一個座位、一臺電腦、一根網線，企業(yè)通過插上互聯(lián)網翅膀致富的故事有很多。已經發(fā)展了20余年的南康家具產業(yè)，是否能夠輕松“觸網”？近日，記者走進贛州市南康區(qū)家具企業(yè)了解情況。

兩年前，1970年出生的張聲群在阿里巴巴平臺注冊了福千萬家具有限公司，創(chuàng)辦了福千萬家具企業(yè)店。剛開始，他主要賣自家生產的木板床，后來遇上工廠拆遷，就索性關停了工廠，一心一意在網上銷售各類南康家具。

1990年出生的劉君健是2015年回到南康，創(chuàng)辦贛州益興商貿有限公司開始做電商。從最開始的銷售木質化妝盒、木質拼圖，現(xiàn)在也在網上賣起了南康家具。之前，他在福建做電商已經有3年時間，銷售額超過200萬元。因為南康有充足的貨源、便利的物流，他認為回老家創(chuàng)業(yè)有更好的發(fā)展。

一個70后，一個90后，相異的年齡卻達成共同的認識：利用電商做家具生意。有這樣想法的不僅是他們兩個。2015年南康家具產業(yè)電子商務進入爆發(fā)期。張聲群和劉君健的電商企業(yè)所處的光明電子商務創(chuàng)業(yè)孵化園位于光明家具城，2014年店鋪空置率高達30%，2015年開始轉型做電子商務創(chuàng)業(yè)孵化園，截至2015年12月，該孵化園第一期園區(qū)入駐企業(yè)500余家，其中電商創(chuàng)業(yè)企業(yè)200余家，O2O線上線下創(chuàng)業(yè)企業(yè)300多家。

“觸網”既是產業(yè)的“嘗鮮”，也是發(fā)展了20多年的南康家具的轉型。記者在走訪中了解到，南康家具企業(yè)對于“觸網”還有不同的聲音：一些企業(yè)怕網上銷售沖擊線下實體店，還有一些企業(yè)認為網上銷售會做低商品的價格。對于這些疑慮，張聲群認為：“死守線下陣地，局限了家具產業(yè)發(fā)展，還會因為跟不上社會發(fā)展而慘遭淘汰。”他解釋道，網民的線上交易越來越多，人們對家具的需求也越來越個性化，企業(yè)通過“觸網”既能增加銷售途徑，又能快速抓住市場需求，這個過程中只要堅守品質，既能擴大南康家具品牌影響力，也是南康家具轉型的必由之路。

在這股涌動的企業(yè)“觸網”轉型的過程中，政府也提供了良好的政策與環(huán)境，加速了“觸網”的進程。記者獲悉，為加快電商產業(yè)的發(fā)展，南康區(qū)財政每年安排電子商務發(fā)展專項扶持資金1000萬元，出臺電商扶持政策和人才引進政策。政銀企聯(lián)袂打造9大公共服務平臺，建成了家具產品檢測中心、商貿物流城等公共服務平臺項目，為基地內電子商務企業(yè)提供全方位的公共服務支撐。

事實證明，南康家具的轉型見了實效。2014年，南康電商交易額超過30億元，銷售額超千萬元的電商企業(yè)22家，其中絕大部分為家具企業(yè)；2015年，南康電商交易額56.4億元，同比增長86.7%，其中家具電商交易額52.2億元。

“觸網”是個新鮮詞，特別是對傳統(tǒng)的家具產業(yè)，但是，轉型總有陣痛期。“觸網”前五個月，因為技術玩不溜、人才匱缺以及不懂售后服務，張聲群電商虧損了23萬元；由于首飾盒對于南康家具廠家是新事物，技術達不到要求，劉君健一下子就流失了占到公司銷售額50%的一位大客戶。劉君健說：“電商競爭很激烈，比質量、拼售后，不是隨便弄弄就能發(fā)財的。”張聲群和劉君健是電商大潮中的幸運兒：張聲群的家具線上銷售業(yè)績逐月上升，僅今年1至2月，線上銷售額達130萬元；流失了大客戶的劉君健找到了滿意的合作商，有了好的產品口碑，2015年銷售額達到了300萬元。

群雄逐鹿，南康家具企業(yè)涌進互聯(lián)網的大潮后，一場產業(yè)的洗牌與轉型，正在發(fā)生。

記者手記

伴隨市場競爭越來越激烈，面對原材料成本高、發(fā)展低小散、土地環(huán)境承載壓力大等問題，南康家具的發(fā)展轉型迫在眉睫。

記者在蹲點企業(yè)的過程中發(fā)現(xiàn)，有的企業(yè)發(fā)展私人定制業(yè)務，有的企業(yè)生產綠色環(huán)保高標準產品，其中，利用互聯(lián)網思維進行產業(yè)轉型升級，是商家探討、參與最多的轉型方式。

“站在風口，豬也能飛”，是形容在當代“互聯(lián)網+”的趨勢和效應下，任何產業(yè)插上互聯(lián)網的翅膀，就能夠順時而動，獲得巨大的效益和成功。對于南康家具，這句話說得并不全對。利用互聯(lián)網，南康家具順應了消費者的消費習慣，生產了更多消費者喜歡的產品。但是，我們也需要看到，新鮮事物對于一個有著20多年發(fā)展歷史的龐大產業(yè)來說，并不輕松?！坝|網”過程還需要技術、人才等軟硬實力，這也需要政府引導企業(yè)樹立“互聯(lián)網+”思維，搭好平臺讓企業(yè)唱戲。在轉型過程中，南康家具令人期待。

（來源:江西日報）

文/吳美鳳編輯/湯石香

作者名片>>>

吳美鳳，中國文化大學藝術研究所碩士，臺灣師范大學歷史研究所博士，現(xiàn)在中國文化大學美術學系助理教授，主要研究方向為明清時期家具的歷史及其演變。主要著作有《宋明時期家具形制之研究》《盛清家具形制流變研究》。

導語>>>

螺鈿為宮廷器作繁復的裝飾用材之一，可使器表呈現(xiàn)喧鬧多彩、富貴繽紛的特色。螺鈿嵌飾漆作以“梅花初月”為主題，別具一格，應是明太祖無心插柳的一段意外插曲。

上期文章講到了《大明宣德公主像真跡》及《金盆撈月圖》，這兩幅畫作中器物鑲嵌的螺鈿團團如正臉梅花的紋飾，就是此篇要講述的重點。

環(huán)顧目前世界各博物館所藏中國螺鈿器，可以發(fā)現(xiàn)，自宋代以來，紋飾圖案以亭臺樓閣、園林人物、四季花卉為主題的螺鈿器作為數甚伙，但其中以梅花及梅月為主題的圖案儼然自成一格。

螺鈿家具上，梅花初月的綻放

美國舊金山亞洲藝術館收藏一座斷代為宋至元代的螺鈿梅花插屏（圖1），屏心所飾為梅樹，其老枝新椏中點綴含苞與綻開的梅花；紐約大都會博物館藏有一件元明之交的黑漆螺鈿八角盤（圖2），以及一件明早期的黑漆螺鈿長方形盤（圖3），圖案俱為梅花與鳥的螺鈿鑲嵌，梅樹的老枝或嫩椏上有成雙的鳥兒或開喉對唱，或忙于啄采。梅花的百樣姿態(tài)，或正觀或側看，應系受到宋理宗景定二年（1261年）刊出的宋伯仁所撰《梅花喜神譜》（圖4）的影響，如“孩兒面”“籩”等。

之后元明時期的螺鈿鑲嵌之作也見有持續(xù)以此為主題的器用，如斷代為十六世紀晚期的英國私人收藏黑漆螺鈿低桌（圖5），四面平的牙條、腿足俱飾枝椏梅花，以及日本出光美術館所藏的螺鈿梅花紋高欄桌之桌面（圖6）、日本東京博物館1979年展出的一件館藏明代人物螺鈿高桌（圖7）的踏面等均可見到。

與此同時，元明之際出現(xiàn)了一叢梅樹上梅花依舊各呈其姿，但天空增飾一輪初月的新組合。如美國賽克勒美術館所藏的一組明代戧金螺鈿文具箱（圖8），最上層的箱面即是“梅花初月”的圖案。同樣的紋飾在日本東京博物館收藏的一件明代梅月螺鈿桌（圖9）之桌面上也可見到，梅月紋飾旁還另嵌應景詩句。日本私人藏品中也有一件明代的梅月螺鈿六角盤（圖10）。

據《明史》所載，朱元璋在天下群雄爭戰(zhàn)之際，提兵路過安徽徽州，召問徽州老儒朱升（字允升）時局大勢，博覽群書的朱升，“數學卜筮，靡不精究”，對曰：“高筑墻，廣積糧，緩稱王?！敝煸奥牶蟠髳偡Q善，于是問朱升想要什么。朱升說“請留宸翰以光后圃書樓”，于是朱元璋親筆寫了“梅花初月樓”以賜。黃瑜撰《雙槐歲抄》中記載，朱元璋臨走又問朱升想求什么，朱升跪泣說：“臣子同后得全軀而死，臣在地下亦蒙恩不淺矣?！薄睹魇贰酚浀溃焐谥煸胺Q帝后進為翰林學士，年踰七十致仕后卒。其子朱同官至禮部侍郎，后因事讓朱元璋起疑而將殺，念及朱升當年初見時就已跪泣求其子“得全軀而死”，只好令其自盡。

朱升的事跡在正史中夾雜明人的筆記，不外突顯其預事之神妙:預見多年后其子會遭疑致死，印證其“數學卜筮，靡不精究”。而身為開國皇帝的真龍?zhí)熳又煸?，與人間神算朱升交鋒后所遺留的墨寶題字“梅花初月樓”，自然為人所津津樂道，廣為傳布，或許因此成為往后器用紋飾的主題之一。而盡管“梅花初月”的主題可能來自明太祖開國前之事跡，似僅在民間流轉，顯然并未進入大明宮掖。

目前海外博物館收藏多件螺鈿嵌飾漆作以“梅花初月”為主題，儼然別具一格，推測為朱元璋成“龍”之前與民間神算朱升的交鋒所致，果若如此，應是明太祖無心插柳的一段意外插曲。

嚴嵩琳瑯滿目的螺鈿家具們

有明一代的宮廷螺鈿漆作，前期可能因明太祖的崇儉節(jié)用而歇止不興。一直到明英宗的天順年間，官府所用之螺鈿桌椅、條凳都還可能是明初江蘇首富沈萬三家族抄家所得。

這就不得不提明朝的另一次大抄家。

嘉靖四十四年（1565年），嚴嵩獲罪被抄家，抄家清冊上琳瑯滿目，金銀珍寶、奇貨細軟等無所不有?！短焖戒洝犯戒浰涨鍍杂涊d大致為“計量”“點數又計量”“點數未價銀”“點數并價銀”等四大類。計量類如“純金共重一萬三千余兩”，“凈銀得二百余萬兩”。點數又計量類則兼計金銀所制器用，如“金酒盂九個，共重二十四兩八錢”，“銀小茶壺二把，共重二十八兩三錢”等。點數未價銀類只記奇貨細軟、罕見的無價之寶。點數并價銀類所記為房屋田產、一般家私器用等，此類“即行變賣價銀，一體解部”:亦即解送戶部。其它據《骨董瑣記》載全部“沒入宮掖”，成為內府之主的皇帝所有。

計量并價銀類的床具共640張，其中卻有52張“螺鈿雕漆彩漆大八（拔）步床”，每件價銀15兩，雖僅占總數不到一成，但價值不菲。僅點數未價銀類的床具有17張，嵌大理石的有5張，其余的不是“堆漆螺鈿”，就是“嵌螺鈿”或“廂（鑲）玳瑁”，玳瑁亦為螺鈿之屬。看起來當時顯宦之家視為珍稀的床具，非大理石鑲嵌即螺鈿鑲嵌，其中螺鈿鑲嵌似又為貴中極品。

若更往前查看正德朝太監(jiān)錢寧的抄家記錄（錢寧身懷左右開弓射箭的絕技，極受明武宗寵信，因掌管錦衣衛(wèi)，并賜姓朱，故又叫“朱寧”，自稱“皇庶子”。武宗駕崩后被繼位的嘉靖皇帝誅殺，籍沒其家），據《天水冰山錄》附錄所載，錢寧籍沒的黃金之數為嚴嵩的三倍有余，家中赫見“螺鈿屏風五十座，大理石屏風三十座，圍屏五十三扛”等?！皣廖迨浮钡耐獗硌b飾不詳，但總計133座之數也比嚴府還多25座，其中“螺鈿屏風五十座”應是左右阿諛之徒進獻，也可能是錢寧“狐假虎威”從各處搜括而來，無論如何，至少反映錢寧活動的十六世紀上半葉，螺鈿屏風為貴重之物。但四十多年后嚴府抄家未見此物，頗令人費解。

《骨董瑣記》有云：“嚴嵩父子弄權時，天下珍秘盡歸聽雨樓。。。。。。以嚴氏父子之力，何求不獲？”意即普天之下再珍稀之物，自有其師友門生、官宦同僚投其所好，競相饋遺以攀緣富貴。就算無人進獻的天價之寶，以其相府龐然之貲財，若欲取得恐怕也是九牛一毛。因此，只能暫時解讀為：錢寧得意之時風行的螺鈿屏風，由于嘉靖時期顯宦之家的喜好發(fā)生了變化，被由倭國來的金銀飾屏風取而代之，螺鈿之飾只殘留在了臥寢的床具上。如果螺鈿屏風仍然余緒猶存，恐怕僅見于民間巨富。而權傾天下的嚴府未蓄此物，恐怕當時嘉靖皇帝的宮苑內也不會有。推測明中晚期皇宮內苑若曾風行過鑲嵌螺鈿之圍屏，可能時間最早也在嚴府籍沒之后。

結語

現(xiàn)存的相關資料顯示，成化年間內府始有螺鈿嵌飾之作，圖案疏密有致，且多施于單色漆作上。至萬歷一朝乃風起云涌地大肆興造，由點綴性之簡潔裝飾逐漸踵事增華，用材也從粗厚走向輕薄細致。但無論如何，螺鈿僅為宮廷器作繁復的裝飾用材之一，常與彩繪、填漆，或銅鑲、平脫、描金、戧金等諸多工藝并存一器，使器表呈現(xiàn)喧鬧多彩、富貴繽紛的特色。凡此，觀照上期文章所記之園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風（圖11），似不為明代宮廷器用之屬。

（本文原載于《紫禁城》，內容有所刪改。）

來源：《古典工藝家具》雜志

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