對(duì)很多人而言，博物館不過是在玻璃里面擺擺文物，文物上面貼個(gè)標(biāo)牌，告訴你它是什么、什么時(shí)代的東西。如果沒有玻璃罩子，文物旁邊一般會(huì)加上“請(qǐng)勿觸摸”這種警示語(yǔ)。每座博物館都有那么幾件“鎮(zhèn)館之寶”，如盧浮宮的蒙娜麗莎，需要幾個(gè)保安晝夜監(jiān)護(hù)，生怕有人偷盜。

這些物品，按照行話，叫“可移動(dòng)文物”，小到能揣兜里，大到用卡車?yán)?，如果防范不?dāng)都是可能被盜走的。但紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館讓館藏文物有了另一種形態(tài)，把“不可移動(dòng)文物”直接放在博物館里展出。在這里，有一座埃及的神廟，有一座中國(guó)的園林。這些文物很大，大到誰也偷不走。

丹鐸神廟

大都會(huì)藝術(shù)博物館的埃及廳是整座博物館最重要的展廳。作為人類文明的發(fā)源地之一，埃及文明對(duì)美國(guó)觀眾而言既親切又神秘。為了體現(xiàn)這種神秘感，展現(xiàn)孕育在尼羅河畔的文明之光，埃及館專門設(shè)計(jì)了一個(gè)寬闊的水池，并通過巨大的落地玻璃窗將室外的光線引入，照射在水面上。置身于埃及館，仿佛就在尼羅河邊。

更讓人有身臨其境感觸的，是館中心矗立的兩座巨大花崗石建筑——丹鐸神廟。這座神廟建于公元前15世紀(jì)，距今已有3500年的歷史。其修建的年代正處于埃及被古羅馬皇帝奧古斯都·凱撒統(tǒng)治的時(shí)期。

古埃及的神廟不僅是具有祭祀功能的建筑，同時(shí)在設(shè)計(jì)和裝潢上也體現(xiàn)出其宗教或神學(xué)的觀念。丹鐸神廟本身便是古埃及人對(duì)自然世界認(rèn)知的一種表達(dá)。比如神廟的基礎(chǔ)上雕刻著古埃及的紙草書以及蓮花，并突出尼羅河之神的象征地位。豎立在門廊前的兩個(gè)圓柱，仿佛被盛開的蓮花圍繞的兩捆紙草書。

石雕是最能表達(dá)宗教信息的方式，神廟外墻上雕刻著羅馬皇帝向神明祭奉貢品的圖景。這些雕刻一方面極其鮮活地再現(xiàn)了三千多年前的服飾，另一方面也保留了古埃及人高超的雕刻技巧。石雕采用凹陷雕刻法，這樣的作法源于埃及充足的陽(yáng)光照射，陽(yáng)光照在浮雕上，其留下的陰影通過凹陷的邊緣，構(gòu)造出人物的輪廓和棱角。

這座神廟，雖比不上金字塔，也算是埃及的瑰寶，又是怎么到了美國(guó)呢？

1963年，舉世矚目的阿斯旺水壩建設(shè)工程將導(dǎo)致尼羅河的水位上升，將導(dǎo)致包括丹鐸神廟在內(nèi)的大量埃及文明遺跡被河水湮沒。國(guó)際社會(huì)的文物保護(hù)專家聚集在一起，商量怎樣將大部分瑰寶保護(hù)下來。許多遺跡被整體遷移。這次事件甚至促成了后來的世界遺產(chǎn)組織的成立。為了感謝美國(guó)在其中作出的貢獻(xiàn)，埃及政府于1965年決定，將丹鐸神廟贈(zèng)送給美國(guó)。

美國(guó)當(dāng)然欣然接受。神廟被暫時(shí)分解，總共800噸的材料被分裝在640個(gè)集裝箱中，運(yùn)送到了美國(guó)。按照最初的計(jì)劃，神廟將被置放在華盛頓或波士頓的河畔，以露天方式呈現(xiàn)給公眾。但考慮到神廟主體的砂巖容易受到風(fēng)吹雨蝕的侵?jǐn)_，時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)約翰遜于1967年，在一系列聽證會(huì)之后，決定將其永久陳列在紐約的大都會(huì)藝術(shù)博物館。經(jīng)過十年的建設(shè)，丹鐸神廟在1978年正式向公眾開放。獲得了新生。

明軒

大都會(huì)博物館中國(guó)館，有一處獨(dú)特的院落，曰“明軒”。這座院落以蘇州“網(wǎng)師園”的“殿春簃”為藍(lán)本建造，以明代建筑風(fēng)格為基調(diào)，內(nèi)設(shè)明式家具。整個(gè)院落占地400平方米，外觀以中式的灰白為主調(diào)，優(yōu)雅大方。

殿春簃是網(wǎng)師園中一座獨(dú)立小院。“殿春”出自蘇東坡的“尚留芍藥殿春風(fēng)”，“殿春”指春末，“簃”指閣樓旁的小屋。殿春簃景觀內(nèi)容豐富，但空間感并不逼仄。明代庭園和后來的清代院落相比，更為工整、簡(jiǎn)潔，這一點(diǎn)在殿春簃中有充分的體現(xiàn)。

以殿春簃為范本建造的明軒，保留了原院落的所有精華元素。但由于院落本身的仿造性，和整體搬遷的丹鐸神廟還是有所差別。如果說丹鐸神廟是埃及燦爛文明的直接物質(zhì)見證，那么明軒則更多向美國(guó)人展示了中國(guó)古代文人的精神世界。古代中國(guó)，文人官員的生活世界往往兩極化，白天在官場(chǎng)謹(jǐn)小慎微、唯唯諾諾，閑暇時(shí)間又需要將這種謙卑的情緒釋放在對(duì)山水的寄情之中。這就影響了他們對(duì)自然的理解，既追求全然的自然山水，又要觸及內(nèi)心，打造一種刻意的閑適世界。

明軒極好地表現(xiàn)出一種刻意的自然化的精神世界。只是不知道美國(guó)人是否能夠領(lǐng)悟這種文人境界。對(duì)美國(guó)人而言，明軒的建造，更多體現(xiàn)的是一種政治內(nèi)涵。

上世紀(jì)70年代，大都會(huì)藝術(shù)博物館購(gòu)買到了一批明式家具，計(jì)劃陳列在東亞藝術(shù)館中。博物館的董事、阿斯特基金會(huì)負(fù)責(zé)人阿斯特夫人認(rèn)為，應(yīng)該建造一座中式庭院以給這些家具一個(gè)真正的家。經(jīng)過多方溝通和協(xié)調(diào)，大都會(huì)博物館成功獲得中國(guó)國(guó)家文物局和建委的支持，并經(jīng)中國(guó)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，以網(wǎng)師園的殿春簃為藍(lán)本，建造一座明式庭院。

項(xiàng)目洽談期間，中美甚至還沒有正式建立外交關(guān)系。而工程隊(duì)正式赴美的時(shí)候，中美建交已經(jīng)一周年。因此，這座庭院的建造過程，也見證了中國(guó)和美國(guó)關(guān)系的發(fā)展歷程，不知可不可稱之為“園林外交”。

因?yàn)楣こ痰恼我饬x，用來建造庭院的材料是從四川特批調(diào)運(yùn)的幾棵珍貴楠木，而磚瓦則全部以傳統(tǒng)工藝在陸墓御窯燒制，每塊磚上均有“御窯”印記。1979年10月，193箱“明軒”的工程構(gòu)件從上海運(yùn)往美國(guó)。從1980年1月開工，到完工只用了5個(gè)月時(shí)間。1980年6月11日，明軒正式向公眾開放。

從丹鐸神廟到明軒，美國(guó)人用行動(dòng)證明，博物館可以有另一種玩兒法。觀眾不在是文物之外的觀看者，而是置身于文物之中。或許到了重新定義博物館文物的時(shí)候了。因?yàn)檫@兩樣文物，再高明的小偷也偷不走。

(原標(biāo)題：偷不走的博物館文物)

本次抽查了省內(nèi)50家企業(yè)生產(chǎn)的60批次兒童家具產(chǎn)品。經(jīng)檢驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)17批次產(chǎn)品不合格，不合格產(chǎn)品發(fā)現(xiàn)率為28.3%，剔除2批次僅警示標(biāo)識(shí)項(xiàng)目不合格產(chǎn)品，實(shí)物質(zhì)量不合格產(chǎn)品發(fā)現(xiàn)率為25.0%。不合格項(xiàng)目涉及兒童家具的結(jié)構(gòu)安全(邊緣及尖端)、結(jié)構(gòu)安全（其他）、警示標(biāo)識(shí)等3個(gè)項(xiàng)目。

本次抽查依據(jù)GB28007—2011《兒童家具通用技術(shù)條件》、經(jīng)備案現(xiàn)行有效的企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)及產(chǎn)品明示質(zhì)量指標(biāo)和要求，對(duì)兒童家具的結(jié)構(gòu)安全（邊緣及尖端、突出物、孔及間隙、折疊機(jī)構(gòu)、翻門翻板、封閉式家具、其他）、椅凳類力學(xué)性能（向前傾翻，無扶手側(cè)向傾翻及凳任意方向傾翻試驗(yàn)、向后傾翻試驗(yàn)、扶手椅側(cè)向傾翻試驗(yàn)、座面椅背聯(lián)合靜態(tài)載荷試驗(yàn)、座面沖擊試驗(yàn)、椅腿向前靜載荷試驗(yàn)、椅腿側(cè)向靜載荷試驗(yàn)、椅背沖擊試驗(yàn)）、桌臺(tái)類力學(xué)性能（垂直加載穩(wěn)定性試驗(yàn)、有抽屜桌臺(tái)穩(wěn)定性試驗(yàn)、主桌面垂直靜載荷試驗(yàn)、水平靜載荷試驗(yàn)、桌面垂直沖擊試驗(yàn)）、柜類力學(xué)性能（擱板穩(wěn)定性試驗(yàn)、有推拉件的小柜穩(wěn)定性試驗(yàn)、至少有一個(gè)推拉件的大柜穩(wěn)定性試驗(yàn)、有兩個(gè)及以上推拉件的大柜穩(wěn)定性試驗(yàn)、頂板和底板靜載荷試驗(yàn)、結(jié)構(gòu)和底架強(qiáng)度試驗(yàn)、推拉件強(qiáng)度試驗(yàn)）、單層床力學(xué)性能（床鋪面沖擊試驗(yàn)）、有害物質(zhì)限量（甲醛釋放量、可遷移元素含量、鄰苯二甲酸酯）、警示標(biāo)識(shí)等32個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行了檢驗(yàn)。