宋代帝后像·真宗后像

邵曉峰

在今天的古典家具市場上，雖然明式家具名聲顯赫，在國際上的設(shè)計(jì)地位崇高，但是更好賣的往往是裝飾復(fù)雜的清式家具，這與國人當(dāng)下的欣賞水平密不可分。實(shí)際上，華麗富貴與清新雅致的兩種審美在每個(gè)時(shí)代都是存在的，即使是在人文藝術(shù)高度發(fā)達(dá)的宋代也不例外。

對多數(shù)的宋代家具而言，其中純粹作為裝飾的部分是不多的，這一點(diǎn)特別表現(xiàn)在宋代文人家具以及民間家具上。當(dāng)然，這時(shí)家具的一些結(jié)構(gòu)部件在具備結(jié)構(gòu)與造型意義的同時(shí)，實(shí)際上也體現(xiàn)了一種更高層次的裝飾性。以桌子為例，雖然它的一些結(jié)構(gòu)部件（如足、棖、矮老、牙頭、牙條等）的組合主要是為了使桌子堅(jiān)固耐用，有時(shí)十分樸素，無任何裝飾，但是它們的有機(jī)組合卻往往能產(chǎn)生獨(dú)特的節(jié)奏美與韻律美，這些美自然也是家具裝飾美的種類之一，而且這種裝飾美也影響了后來的明式家具。在承具、坐具的裝飾上，宋代家具與明式家具在功能與形式的統(tǒng)一上所達(dá)到的層次是那么的“親密無間”，因此，自然樸素的觀念不僅左右著宋人，也同樣影響著明人，正是這兩個(gè)時(shí)代的文人對這種獨(dú)特的裝飾美的態(tài)度造就了宋代家具與明式家具的成功。

宋代家具裝飾和材料有一定關(guān)聯(lián)，用普通材料制作的家具一般以實(shí)用為主，裝飾少。而以高檔材料制作的家具在立足于功能基礎(chǔ)上，點(diǎn)綴以恰當(dāng)裝飾，雖然少數(shù)也有繁瑣裝飾，但在總體上宋代家具是偏于精簡的。這一方面源于文人士大夫的審美觀念，另一方面也和當(dāng)時(shí)政府的倡導(dǎo)有關(guān)，比如宋太祖就不事奢靡，崇尚純樸，并注意表率作用?！端纬聦?shí)類苑》載：“太祖服用儉素，退朝常絁衣褲麻鞋，寢殿門懸青布緣簾，殿中設(shè)青布縵”“乘輿服用，皆尚質(zhì)素”，這對于以后的宋代統(tǒng)治者影響深遠(yuǎn)。

和唐代相比，宋代家具的裝飾要素有了新的變化，這些為日后明式家具裝飾上的豐富變化奠定了基礎(chǔ)。宋代家具裝飾的典型特征是與牙頭、牙條、劵口、矮老、卡子花、棖子和托泥等結(jié)構(gòu)件密切相連，而使家具既堅(jiān)固耐久，又裝飾恰當(dāng)。腿足是宋代家具最重要的裝飾處，我們熟悉的明清家具中常出現(xiàn)的三彎腿、花腿、云板腿、蜻蜓腿、波紋腿、琴腿和馬蹄足等均有宋代的實(shí)物或圖像流傳下來。在牙頭與牙條的裝飾中，云紋、水波紋、如意紋、幾何紋和壸門裝飾各顯特色，而這些則是后來明式家具中的主要裝飾紋樣。此外，明式家具中常出現(xiàn)的卡子花在這一時(shí)期則以浮雕或透雕手法做出瓶形、四瓣花紋（如見北京房山岳各莊遼塔供桌）等變化形式出現(xiàn)。

雖然宋代家具在總體上趨于方正簡潔，但是并不排除少數(shù)“土豪”在家具裝飾上的窮工極妍，奢華無度。據(jù)《宋會要輯稿》中記載，開寶六年（973年），兩浙節(jié)度使錢惟濬進(jìn)貢“金棱七寶裝烏木椅子、踏床子”等物。從“金棱七寶裝”的措辭來看，說明這些烏木家具使用了復(fù)雜的加工工藝以及珍貴的材料，視覺效果想必是極為富麗的，這和當(dāng)時(shí)太祖提倡的節(jié)儉國策背道而馳。另外，一些貴族富戶也有以“滴粉銷金”“金漆”來裝飾家具的。據(jù)宋江少虞《宋朝事實(shí)類苑》卷六《杭人好飾門窗什器》記載：“杭人素輕夸，好美潔，家有百千，必以太半飾門窗，具什器?；那讣壬酰髦嗖荒苁?，多斧之為薪，列賣于市，往往是金漆薪?！庇械馁F族家具還要精雕細(xì)刻，如北宋《丁晉公談錄》記載：“竇儀曾雕起花椅子兩把，以便右丞及太夫人同坐。”

在現(xiàn)存宋代家具圖像中，南薰殿所藏《宋代帝后像》中的數(shù)件皇后坐椅就被裝飾得繁復(fù)華麗。雖然這些家具的審美傾向和宋代家具主流不一致，然而時(shí)人在這些復(fù)雜工藝、熟練技術(shù)上的錘煉與積累無疑為日后明式家具的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的工藝基礎(chǔ)。

國家林業(yè)和草原局今天發(fā)布，經(jīng)地方人民政府和省級林業(yè)主管部門申報(bào)、現(xiàn)場查驗(yàn)、專家評審、社會公示等環(huán)節(jié)，國家林業(yè)和草原局同意認(rèn)定命名15家園區(qū)為國家林業(yè)產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)。名單是：
一、河北省
1.國家曹妃甸林業(yè)產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
2.國家平泉山杏產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
3.國家文安人造板產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
二、江蘇省
4.國家邳州木制品產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
三、浙江省
5.國家安吉竹產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
四、福建省
6.國家永春香產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
7.國家漳平戶外木竹制品產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
五、江西省
8.國家南康家具產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
六、山東省
9.國家曹縣家居產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
10.國家壽光木材加工貿(mào)易示范園區(qū)
七、湖南省
11.國家綏寧木竹產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
12.國家新田林產(chǎn)工業(yè)示范園區(qū)
13.國家桃江楠竹產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
14.國家冷水灘林業(yè)產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
八、四川省
15.國家青神竹編產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)
（來源：央視新聞客戶端）

邵曉鋒《中國宋代家具》（校訂本）圖1胡床亦稱“交椅”、“交床”（圖片提供：香港佳士得）

編者按：《中國宋代家具》(東南大學(xué)出版社2010年版)自出版以來，填補(bǔ)了海內(nèi)外長期的學(xué)術(shù)空白，備受讀者與學(xué)界好評，初版很快告罄，現(xiàn)已出版校訂本。此書連續(xù)榮獲我國人文社科領(lǐng)域最高獎(jiǎng)項(xiàng):“教育部第六屆高等學(xué)?？茖W(xué)研究優(yōu)秀成果獎(jiǎng)”以及“中國大學(xué)出版社第二屆圖書獎(jiǎng)學(xué)術(shù)著作一等獎(jiǎng)”等，全書深入淺出，論證嚴(yán)謹(jǐn)，見解獨(dú)到。從本期起，本刊特邀該書作者邵曉峰教授連載其中的精華篇章，以饗讀者。

宋代家具研究

宋代家具的發(fā)展源泉(一)

文/邵曉峰編輯/許錫楊

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邵曉鋒，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、美術(shù)與設(shè)計(jì)研究中心主任，江蘇省收藏家協(xié)會古典家具委員會副主任兼秘書長、江蘇省徐悲鴻研究會副主任兼秘書長、南京市青年美術(shù)家協(xié)會主席，多年潛心研究宋代家具，取得一系列成果，被業(yè)界譽(yù)為“宋代家具研究第一人”。

筆者所研究的宋代家具是廣義上的中國宋代家具，同一歷史時(shí)期的宋、遼、金、西夏、大理國的家具均被納入了研究范疇。宋代包括北宋和南宋，當(dāng)時(shí)中國處于幾個(gè)政權(quán)并存與轉(zhuǎn)換的時(shí)期，時(shí)間跨度長達(dá)320年。故今人研究宋代歷史，面對的已不再是一個(gè)王朝，而通常是一個(gè)歷史階段。當(dāng)時(shí)，遼、金、西夏、大理國對于宋朝來說均非附屬政權(quán)，而是在諸多方面都能夠與之抗衡的王朝。當(dāng)然，宋朝作為中原王朝，其政治制度、社會經(jīng)濟(jì)和思想文化在當(dāng)時(shí)的中國所具有的核心地位和主導(dǎo)作用是舉世公認(rèn)的，所以宋朝家具對周邊其他國家的影響是巨大的，同樣，宋朝家具也不可避免地受到了周邊其他國家的一些影響。這一時(shí)代的家具作為中國古代家具文化的一個(gè)重要領(lǐng)域，長期以來尚未得到足夠重視，其研究深度與力度與時(shí)下熱門的明清家具相比則有天壤之別。

宋代不但是我國歷史上承前啟后、繼往開來的時(shí)代，其設(shè)計(jì)文化對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，而且是中國高坐家具定型的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。人們的起居活動(dòng)從低矮向高處發(fā)展，室內(nèi)陳設(shè)改變了，日用器皿也從地上逐漸移至高型承具上，它們的形態(tài)和裝飾的部位都發(fā)生了重要變化。但是，宋代家具并未被研究者們充分發(fā)掘與深入剖析，而使之成為中國家具藝術(shù)研究的瓶頸。迄今為止，國內(nèi)外尚未有一部正式的《中國家具史》出版，其原因也許正在于此。所以，把宋代家具的問題研究清晰，對于充分研究后世的家具，對于撰寫一部完整的《中國家具史》具有積極意義。

而且，要研究好當(dāng)下熱門的明式家具也需下大力氣研究好其源頭:宋代家具，雖然目前以王世襄先生編著的《明式家具研究》為代表的中國傳統(tǒng)家具研究已結(jié)出豐碩之果，世人皆知明式家具的杰出成就和在國際設(shè)計(jì)藝術(shù)舞臺上的崇高地位，但是往往會忽略作為明式家具發(fā)展基礎(chǔ)的宋代家具。其實(shí)，明式家具的種類、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾、風(fēng)格等要素在宋代家具上已有豐富的體現(xiàn)，因此，對宋代家具進(jìn)行系統(tǒng)研究勢在必行。

對宋代家具的實(shí)物、圖像與文獻(xiàn)資料進(jìn)行比對研究時(shí)，須促進(jìn)三者間研究的有機(jī)結(jié)合，并試圖從這一研究中摸索出研究其他斷代藝術(shù)的更好方法。目前明清家具研究多從工藝材料、榫卯結(jié)構(gòu)、裝飾風(fēng)格等角度入手，除了這些，此書的著眼點(diǎn)還特別強(qiáng)調(diào)宋代家具是一種在特定哲學(xué)思想與審美觀念的觀照下，在多彩的社會生活中產(chǎn)生的藝術(shù)、設(shè)計(jì)與生活融合的載體，并嘗試以揭示藝術(shù)的本質(zhì)屬性來貫穿宋代家具研究的過程。并遵循由點(diǎn)及面、點(diǎn)面結(jié)合的原則，深入淺出地把握好宋代家具中的總體問題和重點(diǎn)問題。

值得一提的是，此項(xiàng)研究不但利用現(xiàn)代信息技術(shù)廣泛搜集了所需文字與圖像資料，而且運(yùn)用多種計(jì)算機(jī)圖形軟件對繪畫中反映的宋代家具進(jìn)行了分析比對。筆者與手下團(tuán)隊(duì)花費(fèi)大量精力重繪了數(shù)量眾多的宋代家具圖像，還對其中許多的漫漶不清者、只看出局部者、被人物遮擋過多者，根據(jù)家具的造型與結(jié)構(gòu)原理進(jìn)行了審慎的還原工作，這些為后繼者進(jìn)一步研究奠定了基礎(chǔ)。

唐、五代家具是宋代家具的主要發(fā)展之源

唐代國力強(qiáng)盛，貿(mào)易發(fā)達(dá)，國人自信開放，胡人的一些生活習(xí)俗在中土成為時(shí)尚，而且在佛教生活的促進(jìn)下，墩、胡床、繩床、靠背椅(圖1)等高型坐具也在漢文化地區(qū)生根開花。垂足而坐的“胡式”起居方式先在宮廷流行，繼而影響到民間，帶來了其他家具形式的變革，這些對在中國已延續(xù)了幾千年之久的席地而坐的起居方式形成了巨大挑戰(zhàn)。在中國家具史上，這一時(shí)期是早期古典家具向晚期古典家具的過渡階段，即從低坐家具向高坐家具的轉(zhuǎn)變階段。在這種轉(zhuǎn)型過程中，同時(shí)伴隨著四種家具演進(jìn)方式，即低坐風(fēng)尚的延續(xù)、本土家具的發(fā)展、高坐家具的進(jìn)入和外來家具的漢化①。這一歷程漫長而復(fù)雜：一方面，高型家具在一些聰慧的中國家具制作者的不斷改進(jìn)下漸漸融入中國人的生活，使他們的起居方式逐漸升高；另一方面，傳統(tǒng)的低型家具體現(xiàn)了長久的生命力，它和高型家具的混用使人們的起居方式變化得頗為微妙，以至于它從來就沒有在中國人的生活中徹底消失過。對于這樣一個(gè)家具形態(tài)的混合歷程，這一時(shí)期的繪畫(如《敦煌壁畫》)給予了充分反映。總的來看，唐代是我國高型家具的重要形成期之一，多種高型家具形式業(yè)已出現(xiàn)，家具多以圓厚為美，裝飾趨于多樣化，用材粗厚，渾樸大方，制作工藝已較為精湛。

在距宋代最近的五代，其家具大體上延續(xù)了唐代的風(fēng)尚與特征。這一時(shí)期的實(shí)物家具發(fā)現(xiàn)很少，較有代表性的考古出土物，可見于1975年4月出土于江蘇邗江蔡莊五代墓的扁腿木榻(圖2)與六足木幾等家具。其中的木榻長188cm，寬94cm，高57cm。榻面大邊與抹頭尚未使用格角榫，只以45度格角相接，再以鐵釘釘成構(gòu)架。大邊之間有7根托檔，另有9根木條以鐵釘固定于這些托檔上，托檔與大邊以暗半肩榫相接。四足以透榫與大邊相接，并以楔釘榫固定。足材扁方，中起凹線，兩側(cè)飾以精致的對稱式如意云紋。側(cè)足間設(shè)一橫檔，在足與大邊相交處飾以用鐵釘固定的云紋角牙②。此榻的腿部造型與裝飾和宋人摹五代周文矩《重屏?xí)鍒D》和五代王齊翰《勘書圖》中的榻頗相似，即腿部扁平，以如意云紋作為裝飾。作為難得的五代家具實(shí)物，它在中國古代家具史上具有重要價(jià)值，其用以裝飾的如意云紋扁腿式樣，從隋唐五代一直延續(xù)到宋元明清。

由于現(xiàn)存五代家具實(shí)物稀少，所以五代繪畫(或宋人摹五代繪畫)為研究五代家具提供了巨大幫助，例如宋人摹五代周文矩《琉璃堂人物圖》、宋人摹五代周文矩《重屏?xí)鍒D》、宋人摹五代周文矩《宮中圖》、五代王齊翰《勘書圖》、五代衛(wèi)賢《高士圖》就為我們描繪了當(dāng)時(shí)的桌、幾、扶手椅、圈椅、凳、榻、箱、屏風(fēng)等家具的造型和特征。這時(shí)，傳統(tǒng)壸門托泥式箱型結(jié)構(gòu)與四足立柱式框架結(jié)構(gòu)的家具均在發(fā)揮著作用，并在起居方式的逐漸轉(zhuǎn)變中不斷進(jìn)行適應(yīng)與改進(jìn)。總的來看，五代家具仍保留了一些唐代家具的特征，如有的比較粗厚，有的比較拙樸，椅、桌等高型家具在結(jié)構(gòu)與造型上得到了發(fā)展，家具功能區(qū)別明顯，家具陳設(shè)格局趨于穩(wěn)定。

值得注意的是，家具史以及相關(guān)藝術(shù)史上關(guān)于五代家具的看法是“五代十國時(shí)家具風(fēng)格一改故轍，變唐家具之厚重為輕簡，更唐家具的渾圓為秀直”③。這里雖然胡文彥先生講得言簡意賅，但是像他這樣的相似觀點(diǎn)在目前的家具史以及相關(guān)藝術(shù)史的著述中是較為流行的。而實(shí)際上，這一結(jié)論的得出，主要源于一幅畫，即著名的《韓熙載夜宴圖》。此畫較流行的說法是為五代南唐畫家顧閎中的作品(或是宋代畫家臨摹復(fù)制顧閎中的作品)，畫中所描繪的應(yīng)是五代南唐的生活場景，其中繪制的數(shù)十件家具也自然成了五代家具的典范之作，甚至成為這一時(shí)期家具風(fēng)格與特征的標(biāo)尺，這樣一來，“輕簡”、“秀直”的結(jié)論似乎也就水到渠成了。然而，經(jīng)筆者的深入研究，《韓熙載夜宴圖》實(shí)際上在較多方面和前述宋人摹五代周文矩《琉璃堂人物圖》、宋人摹五代周文矩《重屏?xí)鍒D》、宋人摹五代周文矩《宮中圖》(圖3)、五代王齊翰《勘書圖》、五代衛(wèi)賢《高士圖》等畫中的家具特征是有較大差異的，和前述江蘇邗江蔡莊五代墓出土的扁腿木榻風(fēng)格也有明顯不同。再鑒于對許多其他因素展開的比較與論證，此畫似乎更有可能是南宋畫家的創(chuàng)作。鑒于此，我們對五代家具的認(rèn)識就不能輕易地停留于某一幅畫上，而要作全方位的觀照。綜合來看，雖然五代家具對唐代家具進(jìn)行了改進(jìn)與發(fā)展，但是就大的方面而言，五代家具仍應(yīng)從屬于唐代家具的范疇。雖然，大致可以認(rèn)為“五代時(shí)的家具是宋代家具簡練、質(zhì)樸新風(fēng)的前奏?！钡?，家具上真正簡練質(zhì)樸的新風(fēng)應(yīng)始于北宋中后期，成熟于南宋。而五代家具則在諸多方面為宋代高坐家具的進(jìn)一步成熟積累了經(jīng)驗(yàn)、奠定了基礎(chǔ)。

注釋：

①詳見邵曉鋒《敦煌壁畫在中國古代家具嬗變研究中的獨(dú)特價(jià)值探微》，《美術(shù)＆設(shè)計(jì)》2004年第4期。

②詳見揚(yáng)州博物館《江蘇邗江蔡莊五代墓情況》簡報(bào)，《文物》1980年第8期。

③胡文彥《中國家具鑒定與欣賞》，上海古籍出版社，1994年版，第57頁。

為嚴(yán)格貫徹落實(shí)省、市國稅局對木材行業(yè)稅收工作的相關(guān)指示要求，昆明市西山區(qū)國稅局高度重視，積極部署、持續(xù)加大稽查、評估力度，組織召開木材行業(yè)專項(xiàng)稅收檢查專題工作會，及時(shí)傳達(dá)省、市國稅局對專項(xiàng)稅收檢查的工作要求及任務(wù)目標(biāo)，研究部署區(qū)局涉及的木材行業(yè)專項(xiàng)稅收檢查工作，并針對木材行業(yè)的特殊性，提出具體工作要求，確保任務(wù)目標(biāo)順利完成。
一是把握原則、開闊思路、依法依規(guī)，配合采取全市行動(dòng)并注意保密性。
二是各稅務(wù)分局針對所屬范圍內(nèi)木材行業(yè)及其核心延伸行業(yè)涉及的重點(diǎn)企業(yè)開展重點(diǎn)檢查，細(xì)化目標(biāo)和任務(wù)，圍繞區(qū)局重點(diǎn)進(jìn)行稽查、評估。
三是加大評估、核查力度，加強(qiáng)相關(guān)分局、部門間的工作溝通，確保數(shù)據(jù)和信息的及時(shí)上報(bào)，加強(qiáng)與銀行、工商、地稅等部門的工作對接，逐戶進(jìn)戶核查交易數(shù)據(jù)，落實(shí)交易事項(xiàng)。
四是各相關(guān)分局、部門要齊心協(xié)作，認(rèn)真篩查，采取自查、稽查、約談等方式，優(yōu)化工作方法，加強(qiáng)對木材行業(yè)的監(jiān)控管理，在保證工作成效的同時(shí)，形成正面的輿論導(dǎo)向。
五是針對木材行業(yè)稽查、評估工作難管難控、量大復(fù)雜的特點(diǎn)，區(qū)局將統(tǒng)籌調(diào)配人員，確保人力投入，并結(jié)合上一階段木材行業(yè)風(fēng)險(xiǎn)控制工作，各部門通力合作，把控風(fēng)險(xiǎn)。
六是在開展專項(xiàng)檢查的同時(shí)，必須嚴(yán)格遵守黨風(fēng)廉政建設(shè)工作紀(jì)律，杜絕檢查工作中的“四風(fēng)”問題，嚴(yán)守中央八項(xiàng)規(guī)定精神。