文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

核心提示>>>

上一個(gè)章節(jié)我們談到清康熙朝中期至后期，黃漆地彩繪戧金家具與明式黃花梨家具二者交相輝映，共同勾勒出中式古典家具鼎盛發(fā)展的黃金時(shí)代。那么，到了清雍正時(shí)期，家具又體現(xiàn)出哪些特點(diǎn)和藝術(shù)成就呢？

人物名片>>>

朱寶力，1971年進(jìn)入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負(fù)責(zé)人，2002年成立萬(wàn)華堂明漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進(jìn)會(huì)木作工作委員會(huì)委員。

雍正帝：勵(lì)精圖治的家具行家

清世宗胤禛的年號(hào)為雍正(公元1722~1735年)，他在位十三年，勵(lì)精圖治，對(duì)于“康乾盛世”具有承前啟后的重要貢獻(xiàn)。雍正帝的文化藝術(shù)修養(yǎng)很高，喜歡漆飾家具，經(jīng)常對(duì)御用家具的設(shè)計(jì)制作提出改進(jìn)的要求，也比較“在行”，不拘泥于形式。例如，據(jù)清內(nèi)務(wù)府檔案記載，雍正四年(公元1726年)九月初四日，郎中海望持出榆木罩漆膳桌一張，奉旨：“爾等做漆桌時(shí)照此桌款式，將上面水欄邊放寬，批水牙收窄，其批水牙有尖棱處著更改，腿子下截放壯些，不必起線，上面應(yīng)畫(huà)何等花樣，爾等酌量彩畫(huà)?！逼犸椉揖叩哪咎ゲ荤P邊線易于刮灰和打磨，而在彩繪的時(shí)候描上邊線會(huì)更顯整齊。所以，“不必起線，上面應(yīng)畫(huà)何等花樣，爾等酌量彩畫(huà)”:這是很在行的指示。

談到雍正朝的家具，就不能不提《雍親王題書(shū)堂深居圖屏》的十二幅組畫(huà)(也稱《十二美人圖》)。因?yàn)閹в杏赫昕畹募揖咛?，難以了解雍正朝家具的風(fēng)格特色，而這組寫(xiě)實(shí)性工筆人物畫(huà)中描繪有多件不同材質(zhì)和工藝的家具，代表了雍正帝的審美趣向，可以作為鑒定和研究雍正朝家具，特別是宮廷家具的參考標(biāo)本。

“觀書(shū)沉吟”之坐具與方桌

圖1是組畫(huà)之一的“觀書(shū)沉吟”，它描繪的是一個(gè)漢裝少婦讀詩(shī)沉吟的場(chǎng)景。畫(huà)中有香幾、繡墩、方桌等三件家具，其中香幾是經(jīng)加工的天然樹(shù)根制品，本文暫且不談，重點(diǎn)談?wù)労髢杉揖摺?/p>

畫(huà)中的繡墩是一件玲瓏清雅的鼓形坐具，腰部挖有五個(gè)橢圓開(kāi)光。有人認(rèn)為是瓷墩，但從開(kāi)光的面積分析，應(yīng)為木質(zhì)髹漆。其通體髹綠色彩漆，描繪有纏枝蓮紋。從色澤觀察，其紋飾的工藝似為鎪銀，即以色漆描繪花紋以后，待其半干之時(shí)，用絲棉球蘸取銀粉從花紋邊緣向內(nèi)揩擦，使之產(chǎn)生明暗立體感，日本稱為“消粉蒔繪”。這是一件洋漆或者仿洋漆工藝的制品。康熙后期，精巧別致的東洋(日本)漆器進(jìn)入清朝宮廷，為皇室貴族所欣賞，并由造辦處逐漸開(kāi)始仿制，觀此繡墩可見(jiàn)一斑。

再說(shuō)畫(huà)中的方桌，從設(shè)色和木紋的表現(xiàn)觀察，應(yīng)該是黃花梨材質(zhì)的。其桌面為攢框作，鑲大理石心，桌沿打洼，矮束腰；牙子和桌腿為直方形，內(nèi)彎小馬蹄足；腿間有羅鍋棖加雙環(huán)卡子花，羅鍋棖的兩端變化為攢回文拐子；牙板、桌腿及羅鍋棖的邊緣起燈草線。從造型的線腳和內(nèi)彎小馬蹄足來(lái)看尚有明代遺風(fēng)，而攢回文拐子則屬典型的清代風(fēng)格，因此，該桌為年代相對(duì)偏晚的清作明式硬木家具。

“博古幽思”之多寶格與畫(huà)桌

圖2是組畫(huà)之一的“博古幽思”，它描繪的是一個(gè)漢裝少婦品古幽思的場(chǎng)景。畫(huà)中有多寶格、竹椅、書(shū)桌及漆箱、盆幾等多件家具，其中漆箱和盆幾露出部分太少，本文暫且不談，重點(diǎn)談?wù)勄叭揖摺?/p>圖2博古幽思

畫(huà)中作為背景的多寶格按照房間的布局打造，占據(jù)兩個(gè)墻面，古玩百寶羅列其中，兼具高雅和奢華的氣勢(shì)。多寶格是由明代的格架添加豎隔發(fā)展而來(lái)，于康熙年間開(kāi)始流行，其造型本身就具有方折拐子的味道，對(duì)于清代家具風(fēng)格的演變具有促進(jìn)作用，可以作為清式家具的代表。畫(huà)中多寶格的框架材質(zhì)似為紫檀，透雕拐子圈口的材質(zhì)則似黃楊木。根據(jù)養(yǎng)心殿造辦處檔案分析，雍正朝的宮廷家具好集多種材質(zhì)和工藝于一身，既新穎又值得玩味。

畫(huà)中少婦所坐的是一把竹椅，椅背和扶手的造型為五屏風(fēng)式，椅面為扇形，腿間的管腳棖和牙子為羅鍋棖加矮老的造型。除了椅面為木質(zhì)髹黑漆外，其它部位都是用湘妃竹制成。湘妃竹又名斑竹、淚竹，產(chǎn)于湖南、江西、浙江等地，竹竿布滿褐色的云紋花斑。傳說(shuō)堯帝二女嫁給舜帝為妃，稱“湘夫人”，舜帝崩逝，二妃哭泣，以淚揮竹，竹盡成斑，故名湘妃竹。其為著名的觀賞竹，稈可用于制作工藝品和家具，歷來(lái)為文人墨客所喜愛(ài)和吟詠，雍正帝尤為偏好，多有制作。

少婦面前有一張長(zhǎng)方形畫(huà)桌，桌面帶有委角，下有束腰，牙板直，方腿，內(nèi)翻如意式馬蹄足，腿間有曲尺狀的羅鍋棖，在羅鍋棖與牙板之間鑲有一枚透雕回紋的卡子花。此桌通體髹黑漆，用濃淡雙色金箔描繪(工藝名稱“彩金象”)纏枝花卉和錦地等紋飾，極具工細(xì)和富麗之美。

“燭下縫衣”之扶手椅與方桌

圖3是組畫(huà)之一的“燭下縫衣”，它描繪了一個(gè)漢裝少婦燭下縫衣若有所思的場(chǎng)景。畫(huà)中有椅子、方桌、吊燈及盆架等多件家具，其中朱漆盆架露出部分太少，本文暫且不談，重點(diǎn)談?wù)勄叭揖摺?/p>圖3-1燭下縫衣

畫(huà)中少婦所坐的是一把南官帽扶手椅，其下盤(pán)被墻壁遮掩，露出的椅背和扶手的連幫棍上下垂直，椅背較矮，也稱“玫瑰椅”。從畫(huà)中表現(xiàn)的木紋和設(shè)色看，應(yīng)為黃花梨材質(zhì)。此椅造型簡(jiǎn)潔通透，具有晚明遺風(fēng)，為清作明式硬木家具。

在少婦的面前有一張方桌，造型為四面平式，牙板和桌腿俱方，腿間有直棖，十分簡(jiǎn)潔。通體髹黑漆，飾有纏枝牡丹紋，色彩較素，有可能是薄五彩螺鈿鑲嵌的工藝，而畫(huà)上方的那盞黑漆方形吊燈也有可能是這種工藝的制品。薄五彩螺鈿鑲嵌興起于晚明，清初曾一度沉寂，康熙至雍正年間在上層社會(huì)中十分流行，存世的精品多為此時(shí)之物。

“持表對(duì)菊”之方桌與壁桌

圖4是組畫(huà)之一的“持表對(duì)菊”，它描繪的是一個(gè)漢裝少婦手持懷表若有所盼的場(chǎng)景。畫(huà)中有方桌、壁桌和繡墩等三件家具，其中繡墩為郎窯紅釉的瓷器，本文暫且不談，重點(diǎn)談?wù)勄皟杉揖摺?/p>圖4持表對(duì)菊

畫(huà)中少婦扶倚的是一張赭黃色帶有彩色紋飾的方桌，有人認(rèn)為是黃花梨嵌螺鈿的。筆者仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)桌面有細(xì)密的萬(wàn)字紋錦地，因此，它應(yīng)該是一件黃地彩繪戧金的大漆家具。其造型為桌面平，無(wú)攔水線，冰盤(pán)沿，矮束腰；牙板直，方腿，肩部以委角相交，足部?jī)?nèi)側(cè)微帶兜轉(zhuǎn)；腿間有曲尺狀的羅鍋棖，在羅鍋棖與牙板之間嵌有雙矮老，每個(gè)側(cè)面共有兩組。方桌通體髹赭黃色大漆，桌面的紋飾為“四菜一湯”布局的螭龍團(tuán)花，邊框和其他部位的紋飾則為鳳凰和折枝花卉，紋飾的工藝為彩繪戧金。在紋飾之間密布有褐色填漆的錦紋地子。黃地彩繪戧金的大漆家具在康熙后期十分時(shí)尚和貴重，而雍正帝本人又很喜歡花鳥(niǎo)紋飾，此桌堪為康熙末、雍正初時(shí)期的宮廷家具精品。

房屋隔斷外面靠墻擺放著一張壁桌，上面陳設(shè)著一架渾天儀古玩。壁桌的造型為長(zhǎng)方形，平面，出沿亦平，矮束腰；牙板直，方腿，內(nèi)彎馬蹄足；腿間有拱形牙條，上抵牙板。此桌的髹漆有些特別，大面髹黑漆，腿部的側(cè)面則為黃漆，推測(cè)桌里也是黃漆。黃漆里子在康雍時(shí)期的大漆家具中很是流行。在黑漆地子上面用濃淡雙色金箔描繪有紋飾。桌面為牡丹蝴蝶紋，桌沿為壽字連紋，束腰、牙板和腿部為卷草紋，牙條為菊紋。其描金除了使用濃淡雙色金箔以外，在桌面的圖案中還使用黑漆進(jìn)行潤(rùn)色，產(chǎn)生出凹凸立體感，描金工藝較明代更為成熟。雍正帝喜歡花卉，御用器物上多有花卉紋飾，此桌可見(jiàn)一斑。

以上是對(duì)《雍親王題書(shū)堂深居圖屏》組畫(huà)中的家具所進(jìn)行的分析，本文的下一個(gè)章節(jié)將結(jié)合具體的家具實(shí)物，繼續(xù)探討和講述雍正朝家具的特點(diǎn)和藝術(shù)成就。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

《紅木》國(guó)標(biāo)修改之“謎”

很多紅木家具愛(ài)好者有這樣一種觀點(diǎn)：紅木家具只是看的，或者說(shuō)是用來(lái)展示、收藏的、不實(shí)用，用起來(lái)不舒適。這個(gè)觀點(diǎn)被提出來(lái)很多次，有人對(duì)此很不贊同。歷史足以說(shuō)明問(wèn)題，如果不實(shí)用，前人為什么用千年而不棄;如果不舒適，它怎么可能流傳至今。實(shí)用性、舒適性對(duì)于家具來(lái)講是最基本的要求，是家具設(shè)計(jì)的首要條件，紅木家具也不列外。

即便相對(duì)與現(xiàn)代家具而言，紅木家具不實(shí)用，不舒適之論，也有待商榷。現(xiàn)代家具的某些功能是不分的，可以互用，最明顯的例子就是皮制或布藝沙發(fā)，既可以做，也可以臥，真的很舒適。但舒適的有些過(guò)了!

另外，前人在設(shè)計(jì)家具時(shí)，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的理解與生活習(xí)慣。古人行住坐臥都在威儀之中，就是俗話說(shuō)的站有站相、坐有坐相。做事要正襟危坐，不能歪倚斜靠。所以古人在設(shè)計(jì)太師椅或?qū)氉鶗r(shí)，有意識(shí)的加高了座面，人坐上去腳不能完全落地，這種情況下只有把身子坐正才舒服。如今設(shè)計(jì)的沙發(fā)，大部分降低了座面，更符合當(dāng)代人生活習(xí)慣。有人曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)，在外工作一天就已經(jīng)很辛苦了，回到家里就是放松的，所以當(dāng)代紅木家具也越來(lái)越休閑。但我覺(jué)得正襟危坐還是有很多好處的。其一，可以保持頭腦清醒;其二，可以使周身氣脈暢通，快速緩解疲勞，和佛家的七支座有相通之處。

所以說(shuō)，紅木家具的很多功能還有待我們?nèi)ンw會(huì)。許多經(jīng)驗(yàn)都是前人總結(jié)出來(lái)的，是經(jīng)過(guò)歷代人驗(yàn)證的。我們要放棄一些先入為主的觀念，科學(xué)的還原紅木家具的實(shí)用性與舒適性。

清代家具，經(jīng)歷了近三百年的歷史，從繼承、演變、發(fā)展，以至形成為自己的獨(dú)立風(fēng)格，這當(dāng)然有它特殊的背景與經(jīng)歷，乃至獨(dú)立存在的特色。

清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為"清式",大致可分為三個(gè)階段：

第一階段是清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。所以，這時(shí)期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。造型上不似中期那么渾厚、凝重，裝飾上不似中期那么繁縟富麗，用材也不似中期那么寬綽。而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后，紫檀漸少，多以紅木代替了。清初期，由于為時(shí)不長(zhǎng)，特點(diǎn)不明顯，沒(méi)有留下更多的傳世之作，這時(shí)期還是處于對(duì)前代的繼承期。

第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時(shí)間是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的"清盛世"時(shí)期。這個(gè)階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會(huì)發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時(shí)的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點(diǎn)，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是"清式家具"風(fēng)格。

1、造型上渾厚、莊重

這時(shí)期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。

2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期家具特點(diǎn)突出，成為"清式家具"的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時(shí)家具，常見(jiàn)通體裝飾，沒(méi)有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說(shuō)，過(guò)份追求裝飾，往往使人感到透不過(guò)氣來(lái)，有時(shí)忽視使用功能，不免有爭(zhēng)奇斗富之嫌。

第三階段是道光以后至清末。道光時(shí)，中國(guó)經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史劫難，此后社會(huì)經(jīng)濟(jì)日漸衰微。至同治、光緒時(shí)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時(shí)，由于外國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會(huì)的輸入，使得中國(guó)原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來(lái)文化也隨之滲入中國(guó)領(lǐng)土。這時(shí)期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來(lái)影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國(guó)建筑和法國(guó)家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過(guò)多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。本章也收進(jìn)幾件，以作對(duì)比和欣賞。

總之，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時(shí)期的家具。

這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過(guò)份追求豪華，而帶來(lái)一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動(dòng)一切工藝手段來(lái)為家具服務(wù)，這是歷來(lái)所不及的。所以我們說(shuō)，清式家具有許多經(jīng)驗(yàn)可談，也有許多優(yōu)點(diǎn)可取。其風(fēng)格獨(dú)特，便是最為有力的證明。

與前幾屆展會(huì)一樣，紅木家具展區(qū)是最熱鬧的地方。越南繼續(xù)以國(guó)家包館的形式展示該國(guó)的特色紅木產(chǎn)品。中國(guó)知名企業(yè)，如木之源、驕之王、紅連年、御品堂黃花梨、紅木印象等都將最得意的商品拿出來(lái)展示。

現(xiàn)場(chǎng)有關(guān)人員告訴記者，本次林木展的大部分展品為中國(guó)-東盟自貿(mào)區(qū)林木降稅商品，為廣大消費(fèi)者帶來(lái)實(shí)惠。

以往的林木展上，高端紅木家具都最搶人眼球。但從上屆開(kāi)始，林木展的紅木產(chǎn)品價(jià)格趨于平實(shí)。雖然不乏幾十萬(wàn)元，數(shù)百萬(wàn)元的標(biāo)價(jià)，但幾萬(wàn)元、十幾萬(wàn)元的紅木家具已成主流。已入手一套4.3萬(wàn)元老撾酸枝木家具的一對(duì)老年夫婦告訴記者，本次展會(huì)價(jià)格實(shí)在，商品質(zhì)量也有保障。

在越南展區(qū)內(nèi)，許多市民圍著一套做工講究的紅木家具看了又看。有位打算買下的市民說(shuō)，他有朋友買過(guò)類似的家具，擺在家里顯得很氣派，四五萬(wàn)元左右的價(jià)格還能接受。

東盟國(guó)家各式各樣的木質(zhì)工藝品也受到市民的追捧。檀香串珠、烏木飾品、沉香木飾品最受歡迎。一位賣沉香木的越南參展商一邊將沉香木飾品遞給市民聞，一邊介紹說(shuō)，沉香木不僅珍貴，且有很好的熏香和藥用功能。

一位來(lái)自福建的參展商說(shuō)，他們的部分展品是中國(guó)-東盟自貿(mào)區(qū)林木降稅商品，價(jià)格比較實(shí)惠，不愁賣不出去。“開(kāi)展前已有客戶承諾，如果展會(huì)結(jié)束后還有展品賣不出去，他們?nèi)堪辍?rdquo;他說(shuō)。

廣西某木業(yè)企業(yè)負(fù)責(zé)人告訴記者，該公司在此次木制品展中取得了現(xiàn)場(chǎng)銷售和渠道采購(gòu)訂單雙豐收，同時(shí)，本次展會(huì)為該公司新家具生產(chǎn)線建設(shè)提供了很好的木工機(jī)械采購(gòu)平臺(tái)。