清代家具鑒賞：從《十二美人圖》看雍正朝家具\《紅木》國標修改之“謎”
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
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上一個章節(jié)我們談到清康熙朝中期至后期，黃漆地彩繪戧金家具與明式黃花梨家具二者交相輝映，共同勾勒出中式古典家具鼎盛發(fā)展的黃金時代。那么，到了清雍正時期，家具又體現(xiàn)出哪些特點和藝術成就呢？
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朱寶力，1971年進入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負責人，2002年成立萬華堂明漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進會木作工作委員會委員。
雍正帝：勵精圖治的家具行家
清世宗胤禛的年號為雍正(公元1722~1735年)，他在位十三年，勵精圖治，對于“康乾盛世”具有承前啟后的重要貢獻。雍正帝的文化藝術修養(yǎng)很高，喜歡漆飾家具，經常對御用家具的設計制作提出改進的要求，也比較“在行”，不拘泥于形式。例如，據(jù)清內務府檔案記載，雍正四年(公元1726年)九月初四日，郎中海望持出榆木罩漆膳桌一張，奉旨：“爾等做漆桌時照此桌款式，將上面水欄邊放寬，批水牙收窄，其批水牙有尖棱處著更改，腿子下截放壯些，不必起線，上面應畫何等花樣，爾等酌量彩畫?！逼犸椉揖叩哪咎ゲ荤P邊線易于刮灰和打磨，而在彩繪的時候描上邊線會更顯整齊。所以，“不必起線，上面應畫何等花樣，爾等酌量彩畫”:這是很在行的指示。
談到雍正朝的家具，就不能不提《雍親王題書堂深居圖屏》的十二幅組畫(也稱《十二美人圖》)。因為帶有雍正年款的家具太少，難以了解雍正朝家具的風格特色，而這組寫實性工筆人物畫中描繪有多件不同材質和工藝的家具，代表了雍正帝的審美趣向，可以作為鑒定和研究雍正朝家具，特別是宮廷家具的參考標本。
“觀書沉吟”之坐具與方桌
圖1觀書沉吟圖1-2觀書沉吟的局部特寫圖1是組畫之一的“觀書沉吟”，它描繪的是一個漢裝少婦讀詩沉吟的場景。畫中有香幾、繡墩、方桌等三件家具，其中香幾是經加工的天然樹根制品，本文暫且不談，重點談談后兩件家具。
畫中的繡墩是一件玲瓏清雅的鼓形坐具，腰部挖有五個橢圓開光。有人認為是瓷墩，但從開光的面積分析，應為木質髹漆。其通體髹綠色彩漆，描繪有纏枝蓮紋。從色澤觀察，其紋飾的工藝似為鎪銀，即以色漆描繪花紋以后，待其半干之時，用絲棉球蘸取銀粉從花紋邊緣向內揩擦，使之產生明暗立體感，日本稱為“消粉蒔繪”。這是一件洋漆或者仿洋漆工藝的制品?？滴鹾笃冢蓜e致的東洋(日本)漆器進入清朝宮廷，為皇室貴族所欣賞，并由造辦處逐漸開始仿制，觀此繡墩可見一斑。
再說畫中的方桌，從設色和木紋的表現(xiàn)觀察，應該是黃花梨材質的。其桌面為攢框作，鑲大理石心，桌沿打洼，矮束腰；牙子和桌腿為直方形，內彎小馬蹄足；腿間有羅鍋棖加雙環(huán)卡子花，羅鍋棖的兩端變化為攢回文拐子；牙板、桌腿及羅鍋棖的邊緣起燈草線。從造型的線腳和內彎小馬蹄足來看尚有明代遺風，而攢回文拐子則屬典型的清代風格，因此，該桌為年代相對偏晚的清作明式硬木家具。
“博古幽思”之多寶格與畫桌
圖2是組畫之一的“博古幽思”，它描繪的是一個漢裝少婦品古幽思的場景。畫中有多寶格、竹椅、書桌及漆箱、盆幾等多件家具，其中漆箱和盆幾露出部分太少，本文暫且不談，重點談談前三件家具。
圖2博古幽思畫中作為背景的多寶格按照房間的布局打造，占據(jù)兩個墻面，古玩百寶羅列其中，兼具高雅和奢華的氣勢。多寶格是由明代的格架添加豎隔發(fā)展而來，于康熙年間開始流行，其造型本身就具有方折拐子的味道，對于清代家具風格的演變具有促進作用，可以作為清式家具的代表。畫中多寶格的框架材質似為紫檀，透雕拐子圈口的材質則似黃楊木。根據(jù)養(yǎng)心殿造辦處檔案分析，雍正朝的宮廷家具好集多種材質和工藝于一身，既新穎又值得玩味。
畫中少婦所坐的是一把竹椅，椅背和扶手的造型為五屏風式，椅面為扇形，腿間的管腳棖和牙子為羅鍋棖加矮老的造型。除了椅面為木質髹黑漆外，其它部位都是用湘妃竹制成。湘妃竹又名斑竹、淚竹，產于湖南、江西、浙江等地，竹竿布滿褐色的云紋花斑。傳說堯帝二女嫁給舜帝為妃，稱“湘夫人”，舜帝崩逝，二妃哭泣，以淚揮竹，竹盡成斑，故名湘妃竹。其為著名的觀賞竹，稈可用于制作工藝品和家具，歷來為文人墨客所喜愛和吟詠，雍正帝尤為偏好，多有制作。
少婦面前有一張長方形畫桌，桌面帶有委角，下有束腰，牙板直，方腿，內翻如意式馬蹄足，腿間有曲尺狀的羅鍋棖，在羅鍋棖與牙板之間鑲有一枚透雕回紋的卡子花。此桌通體髹黑漆，用濃淡雙色金箔描繪(工藝名稱“彩金象”)纏枝花卉和錦地等紋飾，極具工細和富麗之美。
“燭下縫衣”之扶手椅與方桌
圖3是組畫之一的“燭下縫衣”，它描繪了一個漢裝少婦燭下縫衣若有所思的場景。畫中有椅子、方桌、吊燈及盆架等多件家具，其中朱漆盆架露出部分太少，本文暫且不談，重點談談前三件家具。
圖3-1燭下縫衣畫中少婦所坐的是一把南官帽扶手椅，其下盤被墻壁遮掩，露出的椅背和扶手的連幫棍上下垂直，椅背較矮，也稱“玫瑰椅”。從畫中表現(xiàn)的木紋和設色看，應為黃花梨材質。此椅造型簡潔通透，具有晚明遺風，為清作明式硬木家具。
在少婦的面前有一張方桌，造型為四面平式，牙板和桌腿俱方，腿間有直棖，十分簡潔。通體髹黑漆，飾有纏枝牡丹紋，色彩較素，有可能是薄五彩螺鈿鑲嵌的工藝，而畫上方的那盞黑漆方形吊燈也有可能是這種工藝的制品。薄五彩螺鈿鑲嵌興起于晚明，清初曾一度沉寂，康熙至雍正年間在上層社會中十分流行，存世的精品多為此時之物。
“持表對菊”之方桌與壁桌
圖4是組畫之一的“持表對菊”，它描繪的是一個漢裝少婦手持懷表若有所盼的場景。畫中有方桌、壁桌和繡墩等三件家具，其中繡墩為郎窯紅釉的瓷器，本文暫且不談，重點談談前兩件家具。
圖4持表對菊畫中少婦扶倚的是一張赭黃色帶有彩色紋飾的方桌，有人認為是黃花梨嵌螺鈿的。筆者仔細觀察，發(fā)現(xiàn)桌面有細密的萬字紋錦地，因此，它應該是一件黃地彩繪戧金的大漆家具。其造型為桌面平，無攔水線，冰盤沿，矮束腰；牙板直，方腿，肩部以委角相交，足部內側微帶兜轉；腿間有曲尺狀的羅鍋棖，在羅鍋棖與牙板之間嵌有雙矮老，每個側面共有兩組。方桌通體髹赭黃色大漆，桌面的紋飾為“四菜一湯”布局的螭龍團花，邊框和其他部位的紋飾則為鳳凰和折枝花卉，紋飾的工藝為彩繪戧金。在紋飾之間密布有褐色填漆的錦紋地子。黃地彩繪戧金的大漆家具在康熙后期十分時尚和貴重，而雍正帝本人又很喜歡花鳥紋飾，此桌堪為康熙末、雍正初時期的宮廷家具精品。
房屋隔斷外面靠墻擺放著一張壁桌，上面陳設著一架渾天儀古玩。壁桌的造型為長方形，平面，出沿亦平，矮束腰；牙板直，方腿，內彎馬蹄足；腿間有拱形牙條，上抵牙板。此桌的髹漆有些特別，大面髹黑漆，腿部的側面則為黃漆，推測桌里也是黃漆。黃漆里子在康雍時期的大漆家具中很是流行。在黑漆地子上面用濃淡雙色金箔描繪有紋飾。桌面為牡丹蝴蝶紋，桌沿為壽字連紋，束腰、牙板和腿部為卷草紋，牙條為菊紋。其描金除了使用濃淡雙色金箔以外，在桌面的圖案中還使用黑漆進行潤色，產生出凹凸立體感，描金工藝較明代更為成熟。雍正帝喜歡花卉，御用器物上多有花卉紋飾，此桌可見一斑。
以上是對《雍親王題書堂深居圖屏》組畫中的家具所進行的分析，本文的下一個章節(jié)將結合具體的家具實物，繼續(xù)探討和講述雍正朝家具的特點和藝術成就。
來源：《古典工藝家具》雜志
《紅木》國標修改之“謎”
很多紅木家具愛好者有這樣一種觀點：紅木家具只是看的，或者說是用來展示、收藏的、不實用，用起來不舒適。這個觀點被提出來很多次，有人對此很不贊同。歷史足以說明問題，如果不實用，前人為什么用千年而不棄;如果不舒適，它怎么可能流傳至今。實用性、舒適性對于家具來講是最基本的要求，是家具設計的首要條件，紅木家具也不列外。
即便相對與現(xiàn)代家具而言，紅木家具不實用，不舒適之論，也有待商榷?，F(xiàn)代家具的某些功能是不分的，可以互用，最明顯的例子就是皮制或布藝沙發(fā)，既可以做，也可以臥，真的很舒適。但舒適的有些過了!
另外，前人在設計家具時，也體現(xiàn)了當時的理解與生活習慣。古人行住坐臥都在威儀之中，就是俗話說的站有站相、坐有坐相。做事要正襟危坐，不能歪倚斜靠。所以古人在設計太師椅或寶座時，有意識的加高了座面，人坐上去腳不能完全落地，這種情況下只有把身子坐正才舒服。如今設計的沙發(fā)，大部分降低了座面，更符合當代人生活習慣。有人曾經對我說，在外工作一天就已經很辛苦了，回到家里就是放松的，所以當代紅木家具也越來越休閑。但我覺得正襟危坐還是有很多好處的。其一，可以保持頭腦清醒;其二，可以使周身氣脈暢通，快速緩解疲勞，和佛家的七支座有相通之處。
所以說，紅木家具的很多功能還有待我們去體會。許多經驗都是前人總結出來的，是經過歷代人驗證的。我們要放棄一些先入為主的觀念，科學的還原紅木家具的實用性與舒適性。
清代家具鑒賞
乾隆朝家具的盛世之風
:淺談清代家具的識別與鑒賞（十六）
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
導語
在前兩篇文章中，我探討和講述了乾隆朝紫檀家具的藝術風格和工藝特點。乾隆時期制作的宮廷貴族家具除了最具代表性的紫檀和剔紅家具之外，其他材質和工藝的家具也大都制作精美，極具盛世之風。本文就具體繼續(xù)進行探討和講述。
二百七十余年未移動過的大柜
花梨木雕云龍紋四層頂豎大柜（圖1-1），寬192厘米，深80.5厘米，通高518.5厘米，成對。這對頂豎大柜每份由七件組成，合計共有十四件之多，它是明清家具之中已知的最高的家具，陳設于北京紫禁城坤寧宮大殿外間西墻的南北兩端，里面存貯清朝內廷于薩滿教祭神時所用的各種器具，自從成造安放迄今已達二百七十余年，從來沒有被移動過。
圖1-1花梨木雕云龍紋四層頂豎大柜（北京故宮博物院藏）其造型為四面平的方角柜式樣：底柜高223厘米，正面為對開雙門，中間設有閂柱，下面不設柜倉，柜內裝有兩層膛板，四腿直下，腿間安有拱形牙條；頂柜共有三層，每層由兩件頂柜并排組成，頂柜每件高98.5厘米，正面亦為對開雙門，只是中間不設閂柱，俗稱“硬擠門”；在柜腔、閂柱和柜門上安有鎏金鏨云龍紋的圓形銅面頁及鈕頭、拉手和圓形鉸鏈，底柜有鎏金鏨云龍紋的銅套足。此柜的正面和兩側均有雕飾：雕飾圖案為菱花如意形開光，開光內浮雕海水江崖和云龍戲珠紋，十分精美。
圖1-2柜門龍紋的特寫這對頂豎大柜的前身是一對同類造型和紋飾的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜，因為后者年久漆剝，才換成了現(xiàn)在的這對花梨木頂豎大柜。根據(jù)《清宮造辦處活計庫各作成做活計清檔》記載：
（乾隆七年，1742年）正月初三日，太監(jiān)高玉傳旨：“坤寧宮丹墀下東西兩邊各蓋板房三間，坤寧宮殿內隔斷板墻門，往南分中開，西山墻柱上，用木板補平，下砌坎墻，祖宗口袋挪于天花板分中安掛，其挪移日期，于三月內敬神后，請旨收拾。南北安設之大柜，照樣做花梨木雕龍柜一對，弓箱亦照樣做花梨木雕龍弓箱一座。要與炕取齊。其柜與弓箱外圍碎小花紋不必雕作。欽此?！庇诒驹露巳眨編彀资佬銓⒆龅么蠊裥?、小頂柜木樣六件、弓箱木樣一件、面葉合扇紙樣二張，并除派官員人名折片一件、物料錢糧折片一件，俱持進交太監(jiān)高玉等呈覽。奉旨：“大柜門上立龍并小柜旁邊上立龍，俱要頭朝上。其弓箱門龍照樣準做，上頭毗帽如意云頭俱放高些，不要直的，按如意云形象做。動造辦處錢糧成造。欽此。”于本年二月十五日，司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉等傳旨：“將現(xiàn)做坤寧宮花梨木柜得時換出黑漆柜，漆完時，再安在坤寧宮東暖閣。欽此?！薄诒灸晁脑鲁跛娜?，太監(jiān)高玉傳旨，要將做得坤寧宮花梨木柜門并銅飾件持進，交太監(jiān)高玉呈覽。本年九月二十七日，催總王十八將做得花梨木大柜一對，隨鑰匙袋鎖鑰持進安訖。于本年九月二十八日，太監(jiān)高玉傳旨：“將坤寧宮持出黑漆弓箱著交器皿庫收貯。欽此”。
乾隆指示造辦處成立廣木作
據(jù)此可知，這對花梨木雕云龍紋頂豎大柜在制成安放以后，坤寧宮大殿內原來的那對黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜經過了修理，被移往坤寧宮東暖閣。目前尚保存有八件頂柜（圖2-1，寬92厘米，深75.5厘米，高90厘米），而其它的一對底柜和四件頂柜則移作他用，去向不明。根據(jù)龍紋的形態(tài)和雙頂柜并列的造型分析，原來陳設的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎柜約制作于康熙中期，乾隆七年仿制的這對花梨木雕云龍紋頂豎柜尺寸較之大了一些，最上層的頂柜緊貼屋頂天花板，顯得氣勢更加雄偉，盡顯盛世之風。
圖2-1黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜的頂柜（北京故宮博物院藏）圖2-2頂柜側面龍紋的特寫養(yǎng)心殿造辦處成立于康熙初年，內設油木作，宮廷家具以漆飾工藝為主。乾隆皇帝尤好廣式硬木家具，繼位之后，即傳令在造辦處內設置了獨立的廣木作，延攬了大批優(yōu)秀的廣東工匠。這些工匠雖然技藝很高，但在地方上多以雕刻螭龍紋為主，很少雕刻五爪“真龍”。與原來黑漆頂柜上的龍紋相比，乾隆早期制作這對花梨木頂豎大柜上的龍紋猶帶有一些螭龍的味道，而乾隆中期左右制作的太和殿頂豎大柜上的龍紋（圖3），形態(tài)就雕刻得十分威猛了。
圖3太和殿紫檀雕云龍紋頂豎大柜龍紋的特寫乾隆指示制作的云龍紋弓箱
花梨木雕云龍紋弓箱（圖4-1），橫112厘米，縱195厘米，高230厘米，陳設于坤寧宮大殿外間北炕沿的正中。這是一件縱向陳設的家具，入關前多用于盛放弓箭、撒袋等，故名“弓箱”。入關后沿用舊名，但已不是專放弓箭，而是用于盛放祭祀用具了。其造型箱體為縱長方形，頂上有仿建筑結構斗拱形式的毗盧帽；箱體正面中間有橫梁，上下各對開雙門，門扇為六抹，邊框內鑲絳環(huán)板，正中鑲板心，門扇安有鎏金鏨花的銅飾件；箱體側面的邊框內亦鑲絳環(huán)板，正中鑲板心；箱體下接底座，膨牙三彎式腿，壸門式牙板。在箱體側面的板心和門扇的板心以及底座上面滿雕著精美的海水江崖和云龍戲珠紋。這件弓箱也是仿制并替換了原來坤寧宮所陳設的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋弓箱，乾隆皇帝當年指示工匠把弓箱毗盧帽上的如意云頭放高一些，使其線條更顯美觀，頗具藝術鑒賞的眼光。
圖4-1花梨木雕云龍紋弓箱（北京故宮博物院藏）這件弓箱上的龍紋雕刻風格與圖1-1的頂豎大柜完全一致，亦制作于同一時期。根據(jù)前面引述《清宮造辦處活計庫各作成做活計清檔》中的相關記載分析，它應該也是使用花梨木制作的，故宮院方的資料標為“紫檀木”，或許有誤。那么，這兩件大型硬木家具的材質究竟是“草花梨”還是黃花梨呢？它們的表面都有當年揩擦的紫棕色罩漆，筆者從其邊緣透露出的木色并結合制作年代分析，其材質很可能屬于黃花梨的品種。由于民國以來，古玩商沒有歷史根據(jù)的進行宣傳炒作，人們普遍以為黃花梨木在明末清初之后就已經資源枯竭了。近年來的研究表明，黃花梨木的使用高峰其實是在清廷平定海南島、解除海禁之后的清前期（17世紀末—18世紀中期），存世的實物顯示，即使到了清晚期的光緒年間，仍然還有一些黃花梨木的大料存世。
圖4-2弓箱龍紋的特寫本文的下一個章節(jié)將繼續(xù)探討和講述乾隆時期各種不同工藝和材質的家具，敬請關注。
來源：《古典工藝家具》雜志
染料紫檀（俗稱血檀）市場紋絲不動。據(jù)記者調查了解，受市場長期低位運作影響，目前部分規(guī)格的染料紫檀價格已經跌破“5”位數(shù)，價格報8000-9000元/噸。市場形勢不樂觀。
另外非洲紫檀（俗稱非洲紅花梨）自板材價格下滑之后，近日來原木成交價也微調100-200元/立方米，市場走貨還算順暢。目前張家港紅花梨產地剛果直徑1m左右報4500元/立方米，直徑60-80cm左右報3500-3600元/立方米。
中國家具制作發(fā)展到清乾隆時期，整體風格發(fā)生了很大變化，由明式家具古、雅、精、麗的風格轉變成造型厚重、雕飾繁縟。同時，清代家具的藝術風格有很強的地域性特點，大致可分為十一派，其中以蘇式家具、廣式家具、京式家具最有代表性。
清代家具的雕飾繁縟主要體現(xiàn)在吉祥圖案上面，動物紋、植物紋、人物紋、景物紋、幾何紋應有盡有，圖案豐富，表現(xiàn)手法靈活多變。不僅貴族用的家具和百姓用的家具吉祥圖案不同，就連不同流派的家具在吉祥題材的選擇上也有所不同。
文/鐘葵
圖：資料圖片
解讀清代家具
中國的家具制作從明中期到清早期就進入了黃金時代，此時期的明式家具以其古、雅、精、麗的風格和舒適耐用的樣式享譽中外，對后世家具制作產生了深遠的影響。
自乾隆始，家具制作風格大變，“盛世”時期的清代社會奢靡之風日盛，家具制造用材精良，造型厚重，形體龐大，雕飾繁縟，形成了渾厚莊重、雍容華貴的風格。尤其是乾隆時期的宮廷家具，其材質之優(yōu)、工藝之精、雕飾之繁，幾乎達到了無以復加的地步。
然而，清代家具的繁榮好景不長，道光以后至清末國力衰退，民生凋敝，家具制造的用材和工藝都每況愈下，無法與明式家具和乾嘉時期的家具相比。不過，清晚期的家具也有它的特點，由于外來文化的滲透，這個時期的家具制作用材廣泛，形式多樣，融合中西藝術，風格獨特。
總的來講，清代家具用材廣泛，工藝復雜。高檔家具大多用紫檀、花梨木、楠木等名貴木材制成，質地堅硬，木紋美觀。除了木質材料外，清代家具還用象牙、大理石、寶石、琺瑯、螺鈿、竹藤、絲繩等多種材料，結合雕刻、鑲嵌、漆飾等多種工藝手法，精雕細作，并吸收西式家具文化的長處，仿制西歐家具樣式。
另外，清代家具在風格上形成了不同的地域性特色，大致可分為蘇式家具、京式家具、廣式家具、寧式家具、徽式家具、揚州家具、湖南竹制家具、云南家具、晉式家具、湖北樹根藤癭家具、魯作家具等十一派，其中最具代表性的，是被人們稱為“三作”或“三式”的蘇式家具、廣式家具和京式家具。
明式家具以“蘇作”為主
蘇式家具又稱“蘇作”，是指蘇州及周圍地區(qū)制作的家具，其特點是造型和紋飾樸素大方，造型優(yōu)美，線條流暢，結構合理，雕琢細膩，玲瓏剔透。另一特點是惜材如金，物盡其用。大件器物還用包鑲技法，即以柴木為骨架，外面粘貼紅木薄板，由于做工精細，以致很難讓人看出破綻。明式家具即以蘇式家具為主，其簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、柔婉、空靈、典型、清新的格調博得世人喝彩。進入清代后，蘇式家具開始向繁縟轉變，非常注重裝飾。
廣式家具豪華大氣
廣式家具亦稱“廣作”，是指廣州及周圍地區(qū)制作的家具，是清代乾隆以來獨具特色的家具流派。廣式家具一方面繼承了中國傳統(tǒng)家具的制作技藝，另一方面又大量吸收了國外家具的造型手法，形成了廣式家具獨有的風格。廣式家具的特點主要表現(xiàn)在三個方面：一是造型端莊穩(wěn)重，豪華大氣；二是木質一致，一種家具均用一種木料制成；三是裝飾花紋變幻無窮，雕刻有力，刀法流暢，打磨精細。廣式家具用料以酸枝木為主，也有紫檀木和花梨木等。為了顯示紅木的色質美和花紋美，廣式家具常被精心打磨后直接涂清漆，稱之為“廣漆”。
京式家具亦稱“京作”，主要是指清宮造辦處生產的家具。京式家具用料考究，以紫檀為主要材料，也有黃花梨、楠木、烏木、酸枝木、櫸木等，造型古樸大方、穩(wěn)重典雅。由于宮廷制作的家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯等珍貴材料，其豪華程度非民間家具可比。
貴族家具喜用“雙龍戲珠”
清代家具的吉祥圖案豐富多彩，動物紋、植物紋、人物紋、景物紋、幾何紋等應有盡有。
蘇式家具的吉祥紋飾多采用歷代名人畫稿及傳統(tǒng)吉祥紋飾，如歲寒三友、山石花鳥、海水云龍、折枝花卉等，西洋紋飾較少。廣式家具既雕刻有來自西方的蓮葉紋等紋樣，也有中國傳統(tǒng)的夔紋、風紋、螭紋、海水云龍紋等。京式家具常從夏商周三代青銅器和漢代石刻藝術中吸取素材，其吉祥紋飾顯得古拙典雅，除常見的龍鳳紋外，以勾云紋、獸面紋、蟠紋、回紋等最常見。
而宮廷貴族用的家具和普通百姓用的家具吉祥紋飾也有所區(qū)別，宮廷貴族的家具多用“雙龍戲珠”、“五福捧壽”、“祥云捧日”、“洪福齊天”等吉祥圖案，表達出宮廷貴族追求權力和財富的欲望；百姓的家具多用“年年有余”、“連生貴子”、“花開富貴”、“鹿鶴同春”、“鳳穿牡丹”等吉祥圖案，表達出百姓對幸福生活的追求。
世界資源研究所（WRI）網站2019年6月26日消息：挪威政府宣布計劃撥款5300萬美元購買高分辨率的熱帶森林衛(wèi)星圖像。這些圖像將在未來4年內免費提供給相關政府部門和民間社會團體使用。
WRI的全球森林觀察（GFW）項目總監(jiān)CrystalDavis表示：“挪威提供高分辨率衛(wèi)星圖像，將為森林保護事業(yè)做出極大貢獻。GFW也將從中受益，并準備面向用戶提供該增強型圖像，繼續(xù)為森林監(jiān)測提供一流的數(shù)據(jù)、技術和工具。此次改進圖像精度意味著GFW可以更及時、準確地為用戶提供全球森林變化的時間和地點等信息?！?/p>
WRI于1997年設立GFW項目，最初只提供喀麥隆、加拿大、加蓬和印度尼西亞4個國家的森林衛(wèi)星圖像。2002年，GFW的工作范圍擴展至智利、俄羅斯、委內瑞拉、剛果（金）及美國，不但提供這些國家的森林圖像，而且發(fā)布了分析報告，內容覆蓋各國森林情況、林內活動影響等情況。2004年，GFW與中非各國政府合作，創(chuàng)建了交互式森林和土地使用在線地圖集。首張地圖集是與喀麥隆環(huán)境和森林部合作建立。在2005-2011年的6年期間，GFW繼續(xù)制作全球和區(qū)域森林地圖，并基于該地圖數(shù)據(jù)開展分析。2014年WRI在前20年的經驗基礎上啟動GFW2.0線上交互平臺，提供全球森林監(jiān)測數(shù)據(jù)。從2015年開始，針對森林退化等相關問題提供了有針對性的數(shù)據(jù)服務，如建立“GWF商品”頻道，評估供應鏈中商品的可持續(xù)性；建立“GFW火災”頻道，監(jiān)測東南亞地區(qū)林火、泥炭地燃燒以及霧霾動態(tài)；建立“GFW氣候”頻道，分析毀林對氣候的影響。2017年，GFW打造的移動終端APP上線，其離線功能提供了更加強大的本地圖像支持，用戶可下載數(shù)據(jù)與信息到手機中輔助林間工作。
