清代家具鑒賞>>>

雍正朝的漆飾家具

:淺談清代家具的識(shí)別與鑒賞（九）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

編者按>>>

雍正朝家具的一大特點(diǎn)，是漆飾家具的盛行。當(dāng)時(shí)宮廷造辦處模仿日本描金漆器的工藝制造家具，深得雍正帝和宮廷貴族們的喜歡。這一時(shí)期的漆飾家具精品迭出，本期文章中，朱寶力老師選擇幾樣典藏故宮和國(guó)家博物館中的雍正朝家具，賞析其工藝和藝術(shù)特征，以饗讀者。

上一個(gè)章節(jié)筆者結(jié)合家具實(shí)物講述了康熙末至雍正初這一時(shí)期家具的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)成就。在雍正年間，仿洋漆，或稱(chēng)仿洋金的漆飾家具在皇室和貴族社會(huì)階層之中十分流行，在內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案以及以雍正年間為背景的《紅樓夢(mèng)》中都可以見(jiàn)到它們的身影。那么現(xiàn)存的雍正朝仿洋漆、洋金家具的實(shí)物究竟是什么樣子，有哪些藝術(shù)風(fēng)格和工藝特點(diǎn)呢？

仿洋漆、洋金家具在宮廷流行

顧名思義，“仿洋漆、洋金”就是模仿日本（東洋）的描金漆器工藝。日本漆飾工藝中有一種叫“消粉蒔繪”：“消粉”就是把金、銀箔研磨成極細(xì)的粉末，“蒔繪”就是用絲棉球蘸取金、銀粉像植秧一樣揩擦于半干的色漆表面，屬于干著色的技法。在揩擦?xí)r要掌握濃淡明暗的變化，并用紙剪成山石、花瓣、羽毛等鏤空形狀，一邊遮擋一邊揩擦，盡得變化之妙，行內(nèi)稱(chēng)為“鎪金”，主要施用于黑漆地的器物。從宮廷寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)和現(xiàn)存實(shí)物的造型、紋飾風(fēng)格分析，清宮造辦處采用鎪金畫(huà)法制作漆飾家具應(yīng)該是在雍正年間開(kāi)始流行的。例如（圖1）的《雍正帝行樂(lè)圖》之十五，描繪的是身穿漢裝的雍正帝腳蹬火盆坐在扶手椅上讀書(shū)的場(chǎng)景。其背景有一組碧紗櫥式的房屋隔斷，隔斷前的左側(cè)有一件紫檀框架黑漆描金的多寶格。多寶格的底層結(jié)構(gòu)為橫四門(mén)柜，中間的兩門(mén)對(duì)開(kāi)，柜門(mén)髹黑漆，上面繪有花卉山石紋的圖案。從圖案中地坡和山石的形態(tài)可以看出是用鎪金法繪制的，而多寶格的造型與紋飾都是典型的清代中式風(fēng)格，并非舶來(lái)之物，表明在雍正時(shí)期，仿洋漆、洋金的漆飾家具在宮廷之中已經(jīng)很流行了。

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式羅漢床（圖2），長(zhǎng)205厘米，寬110.5厘米，高89.5厘米。此床可坐可臥，書(shū)房陳設(shè)尤為適用。其造型上部為五屏風(fēng)式床圍，采用攢框裝板工藝，邊框?yàn)榛烀?，屏心落堂作；床面攢框作，裝藤編軟屜，冰盤(pán)沿，有矮束腰；牙板直，鑲有浮雕拐子花邊；床腿直，與牙板弧形相交，內(nèi)翻馬蹄足。此床通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：床圍的邊框飾拐子紋，屏心飾山水人物樓閣紋，床圍的外側(cè)及背面為折枝花卉圖；床面邊沿和束腰飾纏枝花卉紋，牙板和床腿飾祥云蝙蝠紋。其屏心用平遠(yuǎn)構(gòu)圖的手法描繪文人隱士悠閑漫游于山水樓閣和田園之間。描金的技法與明代和清代早期不同，山巒和地坡不是先貼金箔然后用黑漆勾理，而是先用棕色金腳漆涂布山巒和地坡，待其半干，然后用紙樣遮擋，層層把金粉揩擦于金腳漆上，形成山巒和地坡的皴折明暗，名為“鎪金”。此法尤其適合表現(xiàn)山水、花卉等圖案，顯得空靈、立體，富于變化。綜合造型、紋飾及描金工藝分析，此床應(yīng)制作于雍正年間，是一件難得的精品。

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座

黑漆描金山水樓閣人物紋五屏式寶座（圖3），長(zhǎng)125厘米，寬80厘米，高115厘米。其造型上部為五屏風(fēng)式座圍，后背三扇，兩側(cè)扶手各一扇，后背正中的一扇上有卷書(shū)式搭腦，左右各扇高度向外遞減；座圍采用攢框裝板工藝，邊框平，屏心為落堂起鼓作；座面平，座沿為混面，有矮束腰和托腮；牙板直，中間有洼膛肚，方腿直拐式三彎，外翻獸足，下承托泥。此寶座通體髹黑漆，表面有描金工藝的紋飾：座圍的邊框飾纏枝花卉紋，屏心和搭腦飾山水人物樓閣紋；座面飾有錦地開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)飾山水樓閣人物及花卉紋；座沿飾錦紋，束腰飾纏枝花卉紋，托腮飾八達(dá)碼；牙板和腿部均飾有錦地開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)飾山水樓閣人物紋，獸足貼金箔，托泥飾有纏枝花卉紋。這件寶座的屏心和開(kāi)光內(nèi)的紋飾工藝與圖2的羅漢床一致，均為“鎪金”技法。其腿部的三彎拐折方正，清味較濃。綜合分析，該寶座亦應(yīng)制作于雍正年間，氣勢(shì)雄偉，端莊華麗，是同類(lèi)工藝的代表性作品。

朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅

在雍正朝，黃漆地的彩繪戧金家具逐漸退出時(shí)尚流行，朱漆地的彩繪戧金家具開(kāi)始增多了，其紋飾用色以黑、紅、白三色為主。朱漆彩繪戧金福壽紋扶手椅（圖4），高94厘米，寬62厘米，深48厘米。其造型靠背與扶手的框架為鏤空拐子紋相連接，朝板為平面，上端與卷書(shū)式的搭腦連為一體，下端有鏤空的云紋亮腳；座面平，前端三彎狀轉(zhuǎn)折下垂至地面為前腿，中間開(kāi)魚(yú)肚門(mén)圈口；后腿方，直下無(wú)足，腿間三面設(shè)有橫棖，兩側(cè)的橫棖攢鏤空拐子紋。此椅通體髹涂朱漆，顏色偏橙，上有彩繪戧金的紋飾。在靠背與扶手的框架上飾有纏枝蓮蚊，朝板上下排列有兩個(gè)螭龍團(tuán)花，漆地上密布黃色填漆的萬(wàn)字紋錦地；座面上飾有五福捧壽紋的團(tuán)花，四角飾有螭龍角花，漆地上也密布有黃色填漆的萬(wàn)字紋錦地；圈口飾有雙螭龍和纏枝蓮紋，腿及橫棖上飾有纏枝蓮紋。此椅的朱漆顏色偏橙，呈現(xiàn)出從尚黃轉(zhuǎn)為尚紅的過(guò)渡時(shí)期特征，彩繪的顏色以黑、紅、白三色為主，已有不同程度的磨損。綜合分析，此椅應(yīng)為雍正年間制作，它的造型在同類(lèi)椅中頗為獨(dú)特和優(yōu)美，堪稱(chēng)藝術(shù)創(chuàng)新的佳作。

朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格

朱漆彩繪戧金花蝶紋多寶格（圖5），高174.5厘米，寬97.5厘米，深51.5厘米，造型為一封書(shū)式。多寶格正面上部的右側(cè)安有小門(mén)一扇，下方平設(shè)兩個(gè)抽屜；除此之外，正面的其他部位設(shè)有五個(gè)大小不等、高低錯(cuò)落的亮格，亮格的上緣分別鑲有鏤空的螭龍、拐子及卷草紋花牙。最下層亮格內(nèi)的左側(cè)設(shè)有一個(gè)壸門(mén)小幾，右側(cè)的背板上挖有一個(gè)圓月形開(kāi)光洞。多寶格的側(cè)面與門(mén)和亮格對(duì)應(yīng)處分別鑲有鏤空的拐子紋和格柵紋檔板。多寶格的四腿直下，腿間有拱形的牙條，足部包銅套腳。在多寶格的外表及壸門(mén)小幾髹有朱漆，而鏤空花牙和亮格的內(nèi)部以及后背、反底均髹黑漆。多寶格朱漆部位的紋飾工藝為彩繪戧金：框架上飾有錦地開(kāi)光，錦地填黑漆，開(kāi)光內(nèi)為彩繪戧金的折枝花卉；小門(mén)和抽屜面上飾有折枝花卉和蝴蝶紋；壸門(mén)小幾的上面飾有荷花水鳥(niǎo)，腿牙飾有螭龍和纏枝蓮紋。多寶格黑漆部位的紋飾工藝為描金：亮格內(nèi)的擱板和背板上飾有花蝶圖，鏤空花牙用金線(xiàn)勾描。此件多寶格的造型、雕飾清味十足，而壸門(mén)小幾則明韻尚存，其髹漆和紋飾屬于典型的雍正朝風(fēng)格。綜合分析，此多寶格制作于雍正年間，是一件極其精美的佳作。

雍正帝的藝術(shù)品味很高，他喜歡嘗試新鮮事物，曾經(jīng)具體指示了一件獨(dú)腿圓面轉(zhuǎn)桌的設(shè)計(jì)和制作，本文下一個(gè)章節(jié)將結(jié)合歷史文獻(xiàn)和傳世實(shí)物，繼續(xù)講述雍正朝家具的藝術(shù)風(fēng)格和工藝特點(diǎn)。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

11月上旬非洲膠合板出口報(bào)價(jià)

膠合板規(guī)格

歐元/立方米FOB報(bào)價(jià)

BB/CC

吉貝

欖仁木

阿林山欖

4MM

355

586

641

6MM

600

535

626

9MM

407

474

560

12MM

470

463

480

15MM

450

356

430

18MM

417

417

370

（記者ｍａｎｄｙ）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

核心提示>>>

在明式硬木家具實(shí)物中，以海南降香黃檀材質(zhì)為代表的家具類(lèi)型絕大多數(shù)并非產(chǎn)自于明代，它們甚至還要晚于清代早期，已經(jīng)是滿(mǎn)、漢等多民族在政治、經(jīng)濟(jì)、文化融合之后的藝術(shù)結(jié)晶，在斷代上應(yīng)劃入清前期家具的范疇。

海南黃花梨細(xì)說(shuō)

上一期文章談到，海南島盛產(chǎn)的黃花梨木(又名降香黃檀)曾經(jīng)為清作明式硬木家具的發(fā)展提供了優(yōu)厚的物質(zhì)條件。那么，海南黃花梨木(圖1、圖2)的材質(zhì)特點(diǎn)和開(kāi)采歷史又是怎樣的一種樣貌呢？

寶島海南是熱帶林木的王國(guó)，清人屈大均在康熙中期所著的《廣東新語(yǔ)》卷二十五中說(shuō)：“海南五指之山，為文木淵藪，眾香之大都。其地為離，諸植物皆離之木，故多文，又離香而坎臭，故諸木多香”，又，“海南文木有曰‘花櫚’者，色紫紅，微香，其文有鬼面者可愛(ài)，以多如貍斑，又名‘花貍’。老者文拳曲，嫩者文直。其節(jié)花圓潤(rùn)如錢(qián)，大小相錯(cuò)，堅(jiān)理密致，價(jià)尤重，往往寄生樹(shù)上，黎人方能識(shí)取。產(chǎn)文昌、陵水者與降真香(注)相似。”

古文的斷句很重要，這段文字有三點(diǎn)值得注意：第一，降香黃檀只是微香，與香料、藥材中的降真香相似但并非一物；第二，降香黃檀中最貴重、花紋最美者，往往因?yàn)闃?shù)上寄生著其它植物，難以辨認(rèn)真容，而且由于陽(yáng)光、養(yǎng)料的缺乏，生長(zhǎng)極其緩慢，節(jié)花密集，實(shí)為寶中之寶(圖3)；第三，典型的降香黃檀產(chǎn)自海南島的東部和南部。

學(xué)者張德祥先生將黃花梨木大致分為三種：“一、黃檀型。此種黃花梨色淡黃，質(zhì)細(xì)色淺紋理不明顯，多見(jiàn)于較早期的明式家具；二、油香型。此種木材含油脂較多，色暗，橙中帶黑紅，色斑紋理呈條狀，光下有動(dòng)感，呈‘琥珀’及‘木變石’一類(lèi)玉石的透明感。這種木料極易同紅木混淆，造型多偏晚，木質(zhì)較輕；三、降香型。色土黃，有呈條狀木紋，細(xì)觀(guān)棕眼呈八字形排列，似魚(yú)肉紋，質(zhì)量較重。常出現(xiàn)黑色髓線(xiàn)組成的斑紋，聚集處呈鬼臉狀。是黃花梨中最美觀(guān)最典型的一種，用量也最大。”(《張說(shuō)木器》)

明時(shí)藏在深山人未識(shí)

海南島古稱(chēng)瓊州，明朝時(shí)，黎人與官府長(zhǎng)期對(duì)抗，屢平還屢叛。據(jù)名臣海瑞言，官府僅能控制方圓三、四百里，尚不及未占地區(qū)的三分之一大(見(jiàn)《廣東新語(yǔ)》卷二)。俄國(guó)特使尼古拉在清代早期搜集的關(guān)于海南島的情報(bào)也表明，“漢人(按：指南明政權(quán)的人)僅僅控制了海岸”(《中國(guó)漫記》第199頁(yè))。而且，尼古拉在對(duì)海南島的各類(lèi)物產(chǎn)報(bào)告(按：這個(gè)報(bào)告反映的應(yīng)是在清初實(shí)行海禁前，即明朝滅亡之前海南島的物產(chǎn)情況)之中并未列入花梨木，因?yàn)榇四局饕a(chǎn)自黎人控制區(qū)(故屈大均說(shuō)“黎人方能識(shí)取”)，當(dāng)時(shí)難以進(jìn)行商業(yè)性的采伐。據(jù)《明神宗實(shí)錄》記載，萬(wàn)歷四十三年(公元1615年)，明廷在平定了海南島黎族起義之后，明神宗詔準(zhǔn)兩廣總督張鳴岡在島內(nèi)豎牌明示，嚴(yán)禁地方官員對(duì)包括花梨木在內(nèi)的各種黎鄉(xiāng)自然資源進(jìn)行“無(wú)藝之征”，傳諭“著實(shí)舉行，以圖久安”。又據(jù)明人何士晉在萬(wàn)歷晚期編撰的《工部廠(chǎng)庫(kù)須知》卷九中記載，明廷向開(kāi)發(fā)硬木資源較早的廣東省所征調(diào)的花梨木歲貢只有區(qū)區(qū)十段(他省皆無(wú)該項(xiàng)歲貢)，且與其它硬木均為等額入貢，這表明在當(dāng)時(shí)，以黃花梨家具為主流的硬木家具時(shí)尚大潮還沒(méi)有形成。

多種文獻(xiàn)資料均顯示，明朝對(duì)海南島的降香黃檀資源并沒(méi)有進(jìn)行大規(guī)模的開(kāi)發(fā)。據(jù)明人王士性在萬(wàn)歷中期編撰的《廣志繹》卷四中記載：“(鐵力、花梨、紫檀)三物皆出蒼梧、郁林山中，粵西人不知用而(粵)東人采之”?？梢?jiàn)在明代后期時(shí)，被開(kāi)發(fā)的主要是嶺南地區(qū)的硬木資源。隆慶開(kāi)關(guān)以后，從海外也有進(jìn)口。那些明代制作特性明顯的黃花梨家具(圖4)，材質(zhì)往往并非產(chǎn)自于海南島的降香黃檀。例如，張德祥先生在《張說(shuō)木器》中提到有一種黃檀型黃花梨，“色淡黃，質(zhì)細(xì)色淺紋理不明顯。多見(jiàn)于較早期的明式家具?！?/p>

清代始大規(guī)模采用

海南島被清軍占領(lǐng)后，在康熙王朝的強(qiáng)力統(tǒng)治下，大批的降香黃檀及雞翅木等優(yōu)質(zhì)美材被濫伐輸入內(nèi)地，為硬木家具制造業(yè)的繁榮發(fā)展提供了豐富的原料來(lái)源?！稄V東新語(yǔ)》卷二十五中說(shuō)：“紫檀，一名‘紫榆’，來(lái)自番舶，以輕重為價(jià)，粵人以作小器具，售于天下?；吧再v，凡床、幾、屏、案多用之”。在本章前面引述的關(guān)于“花櫚”的那段文字中，屈大均甚至對(duì)海南島各地產(chǎn)的黃花梨木品種差異都有分析，則更是當(dāng)時(shí)清廷已經(jīng)完全控制了該島并且大規(guī)模地開(kāi)發(fā)降香黃檀資源的明證。因此，降香黃檀家具相當(dāng)集中地出現(xiàn)于平定海南、臺(tái)灣之后的清前期的一統(tǒng)盛世，具有其深刻的歷史背景與成因。

此時(shí)，清帝國(guó)疆域遼闊，海內(nèi)升平，清廷大規(guī)模營(yíng)造離宮別苑，八旗貴族以及漢族上層社會(huì)也大興土木，廣建豪宅。華堂需配美器，由于人們的生活習(xí)尚及審美情趣已與明代時(shí)不同，清代室內(nèi)陳設(shè)所需的家具顯著增多，致使出現(xiàn)了空前龐大的中、高檔家具消費(fèi)市場(chǎng)。清朝統(tǒng)治者從對(duì)海南島的占領(lǐng)開(kāi)發(fā)中獲得大批降香黃檀木，硬度適中，又是大材，比重在硬木中較輕，縮脹率也較低(隨著清代的室內(nèi)陳設(shè)趨于固定化，硬木家具沉重、易散架的缺點(diǎn)亦逐漸被淡化了)。特別是它的色澤、紋理十分美觀(guān)，無(wú)須漆飾，制作精美家具的工期要比制作金漆鑲嵌家具短得多，能滿(mǎn)足清朝統(tǒng)治者的急迫需求，成為首選的硬木品種受到青睞，大批被用于制作中、高檔家具(圖5)。因此，傳世的明式降香黃檀家具絕大多數(shù)均制作于清代前期以康熙朝為巔峰余波延及至乾隆朝的這一次時(shí)尚大潮期間。在康熙末年的《雍親王題書(shū)堂深居圖》(又名《胤禛妃行樂(lè)圖》)組畫(huà)中，降香黃檀等硬木家具被宮廷畫(huà)師著意做了描繪(圖6)，反映出當(dāng)時(shí)皇室貴族們的時(shí)尚意趣，文人、士大夫們也競(jìng)相攀比購(gòu)置，硬木家具廣銷(xiāo)大江南北，降香黃檀等佳樹(shù)則浩劫亦至。

筆者認(rèn)為，在明式硬木家具實(shí)物中，以海南降香黃檀材質(zhì)為代表的家具類(lèi)型絕大多數(shù)并非產(chǎn)自于明代，它們甚至還要晚于清代早期，已經(jīng)是滿(mǎn)、漢等多民族在政治、經(jīng)濟(jì)、文化融合之后的藝術(shù)結(jié)晶，在斷代上應(yīng)劃入清前期家具的范圍。如果把它們作為明代家具的范本去審視明代晚期的漆飾家具，會(huì)因?yàn)槟甏e(cuò)位而有失公允，若脫離時(shí)代背景而將明末清初劃入硬木家具的發(fā)展高潮時(shí)期，這從歷史科學(xué)的角度來(lái)看，是不可能承載的。我們應(yīng)該實(shí)事求是地予以它們科學(xué)、準(zhǔn)確的歷史定位和藝術(shù)歸類(lèi)，使明清家具的斷代也像其它古代藝術(shù)品一樣清晰。

那么，清代前期生產(chǎn)的黃花梨以及紫檀等硬木家具有哪些特征和藝術(shù)成就呢？下一個(gè)篇章將探討這個(gè)問(wèn)題。

補(bǔ)釋>>>

降真香：《廣東新語(yǔ)》卷二十六云：“降香，一曰‘降真香’，雜諸香焚之，其煙直上，輒有白鶴下降。有馬眼香，其藤大如臂，歲久心朽皮堅(jiān)，甚香，周遭有小眼如雕刻香筒狀，粵人多以供神，謂之‘比降’。降(香)之真者從海舶而來(lái)，曰‘番降’，根極堅(jiān)實(shí)，色紫潤(rùn)，似蘇方木，燒之初不甚香，得諸香和之，特美，其屑可治刀傷”。據(jù)此可知，真正的降香是從海外進(jìn)口的一種木本香料植物的根部。海南島東部的文昌和南部的陵水在古代時(shí)所出產(chǎn)的黃花梨木與降真香相似，為降香型黃花梨木，屈大均主要提及了這一品種。油香型黃花梨木產(chǎn)自海南島西部，因山勢(shì)陡峭，難以采運(yùn)，商業(yè)性的開(kāi)發(fā)比較晚。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

近日，貴陽(yáng)經(jīng)開(kāi)區(qū)生態(tài)促進(jìn)局對(duì)木材流通領(lǐng)域開(kāi)展清理整頓，打擊違法經(jīng)營(yíng)加工和非法采伐木材行為。

據(jù)了解，經(jīng)開(kāi)區(qū)現(xiàn)有木材經(jīng)營(yíng)加工企業(yè)87家，均持有木材經(jīng)營(yíng)加工許可證及工商執(zhí)照。為有效清理整頓木材流通領(lǐng)域，經(jīng)開(kāi)區(qū)專(zhuān)門(mén)成立了木材流通領(lǐng)域巡查檢查管理工作組。整頓期間，經(jīng)開(kāi)區(qū)生態(tài)促進(jìn)局共開(kāi)展檢查行動(dòng)20余次，出動(dòng)人員60余人次，對(duì)木材經(jīng)營(yíng)加工企業(yè)進(jìn)行了安全生產(chǎn)、消防安全、守法經(jīng)營(yíng)等檢查。目前，該局暫未發(fā)現(xiàn)木材經(jīng)營(yíng)、加工企業(yè)有違法行為，也未發(fā)現(xiàn)安全隱患。

（來(lái)源：貴陽(yáng)日?qǐng)?bào)）