清代家具與明代家具有哪些不同點\綏芬河俄羅斯樺木原木9月最新價格行情
明代是中國家私史上的黃金時代。這一時期家私的外型、裝修、技術、資料等，都已到達了一無是處的境地，具有高雅、簡練的時代特征，后世譽之為“明式家私”。清式家私以描寫奇妙、裝修綺麗、做工精密、富于改變?yōu)樘卣?。特別是乾隆時期的宮殿家私，原料之優(yōu)，技術之精，到達了無以復加的境地。正是這一時期正是建立了清式家私的個性。明清家私典型地表現(xiàn)了中國家私所具有的極端精深的技術價值、極高的藝術欣賞價值、豐厚的前史文明價值和保藏價值。
清代家具明式家私是指制造于明至清代前期材美工精、高雅儉樸具有特定外型個性的家私。明式家私以布局上的合理化與外型上的藝術化，充分地展示出簡練、明快、質(zhì)樸的藝術面貌。并長于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，到達美學、力學、功用三者的完滿一致。
明式家私的全體布局以布局款式為首要的方式，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大布局特征。無束腰家私以圓腿側(cè)足為主，外型簡練慎重。有束腰家私方腿直足，或三彎腿或鼓腿，形體寬厚而顯得嚴肅秀美。這兩種造法，給人以真假相間、方正慎重的感觸，成功地表現(xiàn)出科學性和藝術性融于一體的外型美。
明式家私外型上另一特征是分外考究線條美。它不以煩瑣的花飾制勝，而著重于家私外部概括的線條改變，因物而異，各呈其姿，給人以激烈的線條美。如“S”形椅背，既契合人的生理特征，又獨具匠心。線腳的改變和運用是明式家私線條外型的另一表現(xiàn)。線腳是指家私邊框邊際的外型線條。經(jīng)過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不一樣份額的調(diào)配組合，構成千變?nèi)f化的幾許形斷面，到達顯著的裝修作用，極富藝術情味。
明式家私裝修辦法長于提煉，精于取舍，首要經(jīng)過木紋、雕琢、鑲嵌和隸屬構件等來表現(xiàn)，到達了史無前例的水平。選料上，非常注意木材的紋路，凡紋路明晰美觀的“美材”，總是放在家私的顯著有些，分外鈞用雋永耐看。雕琢辦法首要有浮雕、透雕、浮雕與透雕聯(lián)系及圓雕等多種，其間以浮雕最為常用。雕琢體裁非常廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖畫等。刀法線條流通，生動形象極富生氣。雕琢的部位大多在家私的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕琢，以少勝多，工精意巧的裝修作用分外有目共睹。
清初家私沿用明式家私的個性，但隨著前史展開，滿漢文明的交融，以及中西文明交流的影響，清康熙年間逐步構成了注重方式，尋求奇巧，崇尚綺麗氣量的清式家私個性，到乾隆時到達極峰。乾隆時期的家私，特別是宮殿家私，原料優(yōu)秀，做工細膩，尤以裝修見長，多種資料、多種技術聯(lián)系運用，是清式家私的典型代表。
在用材上，清代中期曾經(jīng)的家私，分外是宮中家私，常用色澤深、質(zhì)地密、紋路細的寶貴硬木，其間以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料考究清一色，各種木材不混用。為了確保外觀色澤紋路的一致和鞏固可靠，有的家私選用一木連做，而不必小資料拼接。清中期今后，上述三種木材逐步短少，遂以紅木替代。
裝修方面，為了尋求富有奢華的裝修作用，充分利用了各種裝修資料和運用了各種技術美術辦法，可謂集裝修技法之大成。但有些清式家私為裝修而裝修，雕飾過繁過濫，也成了清式家私的一大缺陷。
清式家私選用最多的裝修辦法是雕琢、鑲嵌和描寫。雕琢刀工細膩入微，以透雕最為常用，杰出空靈剔透的作用，有時與浮雕相聯(lián)系，獲得非常好的立體作用。鑲嵌在清式家私中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、搪瓷嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，種類豐厚，流光異彩，華美耀眼。其間搪瓷技法由國外傳入，用于家私裝修僅見于清代。描金和彩繪也是清代家私的常用裝修辦法，吉利圖畫是清式家私最喜歡的裝修體裁。
綜觀清式家私，以清中期為代表，總的特征是種類豐厚，款式多變，尋求奇巧；裝修上綺麗奢華，并能吸收外來文明，暢通領悟中西藝術。外型上杰出安穩(wěn)、厚重的宏偉氣量，制造上聚集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，種類上不只具有明代家私的類型，并且還延伸出許多方式的新式家私，使清式家私構成了有別于明代個性的顯著特征。
明代家具明清家私首要有以下幾個方面的不一樣。
(一)：用材
明清家私的判定，最重要的即是差異時代。而前史不一樣時期和區(qū)域，由于政治、經(jīng)濟以及日子風俗和審美興趣的不一樣，常會選用不一樣種類的木材制造家私，因而一些古家私的用材會直接反映出該家私的產(chǎn)地和時代，這是差異古家私文物價值的重要依據(jù)。學會差異木種是鑒賞家、保藏家和愛好者的必修課和根本功。
明清家私在用材方面，有顯著的時代特征。因而，差異木材是判定家私中首要要注意的疑問。傳世的明清家私中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材制造。因在清代中期今后，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家私，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。
如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制造的明式家私，因其資料的時代與構成的時代不相符合，大多是近代的拷貝品。當然，這也不能徹底混為一談，由于眾文獻記載來看，紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開端被選用作家私之材，而在江南一帶也的確也發(fā)現(xiàn)了不少明式紅木家私，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說，紅木家私的很多呈現(xiàn)是清代中期今后的事。
(二)種類與外型
明清家私的種類，也與時代有著很大的聯(lián)系。明代椅子常見有四出面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個性類似的傳世扶手椅種類，應思考為明式制品。有些較早出椅現(xiàn)的家私種類，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私種類，呈現(xiàn)的時刻較晚，早期不能夠制造。
家私的外型，是斷時代的重要依據(jù)。許多明清家私的時代遲早，都能夠從外型及外型的改變來判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家私扶手椅的早期外型款式，其制造時代通常還會晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側(cè)腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。入清今后，這類圓角柜逐步削減，代之而起的方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清代中期今后根本無側(cè)腳，并且裝修雕琢亦由簡練變繁瑣。乃至家私的腿足外型的改變，也可作為斷代的依據(jù)。如桌椅的腿足，即閱歷了一個由細瘦到粗大健壯的改變進程，凡具有前者特征的桌椅，其時代通常要早于后者。
(三)：布局
判定明清家私的遲早，有時也可依據(jù)某些構件來判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數(shù)是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖，而清中期今后管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家私一個非常重要的特征。
首先，調(diào)查聯(lián)系處。首要調(diào)查古代家私的聯(lián)系處是用榫卯、釘子仍是膠粘。鑒賞家私就能夠依據(jù)古代家私與現(xiàn)代家私不一樣的拼裝布局加以差異。艾克在判定明式家私榫卯布局方面提出的原則是：“非肯定必要，不必木梢釘；在能防止處盡能夠不必膠粘；任何地方者不必鏇制:這是中國家私工匠的三條根本規(guī)律。”其實這也是中國古典家私榫卯布局特征的總結(jié)。古式家私具有精巧的榫卯布局，構件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細斜直連接合理，八面玲瓏。并且技術精確，扣合緊密。
其次，知道歷代榫卯布局。由于不一樣的時代家私榫卯布局遭到必定生產(chǎn)力的制約，所以也不盡一樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時呈現(xiàn)，匠師遭到大木梁架柱頭開、中夾綽幕的啟示而運用到桌案上來，插肩榫則是明清家私常用榫卯特征。
最后，注重榫卯運用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，并且假造得也很類似?？墒菬o論作偽者如何高超，究竟不一樣時代家私榫卯所運用的東西和資料總會有所不一樣。細心調(diào)查就會看出漏洞。如張德祥就指出，明式圓角柜它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由于圓弧榫眼出自近代的打眼機，所以說差異榫卯運用的東西和有無近代技術的辦法也是判定家私的重要方面。
(四)：裝修
知道不一樣時代裝修個性是斷代家私的重要依據(jù)。不一樣時代有不一樣的裝修個性。以鑲嵌技術來說，明代與清代家私差異一個顯著象征就在于此。明代家私很少用鑲嵌技術，而清代鑲嵌技術則較興旺。
明清家私上的斑紋，是判定家私制造時代的最重要依據(jù)。家私上的裝修斑紋與其他技術品的斑紋一樣，具有顯著的時代性。因而，在判定家私時，有切當時代的其他技術品上的斑紋，是極好的比照參照物。如明清家私上常見的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫等，也是明清時期各類技術品上常見的裝修紋樣。清代家私的圖畫裝修也是如此，許多圖畫的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉慶有余”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等，特別到了清代晚期的家私，舉目皆是。
在參照比照時，宜選用體裁一樣，或挨近的加以比照，這樣就比擬簡單判別時代，判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與家私裝修斑紋在原料、內(nèi)容和方式上更有共同之處。
此外，在撒播至今的明清繪畫及書本插圖中，亦有不少日子場景和家私圖形，有較客觀的寫實性，也可用來進行對照比擬，作為判定的依據(jù)。
當然，明清家私與其他技術品不一樣，絕大多數(shù)沒有年款，其判定是一項雜亂的作業(yè)，上述判定辦法，除依據(jù)斑紋能夠判別詳細的時代外，其他的只能差異明式和清式，一些判定規(guī)范也僅作參閱，切不可生搬硬套。由于明清家私在用材、種類、外型、制造、辦法和斑紋上，或沿用傳統(tǒng)，或故意仿制，極難斷代。對這種家私的判定，就更要進行翔實和全部的科學考察。
來源:木蟲網(wǎng)
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作為社會物質(zhì)文化的一個組成部分，家具和人們朝夕相處。近年來，我國傳統(tǒng)家具藝術研究取得很多可喜成果，尤其是大量散藏在民間的優(yōu)秀“清代家具”與“清式家具”作品不斷出現(xiàn)，這些作品逐漸明確了“清代家具”與“清式家具”的主要特征。
清代家具:雍容華貴地域風格成形
康熙初期的清代家具，基本上繼承了明式家具風格。與明式家具相比，清代家具變肅穆為流暢，化簡素為雍貴，工匠大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出很多新樣式，尤其在裝飾上更多地運用了雕、嵌、描等方法，較有代表性的是宮廷造辦處制作的家具，時代特征鮮明。
而從康熙時期至雍正、乾隆時期，西歐正盛行巴洛克藝術風格，這也影響到了清代家具。雖然其外觀依然是繼承明式家具的端莊形式，但裝飾樣式開始出現(xiàn)豪華奔放的風格和細膩考究的雕琢，更追求浪漫華麗的效果。
此外，清代的地方家具風格開始成熟，在全國形成了幾個各具特色的家具制作中心，如廣作、京作、晉作、蘇作、魯作等，在造型及裝飾上帶有強烈的地域特色。例如，蘇作纖巧秀美，晉作高古神秘，廣作粗獷大氣，京作雍容華貴等。
清式家具:富麗堂皇裝飾蔚為大觀
“清式家具”通常是指康熙末年至雍正、乾隆以至嘉慶初年的清代中期這一段盛世時期的家具。這個階段家具的代表作大都出自宮廷造辦處，它們具有尺寸較大、用料寬綽、敦厚凝重、端莊華麗、精致繁縟等特點，對后世家具有著深遠影響。清代嘉慶、道光、咸豐年間，清式家具仍沿著它的軌跡前進。但到了清代晚期，中國進入了半封建、半殖民地社會，清式家具與其他工藝一樣，每況愈下，衰退不振。
清式家具非常講究裝飾，往往把家具當作工藝品那樣雕鏤涂繪，在一件家具上將雕、嵌、描金多種工藝手段結(jié)合，表現(xiàn)手法上借鑒了中國古代玉雕、青銅、牙雕、竹雕、漆雕等技巧，充分利用螺鈿、木石等多種裝飾材料，有的家具甚至通體裝飾，達到空前的富麗和輝煌。
雖然清式家具裝飾手法多樣，但基本是在一個穩(wěn)定的結(jié)構內(nèi)發(fā)揮。關于清式家具，明式家具學者楊耀認為：“清式家具，尤其是宮廷家具，多施雕刻，把許多工藝美術的手法和作品吸收作為家具的裝飾手法和題材，五光十色，琳瑯滿目。金漆描繪、雕漆填漆、螺鈿鑲嵌、玉石象牙、琺瑯瓷片、銀絲竹簧、椰殼、黃楊等，富麗大觀?！?/p>
自道光時期至清末，社會經(jīng)濟每況愈下，由于外國資本主義經(jīng)濟文化的輸入，中國原本自給自足的封建經(jīng)濟發(fā)生了變化，這一時期的家具風格受到外來文化影響越來越多，與傳統(tǒng)樣式相比變化很大。這一時期，清式家具出現(xiàn)了造型奇特、裝飾繁縟的現(xiàn)象，由于過分追求裝飾，甚至忽視了使用功能，并在社會普遍追求西方裝飾風格中，衍生出各式各樣變異的裝飾手法，不免有爭奇斗富之嫌，使傳統(tǒng)的結(jié)構方式和形體構造發(fā)生了實質(zhì)性的蛻變，家具在很大程度上也失去了傳統(tǒng)的規(guī)范。
來源：中國文化報
定制家具企業(yè)報表靚麗:2016年中報,板塊內(nèi)公司業(yè)績繼續(xù)保持高增長:索菲亞進入新一輪加速期,收入/利潤增速都保持40%以上;好萊客也在改善,收入端開始加速,預計全年30%-35%;曲美、百得勝兩家因為規(guī)模略小,彈性相對較大,收入增速分別為96%、47%,報表充分說明定制家具行業(yè)景氣非常高,我們預計有望延續(xù)。
三大邏輯支持高增長:邏輯一:商業(yè)模式好,市場滲透率提升。定制家居是根據(jù)消費者的個性化需求,量身定做,并標準化和規(guī)?；a(chǎn)的新型商業(yè)模式;具有空間利用好,產(chǎn)品美觀、性價比高等優(yōu)點,搶占了成品家具、手工打制家具的市場份額。與成品家具企業(yè)相比,定制化模式解決了成品家具個性化需求與規(guī)?；a(chǎn)的矛盾,同時資產(chǎn)周轉(zhuǎn)更快,回收資金及盈利質(zhì)量更好。
邏輯二:定制化+渠道零售,“中國版宜家”不是夢想。我們的設想:未來定制家具企業(yè)可能開設1000-2000平方米旗艦店(未來也可能像宜家一樣開設更大的獨立店),定制品類依然自己生產(chǎn)與銷售;其它品類:成品家具、軟裝、飾品等通過供應鏈整合,依靠品牌背書、價格優(yōu)勢、多品類、以及一站化采購優(yōu)勢給消費者提供更高性價比的選擇。
可以參考日本宜得利、韓國漢森的成功歷程。
邏輯三:成本優(yōu)勢(規(guī)模+信息化+智能制造),龍頭企業(yè)份額持續(xù)提升。
相比傳統(tǒng)家具企業(yè),定制家具行業(yè)門檻更高,規(guī)模經(jīng)濟效應顯著,龍頭企業(yè)可以通過規(guī)模優(yōu)勢、品牌優(yōu)勢鑄就高行業(yè)壁壘,大幅降低來自替代品及新進入者的威脅,具有培育高市占率大企業(yè)的土壤。參考韓國、美國經(jīng)驗,我們預計龍頭企業(yè)未來市占率可達15%-20%左右。
（來源：安信證券）
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
核心提示>>>
上一個章節(jié)我們談到清康熙朝中期至后期，黃漆地彩繪戧金家具與明式黃花梨家具二者交相輝映，共同勾勒出中式古典家具鼎盛發(fā)展的黃金時代。那么，到了清雍正時期，家具又體現(xiàn)出哪些特點和藝術成就呢？
人物名片>>>
朱寶力，1971年進入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負責人，2002年成立萬華堂明漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進會木作工作委員會委員。
雍正帝：勵精圖治的家具行家
清世宗胤禛的年號為雍正(公元1722~1735年)，他在位十三年，勵精圖治，對于“康乾盛世”具有承前啟后的重要貢獻。雍正帝的文化藝術修養(yǎng)很高，喜歡漆飾家具，經(jīng)常對御用家具的設計制作提出改進的要求，也比較“在行”，不拘泥于形式。例如，據(jù)清內(nèi)務府檔案記載，雍正四年(公元1726年)九月初四日，郎中海望持出榆木罩漆膳桌一張，奉旨：“爾等做漆桌時照此桌款式，將上面水欄邊放寬，批水牙收窄，其批水牙有尖棱處著更改，腿子下截放壯些，不必起線，上面應畫何等花樣，爾等酌量彩畫?！逼犸椉揖叩哪咎ゲ荤P邊線易于刮灰和打磨，而在彩繪的時候描上邊線會更顯整齊。所以，“不必起線，上面應畫何等花樣，爾等酌量彩畫”:這是很在行的指示。
談到雍正朝的家具，就不能不提《雍親王題書堂深居圖屏》的十二幅組畫(也稱《十二美人圖》)。因為帶有雍正年款的家具太少，難以了解雍正朝家具的風格特色，而這組寫實性工筆人物畫中描繪有多件不同材質(zhì)和工藝的家具，代表了雍正帝的審美趣向，可以作為鑒定和研究雍正朝家具，特別是宮廷家具的參考標本。
“觀書沉吟”之坐具與方桌
圖1觀書沉吟圖1-2觀書沉吟的局部特寫圖1是組畫之一的“觀書沉吟”，它描繪的是一個漢裝少婦讀詩沉吟的場景。畫中有香幾、繡墩、方桌等三件家具，其中香幾是經(jīng)加工的天然樹根制品，本文暫且不談，重點談談后兩件家具。
畫中的繡墩是一件玲瓏清雅的鼓形坐具，腰部挖有五個橢圓開光。有人認為是瓷墩，但從開光的面積分析，應為木質(zhì)髹漆。其通體髹綠色彩漆，描繪有纏枝蓮紋。從色澤觀察，其紋飾的工藝似為鎪銀，即以色漆描繪花紋以后，待其半干之時，用絲棉球蘸取銀粉從花紋邊緣向內(nèi)揩擦，使之產(chǎn)生明暗立體感，日本稱為“消粉蒔繪”。這是一件洋漆或者仿洋漆工藝的制品?？滴鹾笃冢蓜e致的東洋(日本)漆器進入清朝宮廷，為皇室貴族所欣賞，并由造辦處逐漸開始仿制，觀此繡墩可見一斑。
再說畫中的方桌，從設色和木紋的表現(xiàn)觀察，應該是黃花梨材質(zhì)的。其桌面為攢框作，鑲大理石心，桌沿打洼，矮束腰；牙子和桌腿為直方形，內(nèi)彎小馬蹄足；腿間有羅鍋棖加雙環(huán)卡子花，羅鍋棖的兩端變化為攢回文拐子；牙板、桌腿及羅鍋棖的邊緣起燈草線。從造型的線腳和內(nèi)彎小馬蹄足來看尚有明代遺風，而攢回文拐子則屬典型的清代風格，因此，該桌為年代相對偏晚的清作明式硬木家具。
“博古幽思”之多寶格與畫桌
圖2是組畫之一的“博古幽思”，它描繪的是一個漢裝少婦品古幽思的場景。畫中有多寶格、竹椅、書桌及漆箱、盆幾等多件家具，其中漆箱和盆幾露出部分太少，本文暫且不談，重點談談前三件家具。
圖2博古幽思畫中作為背景的多寶格按照房間的布局打造，占據(jù)兩個墻面，古玩百寶羅列其中，兼具高雅和奢華的氣勢。多寶格是由明代的格架添加豎隔發(fā)展而來，于康熙年間開始流行，其造型本身就具有方折拐子的味道，對于清代家具風格的演變具有促進作用，可以作為清式家具的代表。畫中多寶格的框架材質(zhì)似為紫檀，透雕拐子圈口的材質(zhì)則似黃楊木。根據(jù)養(yǎng)心殿造辦處檔案分析，雍正朝的宮廷家具好集多種材質(zhì)和工藝于一身，既新穎又值得玩味。
畫中少婦所坐的是一把竹椅，椅背和扶手的造型為五屏風式，椅面為扇形，腿間的管腳棖和牙子為羅鍋棖加矮老的造型。除了椅面為木質(zhì)髹黑漆外，其它部位都是用湘妃竹制成。湘妃竹又名斑竹、淚竹，產(chǎn)于湖南、江西、浙江等地，竹竿布滿褐色的云紋花斑。傳說堯帝二女嫁給舜帝為妃，稱“湘夫人”，舜帝崩逝，二妃哭泣，以淚揮竹，竹盡成斑，故名湘妃竹。其為著名的觀賞竹，稈可用于制作工藝品和家具，歷來為文人墨客所喜愛和吟詠，雍正帝尤為偏好，多有制作。
少婦面前有一張長方形畫桌，桌面帶有委角，下有束腰，牙板直，方腿，內(nèi)翻如意式馬蹄足，腿間有曲尺狀的羅鍋棖，在羅鍋棖與牙板之間鑲有一枚透雕回紋的卡子花。此桌通體髹黑漆，用濃淡雙色金箔描繪(工藝名稱“彩金象”)纏枝花卉和錦地等紋飾，極具工細和富麗之美。
“燭下縫衣”之扶手椅與方桌
圖3是組畫之一的“燭下縫衣”，它描繪了一個漢裝少婦燭下縫衣若有所思的場景。畫中有椅子、方桌、吊燈及盆架等多件家具，其中朱漆盆架露出部分太少，本文暫且不談，重點談談前三件家具。
圖3-1燭下縫衣畫中少婦所坐的是一把南官帽扶手椅，其下盤被墻壁遮掩，露出的椅背和扶手的連幫棍上下垂直，椅背較矮，也稱“玫瑰椅”。從畫中表現(xiàn)的木紋和設色看，應為黃花梨材質(zhì)。此椅造型簡潔通透，具有晚明遺風，為清作明式硬木家具。
在少婦的面前有一張方桌，造型為四面平式，牙板和桌腿俱方，腿間有直棖，十分簡潔。通體髹黑漆，飾有纏枝牡丹紋，色彩較素，有可能是薄五彩螺鈿鑲嵌的工藝，而畫上方的那盞黑漆方形吊燈也有可能是這種工藝的制品。薄五彩螺鈿鑲嵌興起于晚明，清初曾一度沉寂，康熙至雍正年間在上層社會中十分流行，存世的精品多為此時之物。
“持表對菊”之方桌與壁桌
圖4是組畫之一的“持表對菊”，它描繪的是一個漢裝少婦手持懷表若有所盼的場景。畫中有方桌、壁桌和繡墩等三件家具，其中繡墩為郎窯紅釉的瓷器，本文暫且不談，重點談談前兩件家具。
圖4持表對菊畫中少婦扶倚的是一張赭黃色帶有彩色紋飾的方桌，有人認為是黃花梨嵌螺鈿的。筆者仔細觀察，發(fā)現(xiàn)桌面有細密的萬字紋錦地，因此，它應該是一件黃地彩繪戧金的大漆家具。其造型為桌面平，無攔水線，冰盤沿，矮束腰；牙板直，方腿，肩部以委角相交，足部內(nèi)側(cè)微帶兜轉(zhuǎn)；腿間有曲尺狀的羅鍋棖，在羅鍋棖與牙板之間嵌有雙矮老，每個側(cè)面共有兩組。方桌通體髹赭黃色大漆，桌面的紋飾為“四菜一湯”布局的螭龍團花，邊框和其他部位的紋飾則為鳳凰和折枝花卉，紋飾的工藝為彩繪戧金。在紋飾之間密布有褐色填漆的錦紋地子。黃地彩繪戧金的大漆家具在康熙后期十分時尚和貴重，而雍正帝本人又很喜歡花鳥紋飾，此桌堪為康熙末、雍正初時期的宮廷家具精品。
房屋隔斷外面靠墻擺放著一張壁桌，上面陳設著一架渾天儀古玩。壁桌的造型為長方形，平面，出沿亦平，矮束腰；牙板直，方腿，內(nèi)彎馬蹄足；腿間有拱形牙條，上抵牙板。此桌的髹漆有些特別，大面髹黑漆，腿部的側(cè)面則為黃漆，推測桌里也是黃漆。黃漆里子在康雍時期的大漆家具中很是流行。在黑漆地子上面用濃淡雙色金箔描繪有紋飾。桌面為牡丹蝴蝶紋，桌沿為壽字連紋，束腰、牙板和腿部為卷草紋，牙條為菊紋。其描金除了使用濃淡雙色金箔以外，在桌面的圖案中還使用黑漆進行潤色，產(chǎn)生出凹凸立體感，描金工藝較明代更為成熟。雍正帝喜歡花卉，御用器物上多有花卉紋飾，此桌可見一斑。
以上是對《雍親王題書堂深居圖屏》組畫中的家具所進行的分析，本文的下一個章節(jié)將結(jié)合具體的家具實物，繼續(xù)探討和講述雍正朝家具的特點和藝術成就。
來源：《古典工藝家具》雜志
《紅木》國標修改之“謎”
很多紅木家具愛好者有這樣一種觀點：紅木家具只是看的，或者說是用來展示、收藏的、不實用，用起來不舒適。這個觀點被提出來很多次，有人對此很不贊同。歷史足以說明問題，如果不實用，前人為什么用千年而不棄;如果不舒適，它怎么可能流傳至今。實用性、舒適性對于家具來講是最基本的要求，是家具設計的首要條件，紅木家具也不列外。
即便相對與現(xiàn)代家具而言，紅木家具不實用，不舒適之論，也有待商榷?，F(xiàn)代家具的某些功能是不分的，可以互用，最明顯的例子就是皮制或布藝沙發(fā)，既可以做，也可以臥，真的很舒適。但舒適的有些過了!
另外，前人在設計家具時，也體現(xiàn)了當時的理解與生活習慣。古人行住坐臥都在威儀之中，就是俗話說的站有站相、坐有坐相。做事要正襟危坐，不能歪倚斜靠。所以古人在設計太師椅或?qū)氉鶗r，有意識的加高了座面，人坐上去腳不能完全落地，這種情況下只有把身子坐正才舒服。如今設計的沙發(fā)，大部分降低了座面，更符合當代人生活習慣。有人曾經(jīng)對我說，在外工作一天就已經(jīng)很辛苦了，回到家里就是放松的，所以當代紅木家具也越來越休閑。但我覺得正襟危坐還是有很多好處的。其一，可以保持頭腦清醒;其二，可以使周身氣脈暢通，快速緩解疲勞，和佛家的七支座有相通之處。
所以說，紅木家具的很多功能還有待我們?nèi)ンw會。許多經(jīng)驗都是前人總結(jié)出來的，是經(jīng)過歷代人驗證的。我們要放棄一些先入為主的觀念，科學的還原紅木家具的實用性與舒適性。
