清代家具鑒賞

京作廣式的旖旎風采

:淺談清代家具的識別與鑒賞（十五）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

導語

上一期文章我們講述了乾隆朝蘇作和廣作紫檀家具的藝術風格和工藝特點。在乾隆時期，用料壯碩、注重雕刻的廣作居于上風，并在此基礎上形成了更能體現(xiàn)皇家特色風格的京作，本文將就此進行探討和講述。

核心提示

為了與廣東省所進貢的紫檀家具區(qū)分，我們通常把宮廷造辦處制作的這類帶有廣作風格的紫檀家具稱為“京作廣式”或“京式”。京作廣式的紫檀家具除了具有廣作風格以外，在造型與紋飾上進一步突出體現(xiàn)了皇家的氣派和尊嚴，也更加直接地表達了乾隆皇帝的審美觀點和藝術情趣。

大名鼎鼎的“四件柜”

乾隆初年，廣作的硬木家具因為倍受皇帝的青睞，廣作系的工匠遂從宮廷造辦處油木作中分離出來，成立了獨立的廣木作，人員不斷擴充，更多地承接了清宮中硬木，特別是紫檀木家具的制作。為了與廣東省所進貢的紫檀家具區(qū)分，我們通常把宮廷造辦處制作的這類帶有廣作風格的紫檀家具稱為“京作廣式”或“京式”。京作廣式的紫檀家具除了具有廣作風格以外，在造型與紋飾上進一步突出體現(xiàn)了皇家的氣派和尊嚴，也更加直接地表達了乾隆皇帝的審美觀點和藝術情趣。

說起具有代表性的京作廣式紫檀家具，就不能不提到在故宮太和殿陳設的那對紫檀雕云龍紋頂豎大柜（圖1），它又名“四件柜”，通高370厘米，從造型、紋飾和雕刻工藝等方面看，學術界公認為是清朝乾隆年間的制品。

圖1-1成對陳設的紫檀雕云龍紋頂豎大柜

其造型為“一封書”式的方角柜：頂柜和底柜的正面均為對開雙門，中間設有閂柱；柜門為攢框落堂作，心板有雕飾；底柜的下部有柜倉，亦為攢框落堂作，心板有雕飾；頂柜和底柜的側面均為攢框落堂起鼓作，心板沒有雕飾；底柜四腿直下，腿間安有拱形牙條；在柜腔、閂柱和柜門上安有鎏金鏨云龍紋的條形銅面頁、鈕頭、拉手和長方形鉸鏈，底柜包銅套足。

圖1-2紫檀雕云龍紋頂豎大柜（故宮博物院藏）圖1-2紫檀雕云龍紋頂豎大柜（故宮博物院藏）

此件大柜的紋飾為浮雕的云龍海水江崖紋：頂柜的門心各有一條龍，底柜的門心各有三條龍，柜倉有一條龍，共計九條龍，寓意“九五至尊”，屬于最高級別的皇家器物。龍紋皆五爪，龍頭的特征為頭頂有多個瘤狀隆凸、垂眉、圓目、獅鼻、長須，頭發(fā)分成數(shù)綹向后飄散。宮廷龍紋在明代時的頭頂相對較為平坦，至清代康熙中期時，龍紋的頭頂起有多個隆凸。此柜龍紋的頭頂隆凸尤為密集夸張，但嘴部的開張度比康熙龍紋要小，下頜的長度也比較協(xié)調(diào)，具有典型的乾隆時期龍紋特征。

綜合分析，這對紫檀雕云龍紋頂豎柜約制作于乾隆中期或中后期，其前身是順治、康熙年間制作的髹漆描金龍紋頂豎大柜。乾隆皇帝酷嗜紫檀，在位期間，將紫禁城各主殿內(nèi)原來陳設的髹漆描金龍紋頂豎柜大都替換成了以紫檀為主的硬木雕龍紋頂豎柜。

乾隆朝的代表作：紫檀雕云龍紋箱

紫檀雕云龍紋箱（圖2），長98.5厘米，寬66厘米，高49.5厘米。其造型為六面平的長方體，另配有紫檀木的底座。箱蓋、箱體皆浮雕有云龍海水江崖紋，除箱體兩側為單龍外，

圖2紫檀雕云龍紋箱（故宮博物院藏）

其他部位均為雙龍戲珠圖案。龍紋皆五爪，頭頂有多個瘤狀隆凸、垂眉、圓目、獅鼻、長須，頭發(fā)分成數(shù)綹飄散于腦后。

箱子的前臉安有銀鎏金鏨云龍紋的鎖插、面頁，后背安有銀鎏金鏨云龍紋的鉸鏈，四角鑲有銀鎏金鏨云龍紋的包角。底座的造型為平面，邊帶攔水線，冰盤沿，高束腰；牙板直，安有十二條直腿，四面的數(shù)量均等，邊起燈草線，如意卷云足。底座的邊沿、束腰及牙板的四角亦鑲有銀鎏金鏨云龍紋的包角。此箱體形壯碩，用料精良，雕工精湛，龍紋形態(tài)與紫檀雕云龍紋頂豎大柜（圖1）風格類似，制作年代應該相近，均為乾隆全盛時期的藝術杰作。

香幾經(jīng)典：紫檀透雕云龍紋香幾

圖3-1紫檀透雕云龍紋香幾（故宮博物院藏）

紫檀透雕云龍紋香幾（圖3），長41.5厘米，寬29厘米，高92厘米。其造型為幾面長方形，無攔水線，冰盤沿；高束腰，嵌有透雕龍紋的絳環(huán)板，束腰下有托腮；垂直內(nèi)拐形三彎腿，牙板、四腿及橫棖上均透雕有蜿蜒纏繞的云龍紋，足間有透雕云龍紋牙子，下承覆蓮瓣紋臺座。此件香幾用材極為壯碩，造型穩(wěn)重，結構嚴謹，紋飾繁復生動，雕工玲瓏剔透，龍紋具有乾隆時期風格，觀之氣勢磅礴，充分顯示了帝王的奢華和威嚴。綜合分析，它約為乾隆中期左右制作，堪稱香幾類家具中的藝術極品。

創(chuàng)意十足的精品：紫檀嵌銅絲鼎式長方桌

圖4-1紫檀嵌銅絲鼎式長方桌（故宮博物院藏）圖4-2長方桌的局部特寫

紫檀嵌銅絲鼎式長方桌（圖4），長115.5厘米，寬48厘米，高86.5厘米。其造型為仿青銅器鼎式，桌面平，邊沿和托腮呈對稱的階梯狀收窄，有束腰；牙板甚寬，與牙頭一木連做，呈倒“凹”字形的鼎腹狀，四周有凸起的邊框，框上起線，兩側的牙板正中嵌有獸面銜環(huán)耳；四腿扁方外撇，邊沿起框，腿部的內(nèi)側平，外側起城堞狀的扉棱。此桌的四面均有用銅絲鑲嵌成的精美紋飾：邊沿和束腰上嵌回紋，牙板的框內(nèi)嵌回紋錦地，雕有夔龍紋；腿部的邊框嵌回紋，框內(nèi)嵌夔龍紋。

乾隆皇帝好賞玩商周時期的青銅器，所用器具常用博古紋進行裝飾。此桌的造型仿商周古鼎，紋飾復雜精湛，整體給人典雅古樸之感，約制作于乾隆后期，是一件很有設計創(chuàng)意的藝術精品。

乾隆時期的家具除了最具代表性的紫檀、剔紅家具之外，其他工藝和材質(zhì)的家具也大都制作精美，具有盛世之風。本文的下一個章節(jié)將繼續(xù)進行探討和講述，敬請關注。

來源：《古典工藝家具》雜志

河北省制造強省建設領導小組辦公室日前印發(fā)《促進家具產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展工作方案》，提出將全面推進家具產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，到2020年，家具產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值突破1200億元，年均增速20%以上；培育5至10家主營業(yè)務收入超10億元企業(yè)，5個超百億元特色產(chǎn)業(yè)集群，打造5至10個國內(nèi)外知名品牌。通過3年努力，實現(xiàn)家具設計以自主研發(fā)為主的重大轉變，建成我國北方先進的家具設計研發(fā)基地和重要的家具產(chǎn)業(yè)基地。
河北提出從以下三個方面發(fā)力：一是提升綠色制造水平。通過推進綠色工廠和綠色園區(qū)建設，解決園區(qū)發(fā)展空間不足、環(huán)保政策制約企業(yè)發(fā)展等關鍵問題。二是提升工業(yè)設計能力，豐富產(chǎn)品品種。河北省將大力支持工業(yè)設計中心建設，推進工業(yè)設計成果轉化，并建設工業(yè)設計服務平臺，為中小家具企業(yè)提供產(chǎn)品設計服務和設計咨詢服務。三是提升產(chǎn)品品質(zhì)，創(chuàng)建知名品牌。河北將通過提高檢驗檢測能力、開展對標制標活動提升產(chǎn)品質(zhì)量，通過購買服務支持企業(yè)增強品牌設計能力，通過辦展組展打造區(qū)域品牌。將大力支持企業(yè)圍繞關鍵環(huán)節(jié)實施技術改造，提升企業(yè)生產(chǎn)過程自動化水平，最終提高產(chǎn)品質(zhì)量的可靠性和一致性。

黃花梨有束腰三彎腿螭龍紋六柱式架子床清早期紫檀龍紋御案清乾隆紫檀西番蓮紋有束腰帶托泥扶手椅清乾隆

清式家具的產(chǎn)地主要有廣州、蘇州、北京三處，它們各代表一個地區(qū)的風格、特點，被認為代表清式家具的三大名作。其中，又以廣作最為突出，且有大批珍貴的傳世實物。

清代家具的三大藝術風格:清代家具概論(一)

文/胡德生(故宮[微博]博物院研究員)

中國家具藝術歷史悠久，源遠流長。千百年來，經(jīng)過歷代勞動人們的發(fā)展創(chuàng)新，到清代，能工巧匠輩出。清代家具大體分為三個階段。清代家具在康熙前期基本保留著明代風格特點，盡管有些微妙變化，還應屬于明式家具。自雍正至乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，并形成了獨特的清式風格，并形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。嘉慶、道興以后至清末民國時期，由于國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內(nèi)戰(zhàn)亂頻繁，各項民族手工藝均遭到嚴重破壞，在這種社會環(huán)境中，根本無法造就技藝高超的匠師。再加上珍貴木材來源枯竭，家具藝術每況愈下，而進入衰落時期?？梢哉f，康熙、雍正、乾隆三朝盛世的繁榮，為清式家具的形成創(chuàng)造了有利條件。

廣式家具

明末清初，西方傳教士大量來華，傳播了一些先進的科學技術，促進了中國經(jīng)濟和文化藝術的繁榮。廣州由于它特定的地理位置，便成為中國對外貿(mào)易和文化交流的一個重要門戶。隨著對外貿(mào)易的進一步發(fā)展，各種手工藝行業(yè)也都隨之恢復和發(fā)展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產(chǎn)地，南洋各國的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進口，制作家具的材料比較充裕。以上這些得天獨厚的有利條件，賦予廣式家具獨特的藝術風格。

廣式家具的特點之一是用料粗大充裕。家具的各部構件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊。如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作法，而習慣用一木挖成。廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。通常所見的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實實在在、一目了然之感。

廣式家具特點之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細。它的雕刻風格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近乎圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。常見雕刻花紋由于雕刻較深，而富于立體感。在雕刻時，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平。再經(jīng)打磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個地子看，決無此起彼伏高低不平的現(xiàn)象。在板面紋理復雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當時手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風格在廣式家具中是較為突出的。

廣式家具特點之三是雕刻花紋也受西方文化藝術的影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建筑的風氣大盛。除廣州外，其它地區(qū)也有這種現(xiàn)象。如：在北京興建的圓明園，其中就有不少建筑從形式到室內(nèi)裝修，無一不是西洋風格。為裝修這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、采辦大批家具外，還從廣州挑選優(yōu)秀工匠到皇宮，為皇家制作與這些建筑風格相協(xié)調(diào)的中西結合式家具。即以中國傳統(tǒng)方式制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據(jù)不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱，如果裝飾在圓形器物上，其枝葉多作循環(huán)式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當數(shù)量的傳統(tǒng)花紋。如各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國傳統(tǒng)花紋，但細看起來，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依據(jù)。當然，我們也不能單憑這一點一滴的痕跡就下結論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。

清代初期，為適應對外貿(mào)易的發(fā)展，廣州的各種官營和私營手工業(yè)都相繼恢復和發(fā)展起來，給家具藝術增添了色彩。形成與明式家具截然不同的藝術風格。這種藝術風格主要表現(xiàn)在雕刻和鑲嵌的藝術手法上。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫等為主。提到鑲嵌，人們多與漆器聯(lián)系在一起。原因是中國鑲嵌藝術多以漆作地，而廣式家具的鑲嵌卻不見漆，是有別于其它地區(qū)的一個明顯特征，傳世作品也較多。內(nèi)容多以山水風景、樹石花卉、鳥獸、神話故事及反映現(xiàn)實生活的風土人情等為題。廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具，也以屏類家具最為常見。玻璃油畫就是在玻璃上畫的油彩畫，于明末清初傳入中國。首先在廣州興起，曾形成專業(yè)生產(chǎn)。中國現(xiàn)存的玻璃油畫，除直接由外國進口外，大都由廣州生產(chǎn)。

蘇式家具

蘇式家具是指長江中下游一帶所生產(chǎn)的家具。蘇式家具形成較早，明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料和結構合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。進入清代以后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實的方面轉變。這時所講的蘇式家具主要指清代而言。

清代蘇式家具注重裝飾，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識。床榻椅子等類家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強的裝飾作用，又達到物盡其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時也節(jié)省了木料。為了節(jié)省木料，暗處構件還常以雜木代替，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。從明清兩代的蘇式家具看，十有八九都有這種現(xiàn)象。蘇式家具里側都油漆里，目的在于避免穿帶受潮變形，同時也有遮丑的作用。清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上，以普通柜格為例，通常以硬木做成框架，當中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，先在漆面上描畫畫稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進槽內(nèi)，用臘粘牢，即為成品。蘇式家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。也有相當數(shù)量的木雕，在各種木雕當中又有不少是雞翅木制作的。蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會廢棄。清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇式和廣式的一個特征。

京作家具

京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。造辦處有單獨的廣木作，由廣東征選優(yōu)秀工匠充任，所制器物較多地體現(xiàn)著廣式風格。但由于木料多由廣州運來，一車木料輾轉數(shù)月才能運到北京。沿途人力、物力、花費開銷自不必說?；实郾救艘采钪@一點。為節(jié)省木材，造辦處在制作某一件家具前都必須先畫樣呈覽，經(jīng)皇帝批準后，方可制作。在這些御批中經(jīng)常記載有這樣的事，皇帝看了后覺得某部分用料稍大，及時批示將某部分收小些，久而久之，形成京作家具較廣作家具用料小的特點。在造辦處普通木作中，多由江南地區(qū)招收工匠，作工趨向蘇式。不同的是他們在清宮造辦處制作的家具較蘇州地區(qū)用料要大，而且摻假的情況也不多。從紋飾上看，京作家具較其它地區(qū)又獨具風格。它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代在明代的基礎上又發(fā)展得更加廣泛了。明代多限于裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板，清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應用。明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無所不有，根據(jù)家具的不同造型特點而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色古香、文靜典雅的藝術形象。

清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學性，在造型藝術和風格上也存在差異，顯得厚重有余，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。但從另一方面說，由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴為準則，用材厚重，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗之感，效果甚佳。因而，清式家具在中國家具藝術中仍然占據(jù)重要地位。

2016年1月14日12:10分，進口木材船“海洋和諧”輪順利抵達文豐碼頭2號泊位，船舶始發(fā)港為加拿大，船長175.53米，寬29.4米，載貨26014.998立方米，品種為，木材船“海洋和諧”輪的順利抵達為文豐木業(yè)碼頭贏得了開門紅，為2016年木材船大批到港奠定了堅實基礎。為了保障“海洋和諧”輪安全、優(yōu)質(zhì)、高效地完成接卸任務，在該船舶到港前，文豐木業(yè)碼頭各部門積極協(xié)調(diào)、認真部署，在人員調(diào)配、機械設備、安全質(zhì)量管理和后勤保障等方面做了充分準備，先后多次召開船前協(xié)調(diào)會，及時與四聯(lián)檢等相關部門聯(lián)系，第一時間辦理完成船舶進港各項手續(xù)，保障了木材船順利靠泊接卸。
2013年以來，作為新建碼頭，按照曹妃甸工業(yè)區(qū)打造木材交易平臺的戰(zhàn)略部署，按照“全產(chǎn)業(yè)鏈布局、組團式開發(fā)”的模式，在曹妃甸裝備制造園區(qū)管委會的大力支持與幫助下，公司全力推進“曹妃甸木材加工集散基地”建設，規(guī)劃建設碼頭接卸堆存區(qū)、原木倉儲物流區(qū)、板材倉儲物流區(qū)、原木加工貿(mào)易區(qū)、集中烘干區(qū)、木廢綜合利用區(qū)、木材全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展示范區(qū)和綜合服務區(qū)八大板塊，努力將碼頭建設成為中國北方最大的木材交易平臺。曹妃甸木材加工集散基地的建設，將重組中國木材交易市場格局，極大地緩解東北林區(qū)禁伐后中國三北地區(qū)木材短缺的局面，帶動中國木材加工行業(yè)產(chǎn)業(yè)升級，搭建起中日韓等東亞市場與美國、加拿大、澳大利亞、新西蘭等林業(yè)資源大國的市場橋梁。
下一步，文豐集團將把港口物流板塊的投資發(fā)展提到新的高度，將在原有1000米岸線、4個5萬噸雜貨泊位的基礎上，新建600米岸線、2個7萬噸級硬木碼頭，新建800米岸線、2個10萬噸級廢舊物資碼頭；增加硬木、肉牛、糧食等貨物品種；在去年8月進口木材檢疫處理區(qū)項目獲得國際質(zhì)檢總局批復的基礎上，加大木材深加工項目的投入；2016年上半年，公司將整體打包上市；特別是近期省、市、區(qū)領導對進口木材加工區(qū)項目高度重視，連續(xù)出臺了諸多針對的優(yōu)惠政策，這將極大地推動曹妃甸木材加工、貿(mào)易事業(yè)的快速發(fā)展，也是有識之士到曹妃甸投資興業(yè)的絕好契機。屆時，我集團港口物流板塊將成為文豐集團的重點產(chǎn)業(yè)。