脫去“傳統(tǒng)制造業(yè)”舊內(nèi)核中小家具企業(yè)如何破局？\中西方椅子設(shè)計的碰撞
毋庸置疑，全屋定制是當下家具行業(yè)討論熱度最高的關(guān)鍵詞之一。某分析機構(gòu)統(tǒng)計的2018年家裝行業(yè)關(guān)鍵詞熱度排行榜中，“全屋定制”名列榜首?！?018年中國家居整裝設(shè)計趨勢白皮書》中也給出了類似數(shù)據(jù)：在裝修方式選擇中，選擇“親力親為”的消費者比例僅占總數(shù)的20.81%，“全屋整裝”的則達到了39.6%。
全屋定制的發(fā)展速度之快令人咋舌卻又合情合理。隨著國內(nèi)居民整體收入的提升，消費者不再愿意花過多心思參與到家具的選購中，更愿意以較高價格獲取一站式置家服務(wù)。全屋定制不僅能一站解決，更能夠解決小戶型、拐角戶型、躍層錯層戶型的空間布局問題和家庭收納問題，提供風格統(tǒng)一、功能完善的方案，完全滿足80后、90后消費者需求。
而除去不斷增長的市場需求之外，對企業(yè)和經(jīng)銷商來說，全屋定制可以提升客單價，毛利率更高，也是家具企業(yè)走入微利時代的一根救命稻草。
消費升級進程和市場競爭促成了家具行業(yè)從成品到定制再到全屋定制、整裝的發(fā)展脈絡(luò)。國內(nèi)定制市場滲透率不足40%，與發(fā)達國家相比仍有較大發(fā)展空間。未來五到十年，恐怕都將是全屋定制和整裝的舞臺。
但機遇總是和風險并存。目前看來，國內(nèi)定制市場正陷入后繼無力的發(fā)展態(tài)勢。定制家居上市企業(yè)2019年第一季度整體增速放緩，整體遁入瓶頸期。家具市場持續(xù)萎靡，中小企業(yè)想要入局全屋定制難點重重。
全屋定制的幾大難題
與成品家具不同，定制家具需要匹配的是每一個消費者的個體需求。定制企業(yè)競爭力主要體現(xiàn)在工廠信息技術(shù)生產(chǎn)水平、設(shè)計能力和品牌力之中，賺取的實際上是消費者對“解決方案”的需求。這對企業(yè)的要求比成品企業(yè)更高，具體涵蓋到從設(shè)計、生產(chǎn)到銷售、售后的所有方面。近年出現(xiàn)較頻繁的定制家具消費糾紛問題，無外乎供貨不及時、安裝不到位、貨不對板等。造成這些問題的最根本原因還是在生產(chǎn)端。
定制家具企業(yè)對工廠的信息化程度要求極高。與成品家具工廠流水線生產(chǎn)不同，定制工廠生產(chǎn)及銷售流程多、數(shù)據(jù)繁雜，人工操作會造成較大誤差，一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題就將導致產(chǎn)品出現(xiàn)嚴重問題，必須利用數(shù)據(jù)驅(qū)動生產(chǎn)，用信息系統(tǒng)管控每一道關(guān)卡來減少失誤率，保障產(chǎn)品精確度。此外，經(jīng)過數(shù)據(jù)優(yōu)化的系統(tǒng)在開料時也能減少材料浪費，從源頭降低成本從而提高毛利率。中小企業(yè)在生產(chǎn)的頭一道關(guān)卡便落后于頭部企業(yè)。
定制家具工廠對高精設(shè)備的要求也更高。但國內(nèi)外高精尖設(shè)備都價格昂貴，中小企業(yè)往往心有余而力不足。目前，多數(shù)中小企業(yè)仍在使用老舊國產(chǎn)設(shè)備，工業(yè)化程度還停留在工業(yè)2.0時代。少數(shù)企業(yè)為解決對先進設(shè)備的強烈需求僅購置部分設(shè)備“應(yīng)急”，缺乏完善的配套設(shè)備和信息系統(tǒng)。高精設(shè)備無法與工廠原有生產(chǎn)體系兼容，最后落得雞肋地位。
而工廠信息化水平和高精尖設(shè)備，又決定了產(chǎn)品的快速供貨能力。企業(yè)生產(chǎn)、供貨、安裝環(huán)節(jié)不到位，空提設(shè)計顯然達不到消費者的要求。定制家具行業(yè)發(fā)展速度快、時間短，人才供應(yīng)不足，多數(shù)企業(yè)也達不到真正意義上的全屋設(shè)計，僅僅是套公式“設(shè)計”，畫虎類犬。更不用提后續(xù)品牌營銷、產(chǎn)品安裝及售后等需要同步進行的“隱形”成本。環(huán)環(huán)相扣，中小企業(yè)想要入局全屋定制難上加難。
破局之道在何處？
全屋定制趨勢不可逆。當頭部企業(yè)紛紛加碼工業(yè)4.0進程，中小企業(yè)如何“曲線”破局？
從生產(chǎn)端而言，除了加速工廠轉(zhuǎn)型這一燒錢策略之外，前幾年引發(fā)過熱議的“共享工廠”未必不可行。這種模式名為共享，實際上可等同于代工廠加工模式。中小定制企業(yè)引入統(tǒng)一產(chǎn)品工藝標準，提高不同產(chǎn)品部件的通配率，將成本投入到設(shè)計當中，生產(chǎn)工序推入代工廠一次性解決。如此既可方便工廠生產(chǎn)，也方便客戶選擇，亦可最大限度減少產(chǎn)品失誤率。
頭部企業(yè)紛紛與地產(chǎn)商對接，中小定制企業(yè)可考慮開發(fā)二手房、舊房市場，將目光從一二線新房市場轉(zhuǎn)向存量房、三四線城市及鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)市場。渠道下沉的同時，把握更多流量入口，將營銷滲透到網(wǎng)絡(luò)。傳統(tǒng)門店升級改造，利用“黑科技”引起年輕人興趣，亦能提升簽單量。
利用設(shè)計引入流量則可能是中小企業(yè)最容易把握的引流手段。企業(yè)可從年輕消費者痛點入手，著眼于“個性化”“收納”“小戶型”等關(guān)鍵詞，結(jié)合當下流行趨勢，或與家裝企業(yè)跨界融合，融合硬裝、軟裝，做泛家居市場，同樣能夠為消費者提供一體的解決方案，從而在趨于白熱化的市場找到一線生機。
全屋定制的發(fā)展源于家具行業(yè)的轉(zhuǎn)型，背后則是整個制造業(yè)的轉(zhuǎn)型升級。企業(yè)需要追趕的并不是全屋定制這一股“潮流”，而是其背后設(shè)計、生產(chǎn)、研發(fā)、營銷等各個方面的轉(zhuǎn)型升級，莽撞入局只會頭破血流。脫去“傳統(tǒng)制造業(yè)”的舊內(nèi)核，才是未來五到十年家具企業(yè)的發(fā)展大方向。
兩把椅子的碰撞巨椅瓦西里椅子
文_李乾安
緣起包豪斯
我早年由于看王世襄先生的《明式家具研究》，所以很迷戀明式家具，沒事就去北京硬木家具廠去看老師傅修家具，當年的龍順成后院有堆積如山的老料，老師傅還有一些，看著他們選料畫樣，開料雕刻，打磨燙蠟，一套功夫手法嫻熟，甚是享受。隨著時間的積淀，自己慢慢地看了很多黃花梨家具，也收藏了一些后，就會產(chǎn)生一個疑問，中國傳統(tǒng)家具做到今天這個地步，是否還有改良的余地，將來這套體系怎么發(fā)展？當代的中國人不可能都用傳統(tǒng)家具？這個問題其實看似簡單實為復雜，十幾年過去了仍然沒有得到很好的解決。后來我只是想去西方看看，想把一些問題搞清楚，就選擇了德國的包豪斯設(shè)計學院學習建筑專業(yè)，研究空間的形成規(guī)律，想將來回首再看明式家具時能有點新的見解。
提到現(xiàn)代設(shè)計不得不提到德國的包豪斯設(shè)計學院，在世界設(shè)計史中，包豪斯無人不知、無人不曉，它對世界現(xiàn)代設(shè)計的影響其實更加深刻，無論是倫敦還是東京，從紐約到布宜諾斯艾利斯，世界現(xiàn)代設(shè)計的教育體系無處不在包豪斯的痕跡和影響。早在1919年，在德國魏瑪成立的這所設(shè)計學院，是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計教育而建立的學院，它包含建筑設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計等學科，由德國著名建筑家、設(shè)計理論家沃爾特。格羅佩斯創(chuàng)建，他基本上把學院改造成歐洲現(xiàn)代設(shè)計思想的交匯中心，成為現(xiàn)代建筑設(shè)計的發(fā)源地。
兩把椅子的碰撞
記得給我印象最深的是包豪斯圖書館門前矗立的巨型椅子，真是我見過最大的椅子，足有兩層樓高，可以當成雕塑看。此椅由于不做椅面，則寓意空靈，表現(xiàn)了包豪斯主張創(chuàng)新突破，以人為本，少即是多，簡潔明快的設(shè)計風格。在包豪斯的產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域中，家具設(shè)計自然是我的重點關(guān)注對象，家具設(shè)計中包豪斯為之驕傲的是瓦西里椅子。瓦西里椅子是包豪斯早期教師馬歇·布勞耶(MarcelBreuer，1902--1981)1925年設(shè)計的，此人是包豪斯的第一屆畢業(yè)生，后留校任教。他從自行車的車把上得到啟發(fā)，從而萌發(fā)了用鋼管制作家具的設(shè)想。1925年世界上第一把鋼管椅子(瓦西里椅子)就是在這種設(shè)想下設(shè)計出來的。該椅造型輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)簡潔純凈，具有優(yōu)良的性能，這種新的家具形式很快風行世界。瓦西里椅子曾被稱作20世紀椅子的象征，在現(xiàn)代家具設(shè)計歷史上具有重要意義。由于鋼管家具具有包豪斯最典型的特點，以至于被后人認為是包豪斯的同義詞。
第一次看到瓦西里椅子時是在德紹的包豪斯舊主樓，每層寬闊的樓梯平臺邊都擺著幾把。很快我就被它的造型和線條所吸引，因為它使我聯(lián)想起另一把明星級的椅子，那就是美國加州中國古典家具博物館收藏的一把黃花梨大禪椅。這件明式禪椅由于形制特別，數(shù)量稀有，又幾經(jīng)多位收藏名家轉(zhuǎn)手，所以印刷品中收錄極多，在家具收藏圈里算是近人皆知的明星。據(jù)說她還有一段曲折的收藏故事。
此椅出自于皖南(徽州)地區(qū)，上世紀80年代末被上海的一位梅姓古家具商人發(fā)現(xiàn)，運回上海。以三千元賣給廣東江門市的一個古董家具商人，之后被香港古家具商蔣念慈購得，后又輾轉(zhuǎn)至嘉木堂的伍嘉恩之手。伍嘉恩就將禪椅陳列在“嘉木堂”廳堂正中。1990年被美國加州中國古典家具博物館館長羅伯特·伯頓發(fā)現(xiàn)后購去，作為該館的館藏之物。由于諸多的原因，加州中國古典家具博物館在1996年委托紐約佳士得公司將收藏的古家具整體拍賣。禪椅當年從“嘉木堂”購入的價格是3.2萬美金，那次拍賣成交價是27萬多美金，被新加坡的耿氏家族拍得。數(shù)年之后，伍嘉恩又將禪椅重新從耿氏家族購回。若干年后，禪椅再次漂洋過海，被意大利著名建筑師霍艾博士收藏。我有幸在霍艾博士在科隆東亞藝術(shù)博物館舉辦的中國古典家具展覽中看到此椅，確實體量碩大，光素簡約，靠背與扶手形成了三個不同的空間，四足承托椅面，椅面下形成一個四方的空間。對盤坐其上的人來說，心理上要求這個空間既具備基石一般的穩(wěn)定感，又能給其以既不外擴又不內(nèi)收的自持感，四足直角接地正好十分適合這種要求。
禪椅眼中的椅子和心中的椅子
眼前的瓦西里椅子和心中的黃花梨禪椅似是而非，彷佛一對兄弟，氣場卻完全不同。四百年前中國人制造了這把黃花梨禪椅，它的功能是參禪打坐，但它體現(xiàn)的人文精神比較復雜，即融合了宗教色彩又吸收了儒家思想。三百年后西人做的這把椅子，簡單地說，它的設(shè)計宗旨就是簡潔實用，劃分合理。為什么不同的起點，貌似可以達到同一個終點呢？其實起點不同，終點也不同，兩者之間只是貌似而神離。中國禪椅來源于唐代禪師打坐參禪的坐具，在一些古代佛教題材繪畫作品中，常可見到它的使用，經(jīng)過宋元的發(fā)展到明代基本定型。因為中國人喜歡遵循祖制，所以這種實用器的造型發(fā)展曲線基本是螺旋狀的，每個時期都不做大的改動，總是圍繞著即成的形式做微小的調(diào)節(jié)，要經(jīng)歷長時間的經(jīng)驗積累才可以看到大的變化。而瓦西里椅子的形成背景是第二次工業(yè)革命結(jié)束，西方人急需用工業(yè)革命成果帶來新的視覺感觀，把技術(shù)美當成藝術(shù)來欣賞。他們的簡約是打破繁復的古典構(gòu)成模式，利用新技術(shù)、新材料制作出全新概念的產(chǎn)品。這種產(chǎn)品是不會體現(xiàn)人文精神的，只是工業(yè)化成果的體現(xiàn)，它的出發(fā)點是功能性與實用性，所以兩把椅子的境界是截然不同的。
中國當代家具設(shè)計路在何方
深層次的思考，明式家具能成為永恒的明星，是由于它凝結(jié)了當時最先進的手工業(yè)技術(shù)，最適合表現(xiàn)的材質(zhì)，及其體現(xiàn)了本土文化精神，是一個三維一體的產(chǎn)物。近百年來我們的傳統(tǒng)文化體系遭到了嚴重的沖擊，我們今天能看到的所謂傳統(tǒng)的載體，大都停留在表象欣賞，深層次理解層面的東西少有人深度挖掘了。我們雖是在與世界接軌的過程中，但是今天談中國當代家具設(shè)計時，我們已不再具備先進的技術(shù)工藝和材料。文化上的斷層是中國傳統(tǒng)家具發(fā)展之路上最大的困難，當然這種困難還體現(xiàn)在建筑，繪畫，陶瓷等多個領(lǐng)域，這種承傳的結(jié)合，也許需要長時間的探索與徘回。
用戶體驗(UserExperience，簡稱UE)這個詞是在上世紀90年代中期，由用戶體驗設(shè)計師唐納德·諾曼(DonaldNorman)所提出，但并未能得到很好的推廣和應(yīng)用，不足夠為人所知。它是一種純主觀在用戶使用產(chǎn)品過程中建立起來的感受，這使得創(chuàng)新形態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變，以用戶為中心、以人為本越來越得到重視，用戶體驗也因此被稱做創(chuàng)新2.0模式的精髓。
紅木家具雖說是有悠久歷史，實際上成為行業(yè)不過十年多年的光景，行業(yè)發(fā)展尚處在發(fā)展的初期，一切都在完善中，而用戶體驗很少有紅木企業(yè)重視。為什么買紅木家具，答案可能有千萬種，最根本的一條，客戶喜歡，想買你的產(chǎn)品。因此，用戶體驗在紅木家具中的作用不能忽視。
從消費者角度而言，用戶體驗至上意味著既要充分考慮顧客的需求，又要考慮顧客的承受能力，這正是紅木家具所追求的最終目的。一套好的紅木家具不再單單是只追求外表的美觀與創(chuàng)新，消費者最真實感受才是對紅木家具最直接的反饋，而創(chuàng)新原動力正是源自消費者需求，滿足了消費者、使用者的最終需求，才是紅木家具生產(chǎn)所達到的最高境界。本文主要談?wù)劶t木家具用戶體驗要明白的三個問題。
首先，要明白的紅木家具是為誰生產(chǎn)的，定準目標用戶。比如，你的客戶是中老年人，以傳統(tǒng)的明清古典家具作為定位，可細化到明式或清式家具，為誰生產(chǎn)，就要研究這些人的心理。用戶體驗，紅木家具中由于單價較貴，客戶從最早的設(shè)計、原料、加工生產(chǎn)到成品都可參與?，F(xiàn)代科技的發(fā)展，解決了用戶距離問題，客戶甚至不用到工廠，通過遠程視頻等，有身臨其境之感。像東陽東作云項目，遠程視頻可看到細如毛發(fā)的紅木原材，用戶即可通過線下店，也可通過網(wǎng)上店，了解產(chǎn)品，做到心中有數(shù)。
其次，紅木家具是為收藏還是使用，這個問題要搞明白。紅木家具行業(yè)大師輩出，我們向這些大師致敬的同時，也不要太迷信大師。在東陽世界工藝文化節(jié)期間，一個四川的省大師何筆者聊天，他說：“這次來東陽的目的就是為了作品能評上獎，能有機會評上國家大師，說實話到了國家大師，我基本上也不可能有啥作品了，手眼也跟不上了。”因此，回到紅木家具產(chǎn)品誰說了算的問題上，答案就明了了，用戶說了算。生產(chǎn)紅木家具的主要目的是為了使用，收藏可以說是很少的。我們真正見到的明清紅木家具能有幾件，而當年生產(chǎn)的紅木家具百年后留存到現(xiàn)在的不到百分之一。因此，用戶體驗中，實用肯定放在第一位。為什么近年來一些生產(chǎn)新中式紅木家具的銷量反倒不錯，這是嘗試和創(chuàng)新。
第三，用戶體驗，線下店建設(shè)不可少，線上店也要有。紅木家具線下店現(xiàn)在是越來越大，這方便客戶選擇和體驗。走在東陽的大街上，到處可看到某某紅木樓，幾千平米到幾萬平米都有。筆者感到遺憾的是，這些紅木線下店，很少有搬到網(wǎng)上的，沒有真正發(fā)揮他的作用。移動互聯(lián)時代，手機成了最大的信息終端，而我們這么好的實體店，在網(wǎng)上卻沒有展示，不能不說是一種遺憾。不過，隨著時間的推移，已經(jīng)有一些紅木家具企業(yè)開始著手于拓展用戶體驗，以便在未來的競爭中占領(lǐng)先機。
中國文化博大精深如璀璨繁星，而當中的一顆明星更令人矚目、嘆為觀止，這就是歷史悠久、雅韻悠揚的中國紅木古典家具。中國傳統(tǒng)紅木古典家具作為我國實木工藝家具的一種，是高檔名貴的硬木和傳統(tǒng)國粹文化的融合，它技藝精湛、品類齊全、自成體系，具有強烈的民族風格和東方特點，集靜穆沉古、莊重典雅、神韻內(nèi)涵、文化氣質(zhì)于一體，成為高品位和高價值的代名詞。而中國紅木古典家具史更是一部“木頭構(gòu)創(chuàng)的絢麗詩篇”，無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰(zhàn)國秦漢時期），還是婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高型家具（宋元時期），抑或是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具……都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。
以中國古典家具的榫卯結(jié)構(gòu)為例，它在明清家具中得到的充分發(fā)揮，使人贊嘆不已。人類將聰明才智和精湛的工藝相結(jié)合，使榫卯結(jié)構(gòu)不再僅僅是木構(gòu)件中的節(jié)點，而直接成為明式家具的塑型手段。明式家具的榫卯結(jié)構(gòu)有上百種，性堅質(zhì)細的硬木在工藝大師們的手上制成復雜而巧妙的榫卯，它們陰陽互交、凹凸錯落、親密無間，顯示了我們祖先卓越的科學成果。在構(gòu)件之間，完全沒有任何金屬釘子，鰾膠粘合僅僅作為一種輔助手段，即全憑榫卯就能做到扣合嚴密、天衣無縫，工藝非常精確。如果我們解開明清家具各種結(jié)構(gòu)點所展現(xiàn)出的種種榫卯，如棕角榫、格角榫、托角榫、套榫、燕尾榫、夾頭榫、抱肩榫、掛榫等，不得不被能工巧匠的精湛技藝所折服。榫卯結(jié)構(gòu)是古典家具的精髓所在，是古典家具的形制基礎(chǔ)，可以說沒有精湛的榫卯工藝就沒有古典家具的現(xiàn)在。人們站在明清時期的紅木家具藝術(shù)品面前，透過明清傳統(tǒng)紅木家具的文化，能領(lǐng)略到中國古典家具文化的豐富內(nèi)涵，不由得會由衷地感嘆中華民族博大精深的傳統(tǒng)文化所演繹出燦爛而又厚實的家具歷史。
新中國成立60多年以來，當前中華民族正面臨偉大復興的大好時機，人民生活水平發(fā)生著翻天覆地的變化，尤其是與我們生活息息相關(guān)的家具更是推陳出新。據(jù)國際知名咨詢機構(gòu)貝恩顧問有限公司與意大利奢侈品生產(chǎn)者協(xié)會聯(lián)合發(fā)布的《全球奢侈品市場報告》顯示，中國已超過日本成為僅次于美國的第二大奢侈品消費國。而前不久，世界奢侈品協(xié)會官方報告發(fā)布會在北京舉行，在《世界奢侈品協(xié)會官方報告藍皮書》披露：世界奢侈品協(xié)會對中國奢侈品市場做出了預(yù)測，預(yù)測認為，中國最有可能出現(xiàn)國際化奢侈品牌的領(lǐng)域有四個，除茶葉、白酒、玉器之外，就是紅木家具。
家具文化中造型藝術(shù)的優(yōu)劣，是決定家具價值的核心要素。所謂型，就是家具的形狀、形制。不同的家具有不同的形狀，即家具的形狀與形制由家具的品名所決定，如圈椅有圈椅的形狀，架子床有架子床的形狀，同樣材質(zhì)、同一個市場，圈椅與架子床的價格是不可能一樣的。這就是品名的價值。民國期間，中國古典家具開始受到一些西方人和中國建筑學家的重視。年輕學者梁思成與艾克等人于20世紀30年代創(chuàng)立了“營造學社”。在研究中國古代建筑藝術(shù)中，陳設(shè)于園林的明代家具吸引了艾克，他開始收集和研究明代家具，在楊耀先生的協(xié)助下，出版了第一部介紹中國古典家具的著作《明代黃花梨家具圖考》。此書雖沒有引起中國人的興趣，但在西方影響不小，西方人開始大量收購、搜集中國明清家具，運往海外。形制價值可見一斑。
目前，在評鑒中國古典家具的造型藝術(shù)上，鑒定家、收藏家和學術(shù)界中，有一套相對科學又約定俗成的標準已被世人接受。王世襄先生可謂是全面品評家具造型藝術(shù)的集大成者，他在《明式家具的“品”與“病”》（見《明式家具研究》）一文中，巧妙借用古人品評國畫的尺子“品”與“病”來評價明清家具，對家具的造型藝術(shù)標準作了高度概括，從而把對家具造型的形容規(guī)范化、具體化，使得相互間的聯(lián)系一目了然。王先生提出的家具16品是簡練、淳樸、厚拙、凝厚、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新;八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。各“品”與“病”，上述文中均有詳解，并附有實例以對照說明。
紅木家具文化本身就是中國的特色文化，面對歷史機遇，我們有足夠的理由和信心，在中國紅木家具形制文化研究院的協(xié)調(diào)和轉(zhuǎn)化上，集結(jié)更多業(yè)界諸如老實紅木的精英企業(yè)，把這一產(chǎn)業(yè)規(guī)劃好、發(fā)展好，同時，創(chuàng)造更多的條件通過對產(chǎn)品進行文化植入從而實現(xiàn)品牌的打造。這絕非易事，但是我們堅信，中國紅木家具制造業(yè)只有真正解決了行業(yè)發(fā)展之惑，真正站在傳承與創(chuàng)新中國傳統(tǒng)文化的角度出發(fā)，去行業(yè)之病、強文化之體，拋開急功近利的商業(yè)思維，世界級的中國紅木家具品牌的到來也將不再遙遠。
木托盤具有成本優(yōu)勢。據(jù)了解，國內(nèi)松木制托盤的價格在150元左右，而塑料托盤的價格在250元左右。木托盤的制造對木材的需求巨大，制造商警告隨著木材進口的落地成本上升，托盤價格將上漲。
物流企業(yè)計劃采取替代材料制作托盤來解決木材成本上漲這一問題。分析表明，由于使用壽命的提高，塑料托盤的年成本低于木質(zhì)托盤。此外，塑料托盤可清洗和用于運輸需要冷藏的新鮮食品、藥品和其他易腐貨物，且重量輕，材質(zhì)阻燃。
但是從實際情況來看，我國木托盤的使用仍然極為廣泛，原因在于：
1、木托盤成本低。木托盤一般由楊木或者松木制成。質(zhì)量較好的松木制托盤價格在150元左右，這種托盤可循環(huán)多次利用。而目前國內(nèi)物流使用的更多的是多層板制作的托盤，該種托盤價格在50-100元左右，多為一次性使用。由于物流的特殊性，運貨過程中常常存在托盤丟失的情況，相比較于價格高的塑料托盤，木托盤丟失損失更小。
2、倉儲中，托盤經(jīng)常會因為叉車的操作不當而受損，塑料托盤承重部位受損以后就徹底報廢了，而木托盤具有可拆卸、可更換部件的優(yōu)點，還可以回收利用。
從成本和使用的角度來說，木托盤成本更低，使用更廣泛。所以從長遠來說，物流行業(yè)對木托盤的需求巨大且持續(xù)穩(wěn)定，木托盤行業(yè)的發(fā)展前景也是非常值得看好的。
10月林產(chǎn)品進出口貿(mào)易額再創(chuàng)同期新高
10月林產(chǎn)品進出口貿(mào)易額同比增長7.1%（去年增長10.5%，2012年減少0.8%）。其中，出口同比增長8.8%（去年增長15.4%，2012年增長11.3%），進口同比減少2.0%（去年增長5.3%，2012年減少11.1%）,從進口來看，進口額增長依然主要是由于紙漿、原木、鋸材等增長所帶動。10月紙漿進口額增長7.9%；原木進口額增長了8.24%，比上月增幅擴大；鋸材進口額增長2.99%，增幅收窄且，進口量呈負增長，增速為-3.19%，。今年以來，房地產(chǎn)市場持續(xù)低迷，市場需求平淡，企業(yè)以去庫存為主，原木、鋸材的進口增幅較為溫和。
出口方面，帶動出口的依然是家具、紙、膠合板、木制品等我國傳統(tǒng)優(yōu)勢產(chǎn)品。其中，木家具出口延續(xù)了3月以來的增長趨勢，10月出口量增長4.1%，出口額增長8.0%；膠合板和纖維板增幅分別為21.5%和13.2%；木制品出口額增長15.5%。
2．東盟、歐盟、美國需求旺盛，日本市場需求平淡
從國際市場來看，10月對歐盟、東盟、美國三地區(qū)的出口額同比呈增加之勢，但增速較上月有所放緩。，受國內(nèi)宏觀經(jīng)濟影響，日本需求低迷，本月對日出口同比增幅降至-14.54%。詳見表1。
表1中國林產(chǎn)品進出口國別表（2014年10月）
國別
（地區(qū)）
進口
同比
出口
同比
進出口
同比
(億$)
(%)
(億$)
(%)
(億$)
(%)
美國
6.27
-5.84
13.71
6.96
19.97
2.58
歐盟
6.85
7.13
9.34
8.23
16.19
7.76
日本
1.15
1.15
4.81
-14.54
5.97
-11.90
東盟
13.25
-20.32
10.30
5.39
23.55
-10.80
3．與新興市場林產(chǎn)品進出口貿(mào)易表現(xiàn)活躍
本月各新興市場國與我林產(chǎn)品貿(mào)易均表現(xiàn)活躍，貿(mào)易增幅均多在20％以上，對南非、墨西哥、巴西出口增長均超過40％。其中，南非需求最為強勁，本月出口額達76,319,255萬元，同比增速創(chuàng)56.78%。詳見表2。
表2新興國家林產(chǎn)品進出口數(shù)據(jù)（2014年10月）
國別
（地區(qū)）
進口
同比
出口
同比
進出口
同比
(千萬$)
(%)
(千萬$)
(%)
(千萬$)
(%)
印度
0.59
-34.40
