清代家具的三大藝術風格\曹妃甸文豐木業(yè)碼頭2020年第一條木材船到港
清式家具的產地主要有廣州、蘇州、北京三處，它們各代表一個地區(qū)的風格、特點，被認為代表清式家具的三大名作。其中，又以廣作最為突出，且有大批珍貴的傳世實物。
清代家具的三大藝術風格:清代家具概論(一)
文/胡德生(故宮[微博]博物院研究員)
中國家具藝術歷史悠久，源遠流長。千百年來，經過歷代勞動人們的發(fā)展創(chuàng)新，到清代，能工巧匠輩出。清代家具大體分為三個階段。清代家具在康熙前期基本保留著明代風格特點，盡管有些微妙變化，還應屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，并形成了獨特的清式風格，并形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。嘉慶、道興以后至清末民國時期，由于國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內戰(zhàn)亂頻繁，各項民族手工藝均遭到嚴重破壞，在這種社會環(huán)境中，根本無法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來源枯竭，家具藝術每況愈下，而進入衰落時期?？梢哉f，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁榮，為清式家具的形成創(chuàng)造了有利條件。
廣式家具
明末清初，西方傳教士大量來華，傳播了一些先進的科學技術，促進了中國經濟和文化藝術的繁榮。廣州由于它特定的地理位置，便成為中國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。隨著對外貿易的進一步發(fā)展，各種手工藝行業(yè)也都隨之恢復和發(fā)展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產地，南洋各國的優(yōu)質木材也多由廣州進口，制作家具的材料比較充裕。以上這些得天獨厚的有利條件，賦予廣式家具獨特的藝術風格。
廣式家具的特點之一是用料粗大充裕。家具的各部構件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊。如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而習慣用一木挖成。廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。通常所見的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質，決不摻雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實實在在、一目了然之感。
廣式家具特點之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細。它的雕刻風格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。常見雕刻花紋由于雕刻較深，而富于立體感。在雕刻時，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平。再經打磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無此起彼伏高低不平的現象。在板面紋理復雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當時手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風格在廣式家具中是較為突出的。
廣式家具特點之三是雕刻花紋也受西方文化藝術的影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建筑的風氣大盛。除廣州外，其它地區(qū)也有這種現象。如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。為裝修這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風格相協(xié)調的中西結合式家具。即以中國傳統(tǒng)方式制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱，如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統(tǒng)花紋。如各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國傳統(tǒng)花紋，但細看起來，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依據。當然，我們也不能單憑這一點一滴的痕跡就下結論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。
清代初期，為適應對外貿易的發(fā)展，廣州的各種官營和私營手工業(yè)都相繼恢復和發(fā)展起來，給家具藝術增添了色彩。形成與明式家具截然不同的藝術風格。這種藝術風格主要表現在雕刻和鑲嵌的藝術手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫等為主。提到鑲嵌，人們多與漆器聯系在一起。原因是中國鑲嵌藝術多以漆作地，而廣式家具的鑲嵌卻不見漆，是有別于其它地區(qū)的一個明顯特征，傳世作品也較多。內容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現實生活的風土人情等為題。廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具，也以屏類家具最為常見。玻璃油畫就是在玻璃上畫的油彩畫，于明末清初傳入中國。首先在廣州興起，曾形成專業(yè)生產。中國現存的玻璃油畫，除直接由外國進口外，大都由廣州生產。
蘇式家具
蘇式家具是指長江中下游一帶所生產的家具。蘇式家具形成較早，明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料和結構合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調博得了世人的贊賞。進入清代以后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實的方面轉變。這時所講的蘇式家具主要指清代而言。
清代蘇式家具注重裝飾，又處處體現節(jié)儉意識。床榻椅子等類家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強的裝飾作用，又達到物盡其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時也節(jié)省了木料。為了節(jié)省木料，暗處構件還常以雜木代替，這種情況多表現在器物里面的穿帶上。從明清兩代的蘇式家具看，十有八九都有這種現象。蘇式家具里側都油漆里，目的在于避免穿帶受潮變形，同時也有遮丑的作用。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現在箱柜和屏聯上，以普通柜格為例，通常以硬木做成框架，當中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，先在漆面上描畫畫稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進槽內，用臘粘牢，即為成品。蘇式家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。也有相當數量的木雕，在各種木雕當中又有不少是雞翅木制作的。蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會廢棄。清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇式和廣式的一個特征。
京作家具
京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。造辦處有單獨的廣木作，由廣東征選優(yōu)秀工匠充任，所制器物較多地體現著廣式風格。但由于木料多由廣州運來，一車木料輾轉數月才能運到北京。沿途人力、物力、花費開銷自不必說?；实郾救艘采钪@一點。為節(jié)省木材，造辦處在制作某一件家具前都必須先畫樣呈覽，經皇帝批準后，方可制作。在這些御批中經常記載有這樣的事，皇帝看了后覺得某部分用料稍大，及時批示將某部分收小些，久而久之，形成京作家具較廣作家具用料小的特點。在造辦處普通木作中，多由江南地區(qū)招收工匠，作工趨向蘇式。不同的是他們在清宮造辦處制作的家具較蘇州地區(qū)用料要大，而且摻假的情況也不多。從紋飾上看，京作家具較其它地區(qū)又獨具風格。它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎上又發(fā)展得更加廣泛了。明代多限于裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應用。明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無所不有，根據家具的不同造型特點而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術形象。
清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學性，在造型藝術和風格上也存在差異，顯得厚重有余，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。但從另一方面說，由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴為準則，用材厚重，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗之感，效果甚佳。因而，清式家具在中國家具藝術中仍然占據重要地位。
2016年1月14日12:10分，進口木材船“海洋和諧”輪順利抵達文豐碼頭2號泊位，船舶始發(fā)港為加拿大，船長175.53米，寬29.4米，載貨26014.998立方米，品種為，木材船“海洋和諧”輪的順利抵達為文豐木業(yè)碼頭贏得了開門紅，為2016年木材船大批到港奠定了堅實基礎。為了保障“海洋和諧”輪安全、優(yōu)質、高效地完成接卸任務，在該船舶到港前，文豐木業(yè)碼頭各部門積極協(xié)調、認真部署，在人員調配、機械設備、安全質量管理和后勤保障等方面做了充分準備，先后多次召開船前協(xié)調會，及時與四聯檢等相關部門聯系，第一時間辦理完成船舶進港各項手續(xù)，保障了木材船順利靠泊接卸。
2013年以來，作為新建碼頭，按照曹妃甸工業(yè)區(qū)打造木材交易平臺的戰(zhàn)略部署，按照“全產業(yè)鏈布局、組團式開發(fā)”的模式，在曹妃甸裝備制造園區(qū)管委會的大力支持與幫助下，公司全力推進“曹妃甸木材加工集散基地”建設，規(guī)劃建設碼頭接卸堆存區(qū)、原木倉儲物流區(qū)、板材倉儲物流區(qū)、原木加工貿易區(qū)、集中烘干區(qū)、木廢綜合利用區(qū)、木材全產業(yè)鏈發(fā)展示范區(qū)和綜合服務區(qū)八大板塊，努力將碼頭建設成為中國北方最大的木材交易平臺。曹妃甸木材加工集散基地的建設，將重組中國木材交易市場格局，極大地緩解東北林區(qū)禁伐后中國三北地區(qū)木材短缺的局面，帶動中國木材加工行業(yè)產業(yè)升級，搭建起中日韓等東亞市場與美國、加拿大、澳大利亞、新西蘭等林業(yè)資源大國的市場橋梁。
下一步，文豐集團將把港口物流板塊的投資發(fā)展提到新的高度，將在原有1000米岸線、4個5萬噸雜貨泊位的基礎上，新建600米岸線、2個7萬噸級硬木碼頭，新建800米岸線、2個10萬噸級廢舊物資碼頭；增加硬木、肉牛、糧食等貨物品種；在去年8月進口木材檢疫處理區(qū)項目獲得國際質檢總局批復的基礎上，加大木材深加工項目的投入；2016年上半年，公司將整體打包上市；特別是近期省、市、區(qū)領導對進口木材加工區(qū)項目高度重視，連續(xù)出臺了諸多針對的優(yōu)惠政策，這將極大地推動曹妃甸木材加工、貿易事業(yè)的快速發(fā)展，也是有識之士到曹妃甸投資興業(yè)的絕好契機。屆時，我集團港口物流板塊將成為文豐集團的重點產業(yè)。
宋代家具研究>>>
海禁、戰(zhàn)爭與家具斷代的錯位
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
清初南方的戰(zhàn)爭與海禁致使硬木家具生產低谷
本文的上一個章節(jié)談到了清代早期生產的高中檔家具以漆飾家具為主，硬木家具則存在著一個明顯的生產低谷。那么，究竟是什么原因造成這一現象的呢？這要從明朝滅亡，清軍入關那時說起。
公元1644年四月下旬，大順政權兵敗山海關，在焚掠明宮之后撤離了北京。5月2日，清軍進占北京，開始了長達267年的少數民族政權統(tǒng)治時期。入主中原以后，清廷鑒于歷史的經驗教訓，采取了強迫漢族社會變服同化的政治策略，其所導致的局勢動蕩的力度之大和時間之長，在歷次的改朝換代中都屬罕見，而這些都不可避免地影響了當時上層社會家具的制作風格和使用材質。
當明王朝的大廈和起義軍的短暫政權相繼傾覆后，在我國南方又陸續(xù)建立了多個地方性的明朝政權繼續(xù)抗清斗爭，史稱“南明”。其中堅持最久的是年號為“永歷”的桂王朱由榔政權，控制了五嶺以南的廣西、廣東、貴州、云南一帶，與清軍進行了拉鋸式的長期戰(zhàn)爭。直到清朝康熙元年(公元1662年)，朱由榔被吳三桂殺害后，大陸地區(qū)的抗清斗爭才漸趨平息。然而，沿海島嶼仍控制在南明殘余勢力的手中。為了切斷他們與大陸民眾的聯系，清廷實行了空前嚴厲的海禁以及遷界政策。
清廷的海禁和遷界政策之嚴酷，令人咋舌。據清人記載，順治三年(公元1646年)，清軍攻占廣州，，因抗清明軍逃亡海上，即厲行海禁，“寸板不得下?！?。次年清廷頒布的《廣東平定恩詔》又明確重申：“廣東近海，凡系飄洋私船，照舊嚴禁”。自順治八年(公元1651年)起，又數次進行了掃蕩式的遷界，“遷海邊居民之內地離海三十里，村莊田宅悉皆焚棄”“上自遼東，下至廣東，皆遷徙，筑垣墻，立界石，發(fā)兵戍守，出界者死，百姓失業(yè)流離死亡者以億萬計”(《海上見聞錄》，清初·鷺島道人夢庵撰)。
另一方面，原明朝總兵吳三桂獻山海關降清后，被封為平西王，駐守云南。他在長期的戰(zhàn)爭中培植黨羽，控制和影響了許多軍隊和地方，成為華南地區(qū)實力最強的武裝集團?？滴跏?公元1673年)，吳三桂起兵叛亂，駐守福建的靖南王耿精忠以及駐守廣東的尚之信也先后響應，史稱“三藩之亂”。這場戰(zhàn)爭席卷了南方大部分省份，直到康熙二十年(公元1681年)，才被清廷平定。
如上所述，由于清初南方地區(qū)戰(zhàn)爭頻仍、海禁嚴厲，因而使得主要來自海舶的高檔硬木材料輸入長期陷于停滯狀態(tài)。清代早期，除了明宮歷年積存殘留的一些紫檀等硬木可供清朝皇室制作家具使用之外，硬木家具的生產已經十分萎縮。時下許多廣作、蘇作的明式黃花梨、紫檀家具標稱清代早期制作，其實在當時基本上已是“無米之炊”了，不可能會有這么大的生產量。
大漆髹飾家具成為清初上層社會的主流
清初家具，特別是中、高檔家具以漆飾家具為主流，清初的漆飾家具甚至還遠銷到了俄國。由于清代早期南方地區(qū)的動蕩局勢與東北地區(qū)的資源開發(fā)、運路通暢等因素，北方制作的漆飾家具常常使用東北產的紅松、楸木等制作底胎，南方產的杉木所占的比重也明顯下降。在故宮可以見到一些早清的無款家具(按：順治至康熙早期的宮廷藝術品均極少有年號款，似乎與漢族工匠的故明情愫有關)多為漆飾工藝(圖1)。筆者認為，考慮到明宮曾被焚掠、家具使用損壞和時尚更替等因素，真正明代制作的宮廷家具留存下來的很少。由于明代自嘉靖朝起恢復了在宮廷漆器上落款的做法，因此，那些過去定為明代的無款或后加款(圖2)的宮廷漆飾家具基本上是清代早期制作的。
從清兵入關至海禁的結束長達四十年，這是一個不算短的時期，漆飾家具的風格也已經烙上了新王朝的印記。這些變化不僅影響了北方中、高檔家具的制作，就連南方處于萎靡狀態(tài)的硬木家具生產也不可避免地受到了波及。例如，清朝皇室和貴族尤好龍紋，南方生產的硬木家具便相應地多以螭龍為飾(圖3)。這些南方生產的硬木家具經常被認為是明代制作的家具。
清作家具斷代超前成“明代家具”
這里值得一提的是，當這些家具被認為是明代制作時，那些風格與之存在差異的明代漆飾家具(圖4)則往往被視為落后地區(qū)生產的非主流家具。而其實，后者的山西等產地在歷史上也曾是富庶、時尚的華夏文明勝地，流入了相當數量的硬木家具，當地所生產的漆飾家具也是與其他發(fā)達地區(qū)的家具造型風格基本同步的佳器。
圖4明后期黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(引自《山西傳統(tǒng)家具·可樂居選藏》)識別和鑒賞家具不能脫離它們的時代背景。明代漆飾家具的造型、紋飾和用料反映出當時的歷史條件和人們審美的要求，與清作明式硬木家具之間有著歷史演變與時尚更替的關系，兩者的藝術風格和工藝水平雖有差異，但如同春蘭和秋菊一樣，各領不同時期的風騷。
圖5明后期朱黑漆官帽椅(菩提緣藏)因此，筆者認為，如果把《山西傳統(tǒng)家具·可樂居選藏》(美·柯惕思編著)一書所刊載的，以及散見于臺灣的《典藏》、《藝術新聞》等雜志中的許多明代漆飾家具(圖5)判為某地(譬如山西)生產的家具則可，但視為地區(qū)性家具則不宜，因為它們具有明代家具普遍共有的特征，即使與明代后期江南書肆刊刻的書籍插圖中的家具相比，風格也基本一致。視它們?yōu)榈貐^(qū)性家具的看法，與把因為得天獨厚的條件而在山西境內留存的唐代佛殿、宋代彩塑和元代壁畫等視作非主流的地區(qū)性文化藝術一樣，是不恰當的。究其原因，這是將不少清作的家具斷代超前所導致的年代錯位和審美排斥。
清作明式硬木家具廣泛流行的鼎盛時期是在清朝康熙二十年(公元1681年)五月，清軍廣東水師擒殺南明總督周勝、總兵陳曾，攻占海南島，對其特產的降香黃檀(黃花梨木的最佳品種)資源進行了掠奪式的開發(fā)之后。而康熙二十二年(公元1683年)平定臺灣，次年解除海禁(以上政局變化見《清史編年》第二卷，林鐵鈞、史松主編)，則更為降香黃檀及其他硬木大批輸入內地提供了便利的條件。因此，筆者認為，明清家具中的清前期劃分應始于康熙二十年(公元1681年)清廷平定海南島之后為宜。
海南島盛產的降香黃檀曾經為清作明式硬木家具的發(fā)展提供了優(yōu)厚的物質條件。那么，海南黃花梨的材質特點和開采歷史又是怎樣的呢？本文的下一個章節(jié)將進行重點探討。
來源：《古典工藝家具》雜志
“新國標”的推出對收藏者購買紅木家具有很大幫助，但在目前紅木商家很少擁有“一書一卡一證”的情況下，藏友在收藏紅木家具時，必須掌握一些實用的鑒別小竅門。
同是東南亞紅酸枝每噸竟能相差百萬元
以價格適中、頗受藏友喜愛的紅酸枝木為例，目前市場上東南亞的紅酸枝有的每噸價格十幾萬元，有的每噸價格幾十萬元，價格最貴的每噸要上百萬元。同是東南亞的紅酸枝，為什么價格相差如此巨大？
紅木木材的價格制定是由紅木的板材、大小、形狀、庫存量等多方面因素來決定的。此外，“紅酸枝”并不是一種木材的名稱，而是一類木材的統(tǒng)稱，其中有交趾黃檀(老撾紅酸枝、東南亞紅酸枝)、微凹黃檀、絨毛黃檀等。目前，市場上經常有人用微凹黃檀、絨毛黃檀、非洲酸枝冒充交趾黃檀來出售。實際上，老撾紅酸枝、絨毛黃檀和非洲酸枝這三種木材價格差異很大，最低的非洲酸枝每立方米4000元左右，微凹黃檀與絨毛黃檀的價格在每噸4萬元左右，最高的交趾黃檀“特材”每噸可高達百萬元。由于紅酸枝木材種類頗多、價格不一、鑒別困難，在沒有“一書一卡一證”的情況下選購紅酸枝木讓藏友覺得一頭霧水而無從下手。
鑒別紅酸枝看密度、紋理、黑筋和油性
在沒有“新國標”護駕的情況下，怎樣鑒別紅木家具?一件家具的價格是由型、材、藝、韻幾個方面綜合決定的，同樣材質的紅酸枝家具如果做工不同、造型不同，價格產生差距也是很正常的。而對于許多剛接觸紅木家具的藏友來說，看懂造型和工藝并非易事，需要多看、多學、多問，通過不斷學習來了解紅木家具的工藝價值。
對于紅酸枝家具，以東南亞紅酸枝為例，藏友可以借鑒以下幾個小技巧：一看密度。因為紅木木材的密度大于水，所以用小刀在紅木家具上劃下的切片放入水中后會下沉，就是真的紅木，只要不是上漆的家具，這種方法就適用。二看紋理。一般說來，顏色深的紅酸枝密度大，紋理清晰而順直。而顏色淺的紅酸枝相對密度小，紋理有些發(fā)暗。三看黑筋。深顏色的紅酸枝黑筋多而明顯，與其棗紅底兒黑紅分明，而淺顏色的紅酸枝較少有黑筋，即使有也不如前者明顯。四看油性，油性多、顏色深也是判斷的標準之一。這四點只是鑒別紅酸枝的參考方法，想要做到更精準的鑒別，最好還是請教專業(yè)人士。
此外，由于“新國標”實施時間較短，各省市的執(zhí)行狀況不一樣，但沒有執(zhí)行“新國標”的商家不一定產品不好，不過建議收藏者去正規(guī)的紅木專營店購買紅木家具。同時提示廣大藏友，如果在收藏紅木家具過程中上當受騙，可尋求法律援助，來維護自己的合法權益。
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
清代家具簡介>>>
在充斥熒屏的清宮戲里，常見一幕幕氣勢恢宏、雕飾華麗、形態(tài)儼然的家具場景。這些家具，是滿清王朝皇權與尊嚴的象征，默默無言地見證著滿清貴族和八旗子弟的尊榮與落寞。清代家具的外形、裝飾，乃至用材與工藝，都與其前朝的明式家具大相徑庭，正是清朝獨特的政治和文化心理的形象寫照。
滿族帶來的新審美
滿族原為東北地區(qū)半農耕、半漁獵的驍勇民族，由于當地的氣候冬季漫長、寒冷，人們的起居生活和社會活動多習慣于室內，而其靠窗必設的暖炕更限制了家具的移動。固定的室內格局形成了滿族人特別注重對稱的審美情趣，導致了家具的增多和呈現高型化。這些都為后來清代家具風格的形成埋下了伏筆。
圖1高近三米的清前期朱地描金罩漆蟒龍紋大柜入主中原以后，出于少數民族統(tǒng)治者在生活習尚、審美情趣和政治心理上的需要，清朝的皇室和貴族都有意識地制作碩大的家具，極力顯示皇權的至高無上和貴族的神圣權威。到了康、雍、乾三朝盛世，由于疆域遼闊，四方來朝，有著豐富的資源和雄厚的財力，就更使得清朝統(tǒng)治者(也包括漢族上層社會)追求家具的恢弘氣派，并根據廳堂、書齋和臥室的不同需要而量屋設計，很少再做移動，故其家具的體積和重量都在不斷膨脹(圖1)。
清代前期上層社會家具的碩大威武，給在康熙晚期或雍正之初生長于高官顯貴府中的曹雪芹留下了深刻印象：“大箱、大柜、大桌子、大床，果然威武，那柜子比我們(指村婦劉姥姥家)那一間房子還大，還高。(見《紅樓夢》第四十回)”有人把用料碩重的家具，尤其是大料的硬木家具多歸于明作。其實就硬木的資源開發(fā)與進口規(guī)模而言，明代晚期遠遠不及清代前期，而且明人的生活習尚以及審美情趣，都使得家具的造型設計和用料以追求小巧輕便更多一些，這種理念從他們?yōu)榇蠊癜材_輪以及不惜把整板厚料的案面底下挖空的設計上可見一斑。
由于清代家具的體積碩大，室內空間相對緊張，加之清代的室內陳設講究對稱，功能分類又細，這就必然導致家具擺放擁擠，使人們基本看不到家具的側面。因此，清代家具，特別是民間的家具，大多數的側面逐漸簡工減料。這點在漆飾家具上看得尤為清楚。康熙之后，民間多數漆柜的側面已無圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆。移動性的箱子、座櫥在家具中所占的比重明顯小于明代，大部分的貯物功能都由固定性的，更氣派，更節(jié)約空間的高柜所擔當。
漆飾家具獨領風騷
清代家具的另一大特點，便是其漆飾家具在整個家具史上的獨樹一幟、獨領風騷。
清代早期，漆飾家具在制作工藝上相對于明代較為簡率，制作周期短的純描金銀家具一時流行，這除了欣賞時尚(滿人性格豪放，喜歡對比強烈的色彩)的轉變外，也與大批新貴置業(yè)安家，高檔家具一時供不應求有關。
康熙朝的漆飾家具圖案中多見龍紋，這是新王朝統(tǒng)治者顯示其正統(tǒng)權威地位的需要?？滴觚埣扔型砻鞯倪z風，又逐漸演化出自身的特點，如：晚明龍多立眉圓眼，發(fā)上揚起；康熙龍多垂眉蝦眼，發(fā)分數綹腦后散開，指爪則多與明代的“輪爪”相似，呈風車狀。
圖2清前期黑漆刻灰彩繪群仙祝壽圖十二扇圍屏(故宮博物院藏)康熙中期，經過半個世紀的局勢動蕩與民族融合，國勢走向強盛，經濟文化繁榮，迎來了家具藝術史上繼明后期之后的又一個輝煌時期:清前期。此時，在流行黃花梨家具的同時，漆飾家具的工藝和藝術水平也得到了恢復和發(fā)展。為了與黃花梨家具競爭，漆飾家具的品種呈現多樣化，或恢弘氣派，或精小堪玩。前者可見高大、富麗的十二扇(按：明制的規(guī)模較小，止于八或十扇)款彩圍屏(圖2)，后者可見雕鏤奇絕的嵌螺鈿加金銀片匣盒(圖3)。遼闊的疆域，四方朝貢和海市開通，為百寶嵌家具的制作提供了豐富的珍貴材料。黑漆描金則常與黃花梨木結合制作家具，裝飾效果甚佳。黃漆地彩繪戧金的家具也是清代前期流行的高檔家具品種，圖案紋飾以龍、鳳、拐子、纏枝蓮等題材為主。黃漆也更烘托出皇室、貴族的豪華氣派，與明朝時惟崇朱漆的觀念不盡相同，而在色彩審美的時尚上，則對應于當時黃花梨家具的流行，這一現象應非偶然。
圖3清前期黑漆嵌螺鈿加金銀片山水人物紋提盒清初至康熙前期，漆飾家具中的仕女圖案與明代同類家具的風格相近，康熙中期至雍正時期受西洋畫風的影響，仕女圖案常作漢裝寫實，為我們了解清代前期漢族婦女妝束的演變留下了可貴的直觀資料。
從《雍親王題書堂深居圖》組畫中看，康熙末至雍正初時期的宮廷貴族家具(畫中的家具雖制于康熙末年，但它們代表了雍正帝的審美趣向)品種十分豐富，漆飾、硬木交相輝映，各領風騷，其風格漸趨清中期化，這是因為它們多是京作、貢作的宮廷家具，自然會領清代家具的風格變化之先了。但總的來看，當時宮廷家具的造型仍然比較簡潔。
圖4清中前期朱黑漆彩繪描金拐子纏枝蓮紋書柜雍正頗好漆飾家具，常親下指示，直接過問，多次賞賜藝人，并且給名匠開小灶，“給好吃食”。而藝人們也沒有辜負“圣恩”，今天所見到的雍、乾年間造仿洋金〔1〕、仿洋漆〔2〕等家具，融中外技藝之長，極為精美。影響所及，民間所造的漆飾家具藝術品位也很高(圖4)。雍正時期的家具，木胎制作十分嚴謹，漆膜或黑亮，或紅鮮，光潔瑩潤。圖案題材多花鳥、人物及皮球花等，花鳥潤彩有立體感，人物寫實傳神。雍正帝在位時間較短，期間造的漆飾家具不算多，但其傳世精品所展示的藝術魅力和工藝水平卻達到了新的高度，使人為之震撼。
啟示：盛極而衰后的文化繼承
圖5清中前期黑漆描金山水樓閣紋寶座(國家博物館藏)清朝以水德王，尚黑，純黑漆家具的制作亦多于明代。雍、乾時期，隨著玻璃窗在上層社會中進一步普及，室內采光較康熙時期更為改善，描金的黑漆家具(圖5)耀日生輝，愈顯華貴，所以明顯增多。深色的紫檀木過去多“以作小器具”(見《廣東新語》卷二十五)，此時越來越多地被用于制作大件家具，成為時尚。原本千年不絕的紫檀木資源在幾十年內便基本枯竭了，只得進口紅木以代之。時尚所及，有人連黃花梨家具也看著不順眼了，染成紫黑色冒充紫檀。
圖6清中期黑漆彩繪描金博古圖炕柜乾隆年間，國力已達盛世之巔，上層社會窮奢極欲，工藝品務求精致，漆飾家具也不例外。圖案大多富麗繁縟，裝飾性很強，但整體的藝術性卻有所下降。題材上寓意吉祥富貴的規(guī)矩花圖案和顯示品味高雅的博古圖案盛行(圖6)，反而顯得拘謹和媚俗了。到了乾隆晚期，由于統(tǒng)治階級過度的揮霍，國家經濟已是盛極而衰，危機四伏。繼位的嘉慶帝以及道光帝都標榜節(jié)儉，不再大興土木，家具的采購運京大幅削減，宮廷的出樣指令和地區(qū)間的藝術交流亦隨之減少，加之西方文化入侵造成的差異，家具的地方流派分化明顯，整體質量水平下降。
然而，前人畢竟留下了不少寶貴的漆飾家具精品實物。改革開放以來，隨著市場經濟的活躍與傳統(tǒng)文化藝術的弘揚，使得過去在時尚更替中被淘汰到鄉(xiāng)村僻壤的古舊家具價值回歸，集中流入都市，被修復、收藏、研究和展示。所以，我們今天還能看到連前輩們都難得一見的古老漆飾家具，對祖先們曾創(chuàng)造的輝煌藝術有了直觀的了解與認識，實在是種眼福，也是件大幸事。
注釋：
〔1〕洋金：指日本的描金工藝，即“金銀蒔繪”，將泥金粉、金銀屑等多種材料敷灑于漆繪花紋上，技法多樣，清代描金工藝中的“搜金”法即受其影響。
〔2〕洋漆：指外國的描漆(彩繪)工藝，有日本的“色粉蒔繪”(即干著色)，也有歐洲的“西洋畫法”。單就漆質而言，早期引進(年代尚待考)的是鈣脂清漆(由松香與熟石灰加熱反應后制成)，至今行內仍稱之為“洋漆”。
來源：《古典工藝家具》雜志
10月23日，連城縣工商部門對一家具經營企業(yè)銷售無質量保證文件的紅木家具行為進行查處，責成其停止銷售行為，并進一步開展調查處理。
連城縣工商部門針對當地紅木家具市場日益紅火，但質量問題時有出現的情況，加大規(guī)范整頓力度，組織工商管理人員對轄區(qū)內的紅木家具市場進行大檢查，努力營造放心消費環(huán)境。在檢查中，該局工商人員從規(guī)范進出貨臺賬、嚴把產品準入關入手，先后發(fā)現10批共價值205萬元的紅木家具，這些家具因無法提供質量保證文件屬于不符合國家強制性標準要求的商品。目前，這10批紅木家具已全部停止銷售，工商部門正在進一步調查處理過程中。
同時，連城縣工商部門工作人員提醒廣大消費者，市場上銷售的紅木家具必須同時配備產品說明書、質量明示卡、產品合格證，這是企業(yè)對社會和廣大消費者的公開承諾，也是消費者的維權憑證之一，在選購時應多加留意。(通訊員黃水林羅錦艷)
來源：閩西日報
