文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

編者按>>>

清代前期，我國(guó)漆飾家具進(jìn)入一個(gè)重要的生產(chǎn)時(shí)期。這一時(shí)期的漆飾家具呈現(xiàn)出繁華多樣的藝術(shù)成就。在本期文章中，朱寶力老師結(jié)合幾款經(jīng)典的清代漆飾家具實(shí)例，為我們細(xì)致解說(shuō)、娓娓道來(lái)，讀者仔細(xì)閱讀，必當(dāng)受益匪淺。

核心提示>>>

清前期流行黃花梨等硬木家具的同時(shí)，漆飾家具的制作工藝和藝術(shù)水平相比清初也得到了恢復(fù)和發(fā)展。為了與黃花梨家具競(jìng)爭(zhēng)，漆飾家具的品種呈現(xiàn)多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。

漆飾家具在清初

明清家具史中的清前期大約為康熙中期至乾隆早期的一段歷史。此時(shí)，清朝經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的局勢(shì)動(dòng)蕩與民族融合，國(guó)勢(shì)逐漸強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)文化繁榮，迎來(lái)了家具藝術(shù)史上與明后期媲美的又一個(gè)輝煌時(shí)期:清前期。由于疆域遼闊，四方來(lái)朝，豐富的資源和雄厚的財(cái)力，使清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會(huì))更追求家具的恢弘氣派，根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同而量屋設(shè)計(jì)，很少再移動(dòng)，故家具的體積、重量不斷膨脹。而海南島的平定與海禁、遷界的解除，更使得黃花梨等優(yōu)質(zhì)硬木大批進(jìn)入內(nèi)地，這就逐漸形成了以硬木材質(zhì)為主導(dǎo)的高中檔家具市場(chǎng)。

清前期流行黃花梨等硬木家具的同時(shí)，漆飾家具的制作工藝和藝術(shù)水平相比清初也得到了恢復(fù)和發(fā)展。為了與黃花梨家具競(jìng)爭(zhēng)，漆飾家具的品種呈現(xiàn)多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。前者可見(jiàn)高大、富麗的十二扇(按：明制的規(guī)模較小，止于八或十扇)款彩圍屏，后者可見(jiàn)雕鏤奇絕的嵌螺鈿加金銀片匣盒。遼闊的疆域，四方朝貢和海市開(kāi)通，為百寶嵌家具的制作提供了豐富的珍貴材料。黑漆描金則常與黃花梨木結(jié)合制作家具，裝飾效果甚佳。

康熙時(shí)期，宮廷和貴族漆飾家具中龍鳳紋的圖案紋飾比較多，而帶有不同年代風(fēng)格龍紋的宮廷貴族家具則成為同類造型家具斷代很好的參考標(biāo)本。康熙初年，清圣祖玄燁年紀(jì)尚少，又由于國(guó)內(nèi)有南明余部抗清和三藩之亂，無(wú)暇旁顧，宮廷器物上的龍紋風(fēng)格與順治后期基本相同，尚有明代遺風(fēng)。而當(dāng)鎮(zhèn)壓了三藩之亂和平定臺(tái)灣、海南島之后，坐穩(wěn)江山的玄燁便開(kāi)始把目光轉(zhuǎn)移到文化藝術(shù)方面來(lái)。北京故宮博物院藏有一幅約三十歲左右時(shí)的康熙皇帝寫真畫像，我們從中可以窺到清代龍紋演變的端倪。

妙趣橫生的漆飾家具龍紋

圖1清宮廷畫師繪《玄燁便服寫字像》圖1.2清宮廷畫師繪《玄燁便服寫字像》

清宮廷畫師繪《玄燁便服寫字像》(圖1)中地毯上的龍紋雖然明風(fēng)猶存，但已經(jīng)有所變化。康熙皇帝背后的屏風(fēng)芯板上裱糊著一幅南宋著名畫家陳容的《墨龍圖》。無(wú)疑，陳容的畫風(fēng)深受康熙皇帝的欣賞，清代的宮廷龍紋也正是逐漸朝著陳容的畫風(fēng)靠攏，首先是龍發(fā)開(kāi)始散披，然后立眉改為垂眉，龍眼變長(zhǎng)似蝦。約在康熙中期，宮廷器物上的龍紋出現(xiàn)了一次標(biāo)志性的變化：龍須變得細(xì)長(zhǎng)，側(cè)臉的龍頭以擬人化的獅鼻取代了上翹的如意形大鼻子(俗稱“豬鼻子”)。宮廷御用龍紋做出這么大幅度的修改，很有可能是奉行了康熙皇帝的旨意，而原來(lái)與如意形大鼻子配套的長(zhǎng)下頜可能因?yàn)闆](méi)有具體的指示，匠師們也不敢擅動(dòng)，于是，就出現(xiàn)了短平的上頜搭配著長(zhǎng)下頜的龍紋。

圖2清前期朱地描金罩漆云龍紋箱(故宮博物院藏)圖2.2箱體背面的龍紋特寫

清前期朱地描金罩漆云龍紋箱(圖2)，高117.5厘米，長(zhǎng)73.5厘米，寬57.5厘米，根據(jù)題簽可知原為書房貯墨之用。箱體長(zhǎng)方形，下接矮座，矮座上有兩對(duì)穿孔，可穿繩搭抬，具有明代官箱遺風(fēng)。其銅面葉為長(zhǎng)方形，鎖插則為如意形，兼具明清兩種風(fēng)格。箱下另配有一個(gè)獨(dú)立的幾形底座，造型為冰盤沿，矮束腰，膨牙鼓腿，內(nèi)翻馬蹄足踩托泥。此箱通體髹朱漆，用濃淡兩色金箔描繪有云龍海水江崖的紋飾。箱體正、背面為蒼龍教子圖案：老龍的頭部在上，作教導(dǎo)狀；幼龍的趾爪、須發(fā)尚未長(zhǎng)齊，頭部在下，作仰視狀；箱體側(cè)面為蒼龍戲水圖案；箱體周邊飾有描金的回紋邊框；矮座飾有描金云紋；獨(dú)立的幾形底座亦髹朱漆，飾有描金云龍紋。當(dāng)年在描金完成后，曾通體薄髹籠罩漆以保護(hù)紋飾。其龍發(fā)散披，垂眉蝦目，龍須細(xì)長(zhǎng)，短獅鼻，長(zhǎng)下頜，均符合康熙中期的特征，圖案也映現(xiàn)出了康熙帝望子成才的愿望。綜合分析，此箱應(yīng)為清前期較早階段所制作的宮廷家具。

圖3清前期朱地彩繪戧金云龍紋揀妝(圖片提供：中國(guó)嘉德)圖3.2揀妝門上的龍紋特寫

清前期朱地彩繪戧金云龍紋揀妝(圖3)，高47.5厘米，長(zhǎng)48厘米，寬36厘米，為梳妝用具，古代雅稱“揀妝”，晚近則訛傳作“官皮箱”。其造型為長(zhǎng)方形箱體，內(nèi)分兩層，上層有小盝頂?shù)纳w子，打開(kāi)后可支起銅鏡梳妝；下層為對(duì)開(kāi)雙門，門內(nèi)設(shè)有五個(gè)抽屜，可放置簪環(huán)脂粉等物；箱體下有底座，四面平，兩側(cè)下邊有挖缺。揀妝通體糊麻披灰，髹朱漆，彩繪戧金有云龍海水江崖的紋飾；門里和抽屜髹黑漆，彩繪花卉紋飾。由于它的紋飾工藝是彩繪(學(xué)術(shù)名稱為“描漆”)戧金而不是填漆戧金，紋飾色彩年久經(jīng)過(guò)撫摩和風(fēng)化，已經(jīng)斑駁模糊。但筆者經(jīng)過(guò)放大觀察，發(fā)現(xiàn)其龍發(fā)散披，垂眉蝦目，龍須細(xì)長(zhǎng)，短獅鼻，長(zhǎng)下頜，也具備有康熙中期的特征。其銅飾件的面葉為圓形，鎖插和鉸鏈為蝙蝠形，門子的面葉和吊牌為卵圓形，兩側(cè)的提手為弧形，均鏨刻花紋。銅飾件的造型較明末清初的流行風(fēng)格偏晚。綜合分析，此揀妝的制作年代與清前期朱地描金罩漆云龍紋箱(圖2)相近，亦為清前期較早階段制作的宮廷家具。

富麗堂皇的款彩圍屏

款彩圍屏在康熙時(shí)期很流行，并且出口到了歐洲?？畈使に囉址Q“刻灰”或者“大雕填”，其灰底的上層為很厚的油灰，髹黑漆后鏟出紋飾并填彩，鮮艷絢麗，裝飾性很強(qiáng)，又因其表面強(qiáng)度和耐水性稍差，故最適合制作陳設(shè)家具類的大型屏風(fēng)。清代早期，包括康熙初年的款彩圍屏多為八或十扇，高約兩米。例如清早期黑地款彩狩獵圖八扇圍屏(圖4)，高218.5厘米，通寬351厘米，圖案題材為軍旅生活，紋飾尚有晚明遺風(fēng)，應(yīng)為清代早期制作。時(shí)間進(jìn)入鼎盛的清代前期，款彩圍屏的高度可達(dá)三米以上，而扇數(shù)也多達(dá)至十二扇，顯得更加氣勢(shì)雄偉、富麗堂皇。

圖4清早期黑地款彩狩獵圖八扇圍屏(故宮博物院藏)圖5清前期黑地款彩群仙祝壽圖十二扇圍屏(故宮博物院藏)

清前期黑地款彩群仙祝壽圖十二扇圍屏(圖5)，高323.5厘米，單扇寬49.5厘米，通寬600厘米。其造型平面短足，足間有壸門牙子，每扇之間有掛鉤連接，可以開(kāi)合。圍屏由兩道花邊分隔成外圍和中心兩個(gè)部分：外圍的圖案為一圈博古紋，中心的圖案為“群仙祝壽圖”，傳說(shuō)三月三日是王母娘娘的生日，各路神仙前來(lái)祝壽，畫面中神仙人物眾多，王母娘娘乘坐鹿車，在眾多仙女的簇?fù)憝h(huán)下徐徐降臨。圍屏的背面格局相同，中心的圖案為“百鳥(niǎo)朝鳳圖”，可以兩面更換陳設(shè)。此圍屏的規(guī)模壯觀，刻工精致，色彩絢麗，制作年代約在康熙中期至后期，屬于清前期較晚階段的作品，體現(xiàn)了太平鼎盛時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和工藝水平。

康熙中期以后，由于黃花梨家具的廣泛流行，其色彩時(shí)尚也影響到了漆飾家具，黃漆地彩繪戧金的家具也成為這一時(shí)期集中涌現(xiàn)的高檔家具品種。下期文章我將對(duì)此進(jìn)行重點(diǎn)分析和探討。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

最近國(guó)家主席習(xí)近平在中南海瀛臺(tái)涵元殿會(huì)見(jiàn)了來(lái)北京述職的香港特別行政區(qū)行政長(zhǎng)官梁振英，聽(tīng)取了香港特別行政區(qū)政府工作情況的匯報(bào)。

此次會(huì)見(jiàn)，是在具有中國(guó)濃厚傳統(tǒng)文化的中南海瀛臺(tái)涵元殿里進(jìn)行---“一家人在家里聊天說(shuō)事，與外人無(wú)關(guān)”。這是接見(jiàn)場(chǎng)合向外界傳遞的信息。而此次會(huì)見(jiàn)，令所有中國(guó)紅木行業(yè)人士萬(wàn)分驚喜的是，會(huì)見(jiàn)時(shí)所坐的椅子全部是古色古香的名貴紅木家具。特別是習(xí)主席與梁振英所坐主位和兩張盤龍祥云大寶椅，更是令人側(cè)目讓人驚嘆!

圖1清早期黑漆嵌螺鈿嬰戲圖方角立柜圖2流落到法國(guó)的清作后加明款黑漆描金頂豎龍紋大柜圖3清作明式黃花梨透雕螭龍紋嵌玻璃油畫屏風(fēng)（北京故宮博物院藏）

宋代家具研究>>>

海禁、戰(zhàn)爭(zhēng)與家具斷代的錯(cuò)位

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

清初南方的戰(zhàn)爭(zhēng)與海禁致使硬木家具生產(chǎn)低谷

本文的上一個(gè)章節(jié)談到了清代早期生產(chǎn)的高中檔家具以漆飾家具為主，硬木家具則存在著一個(gè)明顯的生產(chǎn)低谷。那么，究竟是什么原因造成這一現(xiàn)象的呢？這要從明朝滅亡，清軍入關(guān)那時(shí)說(shuō)起。

公元1644年四月下旬，大順政權(quán)兵敗山海關(guān)，在焚掠明宮之后撤離了北京。5月2日，清軍進(jìn)占北京，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)267年的少數(shù)民族政權(quán)統(tǒng)治時(shí)期。入主中原以后，清廷鑒于歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，采取了強(qiáng)迫漢族社會(huì)變服同化的政治策略，其所導(dǎo)致的局勢(shì)動(dòng)蕩的力度之大和時(shí)間之長(zhǎng)，在歷次的改朝換代中都屬罕見(jiàn)，而這些都不可避免地影響了當(dāng)時(shí)上層社會(huì)家具的制作風(fēng)格和使用材質(zhì)。

當(dāng)明王朝的大廈和起義軍的短暫政權(quán)相繼傾覆后，在我國(guó)南方又陸續(xù)建立了多個(gè)地方性的明朝政權(quán)繼續(xù)抗清斗爭(zhēng)，史稱“南明”。其中堅(jiān)持最久的是年號(hào)為“永歷”的桂王朱由榔政權(quán)，控制了五嶺以南的廣西、廣東、貴州、云南一帶，與清軍進(jìn)行了拉鋸式的長(zhǎng)期戰(zhàn)爭(zhēng)。直到清朝康熙元年(公元1662年)，朱由榔被吳三桂殺害后，大陸地區(qū)的抗清斗爭(zhēng)才漸趨平息。然而，沿海島嶼仍控制在南明殘余勢(shì)力的手中。為了切斷他們與大陸民眾的聯(lián)系，清廷實(shí)行了空前嚴(yán)厲的海禁以及遷界政策。

清廷的海禁和遷界政策之嚴(yán)酷，令人咋舌。據(jù)清人記載，順治三年(公元1646年)，清軍攻占廣州，，因抗清明軍逃亡海上，即厲行海禁，“寸板不得下?！?。次年清廷頒布的《廣東平定恩詔》又明確重申：“廣東近海，凡系飄洋私船，照舊嚴(yán)禁”。自順治八年(公元1651年)起，又?jǐn)?shù)次進(jìn)行了掃蕩式的遷界，“遷海邊居民之內(nèi)地離海三十里，村莊田宅悉皆焚棄”“上自遼東，下至廣東，皆遷徙，筑垣墻，立界石，發(fā)兵戍守，出界者死，百姓失業(yè)流離死亡者以億萬(wàn)計(jì)”(《海上見(jiàn)聞錄》，清初·鷺島道人夢(mèng)庵撰)。

另一方面，原明朝總兵吳三桂獻(xiàn)山海關(guān)降清后，被封為平西王，駐守云南。他在長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)中培植黨羽，控制和影響了許多軍隊(duì)和地方，成為華南地區(qū)實(shí)力最強(qiáng)的武裝集團(tuán)。康熙十二年(公元1673年)，吳三桂起兵叛亂，駐守福建的靖南王耿精忠以及駐守廣東的尚之信也先后響應(yīng)，史稱“三藩之亂”。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)席卷了南方大部分省份，直到康熙二十年(公元1681年)，才被清廷平定。

如上所述，由于清初南方地區(qū)戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍、海禁嚴(yán)厲，因而使得主要來(lái)自海舶的高檔硬木材料輸入長(zhǎng)期陷于停滯狀態(tài)。清代早期，除了明宮歷年積存殘留的一些紫檀等硬木可供清朝皇室制作家具使用之外，硬木家具的生產(chǎn)已經(jīng)十分萎縮。時(shí)下許多廣作、蘇作的明式黃花梨、紫檀家具標(biāo)稱清代早期制作，其實(shí)在當(dāng)時(shí)基本上已是“無(wú)米之炊”了，不可能會(huì)有這么大的生產(chǎn)量。

大漆髹飾家具成為清初上層社會(huì)的主流

清初家具，特別是中、高檔家具以漆飾家具為主流，清初的漆飾家具甚至還遠(yuǎn)銷到了俄國(guó)。由于清代早期南方地區(qū)的動(dòng)蕩局勢(shì)與東北地區(qū)的資源開(kāi)發(fā)、運(yùn)路通暢等因素，北方制作的漆飾家具常常使用東北產(chǎn)的紅松、楸木等制作底胎，南方產(chǎn)的杉木所占的比重也明顯下降。在故宮可以見(jiàn)到一些早清的無(wú)款家具(按：順治至康熙早期的宮廷藝術(shù)品均極少有年號(hào)款，似乎與漢族工匠的故明情愫有關(guān))多為漆飾工藝(圖1)。筆者認(rèn)為，考慮到明宮曾被焚掠、家具使用損壞和時(shí)尚更替等因素，真正明代制作的宮廷家具留存下來(lái)的很少。由于明代自嘉靖朝起恢復(fù)了在宮廷漆器上落款的做法，因此，那些過(guò)去定為明代的無(wú)款或后加款(圖2)的宮廷漆飾家具基本上是清代早期制作的。

從清兵入關(guān)至海禁的結(jié)束長(zhǎng)達(dá)四十年，這是一個(gè)不算短的時(shí)期，漆飾家具的風(fēng)格也已經(jīng)烙上了新王朝的印記。這些變化不僅影響了北方中、高檔家具的制作，就連南方處于萎靡狀態(tài)的硬木家具生產(chǎn)也不可避免地受到了波及。例如，清朝皇室和貴族尤好龍紋，南方生產(chǎn)的硬木家具便相應(yīng)地多以螭龍為飾(圖3)。這些南方生產(chǎn)的硬木家具經(jīng)常被認(rèn)為是明代制作的家具。

清作家具斷代超前成“明代家具”

這里值得一提的是，當(dāng)這些家具被認(rèn)為是明代制作時(shí)，那些風(fēng)格與之存在差異的明代漆飾家具(圖4)則往往被視為落后地區(qū)生產(chǎn)的非主流家具。而其實(shí)，后者的山西等產(chǎn)地在歷史上也曾是富庶、時(shí)尚的華夏文明勝地，流入了相當(dāng)數(shù)量的硬木家具，當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的漆飾家具也是與其他發(fā)達(dá)地區(qū)的家具造型風(fēng)格基本同步的佳器。

圖4明后期黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(引自《山西傳統(tǒng)家具·可樂(lè)居選藏》)

識(shí)別和鑒賞家具不能脫離它們的時(shí)代背景。明代漆飾家具的造型、紋飾和用料反映出當(dāng)時(shí)的歷史條件和人們審美的要求，與清作明式硬木家具之間有著歷史演變與時(shí)尚更替的關(guān)系，兩者的藝術(shù)風(fēng)格和工藝水平雖有差異，但如同春蘭和秋菊一樣，各領(lǐng)不同時(shí)期的風(fēng)騷。

圖5明后期朱黑漆官帽椅(菩提緣藏)

因此，筆者認(rèn)為，如果把《山西傳統(tǒng)家具·可樂(lè)居選藏》(美·柯惕思編著)一書所刊載的，以及散見(jiàn)于臺(tái)灣的《典藏》、《藝術(shù)新聞》等雜志中的許多明代漆飾家具(圖5)判為某地(譬如山西)生產(chǎn)的家具則可，但視為地區(qū)性家具則不宜，因?yàn)樗鼈兙哂忻鞔揖咂毡楣灿械奶卣?，即使與明代后期江南書肆刊刻的書籍插圖中的家具相比，風(fēng)格也基本一致。視它們?yōu)榈貐^(qū)性家具的看法，與把因?yàn)榈锰飒?dú)厚的條件而在山西境內(nèi)留存的唐代佛殿、宋代彩塑和元代壁畫等視作非主流的地區(qū)性文化藝術(shù)一樣，是不恰當(dāng)?shù)?。究其原因，這是將不少清作的家具斷代超前所導(dǎo)致的年代錯(cuò)位和審美排斥。

清作明式硬木家具廣泛流行的鼎盛時(shí)期是在清朝康熙二十年(公元1681年)五月，清軍廣東水師擒殺南明總督周勝、總兵陳曾，攻占海南島，對(duì)其特產(chǎn)的降香黃檀(黃花梨木的最佳品種)資源進(jìn)行了掠奪式的開(kāi)發(fā)之后。而康熙二十二年(公元1683年)平定臺(tái)灣，次年解除海禁(以上政局變化見(jiàn)《清史編年》第二卷，林鐵鈞、史松主編)，則更為降香黃檀及其他硬木大批輸入內(nèi)地提供了便利的條件。因此，筆者認(rèn)為，明清家具中的清前期劃分應(yīng)始于康熙二十年(公元1681年)清廷平定海南島之后為宜。

海南島盛產(chǎn)的降香黃檀曾經(jīng)為清作明式硬木家具的發(fā)展提供了優(yōu)厚的物質(zhì)條件。那么，海南黃花梨的材質(zhì)特點(diǎn)和開(kāi)采歷史又是怎樣的呢？本文的下一個(gè)章節(jié)將進(jìn)行重點(diǎn)探討。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

“新國(guó)標(biāo)”的推出對(duì)收藏者購(gòu)買紅木家具有很大幫助，但在目前紅木商家很少擁有“一書一卡一證”的情況下，藏友在收藏紅木家具時(shí)，必須掌握一些實(shí)用的鑒別小竅門。
同是東南亞紅酸枝每噸竟能相差百萬(wàn)元
以價(jià)格適中、頗受藏友喜愛(ài)的紅酸枝木為例，目前市場(chǎng)上東南亞的紅酸枝有的每噸價(jià)格十幾萬(wàn)元，有的每噸價(jià)格幾十萬(wàn)元，價(jià)格最貴的每噸要上百萬(wàn)元。同是東南亞的紅酸枝，為什么價(jià)格相差如此巨大？
紅木木材的價(jià)格制定是由紅木的板材、大小、形狀、庫(kù)存量等多方面因素來(lái)決定的。此外，“紅酸枝”并不是一種木材的名稱，而是一類木材的統(tǒng)稱，其中有交趾黃檀(老撾紅酸枝、東南亞紅酸枝)、微凹黃檀、絨毛黃檀等。目前，市場(chǎng)上經(jīng)常有人用微凹黃檀、絨毛黃檀、非洲酸枝冒充交趾黃檀來(lái)出售。實(shí)際上，老撾紅酸枝、絨毛黃檀和非洲酸枝這三種木材價(jià)格差異很大，最低的非洲酸枝每立方米4000元左右，微凹黃檀與絨毛黃檀的價(jià)格在每噸4萬(wàn)元左右，最高的交趾黃檀“特材”每噸可高達(dá)百萬(wàn)元。由于紅酸枝木材種類頗多、價(jià)格不一、鑒別困難，在沒(méi)有“一書一卡一證”的情況下選購(gòu)紅酸枝木讓藏友覺(jué)得一頭霧水而無(wú)從下手。
鑒別紅酸枝看密度、紋理、黑筋和油性
在沒(méi)有“新國(guó)標(biāo)”護(hù)駕的情況下，怎樣鑒別紅木家具?一件家具的價(jià)格是由型、材、藝、韻幾個(gè)方面綜合決定的，同樣材質(zhì)的紅酸枝家具如果做工不同、造型不同，價(jià)格產(chǎn)生差距也是很正常的。而對(duì)于許多剛接觸紅木家具的藏友來(lái)說(shuō)，看懂造型和工藝并非易事，需要多看、多學(xué)、多問(wèn)，通過(guò)不斷學(xué)習(xí)來(lái)了解紅木家具的工藝價(jià)值。
對(duì)于紅酸枝家具，以東南亞紅酸枝為例，藏友可以借鑒以下幾個(gè)小技巧：一看密度。因?yàn)榧t木木材的密度大于水，所以用小刀在紅木家具上劃下的切片放入水中后會(huì)下沉，就是真的紅木，只要不是上漆的家具，這種方法就適用。二看紋理。一般說(shuō)來(lái)，顏色深的紅酸枝密度大，紋理清晰而順直。而顏色淺的紅酸枝相對(duì)密度小，紋理有些發(fā)暗。三看黑筋。深顏色的紅酸枝黑筋多而明顯，與其棗紅底兒黑紅分明，而淺顏色的紅酸枝較少有黑筋，即使有也不如前者明顯。四看油性，油性多、顏色深也是判斷的標(biāo)準(zhǔn)之一。這四點(diǎn)只是鑒別紅酸枝的參考方法，想要做到更精準(zhǔn)的鑒別，最好還是請(qǐng)教專業(yè)人士。
此外，由于“新國(guó)標(biāo)”實(shí)施時(shí)間較短，各省市的執(zhí)行狀況不一樣，但沒(méi)有執(zhí)行“新國(guó)標(biāo)”的商家不一定產(chǎn)品不好，不過(guò)建議收藏者去正規(guī)的紅木專營(yíng)店購(gòu)買紅木家具。同時(shí)提示廣大藏友，如果在收藏紅木家具過(guò)程中上當(dāng)受騙，可尋求法律援助，來(lái)維護(hù)自己的合法權(quán)益。