清代家具風(fēng)格特點(diǎn)的三個階段\中國-東盟博覽會林木展紅木家具依然“紅”
清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨(dú)立風(fēng)格，這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨(dú)立存在的特色。
清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為"清式",大致可分為三個階段：
第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時不長，特點(diǎn)不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處于對前代的繼承期。
第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩(wěn)定期，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的"清盛世"時期。這個階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是"清式家具"風(fēng)格。
1、造型上渾厚、莊重
這時期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。
2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗
清中期家具特點(diǎn)突出，成為"清式家具"的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時家具，常見通體裝飾，沒有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇斗富之嫌。
第三階段是道光以后至清末。道光時，中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的歷史劫難，此后社會經(jīng)濟(jì)日漸衰微。至同治、光緒時，社會經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時，由于外國資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來文化也隨之滲入中國領(lǐng)土。這時期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。本章也收進(jìn)幾件，以作對比和欣賞。
總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時期的家具。
這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動一切工藝手段來為家具服務(wù)，這是歷來所不及的。所以我們說，清式家具有許多經(jīng)驗(yàn)可談，也有許多優(yōu)點(diǎn)可取。其風(fēng)格獨(dú)特，便是最為有力的證明。
11月18日，在第十屆中國-東盟博覽會林產(chǎn)品及木制品展(以下簡稱“林木展”)最后一天，王先生順利地淘到了一套越南紅木擺件。擺弄著這套具有東南亞風(fēng)情的飾品，王先生越看越喜愛。“年底準(zhǔn)備搬新房，這套擺件剛合適。”他說。
與前幾屆展會一樣，紅木家具展區(qū)是最熱鬧的地方。越南繼續(xù)以國家包館的形式展示該國的特色紅木產(chǎn)品。中國知名企業(yè)，如木之源、驕之王、紅連年、御品堂黃花梨、紅木印象等都將最得意的商品拿出來展示。
現(xiàn)場有關(guān)人員告訴記者，本次林木展的大部分展品為中國-東盟自貿(mào)區(qū)林木降稅商品，為廣大消費(fèi)者帶來實(shí)惠。
以往的林木展上，高端紅木家具都最搶人眼球。但從上屆開始，林木展的紅木產(chǎn)品價格趨于平實(shí)。雖然不乏幾十萬元，數(shù)百萬元的標(biāo)價，但幾萬元、十幾萬元的紅木家具已成主流。已入手一套4.3萬元老撾酸枝木家具的一對老年夫婦告訴記者，本次展會價格實(shí)在，商品質(zhì)量也有保障。
在越南展區(qū)內(nèi)，許多市民圍著一套做工講究的紅木家具看了又看。有位打算買下的市民說，他有朋友買過類似的家具，擺在家里顯得很氣派，四五萬元左右的價格還能接受。
東盟國家各式各樣的木質(zhì)工藝品也受到市民的追捧。檀香串珠、烏木飾品、沉香木飾品最受歡迎。一位賣沉香木的越南參展商一邊將沉香木飾品遞給市民聞，一邊介紹說，沉香木不僅珍貴，且有很好的熏香和藥用功能。
一位來自福建的參展商說，他們的部分展品是中國-東盟自貿(mào)區(qū)林木降稅商品，價格比較實(shí)惠，不愁賣不出去。“開展前已有客戶承諾，如果展會結(jié)束后還有展品賣不出去，他們?nèi)堪辍?rdquo;他說。
廣西某木業(yè)企業(yè)負(fù)責(zé)人告訴記者，該公司在此次木制品展中取得了現(xiàn)場銷售和渠道采購訂單雙豐收，同時，本次展會為該公司新家具生產(chǎn)線建設(shè)提供了很好的木工機(jī)械采購平臺。
中國家具制作發(fā)展到清乾隆時期，整體風(fēng)格發(fā)生了很大變化，由明式家具古、雅、精、麗的風(fēng)格轉(zhuǎn)變成造型厚重、雕飾繁縟。同時，清代家具的藝術(shù)風(fēng)格有很強(qiáng)的地域性特點(diǎn)，大致可分為十一派，其中以蘇式家具、廣式家具、京式家具最有代表性。
清代家具的雕飾繁縟主要體現(xiàn)在吉祥圖案上面，動物紋、植物紋、人物紋、景物紋、幾何紋應(yīng)有盡有，圖案豐富，表現(xiàn)手法靈活多變。不僅貴族用的家具和百姓用的家具吉祥圖案不同，就連不同流派的家具在吉祥題材的選擇上也有所不同。
文/鐘葵
圖：資料圖片
解讀清代家具
中國的家具制作從明中期到清早期就進(jìn)入了黃金時代，此時期的明式家具以其古、雅、精、麗的風(fēng)格和舒適耐用的樣式享譽(yù)中外，對后世家具制作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
自乾隆始，家具制作風(fēng)格大變，“盛世”時期的清代社會奢靡之風(fēng)日盛，家具制造用材精良，造型厚重，形體龐大，雕飾繁縟，形成了渾厚莊重、雍容華貴的風(fēng)格。尤其是乾隆時期的宮廷家具，其材質(zhì)之優(yōu)、工藝之精、雕飾之繁，幾乎達(dá)到了無以復(fù)加的地步。
然而，清代家具的繁榮好景不長，道光以后至清末國力衰退，民生凋敝，家具制造的用材和工藝都每況愈下，無法與明式家具和乾嘉時期的家具相比。不過，清晚期的家具也有它的特點(diǎn)，由于外來文化的滲透，這個時期的家具制作用材廣泛，形式多樣，融合中西藝術(shù)，風(fēng)格獨(dú)特。
總的來講，清代家具用材廣泛，工藝復(fù)雜。高檔家具大多用紫檀、花梨木、楠木等名貴木材制成，質(zhì)地堅(jiān)硬，木紋美觀。除了木質(zhì)材料外，清代家具還用象牙、大理石、寶石、琺瑯、螺鈿、竹藤、絲繩等多種材料，結(jié)合雕刻、鑲嵌、漆飾等多種工藝手法，精雕細(xì)作，并吸收西式家具文化的長處，仿制西歐家具樣式。
另外，清代家具在風(fēng)格上形成了不同的地域性特色，大致可分為蘇式家具、京式家具、廣式家具、寧式家具、徽式家具、揚(yáng)州家具、湖南竹制家具、云南家具、晉式家具、湖北樹根藤癭家具、魯作家具等十一派，其中最具代表性的，是被人們稱為“三作”或“三式”的蘇式家具、廣式家具和京式家具。
明式家具以“蘇作”為主
蘇式家具又稱“蘇作”，是指蘇州及周圍地區(qū)制作的家具，其特點(diǎn)是造型和紋飾樸素大方，造型優(yōu)美，線條流暢，結(jié)構(gòu)合理，雕琢細(xì)膩，玲瓏剔透。另一特點(diǎn)是惜材如金，物盡其用。大件器物還用包鑲技法，即以柴木為骨架，外面粘貼紅木薄板，由于做工精細(xì)，以致很難讓人看出破綻。明式家具即以蘇式家具為主，其簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、柔婉、空靈、典型、清新的格調(diào)博得世人喝彩。進(jìn)入清代后，蘇式家具開始向繁縟轉(zhuǎn)變，非常注重裝飾。
廣式家具豪華大氣
廣式家具亦稱“廣作”，是指廣州及周圍地區(qū)制作的家具，是清代乾隆以來獨(dú)具特色的家具流派。廣式家具一方面繼承了中國傳統(tǒng)家具的制作技藝，另一方面又大量吸收了國外家具的造型手法，形成了廣式家具獨(dú)有的風(fēng)格。廣式家具的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在三個方面：一是造型端莊穩(wěn)重，豪華大氣；二是木質(zhì)一致，一種家具均用一種木料制成；三是裝飾花紋變幻無窮，雕刻有力，刀法流暢，打磨精細(xì)。廣式家具用料以酸枝木為主，也有紫檀木和花梨木等。為了顯示紅木的色質(zhì)美和花紋美，廣式家具常被精心打磨后直接涂清漆，稱之為“廣漆”。
京式家具亦稱“京作”，主要是指清宮造辦處生產(chǎn)的家具。京式家具用料考究，以紫檀為主要材料，也有黃花梨、楠木、烏木、酸枝木、櫸木等，造型古樸大方、穩(wěn)重典雅。由于宮廷制作的家具不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯等珍貴材料，其豪華程度非民間家具可比。
貴族家具喜用“雙龍戲珠”
清代家具的吉祥圖案豐富多彩，動物紋、植物紋、人物紋、景物紋、幾何紋等應(yīng)有盡有。
蘇式家具的吉祥紋飾多采用歷代名人畫稿及傳統(tǒng)吉祥紋飾，如歲寒三友、山石花鳥、海水云龍、折枝花卉等，西洋紋飾較少。廣式家具既雕刻有來自西方的蓮葉紋等紋樣，也有中國傳統(tǒng)的夔紋、風(fēng)紋、螭紋、海水云龍紋等。京式家具常從夏商周三代青銅器和漢代石刻藝術(shù)中吸取素材，其吉祥紋飾顯得古拙典雅，除常見的龍鳳紋外，以勾云紋、獸面紋、蟠紋、回紋等最常見。
而宮廷貴族用的家具和普通百姓用的家具吉祥紋飾也有所區(qū)別，宮廷貴族的家具多用“雙龍戲珠”、“五福捧壽”、“祥云捧日”、“洪福齊天”等吉祥圖案，表達(dá)出宮廷貴族追求權(quán)力和財富的欲望；百姓的家具多用“年年有余”、“連生貴子”、“花開富貴”、“鹿鶴同春”、“鳳穿牡丹”等吉祥圖案，表達(dá)出百姓對幸福生活的追求。
世界資源研究所（WRI）網(wǎng)站2019年6月26日消息：挪威政府宣布計劃撥款5300萬美元購買高分辨率的熱帶森林衛(wèi)星圖像。這些圖像將在未來4年內(nèi)免費(fèi)提供給相關(guān)政府部門和民間社會團(tuán)體使用。
WRI的全球森林觀察（GFW）項(xiàng)目總監(jiān)CrystalDavis表示：“挪威提供高分辨率衛(wèi)星圖像，將為森林保護(hù)事業(yè)做出極大貢獻(xiàn)。GFW也將從中受益，并準(zhǔn)備面向用戶提供該增強(qiáng)型圖像，繼續(xù)為森林監(jiān)測提供一流的數(shù)據(jù)、技術(shù)和工具。此次改進(jìn)圖像精度意味著GFW可以更及時、準(zhǔn)確地為用戶提供全球森林變化的時間和地點(diǎn)等信息?！?/p>
WRI于1997年設(shè)立GFW項(xiàng)目，最初只提供喀麥隆、加拿大、加蓬和印度尼西亞4個國家的森林衛(wèi)星圖像。2002年，GFW的工作范圍擴(kuò)展至智利、俄羅斯、委內(nèi)瑞拉、剛果（金）及美國，不但提供這些國家的森林圖像，而且發(fā)布了分析報告，內(nèi)容覆蓋各國森林情況、林內(nèi)活動影響等情況。2004年，GFW與中非各國政府合作，創(chuàng)建了交互式森林和土地使用在線地圖集。首張地圖集是與喀麥隆環(huán)境和森林部合作建立。在2005-2011年的6年期間，GFW繼續(xù)制作全球和區(qū)域森林地圖，并基于該地圖數(shù)據(jù)開展分析。2014年WRI在前20年的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上啟動GFW2.0線上交互平臺，提供全球森林監(jiān)測數(shù)據(jù)。從2015年開始，針對森林退化等相關(guān)問題提供了有針對性的數(shù)據(jù)服務(wù)，如建立“GWF商品”頻道，評估供應(yīng)鏈中商品的可持續(xù)性；建立“GFW火災(zāi)”頻道，監(jiān)測東南亞地區(qū)林火、泥炭地燃燒以及霧霾動態(tài)；建立“GFW氣候”頻道，分析毀林對氣候的影響。2017年，GFW打造的移動終端APP上線，其離線功能提供了更加強(qiáng)大的本地圖像支持，用戶可下載數(shù)據(jù)與信息到手機(jī)中輔助林間工作。
清代家具鑒賞>>>
雍正朝的漆飾家具
:淺談清代家具的識別與鑒賞（九）
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
編者按>>>
雍正朝家具的一大特點(diǎn)，是漆飾家具的盛行。當(dāng)時宮廷造辦處模仿日本描金漆器的工藝制造家具，深得雍正帝和宮廷貴族們的喜歡。這一時期的漆飾家具精品迭出，本期文章中，朱寶力老師選擇幾樣典藏故宮和國家博物館中的雍正朝家具，賞析其工藝和藝術(shù)特征，以饗讀者。
上一個章節(jié)筆者結(jié)合家具實(shí)物講述了康熙末至雍正初這一時期家具的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)成就。在雍正年間，仿洋漆，或稱仿洋金的漆飾家具在皇室和貴族社會階層之中十分流行，在內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案以及以雍正年間為背景的《紅樓夢》中都可以見到它們的身影。那么現(xiàn)存的雍正朝仿洋漆、洋金家具的實(shí)物究竟是什么樣子，有哪些藝術(shù)風(fēng)格和工藝特點(diǎn)呢？
仿洋漆、洋金家具在宮廷流行
顧名思義，“仿洋漆、洋金”就是模仿日本（東洋）的描金漆器工藝。日本漆飾工藝中有一種叫“消粉蒔繪”：“消粉”就是把金、銀箔研磨成極細(xì)的粉末，“蒔繪”就是用絲棉球蘸取金、銀粉像植秧一樣揩擦于半干的色漆表面，屬于干著色的技法。在揩擦?xí)r要掌握濃淡明暗的變化，并用紙剪成山石、花瓣、羽毛等鏤空形狀，一邊遮擋一邊揩擦，盡得變化之妙，行內(nèi)稱為“鎪金”，主要施用于黑漆地的器物。從宮廷寫實(shí)性繪畫和現(xiàn)存實(shí)物的造型、紋飾風(fēng)格分析，清宮造辦處采用鎪金畫法制作漆飾家具應(yīng)該是在雍正年間開始流行的。例如（圖1）的《雍正帝行樂圖》之十五，描繪的是身穿漢裝的雍正帝腳蹬火盆坐在扶手椅上讀書的場景。其背景有一組碧紗櫥式的房屋隔斷，隔斷前的左側(cè)有一件紫檀框架黑漆描金的多寶格。多寶格的底層結(jié)構(gòu)為橫四門柜，中間的兩門對開，柜門髹黑漆，上面繪有花卉山石紋的圖案。從圖案中地坡和山石的形態(tài)可以看出是用鎪金法繪制的，而多寶格的造型與紋飾都是典型的清代中式風(fēng)格，并非舶來之物，表明在雍正時期，仿洋漆、洋金的漆飾家具在宮廷之中已經(jīng)很流行了。
圖1《雍正帝行樂圖》之十五（故宮博物院藏）黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床
圖2黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床（故宮博物院藏）圖2-2黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床（圖2），長205厘米，寬110.5厘米，高89.5厘米。此床可坐可臥，書房陳設(shè)尤為適用。其造型上部為五屏風(fēng)式床圍，采用攢框裝板工藝，邊框?yàn)榛烀?，屏心落堂作；床面攢框作，裝藤編軟屜，冰盤沿，有矮束腰；牙板直，鑲有浮雕拐子花邊；床腿直，與牙板弧形相交，內(nèi)翻馬蹄足。此床通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：床圍的邊框飾拐子紋，屏心飾山水人物樓閣紋，床圍的外側(cè)及背面為折枝花卉圖；床面邊沿和束腰飾纏枝花卉紋，牙板和床腿飾祥云蝙蝠紋。其屏心用平遠(yuǎn)構(gòu)圖的手法描繪文人隱士悠閑漫游于山水樓閣和田園之間。描金的技法與明代和清代早期不同，山巒和地坡不是先貼金箔然后用黑漆勾理，而是先用棕色金腳漆涂布山巒和地坡，待其半干，然后用紙樣遮擋，層層把金粉揩擦于金腳漆上，形成山巒和地坡的皴折明暗，名為“鎪金”。此法尤其適合表現(xiàn)山水、花卉等圖案，顯得空靈、立體，富于變化。綜合造型、紋飾及描金工藝分析，此床應(yīng)制作于雍正年間，是一件難得的精品。
黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座
圖3黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座（國家博物館藏）黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座（圖3），長125厘米，寬80厘米，高115厘米。其造型上部為五屏風(fēng)式座圍，后背三扇，兩側(cè)扶手各一扇，后背正中的一扇上有卷書式搭腦，左右各扇高度向外遞減；座圍采用攢框裝板工藝，邊框平，屏心為落堂起鼓作；座面平，座沿為混面，有矮束腰和托腮；牙板直，中間有洼膛肚，方腿直拐式三彎，外翻獸足，下承托泥。此寶座通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：座圍的邊框飾纏枝花卉紋，屏心和搭腦飾山水人物樓閣紋；座面飾有錦地開光，開光內(nèi)飾山水樓閣人物及花卉紋；座沿飾錦紋，束腰飾纏枝花卉紋，托腮飾八達(dá)碼；牙板和腿部均飾有錦地開光，開光內(nèi)飾山水樓閣人物紋，獸足貼金箔，托泥飾有纏枝花卉紋。這件寶座的屏心和開光內(nèi)的紋飾工藝與圖2的羅漢床一致，均為“鎪金”技法。其腿部的三彎拐折方正，清味較濃。綜合分析，該寶座亦應(yīng)制作于雍正年間，氣勢雄偉，端莊華麗，是同類工藝的代表性作品。
朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅
圖4朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅（故宮博物院藏）在雍正朝，黃漆地的彩繪戧金家具逐漸退出時尚流行，朱漆地的彩繪戧金家具開始增多了，其紋飾用色以黑、紅、白三色為主。朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅（圖4），高94厘米，寬62厘米，深48厘米。其造型靠背與扶手的框架為鏤空拐子紋相連接，朝板為平面，上端與卷書式的搭腦連為一體，下端有鏤空的云紋亮腳；座面平，前端三彎狀轉(zhuǎn)折下垂至地面為前腿，中間開魚肚門圈口；后腿方，直下無足，腿間三面設(shè)有橫棖，兩側(cè)的橫棖攢鏤空拐子紋。此椅通體髹涂朱漆，顏色偏橙，上有彩繪戧金的紋飾。在靠背與扶手的框架上飾有纏枝蓮蚊，朝板上下排列有兩個螭龍團(tuán)花，漆地上密布黃色填漆的萬字紋錦地；座面上飾有五福捧壽紋的團(tuán)花，四角飾有螭龍角花，漆地上也密布有黃色填漆的萬字紋錦地；圈口飾有雙螭龍和纏枝蓮紋，腿及橫棖上飾有纏枝蓮紋。此椅的朱漆顏色偏橙，呈現(xiàn)出從尚黃轉(zhuǎn)為尚紅的過渡時期特征，彩繪的顏色以黑、紅、白三色為主，已有不同程度的磨損。綜合分析，此椅應(yīng)為雍正年間制作，它的造型在同類椅中頗為獨(dú)特和優(yōu)美，堪稱藝術(shù)創(chuàng)新的佳作。
朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格
圖5朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格（故宮博物院藏）朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格（圖5），高174.5厘米，寬97.5厘米，深51.5厘米，造型為一封書式。多寶格正面上部的右側(cè)安有小門一扇，下方平設(shè)兩個抽屜；除此之外，正面的其他部位設(shè)有五個大小不等、高低錯落的亮格，亮格的上緣分別鑲有鏤空的螭龍、拐子及卷草紋花牙。最下層亮格內(nèi)的左側(cè)設(shè)有一個壸門小幾，右側(cè)的背板上挖有一個圓月形開光洞。多寶格的側(cè)面與門和亮格對應(yīng)處分別鑲有鏤空的拐子紋和格柵紋檔板。多寶格的四腿直下，腿間有拱形的牙條，足部包銅套腳。在多寶格的外表及壸門小幾髹有朱漆，而鏤空花牙和亮格的內(nèi)部以及后背、反底均髹黑漆。多寶格朱漆部位的紋飾工藝為彩繪戧金：框架上飾有錦地開光，錦地填黑漆，開光內(nèi)為彩繪戧金的折枝花卉；小門和抽屜面上飾有折枝花卉和蝴蝶紋；壸門小幾的上面飾有荷花水鳥，腿牙飾有螭龍和纏枝蓮紋。多寶格黑漆部位的紋飾工藝為描金：亮格內(nèi)的擱板和背板上飾有花蝶圖，鏤空花牙用金線勾描。此件多寶格的造型、雕飾清味十足，而壸門小幾則明韻尚存，其髹漆和紋飾屬于典型的雍正朝風(fēng)格。綜合分析，此多寶格制作于雍正年間，是一件極其精美的佳作。
雍正帝的藝術(shù)品味很高，他喜歡嘗試新鮮事物，曾經(jīng)具體指示了一件獨(dú)腿圓面轉(zhuǎn)桌的設(shè)計和制作，本文下一個章節(jié)將結(jié)合歷史文獻(xiàn)和傳世實(shí)物，繼續(xù)講述雍正朝家具的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特點(diǎn)。
來源：《古典工藝家具》雜志
11月上旬非洲膠合板出口報價
膠合板規(guī)格
歐元/立方米FOB報價
BB/CC
吉貝
欖仁木
阿林山欖
4MM
355
586
641
6MM
600
535
626
9MM
407
474
560
12MM
470
463
480
15MM
450
356
430
18MM
417
417
370
（記者ｍａｎｄｙ）
