上海博物館明清家具重點展品賞析(二)

文/劉剛(上海博物館副研究員)

上海博物館“明清家具館”自建成開放以來，受到廣大中外藏家的青睞。展館將明清家具與書房、廳堂建筑形式組合陳設(shè)之后，凸顯了展品獨具的魅力，也揭示了家具正是建筑功能的表達(dá)和落實。

上海博物館的家具收藏，是中國古典家具遺存的重要組成部分。明代家具的簡約古雅予人輕松明快的直觀領(lǐng)會，品之心中如釋重負(fù)；清代家具的富麗華奢給人凝重莊嚴(yán)的視覺感受，觀之情緒有所振奮。

明黃花梨六柱式架子床(圖1)

圖1明黃花梨六柱式架子床

上海博物館藏。有束腰三彎腿結(jié)構(gòu)，內(nèi)翻云紋馬蹄足。床面外緣作冰盤沿，束腰下安壸門牙條，雕卷草雙螭。四角立柱，另立門柱兩根，立柱打漥，呈凹陷的圓弧面，使光澤內(nèi)蘊(yùn)，以優(yōu)化整體視覺效果。有門圍子與角柱連接，透空作麒麟紋，有“送子”之意。床圍子既有圍護(hù)功能，又有裝飾作用。使用“攢接”和“斗簇”的手法，把縱橫斜直的短材拼合成所需紋樣，再用栽榫將紋樣斗攏成四簇云紋的圖案，疏朗有致，展花團(tuán)錦簇之妙。該床從構(gòu)圖到飾紋，無不散發(fā)著儒雅與靈秀的氣息。

清乾隆紫檀雕云龍紋寶座(圖2)

圖2清乾隆紫檀雕云龍紋寶座

上海博物館藏。清代乾隆時期典型作品。紫檀木通體高浮雕大、小龍紋出沒于云霧間作翻騰之勢。“五屏風(fēng)式”圍子，搭腦、扶手取卷云紋造型和回紋邊飾，并作波折狀高度遞減，線條婉轉(zhuǎn)流暢、順勢而下?？勘诚虏咳幐〉駢凵礁Ｋ⒁狻案Ｈ鐤|海、壽比南山”，云蝠紋束腰，蓮瓣紋托腮，鼓腿彭牙，內(nèi)翻馬蹄足兜轉(zhuǎn)有力，下置托泥回紋工整，無絲毫馬虎。該寶座整體造型莊重，紋樣精準(zhǔn)繁縟、細(xì)致入微。雕刻難度極高，非“鬼斧神工”一詞難以形容，須萬里挑一的高手，才能出此登峰造極之作，歷查諸傳世寶座精品，恐無出其右者。

清中期紫檀雕云龍嵌玉石大座屏風(fēng)(圖3)

圖3清中期紫檀雕云龍嵌玉石大座屏風(fēng)

上海博物館藏。清代中期作品。體量巨大，分為屏座與屏身兩部分，由能工巧匠精心設(shè)計，不惜工本制作而成。采用多種材料并用、多種工藝結(jié)合的手法，極盡富麗堂皇之能事。精湛的雕刻配上華麗的鑲嵌成為裝飾的亮點，章法嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂。屏身上下高浮雕云龍紋，其間百寶嵌巧奪天工，有白玉、青玉、綠松石、青金石、芙蓉石、珊瑚、瑪瑙等各色玉石，光色璨然。上有春意盎然的花鳥樹石，下有氣氛古雅的博古圖案。背面描金彩繪歲寒三友，高潔雅逸。屏座呈須彌式，三段接合，蓮瓣紋的浮雕使之更顯莊重。該屏風(fēng)是皇權(quán)的象征，非皇族不能擅用。

清紫檀木象鼻牙頭大畫案(圖4)

圖4清紫檀木象鼻牙頭大畫案

上海博物館藏。該畫案長226厘米，寬80厘米，高86厘米。面板厚實，邊框素混面，為攢邊打槽裝板而成。腿足四方直落地面，且抹去兩側(cè)邊棱。直牙條起皮條線，飾方回紋。牙頭雕作象鼻狀，寓意“大相太平”。腿足與案面、牙條的聯(lián)結(jié)采用了夾頭榫結(jié)構(gòu)，這是從北宋發(fā)展起來的一種桌案結(jié)構(gòu)，淵源于建筑結(jié)構(gòu)中的大木梁架。夾頭榫是案形結(jié)體家具最常用的榫卯結(jié)構(gòu)，它能使相關(guān)部件緊密聯(lián)結(jié)，并將案面的承重均勻地傳遞到四足。該案通體使用紫檀大料，造型簡括，紋飾相宜，其深沉的色澤、華美的木紋以及經(jīng)年使用而瑩潤如玉的質(zhì)地，給人以凝重堅實的感覺，是難得一見的紫檀重器。

清紫檀木雕博古紋圈椅(圖5)

圖5清紫檀木博古紋圈椅

上海博物館藏。圈椅在明清時期極為流行，其用材考究者除了黃花梨之外，紫檀木以其深沉的色澤和堅硬細(xì)膩的質(zhì)地，成為珍罕而稀缺的材質(zhì)。該椅長60厘米，寬46厘米，高98.5厘米。通體選用上等紫檀木材，取明代圈椅式樣，造型典雅，裝飾簡潔。其座面下前、左、右三面均作壼門式券口，線條圓轉(zhuǎn)有力。管腳棖下有牙條加固，令其牢固耐用。搭腦與扶手連為一體，構(gòu)成椅圈，椅圈則由數(shù)段接成，圓婉柔和，極為美觀。就坐時整個手臂都能得到承托，較之其它坐具更為舒適?？勘嘲屣椊鹞募扒嚆~器紋樣，平添一份古雅之氣。

在經(jīng)過6、7月份短暫的低迷之后，近期橡膠木的價格再次迎來上漲，漲幅大約在200—300元/立方米左右。

據(jù)商家反映，橡膠木價格上漲的原因主要是一方面，海運(yùn)費(fèi)用持續(xù)上漲，現(xiàn)階段海運(yùn)費(fèi)用已經(jīng)上漲至500—600元/立方米，大大地加大了橡膠木的進(jìn)貨成本；另一方面，近年來隨著緬甸、非洲等地區(qū)不斷加大力度限制木材的出口，國內(nèi)眾多木材商家逐漸將目光轉(zhuǎn)移到泰國橡膠木身上，特別是近段時間，隨著9—10月份傳統(tǒng)旺季的即將到來，商家紛紛奔赴泰國搶購橡膠木，一時間上游地區(qū)橡膠木的貨源供應(yīng)不上，價格持續(xù)攀升。

不過商家同時表示，在下游終端市場，受到環(huán)保停限令的打擊，不少工廠被迫減產(chǎn)甚至停工整頓，導(dǎo)致橡膠木的需求量十分有限，僅僅只有去年同期的是一半而已。目前廣東市場泰國橡膠木規(guī)格4/8″ⅹ2-5″ⅹ1-1.1m、AB級報價4900—5400元/立方米；4/8″ⅹ2-3″ⅹ1-1.1m、C級報價4300—4800元/立方米。

（記者陳振偉）

作者：繼藝堂古典家具藝術(shù)[微博]

自從98年成立家具專館，囊括王世襄先生畢生所藏明式家具八十件，陳夢家先生遺物二十六件，以及原有館藏家具，上海博物館一躍成為國際上首屈一指的中國古典家具館藏。其明清家具藏品數(shù)量之眾，品級規(guī)格之高，更是無數(shù)古家具發(fā)燒友心中無可替代的圣地。

而在此之前，王世襄先生及陳夢家先生所藏的明式家具，就已著錄于中國古家具的經(jīng)典著作《明式家具珍賞》中，以及被譽(yù)為圣經(jīng)的《明式家具研究》，被廣為人知，成為當(dāng)今紅木家具行業(yè)競相模仿的對象。然而，受學(xué)識及藝術(shù)造詣所限，再加上缺少對這些傳世精品家具的細(xì)致觀摩和研究，導(dǎo)致市場上出現(xiàn)的仿制品絕大多數(shù)是不成功的。

筆者在仔細(xì)研讀王世襄先生的著作基礎(chǔ)上，多次對這些國寶級的明清家具上手觀摩，甚至實物測繪大量尺寸數(shù)據(jù)，從而有所心得。在此將個人的一些鑒賞感悟，分享給廣大讀者，希望對您有所啟迪。(關(guān)于這些家具的描述，書中都有較為詳細(xì)的解說，本文不再贅述。)

黃花梨雙螭紋交椅

陳夢家夫人舊藏座面長67.5厘米，寬53厘米，高94.8厘米

黃花梨雙螭紋交椅陳夢家夫人舊藏座面長67.5厘米，寬53厘米，高94.8厘米

交椅優(yōu)美圓順的椅圈，被歐洲設(shè)計師諸如包豪斯們稱為“馬蹄形”圈，并被廣泛運(yùn)用到他們的家具設(shè)計中。而這種經(jīng)典造型，早在宋代就以完善成形，在當(dāng)時的繪畫中能見到非常寫實的形象，與現(xiàn)存實物幾無二致。

同款型的交椅，并非僅此一例。故宮[微博]就藏有相同造型的一把黃花梨交椅，除卻銅活之外其他特征基本相同。而它另一個兄弟則遠(yuǎn)在美國明尼蘇達(dá)州，明尼阿波利斯美術(shù)館。這把更加接近本文的交椅，連鐵錽銀的部分都如出一轍。這除了相互佐證他們有著較早的年代之外，更加說明當(dāng)年的生產(chǎn)工坊，有可能是批量生產(chǎn)同樣款型的家具，因此才能有數(shù)件同一器型、相同紋飾及工手的傳世品存在。

與其他兩件相比，上博的這件交椅，座面軟屜編織較隨意，顯然不能供人坐臥。而草率的編織，尺寸把握存在誤差，造成交椅開合過大，椅背向后傾仰過多，兩個足跗之間的距離被大大拉開，而通高則比其他兩件降低了約十厘米。然而，倘若開合角度不夠的話，扶手則會過高，這與前文提到的其他兩件交椅有著明顯不同。這一點，作為當(dāng)今業(yè)者不可不察。

黃花梨透雕麒麟紋圈椅一對

王世襄舊藏長60.7厘米，寬48.7厘米，高107厘米

黃花梨透雕麒麟紋圈椅一對王世襄舊藏長60.7厘米，寬48.7厘米，高107厘米

被襄老譽(yù)為藝術(shù)價值第一的圈椅，是典型的明代制作的明式。其罕見的椅圈三接，是區(qū)別于其他同類圈椅最大的不同。三接圈而做到如此柔美順暢的，可謂百里挑一上上之選。椅圈中段與椅背銜接的部分，弧度非常的平緩，這比多數(shù)圓形馬蹄大弧度，要科學(xué)合理的多。確保椅背與椅圈的接觸有足夠的空間，不會因開槽過于接近木紋的邊緣而易損。同時，較直的椅圈，令椅背可以更加靠前，增加舒適度。這是留給我們后人最有價值得地方，是祖先心智的結(jié)晶，是真正值得我們傳承的內(nèi)涵。

該椅在裝飾與結(jié)構(gòu)件的運(yùn)用，如后足上截及鵝脖的角牙，突破了早期椅子過于單調(diào)的設(shè)計，即強(qiáng)化了關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)，有起到畫龍點睛的裝飾。椅背上部的開光透雕麒麟紋，以及座面下優(yōu)雅而勁挺的壸門曲線，更彰顯了古代匠師的藝術(shù)成就，是實用器與藝術(shù)品的完美結(jié)合之作。

黃花梨四出頭官帽椅

王世襄舊藏長58.5厘米，寬47厘米，高119.5厘米

黃花梨四出頭官帽椅王世襄舊藏長58.5厘米，寬47厘米，高119.5厘米

襄老品評明式，謂其自藏的四出頭為“柔婉”一品。未見實物之前，比較難理解襄老的這番品讀。待得親身前往上博觀摩，始知真意。這對四出頭官帽椅，用材的細(xì)柔，非同一般。見慣了市場上的以料取勝的產(chǎn)品，很可能無法接受古人制器的想法的。所有圓材都細(xì)于常規(guī)之器，尤其是扶手和后足，柔弱似風(fēng)吹擺柳的女子，隨時會倒掉。可就是這樣細(xì)柔的腰身，竟也佇立了三四百年啦。

搭腦曲線柔和，過度自然舒緩，正好托著人的后腦；獨板椅背彎曲有彈性，貼合坐者的后背；座面軟屜，舒適透氣。這些都是制器時考慮到使用者的感受，而做出的設(shè)計。曾經(jīng)有人誤解硬木家具就是硬邦邦的，用起來不舒服，是不了解明式家具的結(jié)果。事實上明式家具的設(shè)計超前性，無論在人體工學(xué)、材料應(yīng)用、榫卯結(jié)構(gòu)、造型藝術(shù)等各個方面，都潛移默化的影響和改變了近代設(shè)計師的理念。

黃花梨透雕麒麟紋交椅

王世襄舊藏長70厘米，寬46.5厘米，高112厘米

黃花梨透雕麒麟紋交椅王世襄舊藏長70厘米，寬46.5厘米，高112厘米

這款交椅時市場上仿的最多的交椅，因其背板攢框透雕，裝飾效果華麗美觀，大大滿足了消費(fèi)者的審美需求，因此比陳夢家夫人舊藏的那把多見。

交椅背板上部的透雕螭紋、中段的麒麟雜寶、下端亮腳的卷草紋，以及前大邊立面的雙螭紋，雕刻工藝之精到細(xì)膩，反映了明代匠師的高超技藝。成對保存至今絕非易事，是傳世交椅中難得之物。

然而該交椅也并非處處完美無可挑剔。比如交椅的扶手下沉過多，幾乎接近座面，顯得局促；而交叉的四足，用料粗碩，過于壯實，與整體比例不甚協(xié)調(diào)。因此多數(shù)仿品并沒有完全按照原物的腿足尺寸制作，說明上述觀點是能夠得到認(rèn)同的。

黃花梨雕花靠背椅

陳夢家夫人舊藏長62.5厘米，寬42厘米，高99.5厘米

黃花梨雕花靠背椅陳夢家夫人舊藏長62.5厘米，寬42厘米，高99.5厘米.jpg

這把椅子在業(yè)內(nèi)引起的爭議頗多，引起獨特的結(jié)構(gòu)形式，截止目前發(fā)現(xiàn)仍是孤例。因此多數(shù)初學(xué)者懷疑這把椅子，是在四面平方杌的基礎(chǔ)上，架設(shè)直靠背交椅的椅背而成。有學(xué)者曾就此椅撰文，從形制、紋飾特征等逐一論證，說明其完整性。筆者曾在現(xiàn)成仔細(xì)觀察，發(fā)覺背板插接臺座的兩根豎桿，并無后配的痕跡，因此嫁接自直后背交椅的可能性很小。

該椅風(fēng)格獨特，令人過目不忘。尤其是椅背的搭腦，蜿蜒雄奇如牛角，壯碩有力。而椅背上各種透雕紋飾，題材豐富雕刻精湛，形態(tài)生動繁而不亂，是難得的藝術(shù)精品。

紫檀扇形南官帽椅成堂

王世襄舊藏長75.8厘米，寬60.5厘米，高108.5厘米

紫檀扇形南官帽椅成堂王世襄舊藏長75.8厘米，寬60.5厘米，高108.5厘米

以紫檀制明式家具，比黃花梨家具更為罕見，何況這椅子四只成堂傳世，更是難上加難。王世襄生前舊居書齋，坐的就是這把大椅，可見對它的喜愛程度。

我們無法揣測，當(dāng)年制作這堂椅子的主人，為何要將座面設(shè)計成扇形。是主人尤其喜愛扇形之物？還是為配合特殊房間的造型？抑或是材料所限，本就是彎料無法取直，才突發(fā)奇想？這個謎團(tuán)恐怕無法破解了。但是不可否認(rèn)的是，這椅子在造型上的大膽設(shè)計，無疑是成功的。他不僅突破的傳統(tǒng)設(shè)計方正的局限，更為使用者提供了越加舒適自由的空間，讓使用者超越了“正襟危坐”的桎梏，可以坐的隨心所欲。

市場上這類的仿制品也不少，但尺度把握的好的，少見。多數(shù)業(yè)者甚至不知道，該椅前管腳棖是直的，并非如座面大邊一樣彎曲。

黃花梨五足圓香幾

陳夢家夫人舊藏面徑47.2厘米，高85.5厘米

黃花梨五足圓香幾陳夢家夫人舊藏面徑47.2厘米，高85.5厘米.jpg

王世襄先生對陳夢家所藏的這件五足香幾，可以說是垂涎已久。有傳言說當(dāng)年陳先生收得此幾，即告知王先生來觀摩，意欲顯擺。不曾想王老說“多少錢買的？我加十倍給你”就要搬走，陳先生則說“加一百倍也不行”！可見兩人對此幾的珍愛。五足香幾至今仍未有同樣款型的舊物出現(xiàn)，已然成為孤品。

明式家具造型，貴曲不貴直。意思是指曲線弧度的運(yùn)用至關(guān)重要，例如鼓腿膨牙或者三彎腿的造型，多于直足的造型。本例香幾的五足，曲線的應(yīng)用就是非常成功的設(shè)計。五足弧度適當(dāng)，順暢而有力。倘若弧度過大，則疲軟肥厚無力；弧度太小，則不夠飽滿沒有張力。因此明式家具設(shè)計，最難是在弧度的把握上，這一點很多業(yè)者都有深刻體會。

黃花梨兩卷角牙琴桌

陳夢家夫人舊藏長120厘米，寬51.8厘米，高82厘米

黃花梨兩卷角牙琴桌陳夢家夫人舊藏長120厘米，寬51.8厘米，高82厘米.jpg黃花梨兩卷角牙琴桌陳夢家夫人舊藏長120厘米，寬51.8厘米，高82厘米.jpg

琴桌四面平式，正面與側(cè)面各有兩只兩卷相抵的角牙，直足內(nèi)馬蹄。桌面上下兩層，形成一個共鳴箱，內(nèi)有銅絲彈簧裝置用來與琴聲共振，以助琴音。底屜板上有為調(diào)音律而開的六個小孔?？梢娝膶I(yè)性之高，明顯是為操琴而特制的。

但有學(xué)者因其與清代琴譜上所列琴桌差距較大、不用傳統(tǒng)的蠶絲弦而用銅絲為弦、以及高挑而顯得敦實的蹄足等因素，對琴桌的年代提出不同的觀點。筆者也就此琴桌寫過一篇文章，提出過自己的見解。

另外，以高度尺寸而論，用作彈奏古琴的桌子似乎略高了，因此是否能稱為“琴桌”，也值得與諸位同好商榷。

來源：新浪博客博主繼藝堂古典家具藝術(shù)

博文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_7b39e0ce0101j1j1.html?tj=1

目前，加拿大林產(chǎn)品工業(yè)已擁有世界43%獨立認(rèn)證森林，或超過1.6億公頃，是其他國家的四倍。
加拿大林產(chǎn)品協(xié)會（FPAC）主席及CEODavidLindsay表示，“加拿大森林工業(yè)在環(huán)境認(rèn)證方面已經(jīng)達(dá)到世界領(lǐng)先水平”。他說，“國際市場可以完全信任加拿大林產(chǎn)品是來自負(fù)責(zé)任管理的森林?！?br>擁有經(jīng)認(rèn)證的森林是成為FPAC會員的一個特定要求。據(jù)悉持以下任意認(rèn)證的加拿大企業(yè)均可加入FPAC，包括：FSC（森林管理委員會）、SFI（美國可持續(xù)林業(yè)倡議）和CSA（加拿大標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會）認(rèn)證。