家具,從實(shí)用器到收藏品的蛻變
賞玩博古,或者說收藏古董這個(gè)愛好,不是一開始就有的。
宋時(shí),文人們博古是為了從以前的器物上來證經(jīng)補(bǔ)史、補(bǔ)訂疑誤,金石學(xué)正是源于此。著名的金石學(xué)大家歐陽修在《金石錄目序》中也指出 :“可與史傳正其缺謬,以傳后學(xué),庶益于多聞?!?/span>
到了明中期后,文人的博古活動(dòng)逐漸從經(jīng)史研究中解脫了出來,收藏,開始成為一項(xiàng)單純的審美文化活動(dòng)。
宋槐陰消夏圖中的家具與古玩
“景(泰)天(順)以后,俊民秀才,汲古多藏?!?/span>
收藏品本身是衡量一個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮程度與流行風(fēng)潮的特殊之物,而在明代收藏之風(fēng)極為盛行。
晚明《明月環(huán)》木刻插畫
及至晚明,收藏不再是少數(shù)貴族文人的專屬,而逐漸成為了一種全社會(huì)的風(fēng)尚,官僚政客附庸風(fēng)雅、文人名士顯露才華、富商巨賈夸耀財(cái)力,社會(huì)各階層都借其抬高身價(jià)。
收藏,甚至已經(jīng)和談諧、聽曲、博弈一樣成為名人生活的“新開門七件事”之一。
收藏的主力軍,也從遠(yuǎn)離俗物的文人逐漸變?yōu)榱烁鼮槭浪椎拇蟊?。我們可以把他們視為兩個(gè)群體,“鑒賞家”與“好事者”。
好事者
所謂的好事者大多是些富商賈客或世家子弟,他們收藏或是為了附庸風(fēng)雅裝點(diǎn)門面,或是為了轉(zhuǎn)售獲利。
明 杜堇 《玩古圖》
這些不缺錢的新貴們但聞?dòng)姓滟F器物往往不問價(jià)錢,揮金爭(zhēng)買,往往會(huì)花大價(jià)錢來搜購各類金石碑帖、古籍善本、書畫珍玩等。
但是由于缺乏相應(yīng)的鑒賞能力和水平,徒有大量珍玩,卻不了解古玩的審美價(jià)值,買來的許多古董只能束于架壁而任其朽蠹。
像《萬歷野獲編》的作者、明代才子沈德符曾記這樣一則軼事 :
有古董商曾經(jīng)就拿畫向他請(qǐng)教,畫上畫的是重樓疊宇,有美人在婢女伺候下沐浴。他就戲弄古董商說,這是李思訓(xùn)畫的《楊妃華清賜浴圖》,古董商聽完高興壞了,轉(zhuǎn)手就有個(gè)官員花百金買走了,其實(shí)原畫只值一金。
這個(gè)故事諷刺的是啥呢?
李思訓(xùn)其實(shí)是楊妃之前的人物,楊妃入宮前他就已經(jīng)死了,怎么可能來畫一幅楊妃沐浴圖呢?年代明顯對(duì)不上號(hào)啊,可買賣雙方竟然都沒識(shí)破這一點(diǎn),可見好事者中大部分都只是攀文附雅之輩。
李漁在《閑情偶寄》中也說 :“然而粗用之物,制度果精,入于王侯之家,亦可同乎玩好;寶玉之器,磨礱不善,傳于子孫之手,或值不值一千?!?/span>
所以,權(quán)貴豪富們就需要文人們來為他們掌掌眼,來品鑒藏品的優(yōu)劣、真?zhèn)闻c雅俗了。
鑒賞家
中晚明的文人科舉壓力之大,遠(yuǎn)勝今日的高考;再加上土地兼并的泛濫,很多文人雖然讀了書,但也沒法兒舉業(yè)糊口,因此往往就放棄繼續(xù)往官場(chǎng)鉆研,而是投身于其他行當(dāng),“倚商事文”。
沒錢的落魄文人們給商賈當(dāng)個(gè)“清客”是屢見不鮮,像“山人”這一稱呼就是這個(gè)時(shí)期冒出來的。
但即使家有余產(chǎn),文人的整體財(cái)力依舊不及富賈,就如董其昌所言,“所收藏家,未必有識(shí)見。所識(shí)見家,未必有斧子?!?/span>
但文人在審美和文化品位上的優(yōu)勢(shì)是不言而喻的,所以文人作為文玩收藏、鑒賞、品評(píng)方面的權(quán)威,他們的這一地位隨著文玩市場(chǎng)的繁榮和收藏群體的不斷擴(kuò)大而愈加鞏固。
在人人都開始講究收藏的大環(huán)境下,像鐘鼎彝器這樣的“尋常之物”已不能滿足明代文人更高層次的鑒藏需求。
大家都一樣,怎么能顯出自己的“遺世獨(dú)立”呢?
對(duì)明代文人來說,鑒賞玩物本為風(fēng)雅之事,品味孤絕,方顯得超凡脫俗,偶遇同好才有高山流水之美意。所以,得玩得與眾不同,藏得別具一格。
原先都“厚古薄今”喜歡前人的書畫古物,現(xiàn)在要反其道而行之,開始追求今人之作,即“時(shí)玩”。
“玩好之物,以古為貴。惟本朝則不然,永樂之剔紅,宣德之銅,成化之窯,其價(jià)遂于古敵?!?/span>
明嘉靖 剔紅六合同春紋小箱
填金刀刻《大明嘉靖年制》楷書款
家具,也是在這一背景下成為一種受人追捧的試玩。
李漁論及家具賞玩曾言 :“器之作者有三 :曰椅,曰杌,曰凳。三者之制,以時(shí)論之,今勝于古。”
在明之前,家具基本很少被視為一種收藏品,更多是一種實(shí)用器,并沒有從生活器具的范疇剝離開來。
像一些書中雖然出現(xiàn)了家具的條目,如《太平御覽》的“器物部”中就記有俎豆、禁、食架等,但是只是常識(shí)的記錄而非鑒賞指南。
而到了明代,尤其是中晚期后,家具的收藏價(jià)值開始顯現(xiàn)。
家具價(jià)值認(rèn)可
家具最初凸顯其收藏價(jià)值,用料考究也是一個(gè)重要的原因,當(dāng)時(shí)的家具普遍使用紫檀、花梨、烏木等各種名貴材料制作。
晚明文人,范濂的《云間據(jù)目抄》:“紈绔豪奢,又以椐木不足貴,凡床廚幾棹,皆用花梨、癭木、烏木、相思木與黃楊木,極其貴巧,動(dòng)費(fèi)萬錢,亦俗之一靡也?!?/span>
晚明 黃花梨四出頭高靠背官帽椅
由于硬度很高,用硬木做家具需要比用一般木材制作耗費(fèi)更多的人力和工時(shí),加之在裝飾上精雕細(xì)刻,工藝復(fù)雜,是以價(jià)格昂貴,也被新興富裕階層所青睞。
明 萬字紋拔步床
納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館館藏
權(quán)貴們的家具收藏當(dāng)然會(huì)比一般人更加講究。據(jù)《天水冰山錄》記載,嚴(yán)嵩獲罪后,從其袁州、南昌、分宜等地的家中抄出的各式家具包括桌、椅、案、榻、床、屏、櫥、柜等共計(jì)八千余件,這一數(shù)字顯然已超出了家中的正常所需。
明 杜堇《十八學(xué)士圖之二》的屏風(fēng)
而抄家所得的家具,普通的當(dāng)?shù)鼐妥冑u了,珍貴的如各式髹漆屏風(fēng)、螺鈿屏風(fēng)、倭金屏風(fēng)和大理石螺鈿床等物品,即使搬運(yùn)不易,也要解赴到戶部,足見其珍,家具收藏功能在當(dāng)時(shí)也得到了普遍的承認(rèn)。
同樣還是沈德符,他還曾記載:“一日予過王齋(王伯轂)中,適坐近一故敞黑幾,壁掛敗笠,指謂予曰:‘此案為吾吳吳匏蓭(吳寬)先生初就外傳時(shí)所據(jù)梧,此笠則太祖普賜十高僧,而吾鄉(xiāng)姚少師道衍得之。留至今,蓋欲以歆予也?!?/span>
吳中名人所用過的一張幾案便成為鑒賞家值得夸耀的珍藏,這是明代以前見不到的景象。
收藏風(fēng)氣泛濫
在江南地區(qū),無論貧富在衣食廬舍、服飾車輿上無不極盡華美,在當(dāng)時(shí)“縉紳喜治第宅……及其官罷年衰,囊橐滿盈,然后窮極土木,廣侈華麗,以明得之。”其中當(dāng)然少不了能與之相稱的家具來搭配,方顯出氣派。
明末清初 黃花梨攢鬥四簇雲(yún)龍紋六柱架子床
明末清初 黃花梨卷草紋展腿式條桌
這種對(duì)家具考究的風(fēng)氣,也被當(dāng)時(shí)的小說家記于筆下,如《金瓶梅》第四十九回,胡僧觀西門慶家中:“正當(dāng)中放一張蜻蜓腿、螳螂肚、肥皂色起楞的桌子,桌子上安著絳環(huán)樣須彌座大理石屏風(fēng)。周圍擺的都是泥鰍頭、楠木靶腫筋的交椅……”
即使是一般的百姓甚至是奴仆也會(huì)把家中精心布置一番,在家具的配置上也毫不馬虎:
"還能沖動(dòng),表示你還對(duì)生活有激情,總是沖動(dòng),表示你還不懂生活。細(xì)木家伙,如書棹禪椅之類,余少年曾不一見,民間止用銀杏金漆方棹,自莫廷韓與顧宋兩公子,用細(xì)木數(shù)件,亦從吳門購之。隆萬以來,雖奴隸快甲之家,皆用細(xì)器。至如極小之戶、極貧之弄,住房一間者,必有金漆桌椅、名畫古爐、花瓶茶具,而鋪設(shè)整齊。"
而且文玩市場(chǎng)里也出現(xiàn)了家具的影子,比如繪制于萬歷至天啟年間的《上元燈彩圖》,描述的就是當(dāng)時(shí)南京上元節(jié)集市的景色。
其中文玩書市上除了書畫瓷玉、鎏金佛像、花木奇石等之外,竟也出現(xiàn)了不少銷售家具的店鋪和攤販。
而且仔細(xì)看畫,畫的十分詳盡包括架子床、羅漢床、幾、案、桌、凳、箱、插屏、帽椅等等,從顏色來看,有的像是紫檀制成,有的還鑲嵌大理石
家具和文玩被販?zhǔn)塾谝惶?,由此可見,此時(shí)的家具已經(jīng)具有與文玩類似的性質(zhì)。
及至晚明文震亨編寫的《長(zhǎng)物志》,所涉及的內(nèi)容從室廬、花木、水石到幾榻、禽魚、香茗等林林總總無所不括,而在卷六“幾榻”、卷七“器具”、卷十“位置”等多處,他對(duì)家具的結(jié)構(gòu)、尺寸、材料、功能等方方面面都作了比較詳細(xì)地品評(píng),給出了明確的優(yōu)劣評(píng)判和賞玩標(biāo)準(zhǔn)。
晚明 黃花梨攢靠背南官帽椅
文震亨在書中論及家具處還特別強(qiáng)調(diào) :“余所以列此者,實(shí)以備清玩一種,若必按圖而索,亦為板俗?!?/span>
更加明確了其認(rèn)為家具,在此已確是一種“清玩”無誤,家具已經(jīng)突破了實(shí)用性的局限而具有了審美的價(jià)值。
求“殊”
在世俗階層都來追隨與模仿文人時(shí),文人們獨(dú)創(chuàng)獨(dú)享的生活方式和生活風(fēng)格已被其他階層全面的附會(huì),其用來自矜身份的“不流于世”感逐漸被消解了,其失落之情也就難免了。
為了繼續(xù)構(gòu)建與其他階層相區(qū)分的等級(jí)性身份認(rèn)同的標(biāo)志,同時(shí)也保持在文化領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì),塑造出一種專屬的生活品味也成為文人階層之間互相體認(rèn)和對(duì)抗身份焦慮的方式。
天然根瘤榻
求“殊”就成為明代文人收藏的新方向和新追求。
袁宏道曾言 :“世人但有殊癖,終身不易,便是名士。如和靖之梅、元章之石,使有一物易其所好,便不成家??v使易之 , 亦未必有補(bǔ)于品格也?!?/span>
不拘泥于真?zhèn)?/span>
文人在收藏上為了求“殊”以顯示自己獨(dú)特的品位,他們對(duì)器物的鑒賞已經(jīng)不再拘泥于古今真?zhèn)?,只要符合文人的審美?biāo)準(zhǔn),贗品同樣可以受到青睞。
尤其是在財(cái)力上無法與商賈相比較的情況下,真?zhèn)尾辉偈桥袆e器物收藏價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn),審美內(nèi)涵、文化理想和精神追求成為判別文物優(yōu)劣的新標(biāo)準(zhǔn)。
如高濂就認(rèn)為,仿古贗品“可不古所無”、“置之高齋,可足清賞?!蔽娜说倪@種態(tài)度,又使得姑蘇一帶作偽成風(fēng),“姑蘇人聰慧好古,亦善仿古法為之書畫之臨摹、鼎弈之冶淬,能令真贗不辨?!?/span>
在這種情況下,過去被視為一種實(shí)用物的家具受到文人的青睞,作為一種身份認(rèn)同的載體而成為一種新興的收藏品,它能成為全社會(huì)追捧的對(duì)象便順理成章了。
目前,很多人選購家具時(shí),更加青睞木質(zhì)板材,相對(duì)簡(jiǎn)單來說可以更加具有實(shí)用。市面上關(guān)于家具板材的種類多樣,具體有哪些呢,挑選時(shí),我們還需要掌握選購方法。
一、家具板材有哪些種類?
1、刨花板
刨花板處于早起家具板材中比較常見的板材之一,價(jià)格便宜。刨花板內(nèi)部加入一定的‘防潮劑’類材料,就是人們眼里的防潮刨花板,即防潮板。
刨花板在國(guó)內(nèi)有一定的用量基礎(chǔ),由于生產(chǎn)工藝和原材的因素,刨花板質(zhì)量參差不齊,很容易內(nèi)部摻加大量雜質(zhì)。
2、細(xì)木工板
木工板是內(nèi)部采用木方排列,再粘貼中板的一種板材,可用于做櫥柜。握釘力好,強(qiáng)度高,用途廣泛,對(duì)加工設(shè)備要求不高,用膠量小。
3、纖維板
這種一種使用木材、植物纖維做原材料做的板材,由于內(nèi)部纖維密度不同,所以板材也分高、中、低等密度,可用于做家具、做門板。
4、多層板
多層板是采用實(shí)木單板,相鄰層橫豎向垂直排列的一種板材,經(jīng)過砂光、熱壓等多道工序制作??捎糜谥谱鞲鞣N家具、裝修、工程等。
5、實(shí)木板
我們都知道實(shí)木板是常用來制作家具的板材之一,它是采用完整的木材制成的木板材,因此環(huán)保性最強(qiáng),且這些板材堅(jiān)固耐用、紋路自然,是制造家具的環(huán)保板材的首選材料。
二、家具板材有哪些選購方法?
1、看工藝:板式家具上多以鉆孔來安裝連接器、木榫、層板托等配件,大家可以從鉆孔處觀察板材的材質(zhì)是否均勻、排列是否整齊、顏色是否統(tǒng)一。
2、看色澤、光澤度:一塊好的板材表層應(yīng)該是泛著光澤的,光照上去能有一定程度的反射,給人一種金屬的質(zhì)感。
3、看平整度:好的板材表面處理也是相當(dāng)出色的,板材表面平整光滑,手摸上去有一股順滑感,而不會(huì)摸到微粒、凹陷或者手指有被刺的感覺。
4、看硬度:好的板材它的硬度和強(qiáng)度也是相當(dāng)不錯(cuò)的,用重力或者尖銳物品在上面劃刮,也不會(huì)有劃痕出現(xiàn),板材表面光潔如初。
5、看商標(biāo):板材廠家都會(huì)在自己的板材上貼有對(duì)應(yīng)的商標(biāo),大家仔細(xì)看看家具板材上是否有,以辨別板材的出處。
總而言之,選購家具板材時(shí),由于種類非常多,為此挑選要根據(jù)實(shí)用性以及環(huán)保角度出發(fā),為家庭選購質(zhì)量好的產(chǎn)品很重要,以免購買到含有甲醛的家具,對(duì)家人的身體健康帶來影響。
中國(guó)也有極簡(jiǎn)主義
黃玄龍夫婦用少許的明代與現(xiàn)代家具器物,輔以大量的留白,打造出中式風(fēng)格的極簡(jiǎn)空間。
明代的生活主張和家具設(shè)計(jì),強(qiáng)調(diào)「清」與「雅」,和現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義不謀而合,卻比現(xiàn)代極簡(jiǎn)早開始五百年。
如今的臺(tái)北,就有一個(gè)中式極簡(jiǎn)風(fēng)格的住家。少少的家具、大片的留白。房子主人更透過「古物今用」,使古老的好東西,不再束諸高閣,而是能和日常生活密切互動(dòng),讓它們美好的質(zhì)地,在新世紀(jì),繼續(xù)散發(fā)光彩。
一件真正的好東西可以用多久?答案是,一輩子!
迎接訪客的二十平大廳,只有四件中式骨董家具,和兩張現(xiàn)代主義的經(jīng)典椅,整個(gè)空間約有八成是留白的。
從大廳向右走,經(jīng)過一面青石磚墻,就是大書房,四面書柜的書房裡,只有一張明式大木桌、和四張黃褐色沙發(fā)椅。
這中式極簡(jiǎn)居家另一個(gè)令人驚艷之處,是所有骨董,不是被鎖在保險(xiǎn)柜裡,而是真的被拿來在生活中使用。
書桌旁,晚明「黃花梨百寶箱」裡有七個(gè)大小抽屜,整齊的收著筆、剪刀、膠水、訂書機(jī)、橡皮擦、名片盒、迴文針等文具,讓訪客不禁瞪大眼睛:「嘎,這么精致昂貴的骨董,你拿來放奇異筆?」
「東西就是要拿來用的,能夠『古為今用』,是當(dāng)骨董商的樂趣?!裹S玄龍的自在瀟灑,使訪客暫時(shí)忘卻價(jià)格的壓力,覺得滿室的古物都變得可親起來。
萬一有個(gè)閃失……?「那也沒辦法,基本上我們會(huì)好好的愛惜使用,盡最大的能力來保護(hù)它們!」
中式家具內(nèi)斂含蓄,如果一心追求華美的效果,容易變成金光閃閃的“土豪”風(fēng)。
臺(tái)灣的收藏家黃玄龍就用少量的明代家具,搭配現(xiàn)代家居,并輔以大量的留白,以字畫作為點(diǎn)綴,打造出一個(gè)簡(jiǎn)約、清爽的中式風(fēng)格的家居。
黃玄龍對(duì)家居的設(shè)計(jì)有兩大準(zhǔn)則,一是:不買全套家居。
水滿則溢,全屋古董家具,猶如全屋都是重點(diǎn),容易讓空間顯得很沉重,相反,只是將中式家具和字畫作為點(diǎn)綴,反而更能讓重點(diǎn)突出。
他的客廳就用柯布西耶沙發(fā)和中式家具搭配,絲毫不顯突兀,反而襯出一屋子靜雅之氣。
二是:在混搭的基礎(chǔ)上,全屋的空間色調(diào)保持和諧一致。
臥室和床品的顏色,與客廳、書房保持一致,都是莊重清雅,又不失暖意的黃褐色。
這樣可以減少了一切環(huán)境的干擾,更突出了家具自身的優(yōu)雅氣質(zhì),簡(jiǎn)約中呈現(xiàn)出文人之氣。
他陽臺(tái)掛著細(xì)密的竹簾,一眼望去,影影綽綽。看似簡(jiǎn)約,內(nèi)質(zhì)清爽,彰顯出這一位收藏家的審美和性情。
黃玄龍自稱是「古人」,熱愛明代骨董家具,學(xué)設(shè)計(jì)的太太徐盼蘋在他眼中,是「摩登的人」,家裡的現(xiàn)代家具,都是徐盼蘋挑選的。
雖然他們的生活品質(zhì),非一般人所能及,但他們買「一輩子的家具」,和布置居家的「減法」精神,倒值得取法。
黃玄龍力行古物新用,將以前人用了一輩子的家具拿過來,準(zhǔn)備再用一輩子。徐盼蘋也以這樣的心情挑新家具。
「很多人習(xí)慣搬進(jìn)新家就要把家具一次買齊,我覺得,一次把樂趣享受完之后,以后就沒得玩了,而且匆忙之下,可能會(huì)誤買。大可慢慢來,一次一件單品,家裡的氣氛就會(huì)跟別人不一樣!」
所以徐盼蘋挑家具時(shí),只選很喜歡、可以跟著自己一輩子的。
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