清代家具的識別與鑒賞:海禁戰(zhàn)爭與家具斷代錯位\鑒定“紅酸枝”的小竅門
宋代家具研究>>>
海禁、戰(zhàn)爭與家具斷代的錯位
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
清初南方的戰(zhàn)爭與海禁致使硬木家具生產(chǎn)低谷
本文的上一個章節(jié)談到了清代早期生產(chǎn)的高中檔家具以漆飾家具為主,硬木家具則存在著一個明顯的生產(chǎn)低谷。那么,究竟是什么原因造成這一現(xiàn)象的呢?這要從明朝滅亡,清軍入關(guān)那時說起。
公元1644年四月下旬,大順政權(quán)兵敗山海關(guān),在焚掠明宮之后撤離了北京。5月2日,清軍進(jìn)占北京,開始了長達(dá)267年的少數(shù)民族政權(quán)統(tǒng)治時期。入主中原以后,清廷鑒于歷史的經(jīng)驗教訓(xùn),采取了強迫漢族社會變服同化的政治策略,其所導(dǎo)致的局勢動蕩的力度之大和時間之長,在歷次的改朝換代中都屬罕見,而這些都不可避免地影響了當(dāng)時上層社會家具的制作風(fēng)格和使用材質(zhì)。
當(dāng)明王朝的大廈和起義軍的短暫政權(quán)相繼傾覆后,在我國南方又陸續(xù)建立了多個地方性的明朝政權(quán)繼續(xù)抗清斗爭,史稱“南明”。其中堅持最久的是年號為“永歷”的桂王朱由榔政權(quán),控制了五嶺以南的廣西、廣東、貴州、云南一帶,與清軍進(jìn)行了拉鋸式的長期戰(zhàn)爭。直到清朝康熙元年(公元1662年),朱由榔被吳三桂殺害后,大陸地區(qū)的抗清斗爭才漸趨平息。然而,沿海島嶼仍控制在南明殘余勢力的手中。為了切斷他們與大陸民眾的聯(lián)系,清廷實行了空前嚴(yán)厲的海禁以及遷界政策。
清廷的海禁和遷界政策之嚴(yán)酷,令人咋舌。據(jù)清人記載,順治三年(公元1646年),清軍攻占廣州,,因抗清明軍逃亡海上,即厲行海禁,“寸板不得下?!?。次年清廷頒布的《廣東平定恩詔》又明確重申:“廣東近海,凡系飄洋私船,照舊嚴(yán)禁”。自順治八年(公元1651年)起,又?jǐn)?shù)次進(jìn)行了掃蕩式的遷界,“遷海邊居民之內(nèi)地離海三十里,村莊田宅悉皆焚棄”“上自遼東,下至廣東,皆遷徙,筑垣墻,立界石,發(fā)兵戍守,出界者死,百姓失業(yè)流離死亡者以億萬計”(《海上見聞錄》,清初·鷺島道人夢庵撰)。
另一方面,原明朝總兵吳三桂獻(xiàn)山海關(guān)降清后,被封為平西王,駐守云南。他在長期的戰(zhàn)爭中培植黨羽,控制和影響了許多軍隊和地方,成為華南地區(qū)實力最強的武裝集團。康熙十二年(公元1673年),吳三桂起兵叛亂,駐守福建的靖南王耿精忠以及駐守廣東的尚之信也先后響應(yīng),史稱“三藩之亂”。這場戰(zhàn)爭席卷了南方大部分省份,直到康熙二十年(公元1681年),才被清廷平定。
如上所述,由于清初南方地區(qū)戰(zhàn)爭頻仍、海禁嚴(yán)厲,因而使得主要來自海舶的高檔硬木材料輸入長期陷于停滯狀態(tài)。清代早期,除了明宮歷年積存殘留的一些紫檀等硬木可供清朝皇室制作家具使用之外,硬木家具的生產(chǎn)已經(jīng)十分萎縮。時下許多廣作、蘇作的明式黃花梨、紫檀家具標(biāo)稱清代早期制作,其實在當(dāng)時基本上已是“無米之炊”了,不可能會有這么大的生產(chǎn)量。
大漆髹飾家具成為清初上層社會的主流
清初家具,特別是中、高檔家具以漆飾家具為主流,清初的漆飾家具甚至還遠(yuǎn)銷到了俄國。由于清代早期南方地區(qū)的動蕩局勢與東北地區(qū)的資源開發(fā)、運路通暢等因素,北方制作的漆飾家具常常使用東北產(chǎn)的紅松、楸木等制作底胎,南方產(chǎn)的杉木所占的比重也明顯下降。在故宮可以見到一些早清的無款家具(按:順治至康熙早期的宮廷藝術(shù)品均極少有年號款,似乎與漢族工匠的故明情愫有關(guān))多為漆飾工藝(圖1)。筆者認(rèn)為,考慮到明宮曾被焚掠、家具使用損壞和時尚更替等因素,真正明代制作的宮廷家具留存下來的很少。由于明代自嘉靖朝起恢復(fù)了在宮廷漆器上落款的做法,因此,那些過去定為明代的無款或后加款(圖2)的宮廷漆飾家具基本上是清代早期制作的。
從清兵入關(guān)至海禁的結(jié)束長達(dá)四十年,這是一個不算短的時期,漆飾家具的風(fēng)格也已經(jīng)烙上了新王朝的印記。這些變化不僅影響了北方中、高檔家具的制作,就連南方處于萎靡狀態(tài)的硬木家具生產(chǎn)也不可避免地受到了波及。例如,清朝皇室和貴族尤好龍紋,南方生產(chǎn)的硬木家具便相應(yīng)地多以螭龍為飾(圖3)。這些南方生產(chǎn)的硬木家具經(jīng)常被認(rèn)為是明代制作的家具。
清作家具斷代超前成“明代家具”
這里值得一提的是,當(dāng)這些家具被認(rèn)為是明代制作時,那些風(fēng)格與之存在差異的明代漆飾家具(圖4)則往往被視為落后地區(qū)生產(chǎn)的非主流家具。而其實,后者的山西等產(chǎn)地在歷史上也曾是富庶、時尚的華夏文明勝地,流入了相當(dāng)數(shù)量的硬木家具,當(dāng)?shù)厮a(chǎn)的漆飾家具也是與其他發(fā)達(dá)地區(qū)的家具造型風(fēng)格基本同步的佳器。
圖4明后期黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(引自《山西傳統(tǒng)家具·可樂居選藏》)識別和鑒賞家具不能脫離它們的時代背景。明代漆飾家具的造型、紋飾和用料反映出當(dāng)時的歷史條件和人們審美的要求,與清作明式硬木家具之間有著歷史演變與時尚更替的關(guān)系,兩者的藝術(shù)風(fēng)格和工藝水平雖有差異,但如同春蘭和秋菊一樣,各領(lǐng)不同時期的風(fēng)騷。
圖5明后期朱黑漆官帽椅(菩提緣藏)因此,筆者認(rèn)為,如果把《山西傳統(tǒng)家具·可樂居選藏》(美·柯惕思編著)一書所刊載的,以及散見于臺灣的《典藏》、《藝術(shù)新聞》等雜志中的許多明代漆飾家具(圖5)判為某地(譬如山西)生產(chǎn)的家具則可,但視為地區(qū)性家具則不宜,因為它們具有明代家具普遍共有的特征,即使與明代后期江南書肆刊刻的書籍插圖中的家具相比,風(fēng)格也基本一致。視它們?yōu)榈貐^(qū)性家具的看法,與把因為得天獨厚的條件而在山西境內(nèi)留存的唐代佛殿、宋代彩塑和元代壁畫等視作非主流的地區(qū)性文化藝術(shù)一樣,是不恰當(dāng)?shù)?。究其原因,這是將不少清作的家具斷代超前所導(dǎo)致的年代錯位和審美排斥。
清作明式硬木家具廣泛流行的鼎盛時期是在清朝康熙二十年(公元1681年)五月,清軍廣東水師擒殺南明總督周勝、總兵陳曾,攻占海南島,對其特產(chǎn)的降香黃檀(黃花梨木的最佳品種)資源進(jìn)行了掠奪式的開發(fā)之后。而康熙二十二年(公元1683年)平定臺灣,次年解除海禁(以上政局變化見《清史編年》第二卷,林鐵鈞、史松主編),則更為降香黃檀及其他硬木大批輸入內(nèi)地提供了便利的條件。因此,筆者認(rèn)為,明清家具中的清前期劃分應(yīng)始于康熙二十年(公元1681年)清廷平定海南島之后為宜。
海南島盛產(chǎn)的降香黃檀曾經(jīng)為清作明式硬木家具的發(fā)展提供了優(yōu)厚的物質(zhì)條件。那么,海南黃花梨的材質(zhì)特點和開采歷史又是怎樣的呢?本文的下一個章節(jié)將進(jìn)行重點探討。
來源:《古典工藝家具》雜志
“新國標(biāo)”的推出對收藏者購買紅木家具有很大幫助,但在目前紅木商家很少擁有“一書一卡一證”的情況下,藏友在收藏紅木家具時,必須掌握一些實用的鑒別小竅門。
同是東南亞紅酸枝每噸竟能相差百萬元
以價格適中、頗受藏友喜愛的紅酸枝木為例,目前市場上東南亞的紅酸枝有的每噸價格十幾萬元,有的每噸價格幾十萬元,價格最貴的每噸要上百萬元。同是東南亞的紅酸枝,為什么價格相差如此巨大?
紅木木材的價格制定是由紅木的板材、大小、形狀、庫存量等多方面因素來決定的。此外,“紅酸枝”并不是一種木材的名稱,而是一類木材的統(tǒng)稱,其中有交趾黃檀(老撾紅酸枝、東南亞紅酸枝)、微凹黃檀、絨毛黃檀等。目前,市場上經(jīng)常有人用微凹黃檀、絨毛黃檀、非洲酸枝冒充交趾黃檀來出售。實際上,老撾紅酸枝、絨毛黃檀和非洲酸枝這三種木材價格差異很大,最低的非洲酸枝每立方米4000元左右,微凹黃檀與絨毛黃檀的價格在每噸4萬元左右,最高的交趾黃檀“特材”每噸可高達(dá)百萬元。由于紅酸枝木材種類頗多、價格不一、鑒別困難,在沒有“一書一卡一證”的情況下選購紅酸枝木讓藏友覺得一頭霧水而無從下手。
鑒別紅酸枝看密度、紋理、黑筋和油性
在沒有“新國標(biāo)”護(hù)駕的情況下,怎樣鑒別紅木家具?一件家具的價格是由型、材、藝、韻幾個方面綜合決定的,同樣材質(zhì)的紅酸枝家具如果做工不同、造型不同,價格產(chǎn)生差距也是很正常的。而對于許多剛接觸紅木家具的藏友來說,看懂造型和工藝并非易事,需要多看、多學(xué)、多問,通過不斷學(xué)習(xí)來了解紅木家具的工藝價值。
對于紅酸枝家具,以東南亞紅酸枝為例,藏友可以借鑒以下幾個小技巧:一看密度。因為紅木木材的密度大于水,所以用小刀在紅木家具上劃下的切片放入水中后會下沉,就是真的紅木,只要不是上漆的家具,這種方法就適用。二看紋理。一般說來,顏色深的紅酸枝密度大,紋理清晰而順直。而顏色淺的紅酸枝相對密度小,紋理有些發(fā)暗。三看黑筋。深顏色的紅酸枝黑筋多而明顯,與其棗紅底兒黑紅分明,而淺顏色的紅酸枝較少有黑筋,即使有也不如前者明顯。四看油性,油性多、顏色深也是判斷的標(biāo)準(zhǔn)之一。這四點只是鑒別紅酸枝的參考方法,想要做到更精準(zhǔn)的鑒別,最好還是請教專業(yè)人士。
此外,由于“新國標(biāo)”實施時間較短,各省市的執(zhí)行狀況不一樣,但沒有執(zhí)行“新國標(biāo)”的商家不一定產(chǎn)品不好,不過建議收藏者去正規(guī)的紅木專營店購買紅木家具。同時提示廣大藏友,如果在收藏紅木家具過程中上當(dāng)受騙,可尋求法律援助,來維護(hù)自己的合法權(quán)益。
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
核心提示>>>
在明式硬木家具實物中,以海南降香黃檀材質(zhì)為代表的家具類型絕大多數(shù)并非產(chǎn)自于明代,它們甚至還要晚于清代早期,已經(jīng)是滿、漢等多民族在政治、經(jīng)濟、文化融合之后的藝術(shù)結(jié)晶,在斷代上應(yīng)劃入清前期家具的范疇。
海南黃花梨細(xì)說
上一期文章談到,海南島盛產(chǎn)的黃花梨木(又名降香黃檀)曾經(jīng)為清作明式硬木家具的發(fā)展提供了優(yōu)厚的物質(zhì)條件。那么,海南黃花梨木(圖1、圖2)的材質(zhì)特點和開采歷史又是怎樣的一種樣貌呢?
寶島海南是熱帶林木的王國,清人屈大均在康熙中期所著的《廣東新語》卷二十五中說:“海南五指之山,為文木淵藪,眾香之大都。其地為離,諸植物皆離之木,故多文,又離香而坎臭,故諸木多香”,又,“海南文木有曰‘花櫚’者,色紫紅,微香,其文有鬼面者可愛,以多如貍斑,又名‘花貍’。老者文拳曲,嫩者文直。其節(jié)花圓潤如錢,大小相錯,堅理密致,價尤重,往往寄生樹上,黎人方能識取。產(chǎn)文昌、陵水者與降真香(注)相似?!?/p>
古文的斷句很重要,這段文字有三點值得注意:第一,降香黃檀只是微香,與香料、藥材中的降真香相似但并非一物;第二,降香黃檀中最貴重、花紋最美者,往往因為樹上寄生著其它植物,難以辨認(rèn)真容,而且由于陽光、養(yǎng)料的缺乏,生長極其緩慢,節(jié)花密集,實為寶中之寶(圖3);第三,典型的降香黃檀產(chǎn)自海南島的東部和南部。
學(xué)者張德祥先生將黃花梨木大致分為三種:“一、黃檀型。此種黃花梨色淡黃,質(zhì)細(xì)色淺紋理不明顯,多見于較早期的明式家具;二、油香型。此種木材含油脂較多,色暗,橙中帶黑紅,色斑紋理呈條狀,光下有動感,呈‘琥珀’及‘木變石’一類玉石的透明感。這種木料極易同紅木混淆,造型多偏晚,木質(zhì)較輕;三、降香型。色土黃,有呈條狀木紋,細(xì)觀棕眼呈八字形排列,似魚肉紋,質(zhì)量較重。常出現(xiàn)黑色髓線組成的斑紋,聚集處呈鬼臉狀。是黃花梨中最美觀最典型的一種,用量也最大?!?《張說木器》)
明時藏在深山人未識
海南島古稱瓊州,明朝時,黎人與官府長期對抗,屢平還屢叛。據(jù)名臣海瑞言,官府僅能控制方圓三、四百里,尚不及未占地區(qū)的三分之一大(見《廣東新語》卷二)。俄國特使尼古拉在清代早期搜集的關(guān)于海南島的情報也表明,“漢人(按:指南明政權(quán)的人)僅僅控制了海岸”(《中國漫記》第199頁)。而且,尼古拉在對海南島的各類物產(chǎn)報告(按:這個報告反映的應(yīng)是在清初實行海禁前,即明朝滅亡之前海南島的物產(chǎn)情況)之中并未列入花梨木,因為此木主要產(chǎn)自黎人控制區(qū)(故屈大均說“黎人方能識取”),當(dāng)時難以進(jìn)行商業(yè)性的采伐。據(jù)《明神宗實錄》記載,萬歷四十三年(公元1615年),明廷在平定了海南島黎族起義之后,明神宗詔準(zhǔn)兩廣總督張鳴岡在島內(nèi)豎牌明示,嚴(yán)禁地方官員對包括花梨木在內(nèi)的各種黎鄉(xiāng)自然資源進(jìn)行“無藝之征”,傳諭“著實舉行,以圖久安”。又據(jù)明人何士晉在萬歷晚期編撰的《工部廠庫須知》卷九中記載,明廷向開發(fā)硬木資源較早的廣東省所征調(diào)的花梨木歲貢只有區(qū)區(qū)十段(他省皆無該項歲貢),且與其它硬木均為等額入貢,這表明在當(dāng)時,以黃花梨家具為主流的硬木家具時尚大潮還沒有形成。
多種文獻(xiàn)資料均顯示,明朝對海南島的降香黃檀資源并沒有進(jìn)行大規(guī)模的開發(fā)。據(jù)明人王士性在萬歷中期編撰的《廣志繹》卷四中記載:“(鐵力、花梨、紫檀)三物皆出蒼梧、郁林山中,粵西人不知用而(粵)東人采之”??梢娫诿鞔笃跁r,被開發(fā)的主要是嶺南地區(qū)的硬木資源。隆慶開關(guān)以后,從海外也有進(jìn)口。那些明代制作特性明顯的黃花梨家具(圖4),材質(zhì)往往并非產(chǎn)自于海南島的降香黃檀。例如,張德祥先生在《張說木器》中提到有一種黃檀型黃花梨,“色淡黃,質(zhì)細(xì)色淺紋理不明顯。多見于較早期的明式家具?!?/p>
清代始大規(guī)模采用
海南島被清軍占領(lǐng)后,在康熙王朝的強力統(tǒng)治下,大批的降香黃檀及雞翅木等優(yōu)質(zhì)美材被濫伐輸入內(nèi)地,為硬木家具制造業(yè)的繁榮發(fā)展提供了豐富的原料來源?!稄V東新語》卷二十五中說:“紫檀,一名‘紫榆’,來自番舶,以輕重為價,粵人以作小器具,售于天下?;吧再v,凡床、幾、屏、案多用之”。在本章前面引述的關(guān)于“花櫚”的那段文字中,屈大均甚至對海南島各地產(chǎn)的黃花梨木品種差異都有分析,則更是當(dāng)時清廷已經(jīng)完全控制了該島并且大規(guī)模地開發(fā)降香黃檀資源的明證。因此,降香黃檀家具相當(dāng)集中地出現(xiàn)于平定海南、臺灣之后的清前期的一統(tǒng)盛世,具有其深刻的歷史背景與成因。
圖4明后期黃花梨四出頭麒麟紋北官帽椅(2012年嘉德香港秋季拍賣會)此時,清帝國疆域遼闊,海內(nèi)升平,清廷大規(guī)模營造離宮別苑,八旗貴族以及漢族上層社會也大興土木,廣建豪宅。華堂需配美器,由于人們的生活習(xí)尚及審美情趣已與明代時不同,清代室內(nèi)陳設(shè)所需的家具顯著增多,致使出現(xiàn)了空前龐大的中、高檔家具消費市場。清朝統(tǒng)治者從對海南島的占領(lǐng)開發(fā)中獲得大批降香黃檀木,硬度適中,又是大材,比重在硬木中較輕,縮脹率也較低(隨著清代的室內(nèi)陳設(shè)趨于固定化,硬木家具沉重、易散架的缺點亦逐漸被淡化了)。特別是它的色澤、紋理十分美觀,無須漆飾,制作精美家具的工期要比制作金漆鑲嵌家具短得多,能滿足清朝統(tǒng)治者的急迫需求,成為首選的硬木品種受到青睞,大批被用于制作中、高檔家具(圖5)。因此,傳世的明式降香黃檀家具絕大多數(shù)均制作于清代前期以康熙朝為巔峰余波延及至乾隆朝的這一次時尚大潮期間。在康熙末年的《雍親王題書堂深居圖》(又名《胤禛妃行樂圖》)組畫中,降香黃檀等硬木家具被宮廷畫師著意做了描繪(圖6),反映出當(dāng)時皇室貴族們的時尚意趣,文人、士大夫們也競相攀比購置,硬木家具廣銷大江南北,降香黃檀等佳樹則浩劫亦至。
圖5清前期黃花梨雕螭龍紋萬歷柜圖6清前期人物畫中的黃花梨南官帽椅(引自《雍親王題書堂深居圖》)筆者認(rèn)為,在明式硬木家具實物中,以海南降香黃檀材質(zhì)為代表的家具類型絕大多數(shù)并非產(chǎn)自于明代,它們甚至還要晚于清代早期,已經(jīng)是滿、漢等多民族在政治、經(jīng)濟、文化融合之后的藝術(shù)結(jié)晶,在斷代上應(yīng)劃入清前期家具的范圍。如果把它們作為明代家具的范本去審視明代晚期的漆飾家具,會因為年代錯位而有失公允,若脫離時代背景而將明末清初劃入硬木家具的發(fā)展高潮時期,這從歷史科學(xué)的角度來看,是不可能承載的。我們應(yīng)該實事求是地予以它們科學(xué)、準(zhǔn)確的歷史定位和藝術(shù)歸類,使明清家具的斷代也像其它古代藝術(shù)品一樣清晰。
那么,清代前期生產(chǎn)的黃花梨以及紫檀等硬木家具有哪些特征和藝術(shù)成就呢?下一個篇章將探討這個問題。
補釋>>>
降真香:《廣東新語》卷二十六云:“降香,一曰‘降真香’,雜諸香焚之,其煙直上,輒有白鶴下降。有馬眼香,其藤大如臂,歲久心朽皮堅,甚香,周遭有小眼如雕刻香筒狀,粵人多以供神,謂之‘比降’。降(香)之真者從海舶而來,曰‘番降’,根極堅實,色紫潤,似蘇方木,燒之初不甚香,得諸香和之,特美,其屑可治刀傷”。據(jù)此可知,真正的降香是從海外進(jìn)口的一種木本香料植物的根部。海南島東部的文昌和南部的陵水在古代時所出產(chǎn)的黃花梨木與降真香相似,為降香型黃花梨木,屈大均主要提及了這一品種。油香型黃花梨木產(chǎn)自海南島西部,因山勢陡峭,難以采運,商業(yè)性的開發(fā)比較晚。
來源:《古典工藝家具》雜志
近日,貴陽經(jīng)開區(qū)生態(tài)促進(jìn)局對木材流通領(lǐng)域開展清理整頓,打擊違法經(jīng)營加工和非法采伐木材行為。
據(jù)了解,經(jīng)開區(qū)現(xiàn)有木材經(jīng)營加工企業(yè)87家,均持有木材經(jīng)營加工許可證及工商執(zhí)照。為有效清理整頓木材流通領(lǐng)域,經(jīng)開區(qū)專門成立了木材流通領(lǐng)域巡查檢查管理工作組。整頓期間,經(jīng)開區(qū)生態(tài)促進(jìn)局共開展檢查行動20余次,出動人員60余人次,對木材經(jīng)營加工企業(yè)進(jìn)行了安全生產(chǎn)、消防安全、守法經(jīng)營等檢查。目前,該局暫未發(fā)現(xiàn)木材經(jīng)營、加工企業(yè)有違法行為,也未發(fā)現(xiàn)安全隱患。
(來源:貴陽日報)
□□朱寶力
清代家具是在清王朝(公元1644年至1911年)統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的家具,在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于清代家具。此外,關(guān)外政權(quán)制作的家具也屬于清代家具。由于目前藝術(shù)品收藏市場關(guān)于清代家具的定義比較模糊,與“清式家具”“18至19世紀(jì)家具”的概念相混淆,所以有必要科學(xué)地加以澄清和詮釋。
清代家具不同于“清式家具”,沒有廣義、狹義之分?!扒迨郊揖摺笔撬囆g(shù)概念,而清代家具除了藝術(shù)概念以外,還包含有深層次的歷史文化概念,是一個豐富多彩、博大精深的藝術(shù)品收藏、研究和投資門類。清代家具的鑒定以文獻(xiàn)史籍、傳世和出土的明清實物或冥器、年代款識以及可信的傳世繪畫作為參考依據(jù),綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質(zhì)以及老化程度等因素進(jìn)行判斷。其品種包括大漆髹飾家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其他材質(zhì)制作的家具。
氣勢恢宏和崇尚髹漆
明末清初,農(nóng)民起義和滿族入主中原,國變的影響在大漆家具上也有明顯的反映。“漁陽鼙鼓動地來,驚破霓裳羽衣曲”,以往在家具裝飾圖案中常見的“行樂圖”“出行圖”明顯減少,“高士圖”“山居圖”成為主要題材。家具髹漆亦逐漸由崇尚華麗的朱黑間髹轉(zhuǎn)變?yōu)榱餍屑兒谏兴?,這也體現(xiàn)出了一種時代的情緒和反思。
滿族原為東北地區(qū)半農(nóng)耕、半漁獵的民族,由于當(dāng)?shù)貧夂蚨竞?、漫長,因而人們的起居生活和社會活動多習(xí)慣于室內(nèi),其靠窗必設(shè)的暖炕更限制了家具的移動空間。固定的室內(nèi)格局形成了滿族人特別注重對稱的審美情趣,導(dǎo)致了家具的增多和高型化。這些都是清代家具風(fēng)格形成的重要因素。
清軍入關(guān)之初,為了適應(yīng)滿族統(tǒng)治者的生活習(xí)尚、審美情趣和政治需要,北京宮殿的室內(nèi)格局和家具造型深受沈陽故宮的影響。
靠窗的暖炕和強調(diào)君主權(quán)威的寶座設(shè)置增多,原明宮里陳設(shè)較多的各種床榻則明顯減少。清宮家具的高度、體積和重量普遍超過了明代,室內(nèi)陳設(shè)突出營造雄偉莊重與威嚴(yán)震懾的氛圍。這些變化不僅影響了北方民間高、中檔家具的制作風(fēng)格,就連南方生產(chǎn)的硬木家具也受到了波及。
與此同時,清朝的皇室貴族更有意識地制作高柜、長案等碩大的家具,飾以龍鳳蟒麟等花紋,顯示皇權(quán)的至高無上和貴族的神圣權(quán)威。到了康、雍、乾三朝盛世,疆域遼闊,四方來朝,強大的國力和財力,使清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會)更追求家具的恢弘氣派,根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同需要量屋設(shè)計,很少再移動,故其家具的體積、重量都不斷膨脹。
工藝之簡率和生產(chǎn)的低谷
清代家具大多體積碩大,室內(nèi)空間顯得相對緊張,加之室內(nèi)陳設(shè)講究對稱,功能分類細(xì),必然導(dǎo)致家具擺放擁擠,人們基本看不到家具的側(cè)面。因此,清代家具,特別是清代民間的家具,大多數(shù)的側(cè)面逐漸簡工減料。這點在漆飾家具上看得尤為清楚,康熙之后,民間多數(shù)漆柜的側(cè)面已無圖案紋飾,及至乾隆之后,更常涂以粗漆了事。另一方面,清代移動性的座箱、座櫥在家具中所占的比重也明顯小于明代,大部分的貯物功能由固定性的,更氣派更節(jié)約空間的高柜特別是頂豎柜所擔(dān)當(dāng)。
清代早期,高檔次的漆飾家具在制作工藝上相對于明代較為簡率,側(cè)面的圖案多由人物紋換之以簡工繪制的花卉紋。制作周期短的純描金銀家具流行,除欣賞時尚的轉(zhuǎn)變外,也與大批朝廷新貴置業(yè)安家,高檔家具一時供不應(yīng)求有關(guān)。在明代后期開始興起的硬木家具則因為原料匱乏處于發(fā)展的低谷,無論是皇宮御苑還是貴族府邸,仍然以制作和使用漆飾家具為主。
來源:中國文化報
2015年,美式家具大放異彩,具有傳統(tǒng)中國風(fēng)以及新式家具特點的新中式家具和簡約設(shè)計的現(xiàn)代風(fēng)格家具也是市場的寵兒。
進(jìn)入2016年,家具市場上哪些家具還在熱銷,哪些新風(fēng)格露頭?
日前,記者走訪了南京地區(qū)幾大家居賣場,也采訪了某家裝公司負(fù)責(zé)人,一探究竟。
美式家具地位仍不可動搖
筆者在走訪南京家居賣場時發(fā)現(xiàn),目前南京地區(qū)美式家具店面居多,僅在南京卡子門紅星美凱龍店,美式家具店面就占據(jù)三樓家具館近六成之多;而在南京卡子門家樂家家居賣場,美式家具也占有近五成的份額。
南京卡子門紅星美凱龍招商部田先生透露,美式家具熱潮目前還在持續(xù)過程中。從2016年第一季度銷售數(shù)據(jù)來看,美式家具相比于其他風(fēng)格家具銷售額高出10%-15%之多,消費者非常樂于接受美式家具,預(yù)計準(zhǔn)備在紅星開設(shè)店面的經(jīng)銷商中,代理美式家具品牌的仍占據(jù)四成,全國范圍內(nèi)一二線城市家居賣場美式家具都處于持續(xù)熱銷狀況。
美式家具雖然有著不可動搖的“江湖地位”,但其內(nèi)部也出現(xiàn)兩極分化的情形。
南京某家裝公司負(fù)責(zé)人沈先生對筆者說,美式家具雖然現(xiàn)在是市場的主流,但新古典美式家具,也就是我們俗稱的“小美”家具才是扛起熱銷大旗的主力軍,“大美”:古典美式家具的銷售則黯淡許多。
沈先生以南京萬科、招商、保利開發(fā)的幾個樓盤為例,消費者在挑選家具時多數(shù)選擇了新美式家具。沈先生家所在的南京江寧保利中央公園選購新美式家具的住戶有五成之多,而在南京其他中低端樓盤,新美式家具消費者選購估算也占據(jù)三成,預(yù)計在未來2年內(nèi),新美式家具仍是市場銷售主力。
另一市場主力:新中式家具
“除了美式家具依舊領(lǐng)跑市場外,2016年的新中式或?qū)⒊蔀橄乱粋€市場亮點?!奔t星美凱龍?zhí)锵壬鷮P者說,“新中式家具從概念到普及經(jīng)歷了幾年的發(fā)展,無論是產(chǎn)品還是市場認(rèn)可度已初具規(guī)模。如果說前幾年新中式還在市場摸索和布局中,那么預(yù)計今年新中式家具將在市場上獲得非常重要的一席之地?!?br>新中式家具的興起,除了正好對應(yīng)當(dāng)下文化復(fù)興的大潮,也與群眾基礎(chǔ)有密不可分的聯(lián)系。
由于可支配收入的增加,以及文化素質(zhì)的提高,消費者的審美意識也在逐步發(fā)生變化,開始把目光轉(zhuǎn)向既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有民族特色的新中式家具上,因此形成了巨大的新中式家具消費市場。
新中式家具發(fā)展到如今已不再單調(diào)冰冷,而是富有文化內(nèi)涵、具有生命力的產(chǎn)品。消費者消費的不僅僅是產(chǎn)品的功能,還有產(chǎn)品內(nèi)在的文化。與動輒上萬“收藏”級的古典中式家具相比,簡潔、富有傳統(tǒng)中式文化色彩的新中式家具則在價格上更加親民。以“京瓷”新中式家具為例,客廳套件價格僅在一萬元左右,更能受到消費者青睞。
或扮演“黑馬”角色的北歐風(fēng)格家具
縱觀新美式家具、新中式家具,其都有著共同的特點:簡約而富于美感。同樣是崇尚簡約設(shè)計,以丹麥、挪威為代表的北歐風(fēng)格家具也逐漸吸引喜歡簡約居家生活的消費者的喜愛。
北歐家具以簡約著稱,具有很濃的后現(xiàn)代主義特色,注重流暢的線條設(shè)計,代表了一種時尚,回歸自然,崇尚原木韻味,外加現(xiàn)代、實用、精美的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格,正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新時代的價值取向與審美趣味。
“北歐家具目前還在發(fā)展期,可能在今年會成為市場中的一匹黑馬,市場攪局者。但目前來看,北歐家具還是處于起步階段,一時間難以撼動新美式家具的地位,但預(yù)計會在今年下半年的市場上吃香,但這僅僅只是一種猜測?!碧锵壬鷮τ诒睔W家具這樣評論。
在2016年,無論是美式家具的日久彌堅,還是新中式家具的厚積薄發(fā),抑或北歐風(fēng)格家具的“黑馬”姿態(tài),都有著其眾多的擁躉,而作為可能會后發(fā)制人的北歐風(fēng)格家具,尤其值得家具業(yè)的新晉者關(guān)注,彎道超車,或許這是一個機會。
不同風(fēng)格的家具,都有一定的客戶群。做好自己,做好產(chǎn)品,做好服務(wù),則各有自己的天地。一味追風(fēng)逐潮,過度投機,也不足取。