文/邵曉峰

編輯/許錫楊

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邵曉峰，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、美術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心主任，江蘇省收藏家協(xié)會(huì)古典家具委員會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)、江蘇省徐悲鴻研究會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)、南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，多年潛心研究宋代家具，取得一系列成果，被業(yè)界譽(yù)為“宋代家具研究第一人”。

榻的功能和嬗變

“榻”的名稱出現(xiàn)于西漢后期，當(dāng)時(shí)主要指的是一種低矮的坐具。東漢劉熙在其《釋名》中說(shuō)：“榻，言其體，榻然近地也，小者曰獨(dú)坐，主人無(wú)二，獨(dú)所坐也?！笨醋鞔驳囊环N，直到唐代中期及其前，坐具、臥具仍多稱床，也稱榻。

到了宋代，榻的功能仍然較為多變，它既可以供人躺臥休息，也可以供人在上面活動(dòng)，擺放東西，而且也可以供人垂足而坐，這時(shí)似乎它已在使用功能上轉(zhuǎn)變?yōu)樽摺Ｄ壳拔覀兛梢钥吹竭@一時(shí)期榻的形象多于床，其形制也比床豐富。由于榻在使用功能上的多種選擇，因此這一時(shí)期的榻無(wú)論是在結(jié)構(gòu)上，還是在裝飾與造型上都有豐富的表現(xiàn)，宋詞中屢有涉及，如宋呂謂老詞《水調(diào)歌頭·送季修同希文去秀》曰：“十年禪榻畔，風(fēng)雨揚(yáng)茶煙?！彼稳藲W陽(yáng)澈詞《蝶戀花·拉朝宗小飲》曰：“解榻聚賓揮玉塵?！北彼纬跗?，由榻還引出一個(gè)著名典故：南唐在強(qiáng)大的北宋政權(quán)面前奴顏婢膝，以求茍延殘喘，但趙匡胤還是發(fā)動(dòng)了對(duì)南唐的戰(zhàn)爭(zhēng)。后主李煜派使節(jié)去問(wèn)趙匡胤征討之因。趙匡胤回答：“臥榻之側(cè)，豈容他人酣睡？”毫不掩飾其政治雄心。之后，這句以“臥榻”喻事之語(yǔ)成為名言。

榻的結(jié)構(gòu)

榻本是低坐起居時(shí)代中較具代表性的家具品種，在宋代這一重要的家具轉(zhuǎn)型期，榻依然表現(xiàn)了旺盛的生命力，既有早期箱形結(jié)構(gòu)的發(fā)展，又有基于建筑大木梁架結(jié)構(gòu)的家具框架結(jié)構(gòu)的更新。譬如，南宋馬和之《唐風(fēng)圖》中的榻仍具有早期箱形結(jié)構(gòu)榻的特征；鎮(zhèn)江市博物館藏北宋景德鎮(zhèn)窯影青孩兒枕中女孩所臥的榻較為拙厚，通身飾以卷草紋，有粗矮的足，保留了唐代家具的風(fēng)尚而有所發(fā)展；南宋《蠶織圖》中的板榻已十分簡(jiǎn)潔實(shí)用，榻面45度格角榫的形式以及足間牙頭、牙條的設(shè)置使得榻本身已具備了宋代家具的典型特點(diǎn)，也可以看作是后世明式家具經(jīng)典風(fēng)格的源泉所在。

箱形結(jié)構(gòu)為隋唐以來(lái)的傳統(tǒng)形式，與此形式相結(jié)合的是束腰與托泥的形式。這種榻古樸端莊，底座多帶有壸門(mén)裝飾，和后來(lái)興起的框架結(jié)構(gòu)的榻相比，不免多費(fèi)材料，工藝也變得復(fù)雜，例如，宋佚名《維摩圖》中的三圍子榻即是如此。為此，王世襄先生在《談幾種明代家具的形成》一文中說(shuō)：“從研究家具制作及演變的角度來(lái)看，宋人《維摩圖》是一幅很重要的繪畫(huà)。古代畫(huà)家很少將家具的細(xì)部刻劃得如此仔細(xì)精到。他使我們看到床圍子的制作是攢框裝板做。邊框素混面起雙陽(yáng)線，邊框內(nèi)子框起脊紋和邊框的一條陽(yáng)線交圈。邊框轉(zhuǎn)角處委角。子框和邊框用大格肩榫相交。框內(nèi)的裝板一律用淺色的癭木，取得不同木材色澤對(duì)比和天然活潑紋理與謹(jǐn)嚴(yán)精密的木工對(duì)比的脫俗、耐看的效果。這些做法我們都可以在明代家具中看到，故感到親切而熟悉，足以說(shuō)明明代家具如何繼承了宋代家具的造型、結(jié)構(gòu)和線腳，包括選料和配料。不過(guò)，《維摩圖》中的床身卻與明代的羅漢床大不相同，我們還舉不出一件采用臺(tái)座式造型的明代壸門(mén)床。我們不妨說(shuō)明代家具繼承并發(fā)展了床的上部而簡(jiǎn)化了其下部。我們有可能在傳世實(shí)物中發(fā)現(xiàn)一件明制羅漢床其圍子近似《維摩圖》中所見(jiàn)，但其床身將是四足的，而不會(huì)是臺(tái)座式平列壸門(mén)的，明代對(duì)宋代家具既有繼承，也有簡(jiǎn)化和摒棄?！?/p>

屬于束腰托泥式的有北宋《妙法蓮花經(jīng)》插圖、北宋李公麟《維摩演教圖》(圖1)、宋佚名《十八學(xué)士圖》、南宋蘇漢臣《嬰戲圖》等畫(huà)中的榻。

而屬于有托泥而無(wú)束腰式的遠(yuǎn)多于前者，例如北宋王詵《繡櫳曉鏡圖》、宋佚名《白蓮社圖》、宋佚名《宮沼納涼圖》、宋佚名《孝經(jīng)圖》(圖2)、宋佚名《白描大士像》、北宋李公麟《維摩詰像》、宋佚名《維摩圖》、宋佚名《羲之寫(xiě)照?qǐng)D》、宋佚名《乞巧圖》、南宋佚名《槐陰消夏圖》(圖3)、南宋高宗書(shū)《孝經(jīng)圖》、南宋李嵩《聽(tīng)阮圖》、南宋馬和之《孝經(jīng)圖》、南宋牟益《搗衣圖》、南宋時(shí)大理國(guó)《張勝溫畫(huà)卷》(維摩大士坐榻)、南宋佚名《荷亭對(duì)弈圖》、南宋佚名《女孝經(jīng)圖》等畫(huà)中的榻。

屬于框架結(jié)構(gòu)的則有貴州遵義永安鄉(xiāng)南宋楊粲墓出土石雕榻，而宋佚名《高僧觀棋圖》、宋佚名《薇亭小憩圖》、宋佚名三彩陶枕畫(huà)《柳陰讀書(shū)》、宋佚名《東山絲竹圖》、南宋趙伯骕《風(fēng)檐展卷》、南宋馬和之《荷亭納爽圖》、南宋佚名《韓熙載夜宴圖》、南宋佚名《蠶織圖》、南宋佚名《荷亭嬰戲圖》、山西平陽(yáng)金墓磚雕《二十四孝·王武子妻割股奉親》等中的榻也是如此，其典型結(jié)構(gòu)形式為有四足，部分足間有橫棖，與前述箱形結(jié)構(gòu)榻相比，它們?cè)谛螒B(tài)上趨于簡(jiǎn)潔，在裝飾上大為減少。

榻的造型和制作材料

宋代榻在造型上大多比較低矮，屬于高榻的較少，北宋《妙法蓮花經(jīng)》插圖、宋佚名《維摩詰像》中繪有高榻形象。

另外，多數(shù)的榻屬于板榻，即有一塊平板的榻面供人坐臥休息。板榻又被稱為“四面床”，使用這種無(wú)圍子的榻，一般需要使用憑幾或直幾作為輔助家具，如宋佚名《梧陰清暇圖》中使用直形腋下幾，而宋佚名《白描大士圖》中使用天然樹(shù)根三足曲幾。

宋代也有圍子榻，這種榻多設(shè)置三面圍子，如宋佚名《維摩圖》、南宋馬和之《孝經(jīng)圖》、南宋蘇漢臣《嬰戲圖》等畫(huà)中均有這樣的榻，貴州遵義永安鄉(xiāng)南宋楊粲墓出土的石榻也是三圍子榻。這種榻的結(jié)構(gòu)更為科學(xué)，利于裝飾，到了明代更為盛行，清人還將具有三面圍子(高度較低)的榻稱為羅漢床。如前所述，王世襄先生就將宋佚名《維摩圖》中的三面圍子榻叫做羅漢床。

南宋佚名《韓熙載夜宴圖》中的兩件榻通身髹黑漆，色調(diào)沉著?？蚣芙Y(jié)構(gòu)，四角立有角柱，角柱下部有牙頭與牙條進(jìn)行加固。榻的左、右、后三面設(shè)計(jì)了高度相同的高圍子，圍子上均飾以繪畫(huà)。榻的坐面均呈“凹”形，其前部還在兩邊配置了兩塊高度約為圍子一半的擋板，中間留出約有五分之二榻寬的空檔供人上下。擋板兼具扶手功能，譬如韓熙載的手就扶于其上。這種頗具文人氣息的榻造型別致，為后世罕見(jiàn)。

另有相當(dāng)部分的宋榻背后設(shè)置屏風(fēng)，這在貴族與士大夫家中頗為流行。這種榻屏一般為獨(dú)屏，偶見(jiàn)多屏，如宋佚名《槐陰消夏圖》中的木制涼榻后就立有一座山水畫(huà)獨(dú)屏，輕便適用，宋佚名《孝經(jīng)圖》中則繪有三屏榻屏形象。屏風(fēng)上以山水畫(huà)作為裝飾的最多，例如宋佚名《白描大士圖》、宋佚名《高僧觀棋圖》、宋佚名《乞巧圖》、宋佚名《十八學(xué)士圖》、宋佚名《羲之愛(ài)鵝圖》、南宋劉松年《補(bǔ)衲圖》、南宋牟益《搗衣圖》(圖4)、南宋佚名《荷亭對(duì)弈圖》等畫(huà)中的榻均是如此。

這一時(shí)期，山水畫(huà)之所以能夠如此盛行于榻屏有著深刻的文化背景，即山水觀念在宋代文人審美思想中占據(jù)了重要位置，這種對(duì)自然物的觀照可以使他們擺脫塵世的喧囂，澄凈自己的內(nèi)心。

宋佚名《白描大士像》中的榻較為獨(dú)特，底座不是常見(jiàn)的壸門(mén)造型，而是加以了簡(jiǎn)化，以方取勝，別有特色。榻后有屏風(fēng)，為榻屏中罕見(jiàn)的二折型。榻屏中間的裝飾極為復(fù)雜，為類于龜甲紋的四方連續(xù)圖案，周邊也為花邊與多瓣花朵的組合。

在制作材料上，宋榻以木榻為主，另有竹榻、石榻等。竹榻主要用于夏天，如南宋洪邁《夷堅(jiān)支志》癸卷五《白云寺行童》載：“淳熙三年夏，吳伯秦如安仁，未至三十里，投宿道上白云寺，泊一室中。喜竹榻?jīng)鰸崳唤庖虑哦P。”石榻較少見(jiàn)，《宋朝事實(shí)類苑》載：“王樵，字肩望，淄川人。性超逸，……預(yù)卜地為峁，名繭室，中置石榻……”

就整體而言，宋榻較為樸素，這和當(dāng)時(shí)政府大力倡導(dǎo)節(jié)儉不無(wú)關(guān)系，如《宋朝事實(shí)類苑》卷四一《王樵》記載：“天圣七年，詔士庶、僧道不得以朱漆床榻?！钡侨匀挥行└毁F人家貪圖享受，我行我素，在榻上大肆裝飾，例如，宋人周輝《清波雜志》卷七《臥榻縷金》載：“至宣和間，蔡行家雖臥榻亦用滴粉銷(xiāo)金為飾，趙忠簡(jiǎn)公親見(jiàn)之。其奢儉不同如此?！?/p>

9月17日紅木指數(shù)漲12.79%創(chuàng)年內(nèi)新高

9月16日，魚(yú)珠·中國(guó)木材價(jià)格指數(shù)延續(xù)走跌趨勢(shì)，報(bào)收134.7點(diǎn)，環(huán)比下滑2.7點(diǎn)，跌幅1.97%。監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)顯示，在旺季效應(yīng)和貨源緊張的影響下，紅木代表材種價(jià)格不斷攀升，并且形成了強(qiáng)勢(shì)的拉動(dòng)態(tài)勢(shì)。其中奧氏黃檀(俗稱緬甸酸枝)價(jià)格指數(shù)在連漲三日之后，繼續(xù)走升，9月17日，紅木指數(shù)數(shù)報(bào)167.77點(diǎn)，日環(huán)比上漲19.03點(diǎn)，漲幅12.79%，創(chuàng)下了本年度歷史新高。

商家們表示，由于交趾黃檀繼續(xù)在高位運(yùn)行，因此盡管奧氏黃檀在近段時(shí)間來(lái)出現(xiàn)了明顯上漲，但市場(chǎng)做多動(dòng)能依舊強(qiáng)大，預(yù)計(jì)在中秋節(jié)后，市場(chǎng)還將保持旺暢勢(shì)頭。不過(guò)也有商家擔(dān)憂，目前交易成功的木材基本都在二手木材商手中流轉(zhuǎn)，因此后市量能反彈高度還是令人捉摸不定。而從短線來(lái)看，隨著中秋、國(guó)慶假期的臨近，市場(chǎng)走勢(shì)也顯露出節(jié)日效應(yīng)，量能萎縮，局部較為活躍材種如刺猬紫檀今日成交量表現(xiàn)也較為遜色，較昨日下滑60%。價(jià)格方面，今日刺猬紫檀成交價(jià)報(bào)3950元/噸、大果紫檀成交價(jià)報(bào)13400元/噸，交趾黃檀88000元/噸。