn)行。此案審理前，檢察機(jī)關(guān)還通過委托林業(yè)部門對(duì)受損林業(yè)資源進(jìn)行鑒定，進(jìn)一步確定補(bǔ)償數(shù)量、補(bǔ)償金額和補(bǔ)造地點(diǎn)，促進(jìn)了補(bǔ)植補(bǔ)造實(shí)際可行。

文/湯石香圖片提供/PagodaRed

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貝茜·南希（BetsyNathan），PagodaRed創(chuàng)始人。出生于一個(gè)收藏家族，母親目前仍在經(jīng)營(yíng)畫廊。1988年第一次來到中國(guó)。1994年，她再次前往中國(guó)，并在北京呆了2年以學(xué)習(xí)中文，在此期間認(rèn)識(shí)師傅趙小貝，開啟了她和中國(guó)家具的緣分。

貝茜·南希（BetsyNathan）

20世紀(jì)90年代中期，北京。

老日壇家具市場(chǎng)的商戶們，偶爾在閑聊時(shí)會(huì)說起老趙收了個(gè)外國(guó)徒弟。是個(gè)從美國(guó)來北京讀書的小姑娘。不過這也不算什么新鮮事兒。這條街上多的是外國(guó)人，大家好奇的是，老趙要怎么和這外國(guó)徒弟解釋中國(guó)老祖宗們做出來的家具。

老趙的外國(guó)徒弟

趙小貝收了個(gè)徒弟。

他在愁，怎么和徒弟貝茜解釋中國(guó)家具。

語(yǔ)言問題倒是其次:聽著徒弟怪腔怪調(diào)的北京話，也蠻有意思。材料樣式也不是問題，這些多看就自然知道。甚至這東西修了多少，材料年代對(duì)不對(duì)也是能教的，贗品的假總是有跡可循的，當(dāng)然這也是教不完的，老家具生意越好，造假技術(shù)也就會(huì)更高明。更多靠得是經(jīng)驗(yàn)和眼力。

但怎么看一件家具美不美，這實(shí)在是難解釋。怎么美？氣韻對(duì)了就是美的，可這氣韻要怎么和外國(guó)人解釋？

PagodaRed的布局專門請(qǐng)了廣東的風(fēng)水大師指點(diǎn)營(yíng)造

貝茜的愛麗絲仙境

貝茜并不知道師傅趙小貝的“憂愁”。

無論是6年前第一次來到中國(guó)的那次短暫旅行，還是如今已經(jīng)在北京這塊土地上生活了一段時(shí)間，貝茜依舊像漫游在仙境的愛麗絲，感嘆這里的無限神奇。

琳瑯滿目的家具構(gòu)成了她上學(xué)路上的風(fēng)景，而在認(rèn)識(shí)師傅趙小貝后，中國(guó)家具充滿她生活的方方面面。

貝茜記得她收藏的第一件家具是個(gè)中藥柜子。整個(gè)柜子上下沒有一枚釘子，只見一行行一列列的抽屜，抽屜上寫著她不認(rèn)識(shí)的中藥名字。當(dāng)時(shí)的貝茜對(duì)這個(gè)新“玩具”有著無窮的興趣，思索著許多年前，中國(guó)的醫(yī)生們從這個(gè)柜子里拿出草藥，而從這里拿出的藥物又救治了多少人。她喜歡這些老家具們，喜歡它們見證的生活和歷史。

貝茜喜歡聽趙小貝“講故事”。她從這些故事里理解中國(guó)家具。比如她喜歡18世紀(jì)時(shí)期的平遙家具。趙小貝會(huì)和她講述兩百年多前的平遙是什么樣子，生活著什么樣的人，而這些人，又怎樣根據(jù)各自不同的需求來改造這些家具。家具背后的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)以及蘊(yùn)含的文化，就通過這些故事傳遞給貝茜這個(gè)兩百多年后的異鄉(xiāng)人。

至于老趙的“憂愁”，和許多西方人一樣，貝茜用欣賞雕塑的角度來看家具的線條。她或許不知道這些克制內(nèi)斂的線條，背后蘊(yùn)含的是怎樣的文化，但能從西方的設(shè)計(jì)造型角度來欣賞這些家具們，她知道中國(guó)的家具曾經(jīng)很大程度上影響西方的設(shè)計(jì)，她知道這些線條經(jīng)歷了上百年的歲月卻依然美麗。

陽(yáng)光普照的前廳是最誘人的休息區(qū)，19世紀(jì)現(xiàn)代感線條的椅子下，是頗有中國(guó)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的地毯。

芝加哥的紅寶塔

在北京的兩年，讓貝茜學(xué)會(huì)了北京話，還讓貝茜開始走進(jìn)了家具收藏的圈子。因?yàn)榧揖哒褂[、還有師傅趙小貝的引薦，在這里，貝茜聽到了很多收藏的趣事，參觀了無數(shù)人的“寶庫(kù)”。

1996年，貝茜回到了美國(guó)。

90年代中期的美國(guó)，創(chuàng)業(yè)熱潮爆發(fā)?；貒?guó)后的貝茜作為掮客，銷售公共汽車和再生紙。那時(shí)候，她以為她會(huì)成為一個(gè)實(shí)業(yè)家。當(dāng)然“收藏事務(wù)”也沒有停止，在不工作的時(shí)候，她喜歡開拓市場(chǎng)，去結(jié)識(shí)中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)銷商和托運(yùn)人，來豐富自己的收藏。

然而改變就發(fā)生在她回國(guó)不久后，一位美國(guó)朋友聽說貝茜會(huì)中文，并和許多中國(guó)古董商有聯(lián)系，就邀請(qǐng)她作為合作伙伴一起經(jīng)營(yíng)中國(guó)古董生意。貝茜并不十分感興趣，但答應(yīng)幫忙尋找貨源。但讓貝茜沒想到的是，這位合伙人在最后退縮了，留下她和一堆需要履行的合約。

PagodaRed的簡(jiǎn)介里寫著：我們是翻譯者和傳遞者，讓東方和西方，新和舊的連接更加有意義。

貝茜選擇了獨(dú)自承擔(dān)這些合約。于是1997年，貝茜用一家古董店正式開啟她的事業(yè)，店名PagodaRed。Pagoda是塔，中國(guó)人最敬畏、憧憬的建筑，Red是紅，中國(guó)人最愛的顏色。于是，剛離開中國(guó)的貝茜，又開始了和中國(guó)的羈絆。

紅色的中國(guó)斗拱映著白色的PagodaRed，充滿中國(guó)味道的古建筑制成的門，在芝加哥布克鎮(zhèn)上格外顯眼。貝茜請(qǐng)來的85歲的廣東風(fēng)水先生說，貝茜八字中“火”太旺，墻面和logo都不宜為紅色，所以logo是白字，而內(nèi)里則用親近自然的棕色和綠色來中和火氣。二樓的入口處放著一缸金魚，一為旺運(yùn)，二則是以水壓下貝茜的“火”。

這里只買也只賣她喜歡的東西。

園子里，到處可見來自中國(guó)的石雕和器物。

18世紀(jì)的山西家具和兩百年后的美好家園

這些年，貝茜上百次往返美國(guó)和中國(guó)，從中尋找藝術(shù)品。

貝茜曾經(jīng)無數(shù)次前往山西，因?yàn)槟抢镉兴罡信d趣的家具。18世紀(jì)，平遙的富商們養(yǎng)著一批木匠。他們的家具都按照自己的口味制作，比如在想象不到的地方開了個(gè)抽屜，高度和寬度也和其它地方的家具不同。雖然這些家具并不算普遍意義上的經(jīng)典作品，甚至有時(shí)并不十分具有美感，但貝茜喜歡它們，因?yàn)檫@是根據(jù)人而做的家具:只為自己的美好家園而設(shè)計(jì)制作的家具。

傳統(tǒng)家具的用途也讓她著迷，即使已經(jīng)經(jīng)營(yíng)了將近20年的中國(guó)藝術(shù)品，但這個(gè)領(lǐng)域?qū)τ谪愜缫琅f像一個(gè)永遠(yuǎn)值得探索的仙境，美好，并且需要許多的想象力。就如她一直在收集一些小的石雕，但卻一直不知道這些石雕具體是做什么的，最后在一本書中得到解答:這是綁在嬰兒身上，以防它們亂爬掉下床用的。而這只是其中的一例，中國(guó)的家具和器物，都有著太多太多有趣的用法。

PagodaRed的展廳里，到處可見現(xiàn)代與古典，中式與西式元素的結(jié)合。2

美國(guó)人的中國(guó)家

20年過去了，當(dāng)年老趙的小跟班變成美國(guó)最大的中國(guó)古董家具經(jīng)銷商，這是當(dāng)年逛著家具市場(chǎng)的貝茜絕沒有預(yù)料到的。

他們的生活也早和中國(guó)聯(lián)系到了一起。貝茜的房子是一棟建于1920年代的喬治王時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格的房子。她在其中安上了許多中國(guó)的門板，中國(guó)家具間或地?cái)[在其中。

貝茜的四個(gè)兒子則喜歡在中國(guó)畫案上畫畫，邀請(qǐng)兒子的朋友來家里做客時(shí)，還會(huì)聽到兒子向他們的朋友解釋中國(guó)家具。至于最小的兒子，他已經(jīng)在他的西藏保姆那兒，接受西藏文化潛移默化的熏陶了。

來源：《古典工藝家具》雜志

PagodaRed的展廳里，到處可見現(xiàn)代與古典，中式與西式元素的結(jié)合。1

近期，綿陽(yáng)市質(zhì)監(jiān)局對(duì)該市生產(chǎn)的人造板產(chǎn)品質(zhì)量進(jìn)行了監(jiān)督抽查，本次抽查了13批次該產(chǎn)品，抽查依據(jù)GB/T17656-2008《混凝土模板用膠合板》、GB/T11718-2009《中密度纖維板》、GB/T5849-2016《細(xì)木工板》、GB/T9846-2015《普通膠合板》、GB/T21140-2007《指接材非結(jié)構(gòu)用》標(biāo)準(zhǔn)要求，對(duì)靜曲強(qiáng)度、含水率、膠合強(qiáng)度、內(nèi)結(jié)合強(qiáng)度、吸水厚度膨脹率、甲醛釋放量、浸漬剝離性能、抗彎強(qiáng)度項(xiàng)目進(jìn)行了檢驗(yàn)，經(jīng)檢驗(yàn)，合格8批次，不合格5批次。

廣作家具的藝術(shù)風(fēng)格

如今，提起廣作紅木家具，許多人會(huì)想到奢華、繁復(fù)、壯碩等詞匯，其實(shí)，廣作家具的藝術(shù)風(fēng)格并非只有一種，依據(jù)時(shí)間和用途的不同，筆者認(rèn)為可在寬泛的層面上將其劃分為三種不同風(fēng)格。

1.嶺南傳統(tǒng)之美

造型清雅、綺秀，雕刻較少的廣作家具。這類家具出現(xiàn)的時(shí)間可能較早，雖然其中一些家具上也有西洋藝術(shù)的影響痕跡，但更多地表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)審美情趣，體現(xiàn)出了清新和秀雅的風(fēng)格，此類家具如今在嶺南名園中亦可見到。

2.嶺南創(chuàng)新之美

用料碩大、裝飾華美、中西合璧風(fēng)格突出的家具。這類家具是我們最為熟悉的廣作家具，它們?cè)煨拓S盈、雕刻復(fù)雜、裝飾新穎，是東西方藝術(shù)文化互融的產(chǎn)物，是在中國(guó)傳統(tǒng)家具的基礎(chǔ)上大膽吸納新鮮元素創(chuàng)造出的全新風(fēng)格，是廣作家具藝術(shù)風(fēng)格的代表。

3.西洋創(chuàng)新之美

主要指清代廣州的出口家具。此類家具的主要用途為出口外貿(mào)，因此家具樣式以是否受西方歡迎為主要考量標(biāo)準(zhǔn)，許多家具樣式與當(dāng)時(shí)流行的巴洛克、洛可可家具異曲同工，只是材料上使用了紅木木材，或增加了中國(guó)紋飾，這些家具如今在有書中可以看到，這本成書于清末的廣東家具圖樣，收錄了清末廣州家具商行——“五常”的出口家具。